पॉलीफोनिक बदलाव |

पॉलीफोनिक विविधताएं - एक कॉन्ट्रिपंटल प्रकृति के परिवर्तनों के साथ एक विषय के बार-बार किए जाने पर आधारित एक संगीत रूप। एपी ए। स्वतंत्र संगीत हो सकता है। उत्पाद (टाइटल टू-रोगो कभी-कभी फॉर्म को निर्धारित करता है, उदाहरण के लिए। "कैनोनिकल वेरिएशंस ऑन ए क्रिसमस सॉन्ग" द्वारा आई। C. बाख) या एक बड़े चक्र का हिस्सा। उत्पाद (fp से लार्गो। पंचक जी-मोल ऑप। 30 तान्येव), एक कैंटाटा में एक एपिसोड, ओपेरा (कोरस "द वंडरफुल हेवनली क्वीन" ओपेरा से "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइट्ज एंड द मेडेन फेवरोनिया" रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा); अक्सर पी. a. - एक बड़े का एक खंड, incl। गैर-पॉलीफोनिक, रूप (मायास्कोव्स्की की 2 वीं सिम्फनी के दूसरे भाग के केंद्रीय खंड की शुरुआत); कभी-कभी वे गैर-पॉलीफोनिक में शामिल होते हैं। भिन्नता चक्र (शुमान द्वारा "सिम्फोनिक एट्यूड्स")। के पी. a. विविधताओं के रूप के सभी सामान्य लक्षण लागू होते हैं (आकार देना, सख्त और मुक्त, आदि में विभाजन); शब्द व्यापक है। गिरफ्तारी। उल्लू संगीतशास्त्र में। एपी ए। पॉलीफोनी की अवधारणा से जुड़ा हुआ है। भिन्नता, जिसका अर्थ है कॉन्ट्रापुंटल। विषय का अद्यतन, प्रपत्र खंड, चक्र का हिस्सा (उदाहरण के लिए, प्रदर्शनी की शुरुआत, बार 1-26, और पुनरावृत्ति, बार 101-126, बीथोवेन की पहली सिम्फनी के दूसरे आंदोलन में; बाख के डबल्स के साथ झंकार II अंग्रेजी सुइट नंबर 2; "रंगीन आविष्कार" नहीं। बार्टोक द्वारा "माइक्रोकॉस्मोस" से 145); पॉलीफोनिक भिन्नता मिश्रित रूपों का आधार है (उदाहरण के लिए, पी। बाख के कैंटाटा नंबर 3 से एरिया नंबर 170 में शताब्दी, फ्यूगू और तीन भाग का रूप)। मुख्य का अर्थ है पॉलीफोनिक। विविधताएं: कॉन्ट्रापुंटल आवाजों की शुरूआत (स्वतंत्रता की अलग-अलग डिग्री), सहित। मेलोडिक-रिदमिक का प्रतिनिधित्व करता है. बुनियादी विकल्प। विषय; आवर्धन का अनुप्रयोग, थीम उलटना, आदि; कॉर्ड प्रेजेंटेशन का पॉलीफ़ोनाइज़ेशन और साथ के आंकड़ों का मेलोडिकाइज़ेशन, उन्हें ओस्टिनैटो का चरित्र देना, नकल, कैनन, फ़्यूज़ और उनकी किस्मों का उपयोग करना; जटिल काउंटरपॉइंट का उपयोग; 20 वीं सदी की पॉलीफोनी में। - एलेटोरिक्स, डोडेकाफोन श्रृंखला के परिवर्तन, आदि। पी में a. (या व्यापक - पॉलीफोनिक के साथ। भिन्नता), संरचना का तर्क विशेष माध्यमों द्वारा प्रदान किया जाता है, जिनमें से विषय के आवश्यक तत्वों में से एक को अपरिवर्तित रखने के लिए मौलिक महत्व है (cf., उदाहरण के लिए, बार 1-3 में प्रारंभिक प्रस्तुति और पॉलीफोनिक रूप से विविध जी-मोल सिम्फनी मोजार्ट के मीनू के 37-39 सलाखों में); सबसे महत्वपूर्ण आकार देने वाले साधनों में से एक ओस्टिनैटो है, जो मीट्रिक में निहित है। स्थिरता और सद्भाव। स्थिरता; फॉर्म पी की एकता a. अक्सर c.