एवगेनी इगोरविच किसिन |

Evgeny Kissin

आम जनता ने पहली बार एवगेनी किसिन के बारे में 1984 में सीखा, जब उन्होंने डीएम द्वारा आयोजित ऑर्केस्ट्रा के साथ खेला। कितायेंको चोपिन द्वारा दो पियानो संगीत कार्यक्रम। यह घटना मॉस्को कंज़र्वेटरी के ग्रेट हॉल में हुई और एक वास्तविक सनसनी पैदा कर दी। गैन्सिन सेकेंडरी स्पेशल म्यूजिक स्कूल के छठी कक्षा के छात्र तेरह वर्षीय पियानोवादक को तुरंत एक चमत्कार के रूप में बोला गया। इसके अलावा, न केवल भोला और अनुभवहीन संगीत प्रेमियों ने, बल्कि पेशेवरों ने भी बात की। दरअसल, इस लड़के ने पियानो पर जो किया वह बहुत हद तक किसी चमत्कार जैसा था...

झुनिया का जन्म 1971 में मास्को में एक ऐसे परिवार में हुआ था, जिसे आधा संगीतमय कहा जा सकता है। (उनकी मां पियानो क्लास में एक संगीत विद्यालय की शिक्षिका हैं; उनकी बड़ी बहन, जो एक पियानोवादक भी हैं, एक बार कंज़र्वेटरी में केंद्रीय संगीत विद्यालय में पढ़ती थीं।) सबसे पहले, उन्हें संगीत की शिक्षा से मुक्त करने का निर्णय लिया गया - पर्याप्त, वे कहते हैं एक बच्चे का सामान्य बचपन नहीं था, उसे कम से कम दूसरा होने दें। लड़के का पिता एक इंजीनियर है, वह आखिर में उसी रास्ते पर क्यों न चले? … हालाँकि, यह अलग तरह से हुआ। एक बच्चे के रूप में भी, झुनिया अपनी बहन के खेल को बिना रुके घंटों तक सुन सकती थी। फिर उसने गाना शुरू किया - ठीक और स्पष्ट रूप से - वह सब कुछ जो उसके कानों में आया, चाहे वह बाख का फग्यू हो या बीथोवेन का रोंडो "फ्यूरी ओवर ए लॉस्ट पेनी।" तीन साल की उम्र में, उन्होंने पियानो पर अपनी पसंद की धुनों को उठाते हुए कुछ सुधार करना शुरू किया। एक शब्द में, यह बिल्कुल स्पष्ट हो गया कि उसे संगीत सिखाना असंभव नहीं था। और यह कि उसकी किस्मत में इंजीनियर बनना नहीं था।

लड़का लगभग छह साल का था, जब उसे एपी कांटोर में लाया गया था, जो गनेसिन स्कूल के मस्कोवाइट शिक्षक के बीच प्रसिद्ध था। अन्ना पावलोवना याद करते हैं, "हमारी पहली मुलाकात से ही उन्होंने मुझे आश्चर्यचकित करना शुरू कर दिया," हर पाठ में मुझे लगातार आश्चर्यचकित करते रहे। सच कहूं, तो वह कभी-कभी आज भी मुझे विस्मित करने से नहीं चूकता, हालांकि जिस दिन हम मिले थे उस दिन इतने साल बीत चुके हैं। उसने कीबोर्ड पर कैसे सुधार किया! मैं आपको इसके बारे में नहीं बता सकता, मुझे इसे सुनना पड़ा ... मुझे अभी भी याद है कि कैसे वह स्वतंत्र रूप से और स्वाभाविक रूप से सबसे विविध चाबियों के माध्यम से "चला" (और यह किसी भी सिद्धांत, किसी भी नियम को जाने बिना!), और अंत में वह होगा निश्चित रूप से टॉनिक पर लौटें। और उसमें से सब कुछ इतने सामंजस्यपूर्ण, तार्किक, खूबसूरती से निकला! संगीत उनके सिर में और उनकी उंगलियों के नीचे पैदा हुआ था, हमेशा क्षण भर के लिए; एक मकसद को तुरंत दूसरे ने बदल दिया। चाहे मैंने उसे अभी-अभी जो खेला था उसे दोहराने के लिए कितना भी कहा, उसने मना कर दिया। "लेकिन मुझे याद नहीं है ..." और तुरंत वह कुछ नया करने की कल्पना करने लगा।

मेरे चालीस वर्षों के शिक्षण में मेरे पास कई छात्र हैं। बहुत सारे। वास्तव में प्रतिभाशाली लोगों सहित, उदाहरण के लिए, एन। डेमिडेंको या ए। बटागोव (अब वे प्रसिद्ध पियानोवादक, प्रतियोगिताओं के विजेता हैं)। लेकिन मैं पहले कभी भी झुनिया किसिन जैसी किसी चीज से नहीं मिला। ऐसा नहीं है कि उसके पास संगीत के लिए अच्छा कान है; आखिरकार, यह असामान्य नहीं है। मुख्य बात यह है कि यह अफवाह कितनी सक्रियता से प्रकट होती है! लड़के के पास कितनी कल्पना, रचनात्मक कल्पना, कल्पना है!

