विरोधाभास |

जर्मन Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt - विपरीत; बाद वाला शब्द फ्यूग्यू के दूसरे विषय को भी निरूपित कर सकता है

1) फग्यू आदि में पहले उत्तर का प्रतिवाद। अनुकरणीय रूप, विषय के अंत में एक ही स्वर में बजना। विषय के बाद और पी. दो मूलभूत भिन्न हैं। मामला: ए) पी। विषय की प्रत्यक्ष निरंतरता है, स्पष्ट रूप से बोधगम्य स्टॉप के बिना इसका अनुसरण करना, इस बात की परवाह किए बिना कि क्या विषय के पूरा होने के क्षण को सटीक रूप से स्थापित करना संभव है (उदाहरण के लिए, वॉल्यूम से सी-डूर फ्यूग्यू में। 1 "द वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर" आई. C. बाख) या नहीं (उदाहरण के लिए, पहली प्रदर्शनी में, ऑप। सी माइनर ऑप में फ़्यूज़। 101 नंबर 3 ग्लेज़ुनोव); बी) पी। एक कैसुरा, एक कैडेंज़ा द्वारा विषय से अलग किया गया, जो कान के लिए स्पष्ट है (उदाहरण के लिए, एच-मोल फ्यूगू में टी। उसी बैच चक्र का 1), कभी-कभी तीव्र विराम के साथ भी (उदाहरण के लिए, fp. शेड्रिन द्वारा चक्र "24 प्रस्तावना और फ्यूग्स"); इसके अलावा, कुछ मामलों में, विषय और पी. एक गुच्छा, या कोडेट द्वारा जुड़ा हुआ है (उदाहरण के लिए, Es-dur fugue में तथाकथित से। 1 बैच चक्र)। एपी एक ही समय में शुरू हो सकता है। एक उत्तर के साथ (अक्सर मामला; उदाहरण के लिए, वॉल्यूम से ए-डूर फ्यूग्यू में। बाख द्वारा 2 अच्छी तरह से टेम्पर्ड क्लैवियर; सीआईएस-मोल फ्यूग्यू में वॉल्यूम से। 1, उत्तर की शुरुआत पी की पहली ध्वनि के साथ मेल खाती है, जो एक ही समय में विषय की अंतिम ध्वनि है), उत्तर की शुरुआत के बाद (उदाहरण के लिए, टी से ई-डूर फ्यूग्यू में। उल्लिखित बाख चक्र का 1 - उत्तर की स्ट्रेटो प्रविष्टि के 4 तिमाहियों के बाद), कभी-कभी उत्तर की प्रविष्टि से पहले (उदाहरण के लिए, सीआईएस-डूर फ्यूग्यू में वॉल्यूम। बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर का 1 - उत्तर से चार सोलहवाँ पहले)। पी के सर्वश्रेष्ठ पॉलीफोनिक नमूनों में। बल्कि विरोधाभासी स्थितियों को संतुष्ट करता है: यह शुरू होता है, आने वाली आवाज़ को अधिक प्रमुख बनाता है, लेकिन इसकी मधुर गुणवत्ता नहीं खोती है। व्यक्तित्व, प्रतिक्रिया के विपरीत (मुख्य रूप से लयबद्ध), हालांकि इसमें आमतौर पर पूरी तरह से स्वतंत्र नहीं होता है। विषयगत। सामग्री. पी।, एक नियम के रूप में, एक प्राकृतिक राग है। विषय की निरंतरता और कई मामलों में इसके उद्देश्यों के विकास, परिवर्तन पर आधारित है। इस तरह का परिवर्तन काफी अलग और स्पष्ट हो सकता है: उदाहरण के लिए, वॉल्यूम से जी-मोल फ्यूग्यू में। बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर में से 1, उत्तर का प्रारंभिक मकसद पी के भाग द्वारा काउंटरपॉइंट किया गया है, जो विषय के कैडेंज़ा मोड़ से बनता है, और, इसके विपरीत, उत्तर का ताल भाग दूसरों द्वारा प्रतिरूपित होता है। भाग पी।