-l पर नियमित रिटर्न द्वारा निर्धारित किया जाता है। पॉलीफोनिक प्रस्तुति का प्रकार (उदाहरण के लिए, कैनन के लिए), प्रौद्योगिकी की एक क्रमिक जटिलता, आवाजों की संख्या में वृद्धि आदि। पी के लिए a. पूर्णता सामान्य हैं, टू-राई सम अप साउंड पॉलीफोनिक। एपिसोड और उपयोग की जाने वाली तकनीकों को सारांशित करें; यह मुश्किल कॉन्ट्रापुंटल हो सकता है। यौगिक (उदा बाख के गोल्डबर्ग वेरिएशंस में, बीडब्ल्यूवी 988), कैनन (8वीं सिम्फनी से लार्गो, प्रील्यूड जीआईएस-मोल ऑप. 87 नंबर 12 शोस्ताकोविच); कृपया। भिन्नता चक्र (गैर-पॉलीफोनिक सहित, जिसमें, हालांकि, पॉलीफोनिक द्वारा एक प्रमुख भूमिका निभाई जाती है। विकास तकनीकें) उदाहरण के लिए, एक फ्यूगू-भिन्नता के साथ समाप्त होती हैं। सेशन में। एपी और। त्चिकोवस्की, एम। रेगरा, बी. ब्रितन और अन्य। क्योंकि पॉलीफोनिक तकनीक अक्सर होमोफोनिक प्रस्तुति से जुड़ी होती है (उदाहरण के लिए, ऊपरी आवाज से बास में मेलोडी को स्थानांतरित करना, जैसा कि लंबवत जंगम काउंटरपॉइंट में होता है), और पी। a. भिन्नता के होमोफोनिक साधनों का उपयोग किया जाता है, पॉलीफोनिक के बीच की सीमाएँ। और गैर-पॉलीफोनिक। भिन्नताएँ सापेक्ष हैं। एपी ए। ओस्टिनैटो में विभाजित हैं (उन मामलों सहित जहां पुनरावर्ती विषय बदलता है, उदाहरण के लिए एफ.पी. "बेसो ओस्टिनैटो" शेड्रिन) और नियोस्टिनैटो। सबसे आम पी. a. जिद्दी बास। एक दोहराई जाने वाली धुन को किसी भी आवाज में रखा जा सकता है (उदाहरण के लिए, एक सख्त शैली के स्वामी अक्सर कैंटस फर्मस को टेनर (2) में रखते हैं) और एक आवाज से दूसरी आवाज में स्थानांतरित होते हैं (उदाहरण के लिए, तिकड़ी में "घुटन मत करो, प्रिय" ग्लिंका के ओपेरा "इवान सुसैनिन" से); इन मामलों की सामान्य परिभाषा पी है। a. एक निरंतर धुन के लिए। ओस्टिनेट और नियोस्टिनेट प्रजातियां अक्सर सह-अस्तित्व में होती हैं, उनके बीच कोई स्पष्ट सीमा नहीं होती है। एपी ए। नार से आते हैं। बर्फ प्रथाएं, जहां दोहे की पुनरावृत्ति के साथ मेलोडी एक अलग पॉलीफोनिक प्राप्त करती है। सजावट। पी के प्रारंभिक उदाहरण। a. प्रोफेसर में संगीत ओस्टिनैटो प्रकार का है। एक विशिष्ट उदाहरण 13 वीं शताब्दी का मकसद है। गैलियर्ड प्रकार (कला में देखें। पॉलीफोनी), जो ग्रेगोरियन मंत्र की 3 बास पंक्तियों पर आधारित है। इस तरह के रूप व्यापक थे (जी। डी माचोट)। पी में सख्त शैली के परास्नातक अभ्यास करते हैं। a. व्यक्त करेंगे। पॉलीफोनिक तकनीक। जीभ, आदि मेलोडिक तकनीक। परिवर्तन। टाइपो "ला मील ला सोल" एक्स। इजाका: कैंटस फर्मस को 5 बार टेनर में दोहराया जाता है, जिसमें ज्यामितीय रूप से घटती लय होती है। प्रगति (बाद में दो बार छोटी अवधि के साथ होल्डिंग), काउंटरपॉइंट्स मुख्य से उत्पन्न होते हैं। कटौती में विषय (नीचे उदाहरण देखें)। सिद्धांत पी. a. कभी-कभी मास के आधार के रूप में कार्य किया - ऐतिहासिक रूप से पहला प्रमुख चक्रीय। रूपों: कैंटस फर्मस, सभी भागों में ओस्टिनैटो की तरह किया गया, एक विशाल परिवर्तनशील चक्र का सहायक स्तंभ था (उदाहरण के लिए, जोस्किन डेस्प्रेस, फिलिस्तीना द्वारा ल'होमे आर्मे पर जनता में)। सोवियत संघ। शोधकर्ता वी. एटी। प्रोतोपोपोव और एस. C. स्क्रेपर्स को पॉलीफोनिक माना जाता है। भिन्नता (ओस्टिनैटो पर, अंकुरण और स्ट्रॉफिक के सिद्धांत के अनुसार। प्रकार) XIV-XVI सदियों के नकली रूपों का आधार। (से। मी। पॉलीफोनी)। पुराने में पी. a. कैंटस फर्मस को विविधताओं से पहले अलग से नहीं किया गया था; भिन्नता के लिए विशेष रूप से एक विषय को व्यक्त करने का रिवाज इंटोनेशन द्वारा तैयार किया गया था (cf. इंटोनेशन, VI) - मास से पहले कोरल के शुरुआती वाक्यांश को गाकर; रिसेप्शन 16 वीं शताब्दी से पहले तय नहीं किया गया था। पासाकाग्लिया और चाकोन के आगमन के साथ, जो पी के प्रमुख रूप बन गए।