... मेरे सामने तुरंत सवाल उठा: इसे कैसे पढ़ाया जाए? कामचलाऊ व्यवस्था, कान से चयन - यह सब अद्भुत है। लेकिन आपको संगीत साक्षरता, और जिसे हम खेल के पेशेवर संगठन कहते हैं, के ज्ञान की भी आवश्यकता है। यह आवश्यक है कि कुछ विशुद्ध रूप से प्रदर्शन करने वाले कौशल और क्षमताएँ हों - और उन्हें जितना संभव हो सके धारण करने के लिए ... मुझे कहना होगा कि मैं अपनी कक्षा में शौकियापन और गाली-गलौज को बर्दाश्त नहीं करता हूँ; मेरे लिए, पियानोवाद का अपना सौंदर्यशास्त्र है, और यह मुझे प्रिय है।

एक शब्द में, मैं शिक्षा की पेशेवर नींव पर कम से कम कुछ छोड़ना नहीं चाहता था और न ही दे सकता था। लेकिन कक्षाओं को "सूखा" करना भी असंभव था..."

यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि एपी कांटोर को वास्तव में बहुत कठिन समस्याओं का सामना करना पड़ा। हर कोई जिसे संगीत शिक्षाशास्त्र से निपटना पड़ा है, वह जानता है: जितना अधिक प्रतिभाशाली छात्र, उतना ही कठिन (और आसान नहीं, जैसा कि भोलेपन से माना जाता है)। कक्षा में आपको जितना अधिक लचीलापन और सरलता दिखानी होगी। यह सामान्य परिस्थितियों में है, कमोबेश सामान्य प्रतिभा के छात्रों के साथ। और यहां? सबक कैसे बनाएं ऐसा बच्चा? आपको किस कार्यशैली का पालन करना चाहिए? कैसे संवाद करें? सीखने की गति क्या है? प्रदर्शनों की सूची का चयन किस आधार पर किया जाता है? तराजू, विशेष अभ्यास, आदि - उनसे कैसे निपटें? एपी कांटोर के इन सभी सवालों को, उनके कई वर्षों के शिक्षण अनुभव के बावजूद, वस्तुतः नए सिरे से हल करना पड़ा। इस मामले में कोई मिसाल नहीं थी। शिक्षाशास्त्र उसके लिए इस हद तक कभी नहीं था। रचनात्मकताइस बार की तरह।

"मेरे महान खुशी के लिए, झुनिया ने तुरंत पियानो बजाने की सभी" तकनीक "में महारत हासिल कर ली। संगीत संकेतन, संगीत का मेट्रो-लयबद्ध संगठन, बुनियादी पियानोवादक कौशल और क्षमताएं - यह सब उन्हें बिना किसी कठिनाई के दिया गया था। मानो वह इसे पहले से ही एक बार जानता था और अब केवल याद करता है। मैंने बहुत जल्दी संगीत पढ़ना सीख लिया। और फिर वह आगे बढ़ गया - और किस गति से!

अध्ययन के पहले वर्ष के अंत में, किसिन ने त्चिकोवस्की, हेडन के प्रकाश सोनटास, बाख के तीन-भाग के आविष्कारों द्वारा लगभग पूरे "बच्चों का एल्बम" बजाया। तीसरी कक्षा में, उनके कार्यक्रमों में बाख के तीन- और चार-आवाज़ वाले फ़्यूज़, मोजार्ट के सोनटास, चोपिन के माजुरकास शामिल थे; एक साल बाद - बाख का ई-माइनर टोकाटा, मोस्ज़कोव्स्की का एट्यूड्स, बीथोवेन का सोनटास, चोपिन का एफ-माइनर पियानो कंसर्ट ... वे कहते हैं कि एक बच्चा विलक्षण है उन्नत बच्चे की उम्र में निहित अवसर; यह इस या उस तरह की गतिविधि में "आगे भागना" है। झेन्या किसिन, जो एक बच्चे के कौतुक का एक उत्कृष्ट उदाहरण था, हर साल अधिक से अधिक ध्यान देने योग्य और तेजी से अपने साथियों को छोड़ दिया। और न केवल प्रदर्शन किए गए कार्यों की तकनीकी जटिलता के संदर्भ में। उन्होंने अपने साथियों को संगीत में पैठ की गहराई में, इसकी आलंकारिक और काव्यात्मक संरचना, इसके सार में पछाड़ दिया। हालाँकि, इस पर बाद में चर्चा की जाएगी।

