फॉस्टिना बोर्डोनी |

फॉस्टिना बोर्डोनीक

बोर्डोनी-हस्से की आवाज अविश्वसनीय रूप से तरल थी। उसके अलावा कोई भी एक ही ध्वनि को इतनी गति से दोहरा नहीं सकता था, और दूसरी ओर, वह जानती थी कि कैसे एक नोट को अनिश्चित काल तक पकड़ना है।

"हस्से-बोर्डोनी ने ओपेरा हाउस के इतिहास में बेल कैंटो वोकल स्कूल के सबसे बड़े प्रतिनिधियों में से एक के रूप में प्रवेश किया," एसएम ग्रिशेंको लिखते हैं। - गायक की आवाज मजबूत और लचीली थी, हल्कापन और गतिशीलता में असाधारण; उनके गायन को ध्वनि की मोहक सुंदरता, लय पैलेट की रंगीन विविधता, वाक्यांशों की असाधारण अभिव्यक्ति और उच्चारण की स्पष्टता, धीमी, सुन्दर कैंटिलीना में नाटकीय अभिव्यक्ति और ट्रिल, फिओरिटुरा, मॉर्डेंट्स के प्रदर्शन में असाधारण गुण द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। आरोही और अवरोही मार्ग ... गतिशील रंगों का खजाना (समृद्ध फोर्टिसिमो से लेकर सबसे कोमल पियानोसिमो तक)। हस्से-बोर्डोनी में शैली की सूक्ष्म समझ, एक उज्ज्वल कलात्मक प्रतिभा, उत्कृष्ट मंच प्रदर्शन और एक दुर्लभ आकर्षण था। ”

Faustina Bordoni का जन्म 1695 में (अन्य स्रोतों के अनुसार, 1693 या 1700 में) वेनिस में हुआ था। वह एक कुलीन विनीशियन परिवार से आई थी, उसका पालन-पोषण आई। रेनियर-लोम्ब्रिया के कुलीन घर में हुआ था। यहां फॉस्टिना बेनेडेटो मार्सेलो से मिले और उनके छात्र बन गए। लड़की ने वेनिस में, पिएटा कंज़र्वेटरी में, फ्रांसेस्को गैस्पारिनी के साथ गायन का अध्ययन किया। फिर उन्होंने प्रसिद्ध कैस्ट्रेटो गायक एंटोनियो बर्नाची के साथ सुधार किया।

बोर्डोनी पहली बार 1716 में ओपेरा मंच पर वेनिस के थिएटर "सैन जियोवानी क्रिसोस्टोमो" में सी.-एफ द्वारा ओपेरा "एरियोडैंट" के प्रीमियर में दिखाई दिए। पोलारोलो। फिर, उसी मंच पर, उसने अल्बिनोनी द्वारा ओपेरा "यूमेके" और लोटी द्वारा "अलेक्जेंडर सेवर" के प्रीमियर में मुख्य भूमिकाएँ निभाईं। पहले से ही युवा गायक का पहला प्रदर्शन एक बड़ी सफलता थी। सबसे प्रसिद्ध इतालवी गायकों में से एक बनकर, बोर्डोनी जल्दी से प्रसिद्ध हो गया। उत्साही वेनेटियन ने उन्हें न्यू सिरेना उपनाम दिया।

दिलचस्प बात यह है कि 1719 में गायक और कुज़ोनी के बीच पहली रचनात्मक मुलाकात वेनिस में हुई थी। किसने सोचा होगा कि दस साल से भी कम समय में वे लंदन के प्रसिद्ध आंतरिक युद्ध में भागीदार बन जाएंगे।

1718-1723 के वर्षों में बोर्डोनी ने पूरे इटली का भ्रमण किया। वह विशेष रूप से वेनिस, फ्लोरेंस, मिलान (डुकाले थिएटर), बोलोग्ना, नेपल्स में प्रदर्शन करती हैं। 1723 में गायिका ने म्यूनिख का दौरा किया, और 1724/25 में उसने वियना, वेनिस और पर्मा में गाया। स्टार फीस शानदार है - एक वर्ष में 15 हजार गिल्डर तक! आखिरकार, बोर्डोनी न केवल अच्छा गाती है, बल्कि सुंदर और कुलीन भी है।

