गिटार बजाने का सिद्धांत। संगीत में वाक्यांश

रेने बार्टोली "रोमांस" (शीट संगीत, टैब और वाक्यांश)

"ट्यूटोरियल" गिटार पाठ संख्या 26

इस पाठ में, हम फ्रांसीसी गिटारवादक रेने बार्टोली द्वारा लिखित एक अन्य अंश का विश्लेषण करेंगे। बार्टोली का रोमांस गोमेज़ के रोमांस से कम खूबसूरत नहीं है, हालांकि उतना प्रसिद्ध नहीं है। यह ई नाबालिग की कुंजी में भी लिखा गया था, लेकिन, गोमेज़ के रोमांस के विपरीत, प्रमुख पर स्विच किए बिना। सौंदर्य दूसरे भाग में एक सप्तक को ऊपर ले जाकर और संगत में स्वरों के क्रम को बदलकर प्राप्त किया जाता है। यह रोमांस सिर्फ इसलिए खेलने लायक है क्योंकि यह टुकड़ा उस ज्ञान को समेकित करना संभव बनाता है जो आपने पहले से ही गिटार फ्रेटबोर्ड पर नोटों के स्थान के बारे में XNUMXवें फ्रेट समावेशी तक प्राप्त कर लिया है। इसके अलावा, दिल से सीखा गया एक सुंदर टुकड़ा, विशेष रूप से गिटार के लिए लिखे गए एक और टुकड़े के साथ आपके प्रदर्शनों की सूची का विस्तार करेगा।

इस तथ्य के बावजूद कि कार्य समान रहते हैं: अपॉयंडो का उपयोग करके माधुर्य (उपजी के साथ लिखे गए नोट) को बजाना, जिससे इसे संगत और बास (नीचे उपजी के साथ लिखे गए नोट) से अलग किया जा सके, इस पाठ में हम वाक्यांशों पर ध्यान देंगे। वाक्यांश संगीत अभिव्यक्ति का एक साधन है। वाक्यांशों के लिए धन्यवाद, टुकड़ा एक निश्चित अवधि के उबाऊ नोटों से एक सुंदर काम में बदल जाता है। यह संगीत के वाक्यांशों के साथ है कि रंगों, भावनाओं और छवियों की चमक दिखाई देती है, जो संगीतकारों को एक दूसरे से एक ही एट्यूड या टुकड़ा बजाने में अलग करती है। किसी संगीत कृति का वाक्यांशों और वाक्यों में शब्दार्थ और कलात्मक विभाजन को वाक्यांश कहा जाता है। जिस तरह हम वाक्यांशों में बोलते हैं, कुछ उच्चारण करते हैं, वाक्य के अंत में जो कहा गया था उसकी मात्रा को तेज और कमजोर करते हैं, वैसे ही संगीत वाक्यांशों में संगीत अभिव्यक्ति के मामले में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं।

आइए बार्टोली के रोमांस का विश्लेषण करें, क्योंकि इस काम में आप सबसे स्पष्ट रूप से समझ सकते हैं कि मकसद और संगीत वाक्यांश कैसा दिखता है। एक मोटिफ एक राग का सबसे छोटा हिस्सा है जिसमें एक उच्चारण के चारों ओर समूहीकृत ध्वनियाँ होती हैं। वाक्यांश में एक संगीत संरचना में संयुक्त कई उद्देश्य होते हैं। कभी-कभी एक वाक्यांश में केवल एक मकसद शामिल होता है, और फिर वह मकसद के बराबर होता है। यह ठीक वैसा ही है जैसा पहली पंक्ति एक रोमांस में दिखती है, जहां मकसद वाक्यांशों के बराबर होते हैं। विषय के तीन नोट्स पहले दो बार में जीवा के साथ एम और एम वाक्यांश हैं। उन्हें चलाने की कोशिश करें ताकि यह स्पष्ट हो कि वाक्यांश कैसे शुरू होता है और अंतिम सी नोट पर कैसे समाप्त होता है, मात्रा में मामूली फीका और एएम / सी तार (बास सी के साथ एक नाबालिग) की संगत। अगला वाक्यांश अगले दो उपाय हैं, जिन्हें पहले दो की तुलना में थोड़ा जोर से बजाया जाना चाहिए, अंतिम नोट "सी" पर भी सोनोरिटी को कमजोर करता है, लेकिन कुछ हद तक (यह एम / जी कॉर्ड (ई पर लागू होता है) बास जी के साथ नाबालिग))। फिर लंबे वाक्यांश के अगले चार बार ध्वनि दबाव के साथ एक सांस में बजाएं। अब, वाक्यांशों के बारे में एक विचार रखते हुए, नीचे दिए गए वीडियो में सुनें कि यह कैसा लगता है और ध्यान दें कि जब विषय एक सप्तक को ऊंचा ले जाता है, तो राग अब छोटे वाक्यांशों में विभाजित नहीं होता है, बल्कि पूरे वाक्यों में किया जाता है।

एक टुकड़ा सीखते समय, लयबद्ध शब्दों में बिल्कुल खेलने की कोशिश करें, क्योंकि सीखने की शुरुआत में यह बहुत जरूरी है, अन्यथा टुकड़े का मूल गायब हो जाएगा और भावनाओं के अतिरिक्त यह किसी प्रकार के "दलिया" में बदल जाएगा। ध्वनियों का समूह जो लयबद्ध रूप से संबंधित नहीं हैं।