, विषय के प्रारंभिक तत्व पर आधारित है। निर्भरता के अन्य मामलों में पी. विषय की सामग्री से अधिक अप्रत्यक्ष रूप से प्रकट होता है: उदाहरण के लिए, वॉल्यूम से सी-मोल फ्यूग्यू में। उसी ऑप का 1। बहा पी. विषय की मीट्रिक संदर्भ रेखा से बाहर बढ़ता है (बार के मजबूत और अपेक्षाकृत मजबूत बीट्स पर गिरने वाली ध्वनियों द्वारा गठित XNUMX वें चरण से XNUMX वें चरण तक एक अवरोही आंदोलन)। कभी-कभी पी में। संगीतकार कोडेट के आंदोलन को बरकरार रखता है (उदाहरण के लिए, बाख के क्रोमैटिक फैंटेसी और फ्यूग्यू से फ्यूग्यू में)। डोडेकैफोनी के सिद्धांतों के आधार पर लिखे गए फग्यू या अनुकरणीय रूपों में, विषय की सामग्री की एकता और निर्भरता और पी। पी में उपयोग द्वारा अपेक्षाकृत आसानी से प्रदान किया गया। कुछ विकल्प। पंक्ति। उदाहरण के लिए, कारेव की तीसरी सिम्फनी के समापन से फ्यूग्यू में, पहला (देखें। नंबर 6) और दूसरा (नंबर 7, फ्यूग्यू का काउंटर-एक्सपोजर) पी द्वारा बनाए रखा गया। श्रृंखला के संशोधन हैं। संकेतित प्रकार के माधुर्य के साथ, विषय का सहसंबंध और पी। पी। हैं, जो अपेक्षाकृत नए पर आधारित हैं (उदाहरण के लिए, तथाकथित से एफ-मोल फ्यूग्यू में। बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर का 1), और कभी-कभी थीम के संबंध में विपरीत सामग्री में (उदाहरण के लिए, सोनाटा सी-डूर से एकल वायलिन के लिए आई। C. बाख; यहाँ पी के प्रभाव में। डायटोनिक के लिए कुछ क्रोमैटाइज्ड प्रतिक्रिया। विषय)। इस प्रकार पी. - क्रेटरिस परिबस - अधिक बार एक कैडेंज़ा द्वारा थीम से अलग हो जाते हैं और आमतौर पर फ्यूग्यू की संरचना में एक सक्रिय नया तत्व बन जाते हैं। हां P। वॉल्यूम से जिस-मोल डबल फ्यूग्यू में एक विकासशील और विषयगत रूप से महत्वपूर्ण तत्व है। बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर का 2, जहां दूसरा विषय पी से प्राप्त एक राग की तरह लगता है। पहले विषय के लिए, लंबाई के परिणामस्वरूप। पॉलीफोनिक विकास. अक्सर ऐसे मामले होते हैं जब पी की सामग्री पर। फ्यूगू इंटरल्यूड्स का निर्माण होता है, जो पी की भूमिका को बढ़ाता है। रूप में ये अंतराल जितने अधिक महत्वपूर्ण हैं। उदाहरण के लिए, वॉल्यूम से सी-मोल फ्यूग्यू में। बाख का 1 चक्र दोनों पी की सामग्री पर अंतर्संबंध करता है। पॉलीफोनिक हैं। विकल्प; एक ही वॉल्यूम से डी-मोल फ्यूग्यू में, इंटरल्यूड की सामग्री का स्थानांतरण और प्रमुख की कुंजी (बार 15-21 में) से मुख्य कुंजी (बार 36 से) के रूप में सोनाटा अनुपात बनाता है . सुइट "द टॉम्ब ऑफ कूपरिन" के फ्यूग्यू में एपी का उपयोग एम। रवेल वास्तव में विषय के साथ एक समान पायदान पर है: इसके आधार पर, अपील का उपयोग करके इंटरल्यूड्स बनाए जाते हैं, पी। स्ट्रेस बनाता है। उसमें। संगीतशास्त्र में, शब्द Gegensatz, Kontrasubjekt Ch को निरूपित करते हैं। गिरफ्तारी। पी।