कोई समझ सकता है कि हैंडल के लिए ऐसे स्टार को "मोहित" करना कितना मुश्किल था। प्रसिद्ध संगीतकार वियना आए, सम्राट चार्ल्स VI के दरबार में, विशेष रूप से बोर्डोनी के लिए। "किंग्सटियर" कुज़ोनी में उनके "पुराने" प्राइमा डोना का एक बच्चा था, आपको इसे सुरक्षित रूप से खेलने की आवश्यकता है। संगीतकार ने बोर्दोनी के साथ एक अनुबंध समाप्त करने में कामयाबी हासिल की, जो उसे कुज़ोनी से 500 पाउंड अधिक की पेशकश की।

और अब लंदन के अखबार नई प्राइमा डोना के बारे में अफवाहों से भरे हुए हैं। 1726 में, गायक ने पहली बार हेंडेल के नए ओपेरा अलेक्जेंडर में रॉयल थिएटर के मंच पर गाया।

प्रसिद्ध लेखक रोमेन रोलैंड ने बाद में लिखा:

"लंदन ओपेरा को कास्त्रती और प्राइमा डोनास और उनके संरक्षकों की सनक को सौंप दिया गया है। 1726 में, उस समय के सबसे प्रसिद्ध इतालवी गायक, प्रसिद्ध फॉस्टिना पहुंचे। तब से, लंदन के प्रदर्शन फॉस्टिना और कज़ोनी के स्वरयंत्र की प्रतियोगिताओं में बदल गए, स्वरों में प्रतिस्पर्धा - उनके युद्धरत समर्थकों के रोने के साथ प्रतियोगिताएं। मंडल के इन दो सितारों के बीच एक कलात्मक द्वंद्वयुद्ध के लिए हैंडेल को अपना "एलेसेंड्रो" (5 मई, 1726) लिखना पड़ा, जिन्होंने सिकंदर की दो मालकिनों की भूमिकाएं गाईं। इन सबके बावजूद, हैंडेल की नाटकीय प्रतिभा ने एडमेटो (31 जनवरी, 1727) में कई बेहतरीन दृश्यों में खुद को दिखाया, जिसकी भव्यता दर्शकों को मोहित कर रही थी। लेकिन कलाकारों की प्रतिद्वंद्विता इससे न सिर्फ शांत हुई, बल्कि और भी उन्मत्त हो गई. प्रत्येक पार्टी पेरोल पैम्फलेटर्स पर रहती थी जिन्होंने अपने विरोधियों पर नीच चिराग जारी किए थे। कुज़ोनी और फॉस्टिना इस हद तक क्रोधित हो गए कि 6 जून, 1727 को, उन्होंने मंच पर एक-दूसरे के बाल पकड़ लिए और वेल्स की राजकुमारी की उपस्थिति में पूरे हॉल की गर्जना से लड़े।

तब से, सब कुछ उल्टा हो गया है। हैंडेल ने बागडोर संभालने की कोशिश की, लेकिन, जैसा कि उनके दोस्त अर्बुथनॉट ने कहा, "शैतान मुक्त हो गया": उसे फिर से जंजीर पर रखना असंभव था। हेंडेल द्वारा तीन नए कार्यों के बावजूद मामला हार गया था, जिसमें उनकी प्रतिभा की चमक चमकती है ... जॉन गे और पेपुश द्वारा चलाए गए एक छोटे से तीर, अर्थात्: "भिखारी ओपेरा" ("भिखारी ओपेरा"), ने हार को पूरा किया। लंदन ओपेरा अकादमी ... "

बोर्डोनी ने तीन साल तक लंदन में प्रदर्शन किया, हेंडेल के ओपेरा एडमेट, थिसली के राजा (1727), रिचर्ड I, इंग्लैंड के राजा (1727), साइरस, फारस के राजा (1728), टॉलेमी, मिस्र के राजा की पहली प्रस्तुतियों में भाग लिया। ”(1728)। गायक ने जे.-बी द्वारा अस्त्यानाक्स में भी गाया था। 1727 में बोनोनसिनी।

1728 में लंदन छोड़ने के बाद, बोर्डोनी ने पेरिस और अन्य फ्रांसीसी शहरों का दौरा किया। उसी वर्ष, उन्होंने मिलान के डुकल थिएटर में परीक्षण में अल्बिनोनी के फोर्टिट्यूड के पहले उत्पादन में भाग लिया। 1728/29 सीज़न में, कलाकार ने वेनिस में गाया, और 1729 में उसने पर्मा और म्यूनिख में प्रदर्शन किया। 1730 में ट्यूरिन थिएटर "रेजियो" के दौरे के बाद, बोर्डोनी वेनिस लौट आए। यहां, 1730 में, वह जर्मन संगीतकार जोहान एडॉल्फ हस्से से मिलीं, जो वेनिस में एक बैंडमास्टर के रूप में काम करते थे।

