ताल |

ताल (इतालवी कैडेंज़ा, लैटिन कैडो से - आई फॉल, आई एंड), ताल (फ्रेंच ताल).

1) अंतिम हार्मोनिक। (साथ ही मेलोडिक) टर्नओवर, फाइनल म्यूजिकल। निर्माण और इसे पूर्णता, पूर्णता देना। 17वीं-19वीं सदी के मेजर-माइनर टोनल सिस्टम में। के। में आमतौर पर मेट्रोरिदमिक संयुक्त होते हैं। समर्थन (उदाहरण के लिए, एक साधारण अवधि के 8 वें या 4 वें बार में एक मीट्रिक उच्चारण) और सबसे कार्यात्मक रूप से महत्वपूर्ण हार्मोनियों में से एक पर एक स्टॉप (I, V पर, अक्सर IV चरण पर, कभी-कभी अन्य रागों पर)। पूर्ण, यानी, टॉनिक (टी) पर समाप्त होने पर, राग रचना को प्रामाणिक (VI) और प्लेगल (IV-I) में विभाजित किया गया है। यदि T मेलोडिक में प्रकट होता है तो K. परिपूर्ण है। मुख्य में प्रमुख (डी) या उपडोमेनेंट (एस) के बाद, प्राइमा की स्थिति, भारी माप में। रूप, प्रचलन में नहीं। यदि इनमें से कोई एक स्थिति अनुपस्थित है, तो to. अपूर्ण माना जाता है। K., D (या S) में समाप्त होता है, जिसे कहा जाता है। आधा (जैसे, IV, II-V, VI-V, I-IV); एक प्रकार का आधा प्रामाणिक। के। को तथाकथित माना जा सकता है। Phrygian ताल (हार्मोनिक माइनर में अंतिम कारोबार प्रकार IV6-V)। एक विशेष प्रकार तथाकथित है। बाधित (झूठा) के। - प्रामाणिक का उल्लंघन। को। प्रतिस्थापन टॉनिक के कारण अन्य रागों में त्रिक (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, आदि)।

पूर्ण कैडेंजस

आधा कैडेंजस। फ़्रीजियन ताल

बाधित ताल

संगीत में स्थान के अनुसार। प्रपत्र (उदाहरण के लिए, अवधि में) माध्यिका K. (निर्माण के भीतर, अधिक बार IV या IV-V टाइप करें), अंतिम (निर्माण के मुख्य भाग के अंत में, आमतौर पर VI) और अतिरिक्त (बाद में संलग्न) को अलग करता है अंतिम के।, टी यानी वोर्ल्स VI या IV-I)।

हार्मोनिक सूत्र-के। ऐतिहासिक रूप से पूर्ववर्ती मोनोफोनिक मेलोडिक। निष्कर्ष (यानी, संक्षेप में, के।) देर से मध्य युग और पुनर्जागरण (मध्ययुगीन मोड देखें) की मॉडल प्रणाली में, तथाकथित। खंड (अक्षांश से। क्लॉडेरे - निष्कर्ष निकालने के लिए)। उपवाक्य में ध्वनियाँ शामिल हैं: प्रतिउपान्तिम (अंतिम से पहले; अंतिम से पहले), अंत से पहले (अंतिम से पहले; अंत से पहले) और चरम सीमा (अंतिम; अंतिम); उनमें से सबसे महत्वपूर्ण अंतिम और अंतिम हैं। फाइनलिस (फाइनलिस) पर क्लॉज को परफेक्ट के। (क्लॉसुला परफेक्ट) माना जाता था, किसी अन्य टोन पर - इम्परफेक्ट (क्लॉजुला इम्परफेक्टा)। सबसे अधिक बार सामना किए जाने वाले खंडों को "ट्रेबल" या सोप्रानो (VII-I), "ऑल्टो" (VV), "टेनोर" (II-I) के रूप में वर्गीकृत किया गया था, हालांकि, संबंधित आवाजों और सेर से असाइन नहीं किया गया था। 15वीं सी. "बास" (VI)। लीड-इन स्टेप VII-I से विचलन, सामान्य रूप से पुराने फ्रेट्स के लिए, तथाकथित दिया। "लैंडिनो का खंड" (या बाद में "लैंडिनो का कैडेंज़ा"; VII-VI-I)। इन (और समान) मेलोडिक का एक साथ संयोजन। के। रचित ताल तार प्रगति:

खंड

आचरण "आप मसीह में किसके लायक हैं।" 13 सी।

जी डी माचो। मोटा। 14 वीं सी।

जी भिक्षु। तीन भाग वाला वाद्य यंत्र। 15वीं सी.

जे ओकेगेम। मिस साइन नोमिना, क्यारी। 15वीं सी.

एक समान तरीके से उत्पन्न होने वाला हार्मोनिक। टर्नओवर VI अधिक से अधिक व्यवस्थित रूप से निष्कर्ष में उपयोग किया जाता है। के। (2 वीं शताब्दी के दूसरे भाग से और विशेष रूप से 15 वीं शताब्दी में, प्लेगल, "चर्च", के। IV-I के साथ)। 16 वीं शताब्दी के इतालवी सिद्धांतकार। "के" शब्द पेश किया।

लगभग 17वीं सदी से शुरू। कैडेंस टर्नओवर VI (साथ में इसके "उलटा" IV-I के साथ) न केवल नाटक या उसके हिस्से का निष्कर्ष, बल्कि इसके सभी निर्माणों की अनुमति देता है। इसने मोड और सद्भाव की एक नई संरचना का नेतृत्व किया (इसे कभी-कभी ताल सद्भाव कहा जाता है - कडेनझर्मोनिक)।

इसके मूल के विश्लेषण के माध्यम से सद्भाव की प्रणाली की गहरी सैद्धांतिक पुष्टि - प्रामाणिक। K. - JF Rameau के स्वामित्व में। उन्होंने संगीत-तर्क की व्याख्या की। सद्भाव राग संबंध के।, प्रकृति पर निर्भर। कस्तूरी की प्रकृति में निर्धारित पूर्वापेक्षाएँ। ध्वनि: प्रमुख ध्वनि टॉनिक की ध्वनि की संरचना में समाहित है और इस प्रकार, जैसा कि यह था, इसके द्वारा उत्पन्न; टॉनिक के लिए प्रमुख का संक्रमण व्युत्पन्न (उत्पन्न) तत्व की उसके मूल स्रोत में वापसी है। रामेउ ने के प्रजातियों का वर्गीकरण दिया जो आज भी मौजूद है: सही (पैरफेट, VI), प्लागल (रामेउ के अनुसार, "गलत" - अनियमित, IV-I), बाधित (शाब्दिक रूप से "टूटा हुआ" - रोम्प्यू, वी-VI, वी -चतुर्थ)। प्रामाणिक K. ("ट्रिपल अनुपात" - 3: 1) के पांचवें अनुपात का विस्तार VI-IV के अलावा, अन्य जीवाओं के लिए (उदाहरण के लिए, I-IV-VII-III-VI- प्रकार के अनुक्रम में) II-VI), रामेउ को "के की नकल" कहा जाता है। (जीवाओं के जोड़े में ताल सूत्र का पुनरुत्पादन: I-IV, VII-III, VI-II)।

एम। हॉन्टमैन और फिर एक्स। रीमैन ने मुख्य के अनुपात की द्वंद्वात्मकता का खुलासा किया। शास्त्रीय तार। के। हॉन्टमैन के अनुसार, प्रारंभिक टॉनिक के आंतरिक विरोधाभास में इसके "द्विभाजन" शामिल हैं, जिसमें यह उपडोमेनेंट (पांचवें के रूप में टॉनिक के मुख्य स्वर से युक्त) और प्रमुख (पांचवें युक्त) के विपरीत संबंधों में है। मुख्य स्वर के रूप में टॉनिक का)। रीमैन के अनुसार, T और D का प्रत्यावर्तन एक सरल गैर-द्वंद्वात्मक है। टोन डिस्प्ले। टी से एस (जो टी में डी के संकल्प के समान है) के संक्रमण में, गुरुत्वाकर्षण के केंद्र में एक अस्थायी बदलाव होता है। डी की उपस्थिति और टी में इसका संकल्प फिर से टी के वर्चस्व को पुनर्स्थापित करता है और उच्च स्तर पर इसका दावा करता है।