वह पहले से ही मास्को संगीत मंडलों में जाना जाता था। किसी तरह, जब वह पाँचवीं कक्षा का छात्र था, तो उसके एकल संगीत कार्यक्रम की व्यवस्था करने का निर्णय लिया गया - लड़के के लिए उपयोगी और दूसरों के लिए दिलचस्प। यह कहना मुश्किल है कि गैन्सिन स्कूल के बाहर यह कैसे ज्ञात हो गया - एक छोटे, हस्तलिखित पोस्टर के अलावा, आगामी कार्यक्रम के बारे में कोई अन्य सूचना नहीं थी। फिर भी, शाम की शुरुआत तक गेन्सिन स्कूल लोगों से भर गया। गलियारों में लोगों की भीड़ थी, गलियारों में एक घनी दीवार में खड़े थे, मेजों और कुर्सियों पर चढ़ गए, खिड़कियों पर भीड़ ... ”, चोपिन के कई मज़ाकुरा, “समर्पण » शुमान-सूची। एफ माइनर में चोपिन का कंसर्टो दूसरे भाग में प्रदर्शित किया गया था। (अन्ना पावलोवना याद करती हैं कि मध्यांतर के दौरान झेन्या ने लगातार इस सवाल पर काबू पा लिया: "अच्छा, दूसरा भाग कब शुरू होगा! खैर, घंटी कब बजेगी!" - उन्होंने मंच पर इतनी खुशी का अनुभव किया, उन्होंने इतनी आसानी से और अच्छा खेला . )

शाम की सफलता बहुत बड़ी थी। और थोड़ी देर बाद, BZK (चोपिन द्वारा दो पियानो संगीत कार्यक्रम) में डी। किटेन्को के साथ उसी संयुक्त प्रदर्शन का पालन किया गया, जो पहले ही ऊपर उल्लेख किया गया था। जेन्या किसिन एक सेलिब्रिटी बन गई ...

उन्होंने महानगरीय दर्शकों को कैसे प्रभावित किया? इसका कुछ हिस्सा - जटिल, स्पष्ट रूप से "गैर-बचकाना" कार्यों के प्रदर्शन के तथ्य से। यह पतला, नाजुक किशोर, लगभग एक बच्चा, जो पहले से ही मंच पर अपनी उपस्थिति से छुआ था - प्रेरणा के साथ अपने सिर को वापस फेंक दिया, चौड़ी-खुली आँखें, दुनिया की हर चीज़ से अलग ... - सब कुछ इतनी चतुराई से निकला, इतनी आसानी से कीबोर्ड पर प्रशंसा न करना असंभव था। सबसे कठिन और पियानोवादक "कपटी" एपिसोड के साथ, उन्होंने बिना किसी दृश्य प्रयास के - शब्द के शाब्दिक और आलंकारिक अर्थों में सहजता से मुकाबला किया।