पी। के सदी के विकास के लिए एक प्रोत्साहन। (नियोस्टिनाटा सहित) इसकी आलंकारिक संभावनाओं के साथ साधनवाद था।

एक पसंदीदा शैली कोरल विविधताएं हैं, जो "वारुम बेट्रबस्ट डू डिच, मीन हर्ज़" पर अंग पी. वी. एस. स्कीड द्वारा उदाहरण हैं।

अंग पी। में। हां। "एस्ट-सी मार्स" पर पी। स्वेलिंका - सजावटी (विषय को एक विशिष्ट कमी (3) के साथ बनावट में अनुमानित किया गया है), सख्त (विषय का रूप संरक्षित है), नियोस्टिनाटा - 16 में लोकप्रिय विविधताएं हैं -17 शतक। एक गीत विषय पर बदलाव।

17 वीं -18 वीं शताब्दी में नियोस्टिनैटनी पी। सबसे जटिल वे हैं जो फ्यूग्यू के संपर्क में हैं। तो, पी सदी के लिए। काउंटर-एक्सपोजर का करीबी उत्तराधिकार, उदाहरण के लिए एफ-डूर और जी-मोल डी। बक्सटेहुड।

रचना अधिक कठिन है। जी। फ्रेस्कोबाल्डी: पहले 2 फ्यूग्यू, फिर 3 फ्यूग्यू वेरिएशन (पिछले फ्यूग्यू के विषयों को मिलाकर) और चौथा फ्यूग्यू वेरिएशन (4 की सामग्री पर)।

जेएस बाख द्वारा संगीत - पी. वी. बाख की कला का विश्वकोश कई में कोरल विविधताओं, टू-राई के चक्रों का निर्माण करता है। कोरल के वाक्यांशों के बीच कामचलाऊ आवेषण के कारण मामले मुक्त हो रहे हैं। इसी शैली में उत्सव "कैनोनिकल वेरिएशन ऑन ए क्रिसमस सॉन्ग" (BWV 769) शामिल है - कैंटस फर्मस पर दो-स्वर वाले कैनन-रूपांतरों की एक श्रृंखला (आवर्धन में सप्तक, पांचवें, सातवें और सप्तक में; तीसरे और चौथे कैनन में मुफ्त है) आवाजें); अंतिम 3वें संस्करण में, कोरल संचलन में तोपों की सामग्री है (छठे, तीसरे, दूसरे, कोई नहीं) में दो स्वतंत्र आवाजें हैं; समारोहों में। सिक्स-वॉयस कोडा कोरले के सभी वाक्यांशों को जोड़ता है। पॉलीफोनिक भिन्नता की विशेष संपत्ति "गोल्डबर्ग विविधताओं" को अलग करती है: चक्र को एक विविध बास द्वारा एक साथ रखा जाता है और वापसी - एक बचना - कैनन की तकनीक के लिए। एक मुक्त आवाज के साथ दो-आवाज वाले तोपों को हर तीसरे बदलाव में रखा जाता है (4 वें बदलाव में कोई मुफ्त आवाज नहीं है), तोपों का अंतराल एकसमान से किसी के लिए नहीं फैलता है (5 वीं और 27 वीं विविधताओं में संचलन में); अन्य रूपों में - अन्य पॉलीफोनिक। रूपों, उनमें फुगेटा (12वां संस्करण) और क्वाडलिबेट (15वां संस्करण) शामिल हैं, जहां कई लोक गीत विषयों को खुशी से प्रतिरूपित किया गया है। सी-मोल (BWV10) में अंग पासा-कैला को रूप के स्थिर विकास की अद्वितीय शक्ति द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है, जिसे उच्चतम शब्दार्थ संश्लेषण के रूप में एक फ्यूग्यू के साथ ताज पहनाया जाता है। एक विषय के आधार पर चक्र की रचना के रचनात्मक विचार का अभिनव अनुप्रयोग बाख की "कला की कला" और "संगीत की पेशकश" की विशेषता है; मुक्त पी। के रूप में। कुछ कैंटाटा कोरल पर बनाए गए हैं (उदाहरण के लिए, नंबर 30)।