हसी उस समय के सबसे प्रसिद्ध संगीतकारों में से एक हैं। यह वही है जो रोमेन रोलैंड ने जर्मन संगीतकार को दिया था: "हस्से ने अपने मेलोस के आकर्षण में पोरपोरा को पीछे छोड़ दिया, जिसमें केवल मोजार्ट ने उसकी बराबरी की, और एक ऑर्केस्ट्रा के मालिक होने के अपने उपहार में, उसकी समृद्ध वाद्य संगत में प्रकट हुआ, जो कि संगीत से कम मधुर नहीं था। खुद गा रहे हैं। … "

1730 में, गायक और संगीतकार शादी से जुड़ गए। उस समय से, फॉस्टिना ने मुख्य रूप से अपने पति के ओपेरा में मुख्य भूमिकाएँ निभाईं।

"1731 में एक युवा जोड़ा ड्रेसडेन के लिए, सक्सोनी ऑगस्टस II द स्ट्रॉन्ग के निर्वाचक के दरबार में जाता है," ई। त्सोडोकोव लिखते हैं। - प्रसिद्ध प्राइमा डोना के जीवन और कार्य का जर्मन काल शुरू होता है। एक सफल पति, जिसने जनता के कानों को प्रसन्न करने की कला में महारत हासिल कर ली है, ओपेरा के बाद ओपेरा लिखता है (कुल 56), पत्नी उनमें गाती है। यह "उद्यम" एक बड़ी आय लाता है (प्रत्येक के लिए 6000 थैलर प्रति वर्ष)। 1734-1763 के वर्षों में, ऑगस्टस III (ऑगस्टस द स्ट्रॉन्ग का पुत्र) के शासनकाल के दौरान, हस्से ड्रेसडेन में इतालवी ओपेरा का स्थायी संवाहक था ...

फॉस्टिना के कौशल की प्रशंसा जारी रही। 1742 में, फ्रेडरिक द ग्रेट ने उनकी प्रशंसा की।

महान जोहान सेबेस्टियन बाख ने गायक के प्रदर्शन कौशल की सराहना की, जिनके साथ युगल की दोस्ती थी। यहाँ उन्होंने संगीतकार एसए मोरोज़ोव के बारे में अपनी पुस्तक में लिखा है:

"बाख ने ओपेरा के लेखक, जोहान एडॉल्फ हस्से, ड्रेसडेन म्यूज़िकल ल्यूमिनरी के साथ मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए रखा ...

एक स्वतंत्र और स्वतंत्र, धर्मनिरपेक्ष रूप से विनम्र कलाकार, हासे ने दिखने में भी अपने आप में थोड़ा जर्मन रखा। उभरे हुए माथे के नीचे कुछ ऊपर की ओर नाक, एक जीवंत दक्षिणी चेहरे की अभिव्यक्ति, कामुक होंठ, एक पूर्ण ठोड़ी। उल्लेखनीय प्रतिभा, संगीत साहित्य के व्यापक ज्ञान के साथ, वह, निश्चित रूप से, एक जर्मन ऑर्गेनिस्ट, बैंडमास्टर और प्रांतीय लीपज़िग के संगीतकार को अचानक पाकर खुश था, आखिरकार, एक वार्ताकार जो इतालवी और फ्रेंच संगीतकारों के काम को पूरी तरह से जानता है।

हासे की पत्नी, विनीशियन गायिका फॉस्टिना, नी बोर्डोनी ने ओपेरा की शोभा बढ़ाई। वह अपने तीसवें दशक में थी। उत्कृष्ट मुखर शिक्षा, उत्कृष्ट कलात्मक क्षमता, उज्ज्वल बाहरी डेटा और अनुग्रह, मंच पर लाया गया, जल्दी से उसे ऑपरेटिव कला में आगे बढ़ाया। एक समय वह हेंडेल के ओपेरा संगीत की जीत में भाग लेने के लिए हुई थी, अब वह बाख से मिली। एकमात्र कलाकार जो जर्मन संगीत के दो महानतम रचनाकारों को गहराई से जानता था।

यह विश्वसनीय रूप से ज्ञात है कि 13 सितंबर, 1731 को, बाख, जाहिरा तौर पर फ्रीडमैन के साथ, ड्रेसडेन रॉयल ओपेरा के हॉल में हासे के ओपेरा क्लियोफिडा के प्रीमियर को सुना। फ्रिडेमैन ने, संभवतः, "ड्रेस्डेन गाने" को अधिक उत्सुकता के साथ लिया। लेकिन फादर बाख ने भी फैशनेबल इतालवी संगीत की सराहना की, विशेष रूप से शीर्षक भूमिका में फॉस्टिना अच्छी थी। खैर, वे सौदा जानते हैं, वो हस। और एक अच्छा स्कूल। और ऑर्केस्ट्रा अच्छा है। वाहवाही!

