निरोध |

इटाल। रिटार्डो; जर्मन वोरहाल्ट, फ्रेंच और अंग्रेजी। निलंबन

डाउनबीट पर एक गैर-कॉर्ड ध्वनि जो आसन्न कॉर्ड नोट के प्रवेश में देरी करती है। Z दो प्रकार के होते हैं: तैयार (Z की ध्वनि पिछले राग से एक ही स्वर में बनी रहती है या किसी अन्य स्वर में पिछले राग में शामिल होती है) और अप्रस्तुत (Z की ध्वनि पिछले राग में अनुपस्थित होती है; अपोडजतुरा भी कहा जाता है)। पके हुए जेड में तीन क्षण होते हैं: तैयारी, जेड और अनुमति, अप्रस्तुत - दो: जेड और अनुमति।

फिलिस्तीन। मोटा।

पीआई त्चिकोवस्की। चौथा सिम्फनी, आंदोलन II।

Z. की तैयारी एक गैर-राग ध्वनि के साथ भी की जा सकती है (जैसे कि Z के माध्यम से)। अप्रस्तुत जेड में अक्सर पासिंग या सहायक (दूसरे नोट में) ध्वनि का रूप होता है जो माप के भारी बीट पर गिरती है। Z. ध्वनि को एक प्रमुख या मामूली दूसरे को नीचे, एक मामूली और (शायद ही कभी) बड़े दूसरे को ऊपर ले जाकर हल किया जाता है। इसके और जेड के बीच अन्य ध्वनियों को पेश करने से संकल्प में देरी हो सकती है - कॉर्ड या नॉन-कॉर्ड।

अक्सर तथाकथित होते हैं। डबल (दो स्वरों में) और ट्रिपल (तीन स्वरों में) जेड। डबल तैयार जेड उन मामलों में बन सकता है, जब सामंजस्य बदलते समय, दो आवाजें एक प्रमुख या मामूली सेकंड में जाती हैं - एक दिशा में (समानांतर तिहाई या चौथाई) या विपरीत दिशाओं में। ट्रिपल तैयार Z. के साथ, दो आवाजें एक दिशा में चलती हैं, और तीसरी विपरीत दिशा में, या तीनों आवाजें एक ही दिशा में जाती हैं (समानांतर छठी जीवा या क्वार्टर-सेक्सटाकॉर्ड्स)। इन गठन स्थितियों से तैयार नहीं किए गए डबल और ट्रिपल अनाज बाध्य नहीं हैं। डबल और ट्रिपल देरी में बास आमतौर पर शामिल नहीं होता है और जगह में रहता है, जो सद्भाव में परिवर्तन की स्पष्ट धारणा में योगदान देता है। डबल और ट्रिपल जेड। एक साथ हल नहीं किया जा सकता है, लेकिन वैकल्पिक रूप से अपघटन में। वोट; प्रत्येक आवाज़ में विलंबित ध्वनि का रिज़ॉल्यूशन उन्हीं नियमों के अधीन है, जो एकल Z के रिज़ॉल्यूशन के कारण होते हैं। इसकी मीट्रिक के कारण। मजबूत शेयर पर स्थिति, Z., विशेष रूप से अप्रस्तुत, हार्मोनिक पर बहुत प्रभाव डालती है। खड़ा; जेड की मदद से शास्त्रीय में शामिल नहीं होने वाले व्यंजनों का गठन किया जा सकता है। जीवा (जैसे चौथा और पाँचवाँ)। Z. (एक नियम के रूप में, तैयार, डबल और ट्रिपल सहित) सख्त लेखन के पॉलीफोनी के युग में व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। अग्रणी ऊपरी आवाज में होमोफनी जेड की मंजूरी के बाद तथाकथित की एक महत्वपूर्ण विशेषता गठित हुई। वीरतापूर्ण शैली (18वीं शताब्दी); ऐसे जेड आमतौर पर "आह" से जुड़े होते थे। एल। बीथोवेन, अपने संगीत की सादगी, कठोरता और मर्दानगी के लिए प्रयास करते हुए, जानबूझकर जेड के उपयोग को सीमित कर दिया। कुछ शोधकर्ताओं ने बीथोवेन के माधुर्य की इस विशेषता को "पूर्ण माधुर्य" शब्द से परिभाषित किया।

Z. शब्द का उपयोग जाहिरा तौर पर पहली बार G. Zarlino ने अपने ग्रंथ Le isitutii Harmoniche, 1558, p में किया था। 197. उस समय Z. की व्याख्या एक असंगत ध्वनि के रूप में की गई थी, जिसके लिए उचित तैयारी और सहज अवरोही संकल्प की आवश्यकता थी। 16-17 शताब्दियों के मोड़ पर। Z की तैयारी को अब अनिवार्य नहीं माना जाता था। 17 वीं शताब्दी से Z. को एक राग के भाग के रूप में माना जाता है, और Z के सिद्धांत को सद्भाव के विज्ञान में शामिल किया गया है (विशेषकर 18 वीं शताब्दी के बाद से)। "अनसुलझे" रागों ने ऐतिहासिक रूप से 20 वीं शताब्दी के नए रागों में से एक को तैयार किया। (जोड़ा, या पक्ष, स्वर के साथ व्यंजन)।

सन्दर्भ: शेवेलियर एल।, सद्भाव के सिद्धांत का इतिहास, ट्रांस। फ्रेंच, मॉस्को, 1931 से; स्पोसोबिन आई।, एवेसेव एस।, डबोवस्की आई।, सद्भाव का व्यावहारिक पाठ्यक्रम, भाग II, एम।, 1935 (खंड 1); गुइलिएमस मोनाचस, डी प्रिसेप्टिस आर्टिस म्यूज़िक एंड प्रैक्टिस कॉम्पेंडिओसस, लिबेलस, इन कूसेमेकर ई। डी, स्क्रिप्टोरम डी म्यूज़िका मेडी-एवी…, टी। 3, XXIII, हॉलडेशाइम, 1963, पृ. 273-307; ज़रलिनो जी।, ले इंस्टीट्यूशनी हार्मोनिस। 1558 वेनिस संस्करण की एक प्रतिकृति, एनवाई, 1965, 3 पार्ट, कैप। 42, पृ. 195-99; रिमेंन एच. गेशिचते डेर मुसिकथोरी इम IX-XIX। जहर।, एलपीजेड।, 1898; पिस्टन डब्ल्यू।, हार्मनी, एनवाई, 1941; चोमिंस्की जेएम, हिस्टोरिया हारमोनी और कॉन्ट्रापंकटू, टी। 1-2, क्र., 1958-62।

यू. एच. खोलोपोव