दूसरी मंजिल से। 2वीं शताब्दी की भिन्नता और पॉलीफोनी कुछ हद तक सीमांकित हैं: पॉलीफोनिक। भिन्नता होमोफोनिक विषय को प्रकट करने का कार्य करती है, जिसे क्लासिक में शामिल किया गया है। भिन्नता रूप। इसलिए, एल. बीथोवेन ने फ्यूग्यू का उपयोग विविधताओं में से एक के रूप में किया (अक्सर गतिशीलता के लिए, उदाहरण के लिए, 18 भिन्नताओं में 33, 120वें सिम्फनी से लार्गेटो में फुगाटो) और इसे विविधता चक्र के समापन के रूप में बताया (उदाहरण के लिए, विविधताएं Es-dur op .7)। कई पी। में। चक्र में वे आसानी से "दूसरी योजना का रूप" बनाते हैं (उदाहरण के लिए, ब्राह्म्स में "हैंडल के एक विषय पर भिन्नता", 35 भिन्नता-कैनन पिछले विकास को सारांशित करता है और इस प्रकार अंतिम फ्यूगू की आशा करता है ). पॉलीफोनिक के उपयोग का ऐतिहासिक रूप से महत्वपूर्ण परिणाम। विविधताएं - मिश्रित होमोफोनिक-पॉलीफोनिक। प्रपत्र (फ्री स्टाइल देखें)। क्लासिक नमूने - ऑप में। मोजार्ट, बीथोवेन; ओप में। बाद के युगों के संगीतकार - पियानो का समापन। चौकड़ी ऑप। 2 शुमान, ग्लेज़ुनोव की 6वीं सिम्फनी का दूसरा भाग (चरित्र में सरबांडे तीन-आंदोलन, गाढ़ा और सोनाटा रूपों के साथ संयुक्त हैं), मायास्कोवस्की की 47वीं सिम्फनी का समापन (मुख्य विषयों की भिन्नता के साथ रोंडो सोनाटा)। एक विशेष समूह ऐसे कार्यों से बना है जहां पी.वी. और फ्यूग्यू: बर्लियोज़ के रिक्विम से सैंक्टस (महत्वपूर्ण पॉलीफोनिक और ऑर्केस्ट्रल जटिलताओं के साथ परिचय और फ्यूग रिटर्न); ग्लिंका के ओपेरा इवान सुसैनिन के परिचय से फ्यूग्यू में प्रदर्शनी और स्ट्रेटा को एक कोरस द्वारा अलग किया जाता है जो एक पॉलीफोनिक भिन्नता की गुणवत्ता का परिचय देता है। दोहा रूप; ओपेरा लोहेनग्रिन के परिचय में, वैगनर ने पी. वी. विषय और उत्तर परिचय की तुलना की। Ostinatnye P. v. संगीत में दूसरी मंजिल। 2वीं-7वीं सदियों में बहुत कम और बहुत ही कम इस्तेमाल किया गया। बीथोवेन ने सी-मोल में 27 विविधताओं में प्राचीन चाकोन्स की परंपराओं पर भरोसा किया, कभी-कभी उन्होंने बासो ओस्टिनैटो पर पीवी की व्याख्या एक बड़े रूप के हिस्से के रूप में की (उदाहरण के लिए, 2वीं सिम्फनी के पहले आंदोलन के दुखद कोडा में); तीसरी सिम्फनी के साहसी समापन का आधार बेसो ओस्टिनैटो (प्रारंभिक विषय) पर पी. वी. है, जो रोंडो (द्वितीय, मुख्य विषय की पुनरावृत्ति), त्रिपक्षीय (द्वितीय फुगाटो में मुख्य कुंजी की वापसी) की विशेषताओं को प्रकट करता है। ) और गाढ़ा रूप। इस अनूठी रचना ने I. Brahms (चौथी सिम्फनी का समापन) और 18 वीं शताब्दी के सिम्फोनिस्टों के लिए एक मार्गदर्शक के रूप में कार्य किया।