... ड्रेसडेन में हस्से की पत्नियों, बाख और अन्ना मैग्डेलेना के साथ बैठक में उन्हें लीपज़िग में आतिथ्य दिखाया गया। रविवार या छुट्टी के दिन, राजधानी के मेहमान मदद नहीं कर सकते थे, लेकिन मुख्य चर्चों में से एक में एक और बाख कैंटटा सुन सकते थे। हो सकता है कि वे संगीत महाविद्यालय के संगीत समारोहों में गए हों और उन्होंने छात्रों के साथ बाख द्वारा की गई धर्मनिरपेक्ष रचनाओं को सुना हो।

और कैंटर के अपार्टमेंट के लिविंग रूम में, ड्रेसडेन कलाकारों के आगमन के दिनों में, संगीत बजता था। Faustina Hasse बड़े पैमाने पर कपड़े पहने, नंगे कंधे, एक फैशनेबल उच्च केश के साथ महान घरों में आई, जो कुछ हद तक उसके सुंदर चेहरे का वजन करती थी। कैंटर के अपार्टमेंट में, वह अधिक विनम्र कपड़े पहने दिखाई दी - उसके दिल में उसने अन्ना मगदलीना के भाग्य की कठिनाई महसूस की, जिसने अपनी पत्नी और माँ के कर्तव्य के लिए उसके कलात्मक कैरियर को बाधित किया।

कैंटर के अपार्टमेंट में, एक पेशेवर अभिनेत्री, एक ओपेरा प्राइमा डोना, ने बाख के कैनटाट्स या पैशन से सोप्रानो एरियस का प्रदर्शन किया हो सकता है। इन घंटों के दौरान इतालवी और फ्रेंच हार्पसीकोर्ड संगीत बजता था।

जब रीच आया, तो बाख के वाद्य यंत्रों के लिए एकल भागों के साथ बाख के टुकड़े भी बजने लगे।

नौकरानी रात का खाना परोसती है। हर कोई मेज पर बैठता है - और प्रतिष्ठित अतिथि, और लीपज़िग दोस्त, और घर के सदस्य, और मास्टर के छात्र, अगर उन्हें आज संगीत बजाने के लिए बुलाया जाता है।

सुबह के स्टेजकोच के साथ, कलात्मक युगल ड्रेसडेन के लिए प्रस्थान करेंगे…”

ड्रेसडेन कोर्ट ओपेरा के प्रमुख एकल कलाकार के रूप में, फॉस्टिना ने इटली, जर्मनी और फ्रांस में भी प्रदर्शन जारी रखा। उस समय एक विशेष शिष्टाचार था। प्राइमा डोना को अपनी ट्रेन को मंच पर ले जाने का अधिकार था, और अगर उसने राजकुमारी की भूमिका निभाई, तो दो। पृष्ठ उसकी एड़ी पर पीछा किया। उसने प्रदर्शन में अन्य प्रतिभागियों के अधिकार के सम्मान के स्थान पर कब्जा कर लिया, क्योंकि, एक नियम के रूप में, वह नाटक में सबसे महान व्यक्ति थी। जब 1748 में फॉस्टिना हस्से ने डिरका गाया, जो बाद में एक राजकुमारी बन गई, डेमोफोंट में, उसने राजकुमारी क्रुसा, एक असली अभिजात की तुलना में अपने लिए एक उच्च स्थान की मांग की। लेखक स्वयं, संगीतकार मेटास्टेसियो, को फ़ॉस्टिना को उपज देने के लिए मजबूर करने के लिए हस्तक्षेप करना पड़ा।

1751 में, गायिका ने अपनी रचनात्मक शक्तियों के पूर्ण विकास में, मंच छोड़ दिया, मुख्य रूप से पांच बच्चों की परवरिश के लिए खुद को समर्पित कर दिया। तब हस्से परिवार का दौरा उस समय के सबसे बड़े संगीत इतिहासकारों में से एक संगीतकार और ऑर्गनिस्ट सी. बर्नी ने किया था। उन्होंने विशेष रूप से लिखा:

"महामहिम मोनसिग्नोर विस्कॉन्टी के साथ रात के खाने के बाद, उनके सचिव मुझे फिर से लैंडस्ट्रैस में सिग्नोर गैस्से ले गए, जो वियना के सभी उपनगरों में सबसे आकर्षक है ... हमने पूरे परिवार को घर पर पाया, और हमारी यात्रा वास्तव में मजेदार और जीवंत थी। सिग्नोरा फॉस्टिना बहुत बातूनी है और अभी भी दुनिया में होने वाली हर चीज के बारे में जिज्ञासु है। उसने बहत्तर वर्षों तक सुंदरता के अवशेषों को बरकरार रखा, जिसके लिए वह अपनी युवावस्था में इतनी प्रसिद्ध थी, लेकिन उसकी सुंदर आवाज नहीं!