हालाँकि, विशेषज्ञों ने न केवल इस पर ध्यान दिया, और इतना भी नहीं। वे यह देखकर आश्चर्यचकित थे कि लड़के को संगीत के सबसे आरक्षित क्षेत्रों और गुप्त स्थानों में प्रवेश करने के लिए "दिया" गया था, इसके पवित्र स्थान में; हमने देखा कि यह स्कूली छात्र संगीत में सबसे महत्वपूर्ण चीज महसूस करने और अपने प्रदर्शन में व्यक्त करने में सक्षम है: यह कलात्मक भावनाउसे अभिव्यंजक सार… जब किसिन ने किटायेंको ऑर्केस्ट्रा के साथ चोपिन के संगीत कार्यक्रम बजाए, तो ऐसा लगा स्वयं चोपिन, जीवित और अपनी सबसे छोटी विशेषताओं के लिए प्रामाणिक, चोपिन है, न कि उसके जैसा कुछ कम या ज्यादा, जैसा कि अक्सर होता है। और यह सब और भी आश्चर्यजनक था क्योंकि तेरह साल की उम्र में समझने के लिए ऐसा कला में घटनाएं स्पष्ट रूप से प्रारंभिक प्रतीत होती हैं ... विज्ञान में एक शब्द है - "प्रत्याशा", जिसका अर्थ है प्रत्याशा, किसी व्यक्ति द्वारा किसी ऐसी चीज की भविष्यवाणी करना जो उसके व्यक्तिगत जीवन के अनुभव में अनुपस्थित हो ("एक सच्चे कवि, गोएथे का मानना ​​था, जीवन का एक सहज ज्ञान है, और इसे चित्रित करने के लिए उसे अधिक अनुभव या अनुभवजन्य उपकरणों की आवश्यकता नहीं है ..." (एकरमैन आईपी वार्तालाप अपने जीवन के अंतिम वर्षों में गोएथे के साथ। - एम।, 1981 . एस 112).). किसिन लगभग शुरू से ही जानता था, संगीत में कुछ ऐसा महसूस करता था, जिसे उसकी उम्र को देखते हुए, वह निश्चित रूप से "जानने और महसूस करने वाला" नहीं था। इसमें कुछ अजीब, अद्भुत था; कुछ श्रोताओं ने युवा पियानोवादक के प्रदर्शनों का दौरा किया, उन्होंने स्वीकार किया कि वे कभी-कभी किसी तरह असहज भी महसूस करते थे ...

और, सबसे उल्लेखनीय, संगीत को समझा – मुख्य में बिना किसी की सहायता या मार्गदर्शन के। निस्संदेह, उनके शिक्षक, ए.पी. कांटोर, एक उत्कृष्ट विशेषज्ञ हैं; और इस मामले में उसकी खूबियों को कम करके नहीं आंका जा सकता: वह न केवल झुनिया के लिए एक कुशल गुरु बनने में कामयाब रही, बल्कि एक अच्छी दोस्त और सलाहकार भी बन गई। हालांकि, उनका खेल क्या बना अद्वितीय सही अर्थों में तो वह भी नहीं बता सकती थी। वह नहीं, कोई और नहीं। बस उनका अद्भुत अंतर्ज्ञान।

... BZK में सनसनीखेज प्रदर्शन के बाद कई अन्य लोगों ने प्रदर्शन किया। उसी 1984 के मई में, किसिन ने कंज़र्वेटरी के छोटे हॉल में एक एकल संगीत कार्यक्रम खेला; कार्यक्रम में, विशेष रूप से, चोपिन की एफ-माइनर फंतासी शामिल थी। आइए हम इस संबंध में याद करें कि पियानोवादकों के प्रदर्शनों की सूची में फंतासी सबसे कठिन कार्यों में से एक है। और न केवल गुणी-तकनीकी के संदर्भ में - यह बिना कहे चला जाता है; रचना अपनी कलात्मक कल्पना, काव्यात्मक विचारों की एक जटिल प्रणाली, भावनात्मक विरोधाभासों और तीव्र विरोधाभासी नाटकीयता के कारण कठिन है। किसिन ने चोपिन की फंतासी को उसी दृढ़ता के साथ प्रदर्शित किया जैसे उसने बाकी सब कुछ किया। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि उन्होंने इस काम को आश्चर्यजनक रूप से कम समय में सीखा: इस पर काम शुरू होने से लेकर कॉन्सर्ट हॉल में प्रीमियर तक केवल तीन सप्ताह बीत गए। संभवतः, इस तथ्य को सही ढंग से समझने के लिए व्यक्ति को एक अभ्यासशील संगीतकार, कलाकार या शिक्षक होना चाहिए।

जो लोग किसिन की मंच गतिविधि की शुरुआत को याद करते हैं, वे स्पष्ट रूप से इस बात से सहमत होंगे कि ताजगी और भावनाओं की परिपूर्णता ने उन्हें सबसे अधिक रिश्वत दी। मैं संगीत के अनुभव की उस ईमानदारी, उस पवित्र पवित्रता और भोलापन से मोहित हो गया था, जो बहुत युवा कलाकारों में पाया जाता है (और तब भी शायद ही कभी)। संगीत का प्रत्येक टुकड़ा किसिन द्वारा किया गया था जैसे कि यह उसके लिए सबसे प्रिय और प्रिय था - सबसे अधिक संभावना है, यह वास्तव में ऐसा ही था ... यह सब उसे पेशेवर संगीत कार्यक्रम के मंच पर अलग करता है, उसकी व्याख्याओं को सामान्य, सर्वव्यापी प्रदर्शन नमूनों से अलग करता है : बाह्य रूप से सही, "सही", तकनीकी रूप से सही। किसिन के बगल में, कई पियानोवादक, बहुत आधिकारिक लोगों को छोड़कर, अचानक उबाऊ, नीरस, भावनात्मक रूप से बेरंग लगने लगे - जैसे कि उनकी कला में द्वितीयक ... वह वास्तव में जानता था कि कैसे, उनके विपरीत, अच्छी तरह से टिकटों की पपड़ी को हटाना था- ज्ञात ध्वनि कैनवस; और ये कैनवस चकाचौंध भरे चमकीले, चुभने वाले शुद्ध संगीतमय रंगों से चमकने लगे। श्रोताओं के लिए लंबे समय से परिचित कार्य लगभग अपरिचित हो गए; जो हजार बार सुना गया वह नया हो गया, मानो उसे पहले कभी नहीं सुना गया हो ...

