स्टानिस्लाव जेनरिकोविच नेहौस |

स्टानिस्लाव नेहौस

एक उत्कृष्ट सोवियत संगीतकार के पुत्र स्टानिस्लाव जेनरिकोविच नेहौस, जनता द्वारा उत्साही और समर्पित रूप से प्यार करते थे। वह हमेशा विचार और भावना की एक उच्च संस्कृति से प्रभावित थे - चाहे उन्होंने जो भी प्रदर्शन किया हो, चाहे वह किसी भी मूड में क्यों न हो। ऐसे कई पियानोवादक हैं जो स्टैनिस्लाव नेहौस की तुलना में अधिक तेज, अधिक सटीक, अधिक शानदार ढंग से बजा सकते हैं, लेकिन में मनोवैज्ञानिक बारीकियों की समृद्धि के संदर्भ में, संगीत के अनुभव का परिष्कार, उन्होंने खुद को कुछ समान पाया; उनके बारे में एक बार सफलतापूर्वक कहा गया था कि उनका खेल "भावनात्मक गुण" का एक मॉडल है।

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न्यूरोहास भाग्यशाली था: कम उम्र से ही वह एक बौद्धिक वातावरण से घिरा हुआ था, उसने जीवंत और बहुमुखी कलात्मक छापों की हवा में सांस ली। दिलचस्प लोग हमेशा उनके करीब थे - कलाकार, संगीतकार, लेखक। उनकी प्रतिभा किसी को नोटिस करने, समर्थन करने, सही दिशा में निर्देशित करने की थी।

एक बार, जब वह लगभग पाँच वर्ष का था, उसने पियानो पर प्रोकोफ़िएव से कुछ धुन उठाई - उसने इसे अपने पिता से सुना। वे उसके साथ काम करने लगे। सबसे पहले, कई वर्षों के अनुभव के साथ एक पियानो शिक्षक, दादी, ओल्गा मिखाइलोव्ना नेइगौज़ ने एक शिक्षक के रूप में काम किया; बाद में उन्हें गेन्सिन म्यूजिक स्कूल वेलेरिया व्लादिमीरोवाना लिस्टोवा के शिक्षक द्वारा बदल दिया गया। लिस्टोवा के बारे में, जिनकी कक्षा में न्यूरो ने कई साल बिताए, बाद में उन्होंने सम्मान और कृतज्ञता की भावना के साथ याद किया: "वह वास्तव में एक संवेदनशील शिक्षक थे ... उदाहरण के लिए, मेरी युवावस्था से मुझे फिंगर सिम्युलेटर पसंद नहीं था - तराजू, रेखाचित्र, व्यायाम " तकनीक पर ”। वेलेरिया व्लादिमीरोवाना ने यह देखा और मुझे बदलने की कोशिश नहीं की। वह और मैं केवल संगीत जानते थे - और यह अद्भुत था..."

न्यूरोहास 1945 से मॉस्को कंजर्वेटरी में पढ़ रहा है। हालांकि, उसने अपने पिता की कक्षा में प्रवेश किया - उस समय के पियानोवादक युवाओं का मक्का - बाद में, जब वह पहले से ही अपने तीसरे वर्ष में था। इससे पहले, व्लादिमीर सर्गेइविच बेलोव ने उनके साथ काम किया था।

“शुरू में, मेरे पिता वास्तव में मेरे कलात्मक भविष्य पर विश्वास नहीं करते थे। लेकिन, एक छात्र शाम को एक बार मुझे देखने के बाद, उसने स्पष्ट रूप से अपना मन बदल लिया - किसी भी मामले में, वह मुझे अपनी कक्षा में ले गया। उनके पास बहुत सारे छात्र थे, वे हमेशा शैक्षणिक कार्यों से बहुत अधिक प्रभावित थे। मुझे याद है कि मुझे खुद खेलने से ज्यादा दूसरों की बात सुननी पड़ती थी- लाइन नहीं पहुंचती थी। लेकिन वैसे, यह सुनना भी बहुत दिलचस्प था: नए संगीत और इसकी व्याख्या के बारे में पिता की राय दोनों को मान्यता मिली। उनकी टिप्पणियों और टिप्पणियों से, जिस किसी को भी निर्देशित किया गया था, उससे पूरी कक्षा को लाभ हुआ।

