विषमलैंगिकता

ग्रीक ईटेरोस से - अलग और पोन - ध्वनि

एक प्रकार की पॉलीफोनी जो एक राग के संयुक्त (मुखर, वाद्य या मिश्रित) प्रदर्शन के दौरान होती है, जब एक या कई में। स्वर मुख्य धुन से विचलित होते हैं।

शब्द "जी।" पहले से ही प्राचीन यूनानियों (प्लेटो, कानून, VII, 12) द्वारा उपयोग किया जाता था, लेकिन उस समय इसे दिए गए अर्थ को ठीक से स्थापित नहीं किया गया है। इसके बाद, शब्द "जी।" अनुपयोगी हो गया और 1901 में ही पुनर्जीवित हो गया। वैज्ञानिक के। स्टम्पफ, जिन्होंने ऊपर बताए गए अर्थ में इसका इस्तेमाल किया।

जी में मुख्य राग से विचलन प्रकृति द्वारा निर्धारित किया जाता है। मतभेद करते हैं। मानवीय क्षमताएं। आवाज और वाद्ययंत्र, साथ ही कलाकारों की कल्पना। यह कई बंक के लिए आम है। पॉलीफोनी की संगीत सांस्कृतिक जड़ें। विकसित लोकगीतों और इंस्ट्रक्टर में। नेट पर आधारित संस्कृतियां। मतभेद, चारपाई के अस्तित्व के अजीबोगरीब रूप। संगीत रचनात्मकता और कलाकारों की विशेषताओं ने सौंदर्य विकसित किया। मानदंड, स्थानीय परंपराएं, मूल सिद्धांत की विभिन्न अभिव्यक्तियाँ उत्पन्न हुईं - एक साथ अपघटन का संयोजन। एक ही धुन के वेरिएंट। ऐसी संस्कृतियों में ध्यान देने योग्य और भिन्न होते हैं। हेटरोफोनिक पॉलीफोनी के विकास की दिशा। कुछ में, सजावटी प्रबल होता है, दूसरों में - हार्मोनिक, दूसरों में - पॉलीफोनिक। माधुर्य भिन्नता। रूस का विकास। लोक-गीत पॉलीफोनी, जिसके कारण एक मूल गोदाम का निर्माण हुआ - उप-मुखर पॉलीफोनी।

यद्यपि जी के विकास के इतिहास को दर्शाने वाले कोई विश्वसनीय लिखित स्मारक नहीं हैं, नर के विषमलैंगिक मूल के निशान। पॉलीफोनी, अधिक या कम डिग्री तक, हर जगह संरक्षित किया गया है। इसकी पुष्टि प्राचीन पॉलीफोनी और प्राचीन बंक दोनों के नमूनों से होती है। पश्चिम के देशों के गाने। यूरोप:

ग्रंथ "म्यूजिका एनचिरियाडिस" से नमूना अंग का श्रेय हकबाल्ड को दिया जाता है। ("गाइड टू म्यूजिक")।

13वीं शताब्दी का नृत्य गीत। XI Moser "Tцnende Altertmer" के संग्रह से।

लिथुआनियाई लोक गीत "ऑस्ट ऑसरेली, टेक सौलेली" ("भोर व्यस्त है, सूरज उग रहा है")। जे। iurlionite "लिथुआनियाई लोक गीत निर्माण" की पुस्तक से। 1966.

कई नमूनों में नर. पॉलीफोनी पश्चिमी-यूरोपीय। जिन देशों में, सामान्य तौर पर, जी के निशान की तुलना स्लाव से की जाती है। और पूर्व। कम संस्कृतियों, अभ्यास द्वारा चयनित अभिव्यक्ति के साधनों के साथ आशुरचना का संयोजन, विशेष रूप से विभाग द्वारा निर्धारित एक के साथ। राष्ट्रीयता लंबवत, असंगति और सामंजस्य के प्रति एक स्थापित दृष्टिकोण के साथ। कई संस्कृतियों के लिए एकसमान (सप्तक) अंत, आवाजों के समानांतर आंदोलन (तिहाई, चौथा और पांचवां), शब्दों के उच्चारण में समकालिकता की प्रबलता की विशेषता है।

रूसी लोक गीत "इवान नीचे उतर गया"। संग्रह से "पोमोरी के रूसी लोक गीत"। एसएन कोंड्राटिव द्वारा संकलित। 1966.

ऐसी पॉलीफोनिक लोक-गीत संस्कृतियों में हेटरोफोनिक सिद्धांत भी ध्यान देने योग्य है, जहां दो और तीन आवाजें महान पॉलीफोनी तक पहुंच गई हैं। निष्पादन की प्रक्रिया में, व्यक्तिगत पार्टियों का विभाजन अक्सर देखा जाता है, जिससे समय-समय पर वोटों की संख्या में वृद्धि होती है।

सजावटी "रंग" ओएसएन। instr में धुन। संगत उत्तर में अरब लोगों के जी की विशेषता है। अफ्रीका। माधुर्य pl के प्रदर्शन से उत्पन्न होने वाले मुख्य राग (पॉलीफोनी के अलग-अलग स्प्राउट्स के संयोजन में) से विचलन। वाद्ययंत्र, जिनमें से प्रत्येक प्रदर्शन के अपने सबसे विशिष्ट तरीके और निश्चित सौंदर्य सिद्धांतों के अनुसार राग बदलता है, इंडोनेशिया में गैमेलन संगीत का आधार बनता है (नोट उदाहरण देखें)।

गैमेलन के लिए संगीत का एक अंश। आर। बटका की पुस्तक "गेस्चिच्टे डेर म्यूसिक" से।

अनुसंधान अंतर। नर। संगीत संस्कृतियों और नार के नमूनों के संगीतकारों द्वारा सावधानीपूर्वक अध्ययन और रचनात्मक उपयोग। कला, जिसमें पॉलीफोनी की परंपराएं शामिल हैं, ने अपने संगीत को हेटेरोफोनिक प्रकार के आवाज संबंधों के साथ सचेत रूप से समृद्ध किया। ऐसे पॉलीफोनी के नमूने पश्चिमी यूरोपीय में पाए जाते हैं। और रूसी क्लासिक्स, आधुनिक सोवियत और विदेशी संगीतकार।

सन्दर्भ: मेलगुनोव यू।, रूसी गाने, सीधे लोगों की आवाज़ के बारे में रिकॉर्ड किए गए, वॉल्यूम। 1-2, एम। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1879-85; स्क्रेबकोव एस।, पॉलीफोनिक विश्लेषण, एम।, 1940; टायलिन। यू., ऑन द ओरिजिन एंड डेवलपमेंट ऑफ हार्मनी इन फोक म्यूजिक, इन: एसेज ऑन थियोरेटिकल म्यूजिकोलॉजी, एड. यू। टायलिन और ए। बट्स्की। एल., 1959; बर्शादस्काया टी।, रूसी लोक किसान गीत, एल।, 1961 के पॉलीफोनी के मुख्य रचना पैटर्न; ग्रिगोरिएव एस। और मुलर टी।, पॉलीफोनी की पाठ्यपुस्तक, एम।, 1961।

टीएफ मुलर