नकली |

अक्षांश से। नक़ल करना - नकल करना

एक राग की एक आवाज में सटीक या गलत दोहराव उसके ठीक पहले दूसरी आवाज में सुनाई देता है। वह आवाज जो सबसे पहले राग को व्यक्त करती है, उसे प्रारंभिक, या प्रोपोस्टा (इतालवी प्रोपोस्टा - वाक्य) कहा जाता है, इसे दोहराते हुए - नकल, या रिस्पोस्टा (इतालवी रिसपोस्टा - उत्तर, आपत्ति)।

यदि, रिस्पोस्ट के प्रवेश के बाद, प्रोपोस्टा में एक मधुर रूप से विकसित आंदोलन जारी रहता है, जो रिस्पोस्टा के लिए एक काउंटरपॉइंट बनाता है - तथाकथित। विरोध, फिर पॉलीफोनिक उत्पन्न होता है। कपड़ा। यदि रिसपोस्टा में प्रवेश करने के समय प्रोपोस्टा चुप हो जाता है या मधुर रूप से अविकसित हो जाता है, तो कपड़ा होमोफोनिक हो जाता है। प्रोपोस्टा में कहा गया एक राग कई स्वरों (I, II, III, आदि) में क्रमिक रूप से नकल किया जा सकता है:

डब्ल्यूए मोजार्ट। "स्वस्थ कैनन"।

डबल और ट्रिपल I का भी उपयोग किया जाता है, अर्थात एक साथ नकल। दो या तीन प्रॉप्स का कथन (पुनरावृत्ति):

डीडी शोस्ताकोविच। पियानो, सेशन के लिए 24 प्रस्तावनाएँ और फ़्यूज़। 87, नंबर 4 (फ्यूग्यू)।

यदि रिसपोस्टा केवल प्रस्ताव के उस भाग की नकल करता है, जहाँ प्रस्तुति एक स्वर में थी, तो I को सरल कहा जाता है। यदि रिसपोस्टा लगातार प्रोपोस्टा (या कम से कम 4) के सभी वर्गों का अनुकरण करता है, तो I को विहित कहा जाता है (कैनन, पृष्ठ 505 पर पहला उदाहरण देखें)। रिस्पोस्ट किसी भी ध्वनि-सौवें स्तर पर प्रवेश कर सकता है। इसलिए, मैं न केवल नकली आवाज (रिसपोस्ट) के प्रवेश के समय में भिन्न होता हूं - एक, दो, तीन उपायों, आदि के बाद या माप के कुछ हिस्सों के माध्यम से प्रोपोस्टा की शुरुआत के बाद, बल्कि दिशा और अंतराल में भी ( एकसमान में, ऊपरी या निचले दूसरे, तीसरे, चौथे, आदि में)। पहले से ही 15 वीं शताब्दी के बाद से। पांचवीं तिमाही में I. की प्रबलता, यानी टॉनिक-प्रमुख संबंध, जो तब प्रमुख हो गया, विशेष रूप से फ्यूगू में, ध्यान देने योग्य है।

टॉनिक-प्रमुख संबंध के I. में लैडोटोनल सिस्टम के केंद्रीकरण के साथ, तथाकथित। एक स्वर प्रतिक्रिया तकनीक जो सुचारू मॉडुलन को बढ़ावा देती है। संयुक्त उत्पादों में इस तकनीक का उपयोग जारी है।

तानवाला प्रतिक्रिया के साथ, तथाकथित। मुक्त I., जिसमें नकल की आवाज केवल मधुर की सामान्य रूपरेखा को बरकरार रखती है। ड्राइंग या विषय की विशेषता लय (ताल। I।)।

डीएस बोर्न्यान्स्की। 32 वां आध्यात्मिक संगीत कार्यक्रम।

I. विषयगत विकास, विकास की एक विधि के रूप में बहुत महत्व है। सामग्री। प्रपत्र के विकास के लिए अग्रणी, I. एक ही समय में विषयगत गारंटी देता है। (लाक्षणिक) संपूर्ण की एकता। पहले से ही 13 वीं शताब्दी में। I. प्रोफेसर में सबसे आम में से एक बन जाता है। प्रस्तुति तकनीकों का संगीत। नर में। पॉलीफोनी I, जाहिरा तौर पर, बहुत पहले उत्पन्न हुआ था, जैसा कि कुछ जीवित अभिलेखों से पता चलता है। 13 वीं शताब्दी के संगीत रूपों में, एक तरह से या किसी अन्य को कैंटस फर्मस (रोंडो, कंपनी, और फिर मोटेट और द्रव्यमान) से जुड़ा हुआ था, लगातार इस्तेमाल किया गया था। और, विशेष रूप से, नकल। तकनीक। नीदरलैंड में 15वीं-16वीं शताब्दी के स्वामी। (जे। ओकेगेम, जे। ओब्रेक्ट, जोस्किन डेस्प्रेस, आदि) नकल। प्रौद्योगिकी, विशेष रूप से विहित, एक उच्च विकास पर पहुंच गई है। पहले से ही उस समय, I. प्रत्यक्ष आंदोलन में, I. व्यापक रूप से प्रचलन में थे:

एस स्कीड्ट। कोरल पर विविधताएं "वाटर अनसेर इम हिममेलरिच"।

वे वापसी (दुर्घटनाग्रस्त) आंदोलन में, लयबद्ध में भी मिले। वृद्धि (उदाहरण के लिए, सभी ध्वनियों की अवधि को दोगुना करने के साथ) और कमी।

16वीं शताब्दी के प्रभुत्व से इस पद पर साधारण I का कब्जा था। वह नकल में भी प्रबल थी। 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के रूप। (कैनज़ोन, मोटेट्स, राइसकार्स, मास, फ्यूग्स, फंतासी)। एक साधारण I का नामांकन, कुछ हद तक, विहित के लिए अत्यधिक उत्साह की प्रतिक्रिया थी। तकनीक। यह आवश्यक है कि I. वापसी (दुर्घटनाग्रस्त) आंदोलन, आदि में कान से नहीं माना जाता था या केवल कठिनाई से माना जाता था।

जेएस बाख के दबदबे के दिनों में पहुंचना। बाद के युगों में पदों, नकली रूपों (मुख्य रूप से फ्यूग्यू) के रूप में रूप स्वतंत्र हैं। उत्पाद कम बार उपयोग किया जाता है, लेकिन बड़े होमोफोनिक रूपों में प्रवेश करते हैं, विषयगत प्रकृति, इसकी शैली सुविधाओं और काम की विशिष्ट अवधारणा के आधार पर संशोधित किया जा रहा है।

वी. हां. शेबालिन। स्ट्रिंग चौकड़ी नंबर 4, फाइनल।

सन्दर्भ: सोकोलोव एचए, कैंटस फर्मस पर नकल, एल।, 1928; स्क्रेबकोव एस।, पॉलीफोनी की पाठ्यपुस्तक, एम.-एल।, 1951, एम।, 1965; ग्रिगोरिएव एस। और मुलर टी।, पॉलीफोनी की पाठ्यपुस्तक, एम।, 1961, 1969; प्रोटोपोपोव वी।, इसकी सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में पॉलीफोनी का इतिहास। (अंक 2), XVIII-XIX सदियों के पश्चिमी यूरोपीय क्लासिक्स, एम।, 1965; Mazel L., आधुनिक संगीत की भाषा के विकास के तरीकों पर, "SM", 1965, संख्या 6,7,8।

टीएफ मुलर