न्यूरो हाउस में अक्सर शिवतोस्लाव रिक्टर को देखा जा सकता है। वह घंटों पियानो पर बैठकर की-बोर्ड को छोड़े बिना अभ्यास किया करता था। एक चश्मदीद और इस काम के गवाह स्टानिस्लाव नेहौस एक तरह के पियानो स्कूल से गुज़रे: एक बेहतर की कामना करना कठिन था। रिक्टर की कक्षाओं को उनके द्वारा हमेशा के लिए याद किया गया था: “Svyatoslav Teofilovich काम में भारी दृढ़ता से मारा गया था। मैं कहूंगा, अमानवीय इच्छा। यदि कोई स्थान उसके लिए काम नहीं करता था, तो वह अपनी पूरी ऊर्जा और जुनून के साथ उस पर तब तक टूट पड़ता था, जब तक कि अंत में, वह कठिनाई पर हावी नहीं हो जाता। जो लोग उन्हें साइड से देखते थे, उनके लिए यह हमेशा एक मजबूत छाप छोड़ता था … "

1950 के दशक में, न्यूरो के पिता और पुत्र ने अक्सर एक साथ पियानो युगल के रूप में प्रदर्शन किया। उनके प्रदर्शन में डी मेजर में मोजार्ट के सोनाटा, श्यूमन के एन्डांटे को विविधताओं के साथ, डेबसी के "व्हाइट एंड ब्लैक", राचमानिनोव के सूट ... पिता को सुन सकते थे। कंज़र्वेटरी (1953), और बाद में स्नातकोत्तर अध्ययन (XNUMX) से स्नातक होने के बाद से, स्टैनिस्लाव नेउहॉस ने धीरे-धीरे खुद को सोवियत पियानोवादकों के बीच एक प्रमुख स्थान पर स्थापित कर लिया है। उसके साथ घरेलू और विदेशी दर्शकों के बाद मुलाकात की।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, बचपन से ही न्यूरोहास कलात्मक बुद्धिजीवियों के घेरे के करीब था; उन्होंने उत्कृष्ट कवि बोरिस पास्टर्नक के परिवार में कई साल बिताए। उसके चारों ओर कविताएँ गूँजती थीं। पास्टर्नक खुद उन्हें पढ़ना पसंद करते थे, और उनके मेहमान, अन्ना अखमतोवा और अन्य, भी उन्हें पढ़ते थे। शायद जिस माहौल में स्टानिस्लाव नेहौस रहते थे, या उनके व्यक्तित्व के कुछ सहज, "आसन्न" गुणों का प्रभाव था - किसी भी मामले में, जब उन्होंने संगीत कार्यक्रम में प्रवेश किया, तो जनता ने तुरंत उन्हें पहचान लिया इसके बारे में, और एक गद्य लेखक नहीं, जिनमें से उनके सहयोगियों में हमेशा कई थे। ("मैंने बचपन से कविता सुनी। शायद, एक संगीतकार के रूप में, इसने मुझे बहुत कुछ दिया …," उन्होंने याद किया।) उनके गोदाम की प्रकृति - सूक्ष्म, नर्वस, आध्यात्मिक - अक्सर चोपिन, स्क्रिपियन के संगीत के करीब। हमारे देश के सर्वश्रेष्ठ चोपिनिस्टों में से एक न्यूरोहॉस थे। और जैसा कि ठीक ही माना जाता था, स्क्रिपियन के जन्मजात व्याख्याकारों में से एक।