अस्सी के दशक के मध्य में ऐसा किसिन था, वह सिद्धांत रूप में आज भी ऐसा ही है। हालांकि, निश्चित रूप से, हाल के वर्षों में वह काफी बदल गया है, परिपक्व हो गया है। अब यह एक लड़का नहीं है, बल्कि परिपक्वता के कगार पर एक जवान आदमी है।

हमेशा और हर चीज में अत्यंत अभिव्यंजक होने के नाते, किसिन एक ही समय में साधन के लिए अच्छी तरह से आरक्षित है। माप और स्वाद की सीमाओं को कभी पार नहीं करता। यह कहना मुश्किल है कि अन्ना पावलोवना के शैक्षणिक प्रयासों के परिणाम कहाँ हैं, और उनकी अपनी अचूक कलात्मक प्रवृत्ति की अभिव्यक्तियाँ कहाँ हैं। जैसा भी हो, तथ्य यह है: वह अच्छी तरह से लाया गया है। अभिव्यक्ति - अभिव्यंजना, उत्साह - उत्साह, लेकिन खेल की अभिव्यक्ति कहीं भी उसके लिए सीमाओं को पार नहीं करती है, जिसके आगे प्रदर्शन "आंदोलन" शुरू हो सकता है ... यह उत्सुक है: भाग्य ने अपने मंचीय उपस्थिति की इस विशेषता को छायांकित करने का ध्यान रखा है। उनके साथ, कुछ समय के लिए, एक और आश्चर्यजनक रूप से उज्ज्वल प्राकृतिक प्रतिभा संगीत कार्यक्रम के मंच पर थी - युवा पोलीना ओसेटिंस्काया। किसिन की तरह, वह भी विशेषज्ञों और आम जनता के ध्यान के केंद्र में थी; उन्होंने उसके और उसके बारे में बहुत सारी बातें कीं, उनकी तुलना किसी तरह से की, समानताएं और उपमाएँ खींचीं। फिर इस तरह की बातचीत किसी तरह अपने आप बंद हो गई, सूख गई। यह पुष्टि की गई है (पंद्रहवीं बार!) कि पेशेवर हलकों में मान्यता की आवश्यकता है, और सभी श्रेणीबद्धता के साथ, कला में अच्छे स्वाद के नियमों का पालन. इसके लिए मंच पर सुंदर, गरिमापूर्ण, सही ढंग से व्यवहार करने की क्षमता की आवश्यकता होती है। किसिन इस संबंध में त्रुटिहीन था। यही कारण है कि वह अपने साथियों के बीच प्रतिस्पर्धा से बाहर रहे।

उन्होंने एक और परीक्षा पास की, कम कठिन और जिम्मेदार नहीं। उन्होंने कभी भी आत्म-प्रदर्शन के लिए, अपने स्वयं के व्यक्ति पर अत्यधिक ध्यान देने के लिए खुद को फटकारने का कारण नहीं दिया, जो कि युवा प्रतिभाएं अक्सर पाप करती हैं। इसके अलावा, वे आम जनता के पसंदीदा हैं … "जब आप कला की सीढ़ियाँ चढ़ते हैं, तो अपनी एड़ी से दस्तक न दें," उल्लेखनीय सोवियत अभिनेत्री ओ। एंड्रोव्स्काया ने एक बार टिप्पणी की थी। किसिन की "एड़ी की दस्तक" कभी नहीं सुनी गई। क्योंकि वह "खुद नहीं", बल्कि लेखक की भूमिका निभाता है। फिर, यह विशेष रूप से आश्चर्यजनक नहीं होगा यदि यह उसकी उम्र के लिए नहीं होता।

