कामचलाऊ व्यवस्था |

आशुरचना (फ्रेंच कामचलाऊ व्यवस्था, इटाल। कामचलाऊ व्यवस्था, देर से। इम्प्रोविसस - अप्रत्याशित, अचानक) - एक विशेष प्रकार की कला जो कई कलाओं (कविता, नाटक, संगीत, कोरियोग्राफी) में पाई जाती है। रचनात्मकता, के-रम उत्पादन के साथ। इसके निष्पादन की प्रक्रिया में सीधे बनाया गया। संगीत. तथा। प्राचीन काल से जाना जाता है। नर का मौखिक चरित्र। रचनात्मकता - गाने और इंस्ट्र का स्थानांतरण। कान से धुन, स्मृति से - नर के उपयोग में योगदान दिया। I के तत्वों के संगीतकार (गायक और वादक)। मेरे व्यवहार में मैं। वे लोगों द्वारा विकसित कस्तूरी के रूपों पर निर्भर थे। सोच, स्वरों, मंत्रों, लय आदि के एक सुस्थापित चक्र के लिए। n जन्म के लिए संगीतकारों को एक बार पाए जाने वाले कस्तूरी के स्पष्ट निर्धारण को एकजुट करने की इच्छा की विशेषता है। इसकी मुक्त भिन्नता के साथ छवि, संगीत के निरंतर नवीनीकरण और संवर्धन को प्राप्त करना। संगीत में। पूर्वी संस्कृतियों। लोगों का कामचलाऊ व्यवस्था। एक निश्चित मेलोडिक मॉडल की भिन्नता डॉस है। संगीत का रूप। घुमक्कड़ लोगों के माध्यम से। संगीतकार मैं। पहाड़ों में प्रवेश किया। बर्फ की संस्कृति। यूरोप में प्रो. संगीत मैं सेंचुरी में जोर पकड़ रहा है - मूल रूप से वोक में। पंथ संगीत। चूँकि इसकी रिकॉर्डिंग के रूप अनुमानित, अधूरे (न्यूम, हुक) थे, कलाकार को एक डिग्री या किसी अन्य के लिए, सुधार का सहारा लेने के लिए मजबूर किया गया था (तथाकथित। वर्षगाँठ, आदि)। समय के साथ, विधियां अधिक से अधिक परिभाषित और विनियमित हो गईं। उच्च कला। दावे का स्तर I धर्मनिरपेक्ष संगीत में पहुँचता है। पुनर्जागरण में शैलियों; यह संगीत में कई गुना अपवर्तन प्राप्त करता है। रचना और प्रदर्शन कला दोनों में 16वीं-18वीं शताब्दी का अभ्यास। instr के विकास के साथ। एकल संगीत, विशेष रूप से कीबोर्ड उपकरणों के लिए, I का पैमाना। - I के रूप में निर्माण से पहले। पूरे मसल्स। निभाता है। एक संगीतकार, जो अक्सर I की कला में महारत हासिल करने के लिए एक संगीतकार और एक कलाकार को एक व्यक्ति में मिलाता है। विशेष तैयारी से गुजरना पड़ा। मेरिल प्रो. संगीतकार योग्यता, उदाहरण के लिए। ऑर्गेनिस्ट, लंबे समय तक तथाकथित में उनका कौशल। मुक्त मैं (अक्सर किसी दिए गए विषय पर) पॉलीफोनिक। बर्फ के रूप (प्रस्तावना, फ्यूग्यू, आदि)। पहले प्रसिद्ध मास्टर आई। 15वीं सदी के संगठक और संगीतकार थे। F. लैंडिनो। 16 वीं शताब्दी के अंत से, होमोफोनिक हार्मोनिक की स्वीकृति के साथ। गोदाम (संगत के साथ माधुर्य), तथाकथित की प्रणाली। जनरल-बास, जो एक डिजिटल बास थोलोस के अनुसार माधुर्य के साथ संगत के प्रदर्शन के लिए प्रदान किया गया। यद्यपि कलाकार को ध्वनि अग्रणी के कुछ नियमों का पालन करना पड़ता था, सामान्य बास के ऐसे डिकोडिंग में I के तत्व शामिल थे। 17वीं-18वीं शताब्दी में एक सामान्य बास का कब्ज़ा एक प्रदर्शनकारी संगीतकार के लिए अनिवार्य माना जाता था। 16-18 शताब्दियों में। टोटके बांटे गए। तथा। - रंग (सजावट) कलाकारों instr द्वारा। टुकड़े (ल्यूट, क्लैवियर, वायलिन, आदि के लिए), कड़ाही। दलों। उन्होंने इतालवी के रंगतुरा भागों में विशेष रूप से व्यापक आवेदन पाया। ओपेरा 18 - जल्दी। 19 सीसी (सेमी. रंगतुरा, रौलेड, फियोरिटुरा)। इस तरह के नियम I., कलाओं में से एक। एक झुंड की अभिव्यक्ति अलंकरण की कला है, जो कई अन्य में निर्धारित है। प्राचीन संगीत।-सैद्धांतिक। ग्रंथ, वोक। और इंस्ट्र. स्कूलों। हालाँकि, ऐसी तकनीकों का दुरुपयोग, जो इस तरह के I. एक बाहरी कलाप्रवीण व्यक्ति सजावटी कला में, इसके पतन का कारण बना। संगीत गहराता जा रहा है। सामग्री, 18-19 शताब्दियों में इसके रूपों की जटिलता। संगीतकारों से कस्तूरी की अधिक पूर्ण और सटीक रिकॉर्डिंग की मांग की। काम का पाठ, कलाकारों की मनमानी को खत्म करना। 18 के अंत के बाद से। I का प्रदर्शन इसकी अलग-अलग अभिव्यक्तियों में (सामान्य बास, रंग, आदि के आधार पर) कलाकार द्वारा संगीत संकेतन के सटीक हस्तांतरण का रास्ता देना शुरू कर देता है, व्याख्या कला के क्रिस्टलीकरण की नींव रखता है। हालांकि, पहली मंजिल में। अंदर 19 I के ऐसे रूप मुक्त कल्पना के रूप में, साथ ही मैं। किसी दिए गए विषय पर, जिसने खुद को एक विशेष के रूप में स्थापित किया है। (आमतौर पर अंतिम) संख्याएँ संक्षिप्त में। वाद्य यंत्रों के कार्यक्रम। उत्कृष्ट कामचलाऊ उस समय के सबसे बड़े संगीतकार थे (एल। बीथोवेन, एफ। शूबर्ट, एन. पगनिनी, एफ। सूची, एफ. चोपिन)। सामान्य हित I. विशेष रूप से रोमांटिक युग की विशेषता। मुक्त फंतासी प्रदर्शन का एक अभिन्न अंग थी। रोमांटिक कलाकार का कौशल, इसकी आवश्यकता रोमांटिक द्वारा उचित थी।

