शैलीकरण |
stylization (जर्मन स्टिलिसिएरंग, फ्रेंच शैलीकरण, लैटिन स्टाइलस से, ग्रीक स्टूलोस - लच्छेदार गोलियों पर लिखने के लिए एक छड़ी, लेखन, शब्दांश) - एक विशिष्ट का एक जानबूझकर मनोरंजन। संगीत k.-l की विशेषताएं। लोग, रचनात्मक युग, कला। निर्देश, काम में अक्सर एक व्यक्तिगत संगीतकार की शैली, एक अलग राष्ट्रीय या अस्थायी परत से संबंधित, रचनात्मक से संबंधित। अन्य कलाओं के साथ व्यक्तित्व। समायोजन। एस। स्थापित कलाओं के लिए परंपरा की अपील के समान नहीं है। मानदंडों को उनके लिए संबंधित और प्राकृतिक परिस्थितियों में स्थानांतरित किया जाता है (उदाहरण के लिए, आई। ब्राह्म्स के काम में बीथोवेन की परंपराओं की निरंतरता), साथ ही नकल, जो एक नई गुणवत्ता से रहित नकल है (उदाहरण के लिए, शास्त्रीय में रचनाएं) F. Lachner का प्रकार) और आसानी से नकल में बदल जाता है। उनके विपरीत, एस चुने हुए मॉडल से हटाने और इस नमूने के रूपांतरण को छवि की एक वस्तु में बदल देता है, नकल की वस्तु (उदाहरण के लिए, पुरानी शैली में सूट "टाइम्स ऑफ होलबर्ग से" ऑप। 40 ग्रिग)। एस। का लेखक उसे कुछ ऐसा मानता है जो बाहर है, अपनी असामान्यता से आकर्षित करता है, लेकिन फिर भी दूरी पर रहता है - अस्थायी, राष्ट्रीय, व्यक्तिगत शैलीगत; एस। परंपरा का पालन करने से अलग है, लेकिन जो पहले पाया गया था, उसका पुनरुत्पादन करके, व्यवस्थित रूप से नहीं। इसके साथ संबंध, लेकिन इसे जन्म देने वाली प्रकृति के बाहर इसका पुन: निर्माण। पर्यावरण; एस का सार इसकी माध्यमिक प्रकृति में है (चूंकि एस पहले से मौजूद पैटर्न के उन्मुखीकरण के बिना असंभव है)। एस की प्रक्रिया में शैलीगत घटनाएं अनिश्चित काल के लिए बन जाती हैं। कुछ हद तक सशर्त, जो अपने आप में इतना मूल्यवान नहीं है, लेकिन एक अलंकारिक अर्थ के वाहक के रूप में। इस कलात्मक प्रभाव के उद्भव के लिए, "विस्थापन" का एक क्षण आवश्यक है (वीबी श्लोकोव्स्की का शब्द, "धारणा के स्वचालितता" का उल्लंघन करने वाली स्थितियों को दर्शाता है और किसी को असामान्य दृष्टिकोण से कुछ देखता है), जो स्पष्ट करता है पुनर्निर्माण, सी की माध्यमिक प्रकृति।
ऐसा दुर्बल क्षण मूल की विशेषताओं का एक अतिशयोक्ति हो सकता है (उदाहरण के लिए, रवेल के नोबल और सेंटिमेंटल वाल्ट्ज से नंबर 4 और नंबर 7 में, विनीज़ मूल की तुलना में अधिक विनीज़ आकर्षण है, और ग्रेनाडा में डेबसी की शाम असली स्पेनिश से आगे निकल जाती है) स्पेनिश रंग संगीत की एकाग्रता में), उनके लिए असामान्य शैलीविज्ञान का परिचय। तत्व (उदाहरण के लिए, स्ट्राविंस्की द्वारा पियानो के लिए सोनाटा के दूसरे भाग के पुनर्जीवित पुराने अरिया में आधुनिक असंगत सामंजस्य) और यहां तक कि स्वयं संदर्भ (जिसमें, उदाहरण के लिए, तन्येव के मीनू में शैलीगत नृत्य की केवल नाटकीय भूमिका का पता