बी.वी. असफ़िएव ने के। को इंटोनेशन के सिद्धांत के दृष्टिकोण से समझाया। वह मोड के विशिष्ट तत्वों के सामान्यीकरण के रूप में के। की व्याख्या करता है, शैलीगत रूप से व्यक्तिगत इंटोनेशनल मेलोहार्मोनिक्स के एक जटिल के रूप में। सूत्र, स्कूल सिद्धांत और सैद्धांतिक द्वारा निर्धारित पूर्व-स्थापित "तैयार उत्कर्ष" की यांत्रिकता का विरोध करते हैं। सार।

अंत में सद्भाव का विकास। 19वीं और 20वीं शताब्दियों में K. सूत्रों का एक मौलिक अद्यतन हुआ। यद्यपि के। समान सामान्य रचनात्मक तर्क को पूरा करना जारी रखता है। समारोह बंद कर देंगे। टर्नओवर, इस फ़ंक्शन को साकार करने के पूर्व साधन कभी-कभी किसी दिए गए टुकड़े की विशिष्ट ध्वनि सामग्री के आधार पर दूसरों द्वारा पूरी तरह से बदल दिए जाते हैं (परिणामस्वरूप, अन्य मामलों में "के" शब्द का उपयोग करने की वैधता संदिग्ध है) . ऐसे मामलों में निष्कर्ष का प्रभाव कार्य की संपूर्ण ध्वनि संरचना पर निष्कर्ष के साधनों की निर्भरता से निर्धारित होता है:

सांसद मुसॉर्स्की। "बोरिस गोडुनोव", अधिनियम IV।

एसएस प्रोकोफिव। "क्षणभंगुर", नंबर 2।

2) 16वीं शताब्दी से। एक एकल गायन (ओपेरा आरिया) या वाद्य संगीत का एक गुणी निष्कर्ष, एक कलाकार द्वारा कामचलाऊ या एक संगीतकार द्वारा लिखा गया। खेलता है। 18वीं शताब्दी में समान K. का एक विशेष रूप instr में विकसित हुआ है। संगीत समारोह। 19 3वीं शताब्दी की शुरुआत से पहले यह आमतौर पर कोडा में स्थित था, कैडेंस क्वार्टर-छठी तार और डी-सातवीं तार के बीच, इन सामंजस्यों में से पहले की सजावट के रूप में दिखाई दे रहा था। K., जैसा कि संगीत कार्यक्रम के विषयों पर एक छोटी एकल कलाप्रवीण कल्पना थी। विनीज़ क्लासिक्स के युग में, प्रदर्शन के दौरान के। की रचना या उसके कामचलाऊपन को कलाकार को प्रदान किया गया था। इस प्रकार, कार्य के कड़ाई से निश्चित पाठ में, एक खंड प्रदान किया गया था, जो लेखक द्वारा स्थिर रूप से स्थापित नहीं किया गया था और किसी अन्य संगीतकार द्वारा रचित (तात्कालिक) किया जा सकता था। इसके बाद, संगीतकार स्वयं क्रिस्टल बनाने लगे (शुरुआत एल बीथोवेन से)। इसके लिए धन्यवाद, के। समग्र रूप से रचनाओं के रूप में अधिक विलीन हो जाता है। कभी-कभी के। अधिक महत्वपूर्ण कार्य भी करता है, जो रचना की अवधारणा का एक अभिन्न अंग है (उदाहरण के लिए, राचमानिनोव के तीसरे संगीत कार्यक्रम में)। कभी-कभी के. अन्य विधाओं में भी पाया जाता है।

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यू. एच. खोलोपोव