… किसिन ने अपना स्टेज करियर शुरू किया, जैसा कि उन्होंने कहा, चोपिन के साथ। और संयोग से नहीं, बिल्कुल। उनके पास रोमांस का उपहार है; यह स्पष्ट से अधिक है। कोई याद कर सकता है, उदाहरण के लिए, चोपिन का मज़ारुका उनके द्वारा किया गया - वे ताजे फूलों की तरह कोमल, सुगंधित और सुगंधित होते हैं। शूमैन (अरबीज, सी मेजर फैंटेसी, सिम्फोनिक एट्यूड्स), लिस्केट (रैप्सोडीज, एट्यूड्स, आदि), शुबर्ट (सी माइनर में सोनाटा) की रचनाएं किसिन के समान हद तक करीब हैं। पियानो पर वह जो कुछ भी करता है, रोमांटिकता की व्याख्या करता है, आमतौर पर स्वाभाविक दिखता है, जैसे साँस लेना और छोड़ना।

हालांकि, एपी कंटोर का मानना ​​है कि सिद्धांत रूप में किसिन की भूमिका व्यापक और अधिक बहुमुखी है। पुष्टि में, वह उसे पियानोवादक प्रदर्शनों की सबसे विविध परतों में खुद को आज़माने की अनुमति देती है। उन्होंने मोजार्ट द्वारा कई काम किए, हाल के वर्षों में उन्होंने अक्सर शोस्ताकोविच (पहला पियानो कॉन्सर्टो), प्रोकोफ़िएव (तीसरा पियानो कॉन्सर्टो, छठा सोनाटा, "फ्लीटिंग", सूट "रोमियो और जूलियट") से अलग नंबरों का प्रदर्शन किया। रूसी क्लासिक्स ने अपने कार्यक्रमों में खुद को मजबूती से स्थापित किया है - राचमानिनोव (दूसरा पियानो कॉन्सर्टो, प्रस्तावना, रेखाचित्र-चित्र), स्क्रिपबिन (तीसरा सोनाटा, प्रस्तावना, रेखाचित्र, नाटक "नाटकीयता", "प्रेरित कविता", "लालसा का नृत्य") . और यहाँ, इस प्रदर्शनों की सूची में, किसिन किसिन बनी हुई है - सच बताओ और सच के सिवा कुछ नहीं। और यहाँ यह केवल अक्षर ही नहीं, बल्कि संगीत की भावना को भी व्यक्त करता है। हालाँकि, कोई यह नहीं देख सकता है कि इतने कम पियानोवादक अब राचमानिनोव या प्रोकोफ़िएव के कार्यों के साथ "सामना" नहीं करते हैं; किसी भी मामले में, इन कार्यों का उच्च-स्तरीय प्रदर्शन बहुत दुर्लभ नहीं है। एक और बात शुमान या चोपिन है ... "चोपिनिस्ट" इन दिनों सचमुच उंगलियों पर गिने जा सकते हैं। और जितना अधिक बार संगीतकार का संगीत कॉन्सर्ट हॉल में लगता है, उतना ही यह आंख को पकड़ लेता है। यह संभव है कि ठीक यही कारण है कि किसिन जनता से ऐसी सहानुभूति प्रकट करता है, और रोमांटिक कार्यों से उसके कार्यक्रम इतने उत्साह से मिलते हैं।

अस्सी के दशक के मध्य से, किसिन ने विदेश यात्रा करना शुरू किया। आज तक, वह पहले ही, और एक से अधिक बार, इंग्लैंड, इटली, स्पेन, ऑस्ट्रिया, जापान और कई अन्य देशों का दौरा कर चुका है। उन्हें विदेशों में पहचाना और पसंद किया गया; दौरे पर आने के निमंत्रण अब उनके पास लगातार बढ़ती संख्या में आ रहे हैं; शायद, वह अपनी पढ़ाई के लिए नहीं तो अधिक बार सहमत होता।

विदेश में, और घर पर, किसिन अक्सर वी। स्पिवकोव और उनके ऑर्केस्ट्रा के साथ संगीत कार्यक्रम देते हैं। स्पिवकोव, हमें उसे उसका हक देना चाहिए, आम तौर पर लड़के के भाग्य में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है; उन्होंने अपने पेशेवर करियर के लिए व्यक्तिगत रूप से उनके लिए बहुत कुछ किया और करना जारी रखा।