मैंने उसे गाने के लिए कहा। "आह गैर पॉसो! हो पेरदुतो टूटे ले माई फेसोल्टा!" ("काश, मैं नहीं कर सकता! मैंने अपना सारा उपहार खो दिया है"), उसने कहा।

... फॉस्टिना, जो संगीत के इतिहास का एक जीवंत इतिहास है, ने मुझे अपने समय के कलाकारों के बारे में कई कहानियाँ सुनाईं; जब वह इंग्लैंड में थी, तब उसने हार्पसीकोर्ड और अंग बजाने की हेंडेल की शानदार शैली के बारे में बहुत सारी बातें कीं, और कहा कि उसे 1728 में फ़ारिनेली का वेनिस आगमन याद आया, जिस आनंद और विस्मय के साथ उसे सुना गया था।

सभी समकालीनों ने सर्वसम्मति से फॉस्टिना द्वारा बनाई गई अप्रतिरोध्य छाप पर ध्यान दिया। वी.-ए ने गायक की कला की प्रशंसा की। मोजार्ट, ए। ज़ेनो, आई-आई। फुच्स, जे.-बी. मनसिनी और गायक के अन्य समकालीन। संगीतकार I.-I। क्वांट्ज ने कहा: "फॉस्टिना में एक मेज़ो-सोप्रानो आत्मीय से कम शुद्ध था। तब उसकी आवाज की सीमा केवल एक छोटे सप्तक एच से दो-चौथाई ग्राम तक बढ़ी, लेकिन बाद में उसने इसे नीचे की ओर बढ़ाया। उसके पास वह था जिसे इटालियंस अन कैंटो ग्रैनिटो कहते हैं; उनका प्रदर्शन स्पष्ट और शानदार था। उसके पास एक चलती जीभ थी जो उसे शब्दों को जल्दी और स्पष्ट रूप से उच्चारण करने की अनुमति देती थी, और एक अच्छी तरह से विकसित गले के साथ इतनी सुंदर और तेज ट्रिल के साथ कि वह थोड़ी सी तैयारी के बिना गा सकती थी, जब वह प्रसन्न होती थी। चाहे मार्ग चिकने हों या उछल-कूद, या एक ही ध्वनि के दोहराव से युक्त हों, वे उसके लिए किसी भी वाद्य यंत्र के रूप में बजाना आसान था। इसमें कोई संदेह नहीं है कि वह पहली बार परिचय देने वाली थीं, और सफलता के साथ, उसी ध्वनि की तीव्र पुनरावृत्ति। उसने अडागियो को बड़ी भावना और अभिव्यक्ति के साथ गाया, लेकिन हमेशा इतनी सफलतापूर्वक नहीं अगर श्रोता को ड्रॉइंग, ग्लिसांडो या सिंकोपेटेड नोट्स और टेम्पो रूबेटो के माध्यम से गहरी उदासी में डूब जाना था। मनमाने ढंग से किए गए परिवर्तनों और अलंकरणों के साथ-साथ निर्णय की स्पष्टता और शीघ्रता के लिए उनके पास वास्तव में सुखद स्मृति थी, जिसने उन्हें शब्दों को पूरी ताकत और अभिव्यक्ति देने की अनुमति दी। मंचीय अभिनय में, वह बहुत भाग्यशाली थी; और चूंकि उसने लचीली मांसपेशियों और चेहरे के भावों को बनाने वाले विभिन्न भावों को पूरी तरह से नियंत्रित किया, इसलिए उसने समान सफलता के साथ नायिकाओं की भूमिका हिंसक, प्रेमपूर्ण और कोमल निभाई; एक शब्द में, वह गाने और खेलने के लिए पैदा हुई थी।

1764 में अगस्त III की मृत्यु के बाद, युगल वियना में बस गए, और 1775 में वे वेनिस के लिए रवाना हो गए। यहां 4 नवंबर, 1781 को गायक का निधन हो गया।