, विषय के सभी या कई कार्यान्वयनों के दौरान संरक्षित (पूरे या आंशिक रूप से) (कुछ मामलों में, स्ट्रेटो को छोड़कर भी नहीं - उदाहरण के लिए, ऑप से फ्यूग्यू का पुनरावर्तन देखें। पंचक जी-मोल शोस्ताकोविच, संख्या 35, जहां विषय और पी। एक 4-गोल बनाएं। दूसरी श्रेणी का डबल कैनन)। समान पी. रिटेन्ड कहा जाता है, वे हमेशा थीम के साथ डबल काउंटरपॉइंट की शर्तों को पूरा करते हैं (पॉलीफोनी पर कुछ पुराने मैनुअल में, उदाहरण के लिए। पाठ्यपुस्तक में जी. बेलरमैन, पी के साथ फ्यूग्यूज़ को बनाए रखा। डबल के रूप में परिभाषित किया गया है, जो वर्तमान में स्वीकृत शब्दावली के अनुरूप नहीं है)। पी के साथ फग्यू में। सामान्य तौर पर, अन्य कम सामान्यतः उपयोग किए जाते हैं। विपरीत साधन। सामग्री का प्रसंस्करण, चूंकि ध्यान ch पर स्थानांतरित किया जाता है। गिरफ्तारी। व्यवस्थितवादी की। विषय और पी के बीच संबंध के लिए विकल्प दिखा रहा है, जो व्यक्त करता है। इस व्यापक रचनात्मक तकनीक का अर्थ (बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर में, उदाहरण के लिए, लगभग आधे फग्यू में एक बनाए रखा पी होता है); तो, कोरल 5-गोल की चमकदार ध्वनि। एच-मोल में बाख के द्रव्यमान से ग्लोरिया में फ्यूग्यू "एट इन टेरा पैक्स" संख्या 4 काफी हद तक थीम के बार-बार जुड़ाव और पी द्वारा बनाए गए लोगों द्वारा सटीक रूप से प्राप्त किया जाता है। असाधारण विपरीत। संतृप्ति में दो भिन्न के साथ fugues (उदाहरण के लिए, तथाकथित c-mol और h-mol से fugues। बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लेवियर का 1, सी-डूर में शोस्ताकोविच का फ्यूग्यू) और विशेष रूप से तीनों के साथ पी।

2) एक व्यापक अर्थ में, पी। अनुकरणीय रूपों में किसी विषय की किसी भी प्रस्तुति का प्रतिरूप है; इस दृष्टिकोण से, पी। को मायास्कोवस्की की 2 वीं सिम्फनी के प्रस्तावना में दूसरे विषय का प्रतिरूप कहा जा सकता है (चित्र 21 देखें); उसी स्थान पर (संख्या 1) पी। प्रथम विषय के लिए ऊपरी स्वर हैं, जो दूसरा लक्ष्य बनाते हैं। टर्टियन दोहरीकरण के साथ एक सप्तक में कैनन। इसके अलावा, पी। को कभी-कभी कोई भी आवाज कहा जाता है जो दूसरे के विपरीत होती है, मधुर रूप से प्रभावी होती है। इस अर्थ में, शब्द "पी।" "काउंटरपॉइंट" की अवधारणा के अर्थों में से एक के करीब (उदाहरण के लिए, रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा "सैडको" से वेडनेट्स अतिथि के पहले गीत में विषय की प्रारंभिक प्रस्तुति)।

सन्दर्भ: कला के तहत देखें। फ्यूग्यू।

वीपी फ्रायोनोव