चलता है) , और बहुत सटीक पुनरुत्पादन के मामलों में - शीर्षक (नाटक का एफपी। "इन द मैन ऑफ ... बोरोडिन, चैबरियर" रवेल द्वारा, "ट्रिब्यूट टू रवेल" हॉनगर द्वारा)। मानहानि के बाहर, एस अपनी विशिष्टता खो देता है। गुणवत्ता और - कुशल प्रदर्शन के अधीन - बोरोडिन द्वारा ओपेरा "प्रिंस इगोर" के 2 वें अधिनियम से लोक सुस्त गीत "ग्रामीणों के कोरस" की सभी सूक्ष्मताओं को पुन: पेश करते हुए; ओपेरा के पहले अधिनियम से हुबाशा का गीत; रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द ज़ार की दुल्हन")।
एस। संगीत की समग्र प्रणाली में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। धन। वह अपने समय और अपने देश की कला को कस्तूरी से समृद्ध करती है। अन्य युगों और राष्ट्रों की खोज। सिमेंटिक्स की पूर्वव्यापी प्रकृति और मूल ताजगी की कमी की भरपाई संबद्धता में समृद्ध स्थापित शब्दार्थों द्वारा की जाती है। इसके अलावा, एस को अपने रचनाकारों से उच्च संस्कृति की आवश्यकता होती है (अन्यथा एस उदारवाद के स्तर से ऊपर नहीं उठता) और श्रोता से, जो "संगीत के बारे में संगीत" की सराहना करने के लिए तैयार होना चाहिए। सांस्कृतिक संचय पर निर्भरता एस की ताकत और कमजोरी दोनों है: बुद्धि और विकसित स्वाद को संबोधित, एस हमेशा ज्ञान से आता है, लेकिन इस तरह यह अनिवार्य रूप से भावनात्मक तात्कालिकता का त्याग करता है और तर्कसंगत बनने का जोखिम उठाता है।
S. का उद्देश्य वस्तुतः संगीत का कोई भी पहलू हो सकता है। अधिक बार पूरे संगीत-ऐतिहासिक के सबसे उल्लेखनीय गुणों को शैलीबद्ध किया जाता है। युग या राष्ट्रीय संगीत संस्कृति (वाग्नेर के पारसीफाल में सख्त लेखन के कोरल पॉलीफोनी के चरित्र में निष्पक्ष रूप से संतुलित लग रहा है; वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए लालो का रूसी संगीत कार्यक्रम)। अतीत में चले गए मस्सों को भी अक्सर शैलीबद्ध किया जाता है। शैलियों (पियानो के लिए प्रोकोफ़िएव के टेन पीस से गैवोटे और रिगौडॉन, ऑप. 12; हिंडेमिथ्स मैड्रिगल्स फ़ॉर क्वायर ए कैपेला), कभी-कभी रूप (प्रोकोफ़िएव की क्लासिकल सिम्फनी में एक लगभग हेडनियन सोनाटा रूप) और रचनाएँ। तकनीकें (बैरोक युग के पॉलीफोनिक विषयों की विशेषता, विषयगत कोर, क्रमिक रूप से विकासशील और स्ट्राविंस्की के सिम्फनी ऑफ सॉल्म्स से फ्यूग्यू के पहले विषय में भागों का समापन)। व्यक्तिगत संगीतकार की शैली की विशेषताओं को कम बार पुन: पेश किया जाता है (रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा मोजार्ट और सालियरी में मोजार्ट का कामचलाऊपन; पगनीनी का "डेविलिश पिज़्ज़िकाटो" राचमानिनोव के रैप्सोडी ऑन ए थीम ऑफ़ पगनीनी से 1 वीं भिन्नता में; बाख के चरित्र में कल्पनाएँ जो इलेक्ट्रॉनिक संगीत में व्यापक हो गए हैं)। कई मामलों में, k.