एक दौरे के दौरान, अगस्त 1988 में, साल्ज़बर्ग में, किसिन को हर्बर्ट कारजान से मिलवाया गया था। वे कहते हैं कि अस्सी वर्षीय उस्ताद ने जब पहली बार युवक को खेलते हुए सुना तो वह अपने आंसू नहीं रोक सका। उन्होंने तुरंत उन्हें एक साथ बोलने के लिए आमंत्रित किया। वास्तव में, कुछ महीने बाद, उसी वर्ष 30 दिसंबर को, किसिन और हर्बर्ट कारजा ने पश्चिम बर्लिन में त्चैकोव्स्की का पहला पियानो कॉन्सर्टो खेला। टेलीविजन ने इस प्रदर्शन को पूरे जर्मनी में प्रसारित किया। अगली शाम, नए साल की पूर्व संध्या पर, प्रदर्शन दोहराया गया; इस बार प्रसारण अधिकांश यूरोपीय देशों और संयुक्त राज्य अमेरिका में चला गया। कुछ महीने बाद, केंद्रीय टेलीविजन पर किसिन और करायन द्वारा संगीत कार्यक्रम का प्रदर्शन किया गया।

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वालेरी ब्रायसोव ने एक बार कहा था: “… काव्य प्रतिभा बहुत कुछ देती है जब इसे अच्छे स्वाद के साथ जोड़ा जाता है और एक मजबूत विचार द्वारा निर्देशित किया जाता है। कलात्मक रचनात्मकता के लिए महान जीत हासिल करने के लिए, इसके लिए व्यापक मानसिक क्षितिज आवश्यक हैं। मन की संस्कृति ही आत्मा की संस्कृति को संभव बनाती है।" (साहित्यिक कार्यों के बारे में रूसी लेखक। - एल।, 1956। एस। 332।).

किसिन न केवल कला में दृढ़ता और विशद रूप से महसूस करता है; पश्चिमी मनोवैज्ञानिकों की शब्दावली के अनुसार एक जिज्ञासु बुद्धि और एक व्यापक रूप से जटिल आध्यात्मिक बंदोबस्त - "बुद्धिमत्ता" दोनों को महसूस करता है। वह किताबों से प्यार करता है, कविता को अच्छी तरह जानता है; रिश्तेदार गवाही देते हैं कि वह पुश्किन, लेर्मोंटोव, ब्लोक, मायाकोवस्की के पूरे पृष्ठ दिल से पढ़ सकते हैं। स्कूल में पढ़ाई हमेशा उन्हें बिना किसी कठिनाई के दी जाती थी, हालाँकि कई बार उन्हें अपनी पढ़ाई में भारी ब्रेक लेना पड़ता था। उनका एक शौक है - शतरंज।

बाहरी लोगों के लिए उससे संवाद करना मुश्किल है। वह लैकोनिक है - "मौन", जैसा कि अन्ना पावलोवना कहते हैं। हालाँकि, इस "साइलेंट मैन" में, जाहिरा तौर पर, एक निरंतर, निरंतर, गहन और बहुत जटिल आंतरिक कार्य है। इसकी सबसे अच्छी पुष्टि उनका खेल है।

यह कल्पना करना भी कठिन है कि भविष्य में किसिन के लिए यह कितना कठिन होगा। आखिरकार, उनके द्वारा किया गया "आवेदन" - और कौन कौन से! - उचित होना चाहिए। साथ ही जनता की उम्मीदें, जो इतनी गर्मजोशी से युवा संगीतकार का स्वागत करती थीं, उन पर विश्वास किया। किसी से, शायद, वे आज इतनी उम्मीद नहीं करते जितनी किसिन से। उनके लिए दो या तीन साल पहले - या मौजूदा स्तर पर भी बने रहना असंभव है। हाँ, यह व्यावहारिक रूप से असंभव है। यहाँ "या तो - या" ... इसका मतलब है कि उसके पास आगे बढ़ने के अलावा और कोई रास्ता नहीं है, लगातार खुद को हर नए सीज़न, नए कार्यक्रम के साथ गुणा करता है।