19 वीं सदी में व्यापक पॉलीफोनिक हो जाता है। एक निरंतर माधुर्य पर भिन्नता; अधिक बार यह सोप्रानो ओस्टिनैटो है - बासो ओस्टिनैटो की तुलना में फॉर्म कम सुसंगत है, लेकिन इसका रंग बहुत अच्छा है। (उदाहरण के लिए, ग्लिंका के रुस्लान और ल्यूडमिला से फारसी गाना बजानेवालों में दूसरा बदलाव) और दृश्य (उदाहरण के लिए, मुसॉर्स्की के बोरिस गोडुनोव से वरलाम के गीत में एपिसोड) संभावनाएँ, चूंकि पी. वी. ऑन सोप्रानो ओस्टिनैटो मेन। रुचि पॉलीफोनिक परिवर्तनों पर केंद्रित है। (साथ ही सद्भाव, orc।, आदि) माधुर्य डिजाइन। विषय आमतौर पर मधुर होते हैं (जैसे, Schubert के मास Es-dur से Et incarnatus, Verdi's Requiem से Lacrimosa आंदोलन की शुरुआत), आधुनिक में भी। संगीत (मेसियान के "थ्री लिटिल लिटर्जीज़" का दूसरा)। इसी तरह के पी. इन. प्रमुख रूप में शामिल हैं (उदाहरण के लिए, बीथोवेन की 2वीं सिम्फनी से लार्गेटो में) आम तौर पर अन्य प्रकार की विविधताओं के साथ (उदाहरण के लिए, ग्लिंका की कामरिंस्काया, पियानो ओप में ग्लेज़ुनोव की विविधताएं। 2, रेगर की विविधताएं और मोजार्ट की थीम पर फ्यूग्यू। ). ग्लिंका पी। सदी को एक साथ लाता है। एक गीत दोहे के साथ एक निरंतर माधुर्य के लिए (उदाहरण के लिए, ओपेरा "इवान सुसैनिन" से तिकड़ी "मत घुटन, प्रिय" के दोहे रूपांतरों में लंबवत चल प्रतिरूप; कैनन में "ओपेरा से एक अद्भुत क्षण" "रुस्लान और ल्यूडमिला" विपरीत वातावरण रिस्पोस्ट में प्रवेश कर रहा है जैसे पी। वी। प्रोपोस्ट पर)। ग्लिंका परंपरा के विकास के कारण कई तरह से रूप का विकास हुआ। ऑप। बोरोडिन, मुसॉर्स्की, रिमस्की-कोर्साकोव, लयाडोव, त्चिकोवस्की और अन्य। इसका उपयोग बंक के प्रसंस्करण में किया जाता था। ए वी अलेक्जेंड्रोव के गाने (उदाहरण के लिए, "क्षेत्र में एक रास्ता नहीं"), यूक्रेनी। संगीतकार एनडी लियोनोविच (उदाहरण के लिए, "चट्टानी पहाड़ी की वजह से", "पोपी"), उज़्बेक। संगीतकार एम। बुरखानोव ("एक उच्च पर्वत पर"), एस्टोनियाई संगीतकार वी। टॉरमिस (कोरल चक्र "सॉन्ग ऑफ सेंट जॉन्स डे") और कई अन्य में आधुनिक हार्मोनिक और पॉलीफोनिक तकनीकों के उपयोग के साथ विभिन्न ओस्टिनैटो रचनाएं। अन्य