-l. शैलीबद्ध है। संगीत तत्व। भाषा: झल्लाहट हार्मोनिक। मानदंड (रवेल द्वारा मोडल डायटोनिक गीत "रोन्सार्ड - टू हिज सोल" की याद ताजा), लयबद्ध। और टेक्सचर्ड डिज़ाइन विवरण (स्ट्राविंस्की के अपोलो मुसागेटे के प्रस्तावना में "राजा के 19 वायलिन" के लिए जेबी लूली के प्रस्ताव की भावना में एक गंभीर बिन्दु वाली चाल; प्रोकोफ़िएव द्वारा ओपेरा "वॉर एंड द वर्ल्ड", प्रदर्शन करने वाले कर्मचारी (स्ट्रैविंस्की द्वारा बैले "एगॉन" के स्कोर में प्राचीन उपकरण) और ओपेरा "अल्मास्ट" से एक कामचलाऊ मुगल शैली में प्रदर्शन शैली ("एशुग का गीत") ” स्पेंडियारोव द्वारा), वाद्ययंत्र का समय (ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" की शुरूआत में एक वीणा और पियानो के संयोजन से पुन: उत्पन्न होने वाली स्तोत्र की ध्वनि, गिटार - मुख्य में वीणा और पहले वायलिन के संयोजन से ग्लिंका के "जोटा ऑफ एरागॉन") का हिस्सा। अंत में, एस कुछ अधिक सामान्य के आगे झुक जाता है - एक रंग या मन की स्थिति जो वास्तविक प्रोटोटाइप (चीनी और अरबी नृत्यों में सशर्त रूप से प्राच्य शैली में त्चिकोवस्की द्वारा बैले द नटक्रैकर; ओल्ड कैसल) की तुलना में रोमांटिक प्रतिनिधित्व में अधिक मौजूद है। मुसॉर्स्की के लिए "एक प्रदर्शनी में चित्र"; पियानो रवेल के साथ आवाज के लिए "थ्री सॉन्ग्स ऑफ डॉन क्विक्सोट टू डुलसिनिया" से "एपिक सॉन्ग" में तपस्वी मध्य युग की प्रकृति में श्रद्धापूर्वक परमानंद चिंतन)। इस प्रकार, शब्द "एस।" कई शेड्स हैं, और इसकी शब्दार्थ सीमा इतनी विस्तृत है कि एस की अवधारणा की सटीक सीमाएँ मिट जाती हैं: इसकी चरम अभिव्यक्तियों में, एस। या तो शैलीबद्ध से अप्रभेद्य हो जाता है, या इसके कार्य किसी भी संगीत के कार्यों से अप्रभेद्य हो जाते हैं।
एस ऐतिहासिक रूप से वातानुकूलित है। यह प्रीक्लासिक में नहीं था और न ही हो सकता था। संगीत के इतिहास की अवधि: मध्य युग के संगीतकार, और आंशिक रूप से पुनर्जागरण के, लेखक के व्यक्तित्व को नहीं जानते थे या उसकी सराहना करते थे, प्रदर्शन के कौशल और संगीत के पत्राचार को उसके लिटर्जिकल के लिए मुख्य महत्व देते थे। नियुक्ति। इसके अलावा, सामान्य संगीत। इन संस्कृतियों का आधार, आरोही च। गिरफ्तार। ग्रेगोरियन जप के लिए, ध्यान देने योग्य "शैलीगत" की संभावना से इनकार किया। बूँदें। यहां तक कि जेएस बाख के काम में, एक शक्तिशाली व्यक्तित्व द्वारा चिह्नित, उदाहरण के लिए, सख्त शैली के संगीत के करीब फग्यू। "डर्च एडम्स फॉल इस्ट गंज वर्डेबट" का कोरल रूपांतरण, एस नहीं, बल्कि एक पुरातन को श्रद्धांजलि, लेकिन मृत परंपरा नहीं (प्रोटेस्टेंट मंत्र)। विनीज़ क्लासिक्स, व्यक्तिगत शैलीगत की भूमिका को काफी मजबूत करता है। शुरुआत, एक ही समय में बहुत सक्रिय रचनात्मकता पर कब्जा कर लिया। सी को सीमित करने की स्थिति: शैलीबद्ध नहीं, लेकिन रचनात्मक रूप से नर पर पुनर्विचार किया। जे हेडन, इतालवी तकनीकों द्वारा शैली रूपांकनों। डब्ल्यूए मोजार्ट द्वारा बेल सैंटो, महान फ्रांसीसी के संगीत की स्वर-शैली। एल बीथोवेन द्वारा क्रांति। एस के हिस्से पर उन्हें बाहरी को फिर से बनाना होगा। पूर्व गुण। संगीत (शायद उस समय की विदेशी राजनीतिक घटनाओं के प्रभाव में पूर्व में रुचि के कारण), अक्सर चंचल ("पियानो ए-डूर, के.-वी. 331, मोजार्ट के लिए सोनाटा से रोंडो अल्ला टर्का में तुर्की ड्रम") ; मोजार्ट के ओपेरा "द एबडक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो" से "कोरस जनिसरीज"; हेडन, आदि द्वारा ओपेरा "फार्मासिस्ट" में "कॉन्स्टेंटिनोपल से मेहमान" के हास्यपूर्ण आंकड़े)। यूरोप में कम ही देखने को मिलता है। पहले संगीत (रैम्यू द्वारा "गैलेंट इंडिया"), पूर्व। विदेशी लंबे समय तक पारंपरिक बने रहे। ओपेरा संगीत में सशर्त एस की वस्तु (सीएम वेबर, जे। विसे, जी। वर्डी, एल। डेलिबेस, जी। पक्कीनी)। स्वच्छंदतावाद, व्यक्तिगत शैली, स्थानीय रंग और युग के वातावरण पर अपने बढ़ते ध्यान के साथ, एस के प्रसार का मार्ग प्रशस्त करता है, हालांकि, रोमांटिक संगीतकार, जिन्होंने व्यक्तिगत समस्याओं की ओर रुख किया, अपेक्षाकृत कुछ ही बचे, हालांकि एस के शानदार उदाहरण (उदाहरण के लिए, चोपिन), "पगनिनी", "जर्मन वाल्ट्ज" से "कार्निवल" पियानोफोर्टे शुमान के लिए)। थिन एस रूसी में पाए जाते हैं। लेखक (उदाहरण के लिए, लिसा और पोलीना की युगल गीत, त्चिकोवस्की द्वारा ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" से इंटरल्यूड "शेफर्डेस की ईमानदारी"; रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा "सैडको" से विदेशी मेहमानों के गाने: गीतों में वीए त्सुकरमैन के अनुसार वेडनेट्स अतिथि, एक सख्त शैली की एस पॉलीफोनी समय को इंगित करती है, और बारकारोल की शैली - कार्रवाई की जगह)। रस। अधिकांश भाग के लिए, पूर्व के बारे में संगीत को शायद ही एस कहा जा सकता है, इतनी गहरी रूस में भौगोलिक और ऐतिहासिक रूप से निकट पूर्व की भावना की समझ थी (यद्यपि कुछ हद तक पारंपरिक रूप से समझा जाता है, जिसमें नृवंशविज्ञान, सटीकता नहीं है)। हालाँकि, विडंबना यह है कि रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा द गोल्डन कॉकरेल में "अत्यधिक प्राच्य" पृष्ठों को एस के रूप में गिना जा सकता है।