इसके अलावा, वैसे, किसिन की समस्याएं हैं जिन्हें संबोधित करने की आवश्यकता है। काम करने के लिए कुछ है, "गुणा" करने के लिए कुछ है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि उसका खेल कितनी उत्साही भावनाओं को प्रकट करता है, इसे और अधिक ध्यान से और अधिक ध्यान से देखने पर, आप कुछ कमियों, कमियों, अड़चनों को भेदना शुरू कर देते हैं। उदाहरण के लिए, किसिन किसी भी तरह से अपने स्वयं के प्रदर्शन का एक त्रुटिहीन नियंत्रक नहीं है: मंच पर, वह कभी-कभी अनैच्छिक रूप से गति को तेज कर देता है, "ड्राइव अप", जैसा कि वे ऐसे मामलों में कहते हैं; उसका पियानो कभी-कभी तेज़, चिपचिपा, "अतिभारित" लगता है; संगीतमय कपड़े को कभी-कभी मोटे, बहुतायत से अतिव्यापी पेडल स्पॉट के साथ कवर किया जाता है। हाल ही में, उदाहरण के लिए, 1988/89 सीज़न में, उन्होंने कंज़र्वेटरी के ग्रेट हॉल में एक कार्यक्रम खेला, जहाँ, अन्य चीजों के साथ, चोपिन की बी माइनर सोनाटा थी। न्याय यह कहने की मांग करता है कि ऊपर वर्णित दोष इसमें बिल्कुल स्पष्ट थे।

उसी संगीत कार्यक्रम में, शुमान के अरबी शामिल थे। वे पहले नंबर पर थे, उन्होंने शाम को खोला और सच कहूं तो वे भी बहुत अच्छे नहीं निकले। "अरबियों" ने दिखाया कि किसिन तुरंत नहीं करता है, प्रदर्शन के पहले मिनटों से संगीत में "प्रवेश" नहीं करता है - उसे वांछित चरण की स्थिति खोजने के लिए भावनात्मक रूप से गर्म होने के लिए एक निश्चित समय की आवश्यकता होती है। बेशक, सामूहिक प्रदर्शन अभ्यास में इससे अधिक सामान्य, अधिक सामान्य कुछ भी नहीं है। ऐसा लगभग सभी के साथ होता है। लेकिन अभी भी… लगभग, लेकिन सबके साथ नहीं. यही कारण है कि युवा पियानोवादक की इस एच्लीस हील को इंगित करना असंभव नहीं है।

एक और बात। शायद सबसे महत्वपूर्ण। यह पहले से ही पहले ही उल्लेख किया गया है: किसिन के लिए कोई दुर्गम गुण-तकनीकी बाधाएं नहीं हैं, वह बिना किसी प्रयास के किसी भी पियानोवादक कठिनाइयों का सामना करता है। हालांकि, इसका मतलब यह नहीं है कि वह "तकनीक" के संदर्भ में शांत और लापरवाह महसूस कर सकता है। सबसे पहले, जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, उसकी ("तकनीक") कभी किसी के साथ नहीं होती है। ज्यादा होना, इसकी केवल कमी हो सकती है। और वास्तव में, बड़े और मांग वाले कलाकारों की निरंतर कमी है; इसके अलावा, उनके रचनात्मक विचार जितने अधिक महत्वपूर्ण, साहसी होते हैं, उतनी ही उनमें कमी होती है। लेकिन बात सिर्फ इतनी ही नहीं है। इसे सीधे तौर पर कहा जाना चाहिए, किसिन का पियानोवाद अपने दम पर अभी तक एक उत्कृष्ट सौंदर्य मूल्य का प्रतिनिधित्व नहीं करता है - वह आंतरिक मूल्य, जो आमतौर पर शीर्ष-श्रेणी के स्वामी को अलग करता है, उनके लिए एक विशिष्ट संकेत के रूप में कार्य करता है। आइए हम अपने समय के सबसे प्रसिद्ध कलाकारों को याद करें (किसिन का उपहार ऐसी तुलनाओं का अधिकार देता है): उनके पेशेवर कौशल प्रसन्न, अपने आप में छूता है, जैसे की, बाकी सब बातों की परवाह किए बिना। किसिन के बारे में अभी ऐसा नहीं कहा जा सकता है। उन्हें अभी इतनी ऊंचाई तक पहुंचना है। यदि, निश्चित रूप से, हम विश्व संगीत और प्रदर्शन ओलंपस के बारे में सोचते हैं।

और सामान्य तौर पर, धारणा यह है कि अब तक पियानो बजाने में बहुत सी चीजें उसके पास काफी आसानी से आ गई हैं। शायद बहुत आसान भी; इसलिए उनकी कला के प्लसस और प्रसिद्ध मिनस। आज सबसे पहले उनकी अनुपम नैसर्गिक प्रतिभा से क्या आता है, इस पर ध्यान दिया जाता है। और यह ठीक है, ज़ाहिर है, लेकिन केवल कुछ समय के लिए। भविष्य में निश्चित रूप से कुछ बदलना होगा। क्या? कैसे? कब? यह सब निर्भर करता है…

जी. त्सिपिन, 1990