देर मूल्य और। घटता है। प्रदर्शन किए गए I. को ओपेरा गायकों (एरियस में) द्वारा बनाए रखा जाना जारी है; इसकी विशेषताएं (स्वयं प्रदर्शन की प्रक्रिया में व्याख्या की बारीकियों के रूप में) उत्पाद के प्रदर्शन के दौरान दिखाई देती हैं। दिल से (एकल कलाकारों द्वारा संक्षिप्त प्रदर्शन का एक रूप, जो 2 वीं शताब्दी के दूसरे भाग से आम हो गया), एक शीट से नोट्स पढ़ना। मुक्त I. वाद्य यंत्रों को इंस्ट्र के ताल में संरक्षित किया जाता है। संगीत कार्यक्रम (थोड़े समय के लिए; पहले से ही बीथोवेन अपने 19 वें पियानो संगीत कार्यक्रम में खुद एक कैडोजेन लिखते हैं), आयोजकों (एस। फ्रैंक, ए। ब्रुकनर, एम। डुप्रे, आदि) के साथ। I. कोरल प्रोसेसिंग और फ्यूग्यू और अभी भी प्रोफेसर की कसौटी बनी हुई है। आयोजक का कौशल। आधुनिक संगीत अभ्यास में I. प्राणियों की भूमिका नहीं करता है। केवल रचनात्मकता में मूल्य रखते हुए भूमिकाएँ। संगीतकार का कार्य, जैसा तैयार होगा। संगीत के निर्माण का चरण। छवियां और तत्व कैसा प्रदर्शन करेगा। व्याख्या। अपवाद जैज़ संगीत है, जिसमें सामूहिक जैज़ के जैविक तत्व हैं (जैज़ देखें)। 5वीं शताब्दी में सिनेमा के आगमन के साथ, I. को संगीत में अनुप्रयोग मिला। "साइलेंट" फिल्मों के चित्र (एफपी पर चलकर फिल्म के साथ)। कुछ संगीत। ई. जैक्स-डेलक्रोज़, एफ. जोड, और सी. ओर्फ संगीत का उपयोग बच्चों और युवाओं के लिए संगीत शिक्षा के साधन के रूप में कर रहे हैं। 20 के दशक के बाद से मनमाने ढंग से I. के। स्टॉकहॉसन, पी। बौलेज़ और अन्य के कार्यों में अवांट-गार्डे कला (एलेटोरिका देखें) में आवेदन पाता है, जिसकी रिकॉर्डिंग कलाकार को मुफ्त कार्यान्वयन के लिए केवल कुछ दिशानिर्देश देती है। लेखक का इरादा या उसे अपने साथ प्रदान करता है। विवेक, प्रदर्शन की प्रक्रिया में, रचनाओं के रूप को बदलने के लिए। कुछ संगीत। शैलियों के नाम हैं जो I के साथ उनके आंशिक संबंध का संकेत देते हैं। (उदाहरण के लिए, "काल्पनिक", "प्रस्तावना", "सुधार")।

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आईएम यमपोल्स्की