एस ने 20 शताब्दी में विशेष रूप से व्यापक विकास प्राप्त किया जो आधुनिक की नेक-रे सामान्य प्रवृत्तियों के कारण होता है। संगीत। इसके सबसे महत्वपूर्ण गुणों में से एक (और सामान्य रूप से आधुनिक कला के गुण) सार्वभौमिकता है, अर्थात लगभग सभी युगों और लोगों की संगीत संस्कृतियों में रुचि। मध्य युग की आध्यात्मिक खोजों में रुचि न केवल जी डी मचॉक्स के प्ले ऑफ रॉबिन और मैरियन के प्रदर्शन में दिखाई देती है, बल्कि रेस्पेगी के ग्रेगोरियन वायलिन कॉन्सर्टो के निर्माण में भी दिखाई देती है; व्यावसायिक अश्लीलता से शुद्ध। जैज सी नीग्रो का प्रतिनिधित्व करते हैं। एफपी में संगीत। डेबसी प्रस्तावना, ऑप। एम. रवेल। उसी तरह, आधुनिक बौद्धिकता संगीत शैलीगत प्रवृत्तियों के विकास के लिए एक प्रजनन स्थल है, विशेष रूप से नवशास्त्रवाद के संगीत में महत्वपूर्ण है। नवशास्त्रवाद आधुनिक की सामान्य अस्थिरता के बीच समर्थन की तलाश कर रहा है। कहानियों, रूपों, तकनीकों के पुनरुत्पादन में जीवन जो समय की कसौटी पर खरी उतरी है, जो एस को (इसके सभी क्रमों में) इस ठंडी वस्तुनिष्ठ कला की विशेषता बनाती है। अंत में, आधुनिक में कॉमिक के मूल्य में तेज वृद्धि। कला एस के लिए एक तीव्र आवश्यकता पैदा करती है, स्वाभाविक रूप से कॉमिक की सबसे महत्वपूर्ण गुणवत्ता के साथ संपन्न होती है - एक अतिशयोक्तिपूर्ण रूप में एक शैलीगत घटना की विशेषताओं का प्रतिनिधित्व करने की क्षमता। इसलिए, एक हास्य तरीके से, सीमा व्यक्त करेगी। संगीत की संभावनाएं। एस बहुत व्यापक है: एफपी के लिए "अल्बेनिज़ की नकल में" थोड़ी अधिक उमस में सूक्ष्म हास्य। शेड्रिन, चालाक एफपी। क्यूबन ए. टानो ("इंप्रेशनिस्ट कम्पोज़र्स के लिए", "नेशनल कंपोज़र्स", "एक्सप्रेशनिस्ट कंपोज़र्स", "पॉइंटिलिस्ट कंपोज़र्स") द्वारा प्रस्तावना, प्रोकोफ़िएव के द लव फॉर थ्री ऑरेंज में ओपेरा टेम्प्लेट की एक मीरा पैरोडी, कम नेकदिल, लेकिन स्ट्राविंस्की द्वारा शैलीगत रूप से त्रुटिहीन "मावरा", पियानो के लिए स्लोनिमस्की द्वारा कुछ हद तक कैरिकेचर "थ्री ग्रेसेस"। ("बॉटलिकली" "पुनर्जागरण नृत्य संगीत" द्वारा प्रस्तुत एक विषय है, "रॉडिन" रवेल की शैली में दूसरा बदलाव है, "पिकासो" दूसरा बदलाव है "स्ट्राविंस्की के तहत")। आधुनिक एस में संगीत एक महत्वपूर्ण रचनात्मक कार्य बना हुआ है। स्वागत समारोह। तो, एस। (अक्सर प्राचीन कंसर्टी ग्रॉसी की प्रकृति में) कोलाज में शामिल है (उदाहरण के लिए, ए। श्निट्के की सिम्फनी के पहले आंदोलन में "विवाल्डी के बाद" शैलीबद्ध थीम संगीत में पेश किए गए उद्धरणों के समान शब्दार्थ भार वहन करती है) . 2 के दशक में। एक "रेट्रो" शैलीगत प्रवृत्ति ने आकार ले लिया है, जो पिछले धारावाहिक अति-जटिलता के विपरीत, सबसे सरल पैटर्न की वापसी जैसा दिखता है; एस। यहाँ मस्सों के मूलभूत सिद्धांतों की अपील में विलीन हो जाता है। भाषा - "शुद्ध रागिनी", त्रय।
सन्दर्भ: ट्रॉट्स्की वी। यू।, शैलीकरण, पुस्तक में: वर्ड एंड इमेज, एम।, 1964; सवेंको एस., संग्रह में स्ट्राविंस्की की शैली की एकता के सवाल पर: आईएफ स्ट्राविंस्की, एम., 1973; कोन यू।, संग्रह में आई। स्ट्राविंस्की द्वारा लगभग दो फ़्यूज़: पॉलीफोनी, एम।, 1975।
टीएस क्युरेग्यान