20वीं शताब्दी में पी. का मूल्य (मुख्य रूप से बेसो ओस्टिनैटो पर) नाटकीय रूप से बढ़ा है; ओस्टिनैटो की आयोजन क्षमता आधुनिक की विनाशकारी प्रवृत्तियों को बेअसर करती है। सद्भाव, और एक ही समय में बासो ओस्टिनैटो, किसी भी कॉन्ट्रापुंटल के लिए अनुमति देता है। और पॉलीटोनल परतें, हार्मोनिक में हस्तक्षेप नहीं करती हैं। आज़ादी। ओस्टिनैटो रूपों की वापसी में, सौंदर्यशास्त्र ने एक भूमिका निभाई। नियोक्लासिज्म की स्थापना (उदाहरण के लिए, एम। रेगर); कई पी। के मामलों में - शैलीकरण की एक वस्तु (उदाहरण के लिए, स्ट्राविंस्की द्वारा बैले "ऑर्फ़ियस" का निष्कर्ष)। शताब्दी के निओस्टिनैटनी पी में। कैनन की तकनीक का उपयोग करने की पारंपरिक प्रवृत्ति का पता लगाया जा सकता है (उदाहरण के लिए, बार्टोक के "माइक्रोकॉस्मोस" से "फ्री वेरिएशन" नंबर 140, वेबर की सिम्फनी ओप का समापन। 21, शेड्रिन के पियानो सोनाटा से "वेरियाज़ियोनी पोलिफ़ोनिकी", श्निटके द्वारा सेलो, वीणा और टिमपनी के लिए "भजन")। पी। में। एक नई पॉलीफोनी के साधनों का उपयोग किया जाता है: डोडेकैफोनी के परिवर्तनशील संसाधन, परतों की पॉलीफोनी और पॉलीफोनिक। एलेटोरिक (उदाहरण के लिए, ऑर्केस्ट्रल ऑप वी। लुटोस्लाव्स्की में), परिष्कृत मेट्रिकल। और लयबद्ध। तकनीक (उदाहरण के लिए, मेसिएन्स फोर रिदमिक एट्यूड्स में पी। वी।), आदि। वे आमतौर पर पारंपरिक पॉलीफोनिक के साथ संयुक्त होते हैं। चालें; विशिष्ट अपने सबसे जटिल रूपों में पारंपरिक साधनों का उपयोग है (देखें, उदाहरण के लिए, शेड्रिन के सोनाटा के दूसरे आंदोलन में कॉन्ट्रापुंटल निर्माण)। आधुनिक काल में संगीत में शास्त्रीय संगीत के कई उत्कृष्ट उदाहरण हैं; बाख और बीथोवेन के अनुभव के लिए एक अपील उच्च दार्शनिक महत्व की कला का रास्ता खोलती है (पी। हिंडमिथ, डीडी शोस्ताकोविच का काम)। इस प्रकार, शोस्ताकोविच के दिवंगत (ऑप। 2) वायलिन सोनाटा (ओस्टिनैटो डबल पियानोस, जहां गिस-मोल में काउंटरपॉइंट का एक साइड पार्ट का अर्थ है) के समापन में, बीथोवेन की परंपरा को गहरे संगीत की प्रणाली में महसूस किया जाता है। विचार, पूरे को जोड़ने के क्रम में; यह एक उत्पाद है। - आधुनिक की संभावनाओं के प्रमाणों में से एक। पी। के रूप।

सन्दर्भ: प्रोतोपोपोव वीएल।, इसकी सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में पॉलीफोनी का इतिहास। रूसी शास्त्रीय और सोवियत संगीत, एम।, 1962; उनकी, पॉलीफोनी का इतिहास इसकी सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में। XVIII-XIX सदियों के पश्चिमी यूरोपीय क्लासिक्स, एम।, 1965; उनकी, संगीत के रूप में परिवर्तनशील प्रक्रियाएं, एम।, 1967; असफ़िएव बी।, एक प्रक्रिया के रूप में संगीत रूप, एम।, 1930, वही, पुस्तक। 2, एम।, 1947, (दोनों भाग) एल।, 1963, एल।, 1971; स्केबकोव एस।, संगीत शैलियों के कलात्मक सिद्धांत, एम।, 1973; ज़करमैन वी।, संगीत कार्यों का विश्लेषण। वेरिएशन फॉर्म, एम., 1974।

वीपी फ्रायोनोव