उन्हें आमतौर पर बारकारोल, फंटासिया, वाल्ट्ज, निशाचर, मज़ाकुरस, चोपिन गाथागीत बजाने के लिए गर्म तालियों से पुरस्कृत किया जाता था। स्क्रिपियन के सोनटास और गीतात्मक लघुचित्र - "नाजुकता", "इच्छा", "पहेली", "नृत्य में नेवला", विभिन्न विरोधों से प्रस्तावना, उनकी शाम को बड़ी सफलता मिली। "क्योंकि यह सच्ची कविता है" (एंड्रोनिकोव आई। संगीत के लिए। - एम।, 1975। पी। 258।), - जैसा कि इरकली एंड्रोनिकोव ने "नेइगौज़ अगेन" निबंध में ठीक ही उल्लेख किया है। संगीत कार्यक्रम के कलाकार नूहॉस में एक और गुण था जिसने उसे ठीक उसी प्रदर्शनों की सूची का एक उत्कृष्ट व्याख्याकार बना दिया जिसे अभी-अभी नाम दिया गया था। गुणवत्ता, जिसका सार शब्द में सबसे सटीक अभिव्यक्ति पाता है संगीत बनाना.

खेलते समय, न्युहॉस कामचलाऊ लग रहा था: श्रोता ने कलाकार के संगीत विचार के जीवंत प्रवाह को महसूस किया, क्लिच से विवश नहीं - इसकी परिवर्तनशीलता, कोणों और मोड़ों की रोमांचक अप्रत्याशितता। उदाहरण के लिए, पियानोवादक अक्सर स्क्रिपियन की पांचवीं सोनाटा के साथ मंच पर ले जाते थे, एक ही लेखक द्वारा चोपिन के गाथागीतों के साथ एट्यूड्स (ऑप। 8 और 42) के साथ - हर बार ये काम किसी तरह अलग दिखते थे, एक नए तरीके से ... वह जानता था कि कैसे क्रीड़ा करना असमान, स्टैंसिल को दरकिनार करते हुए, अचानक संगीत बजाना - एक संगीत कार्यक्रम में इससे अधिक आकर्षक और क्या हो सकता है? यह ऊपर कहा गया था कि उसी तरह, स्वतंत्र रूप से और कामचलाऊ तरीके से, वीवी सोफ्रोनिट्स्की, जो उनके द्वारा गहराई से श्रद्धेय थे, ने मंच पर संगीत बजाया; उनके अपने पिता ने उसी स्टेज नस में अभिनय किया। प्रदर्शन के मामले में शायद न्यूरोहॉस जूनियर की तुलना में इन उस्तादों के करीब एक पियानोवादक का नाम लेना मुश्किल होगा।

पिछले पन्नों पर यह कहा गया था कि कामचलाऊ शैली, इसके सभी आकर्षण के लिए, कुछ जोखिमों से भरी हुई है। रचनात्मक सफलताओं के साथ-साथ यहां मिसफायर भी संभव हैं: कल जो सामने आया वह आज काम नहीं कर सकता। न्यूहॉस - क्या छुपाना है? - कलात्मक भाग्य की चंचलता के बारे में (एक से अधिक बार) आश्वस्त था, वह मंच की विफलता की कड़वाहट से परिचित था। कॉन्सर्ट हॉल के नियमित अपने प्रदर्शन में कठिन, लगभग आपातकालीन स्थितियों को याद करते हैं - ऐसे क्षण जब बाख द्वारा तैयार किए गए प्रदर्शन के मूल नियम का उल्लंघन किया जाने लगा: अच्छा खेलने के लिए, आपको दाहिनी उंगली से दाहिनी कुंजी दबाने की जरूरत है सही समय ... यह न्यूरोहॉस और चोपिन के ट्वेंटी-फोर्थ एट्यूड में हुआ, और स्क्रिपियन के सी-शार्प माइनर (ऑप. 42) एटूड में, और राचमानिनोव के जी-माइनर (ऑप. 23) प्रस्तावना में हुआ। उन्हें एक ठोस, स्थिर कलाकार के रूप में वर्गीकृत नहीं किया गया था, लेकिन-क्या यह विरोधाभासी नहीं है? केवल जीवित ही असुरक्षित है. ऐसे पियानोवादक हैं जो चोपिन के मज़ाकुरों में भी संगीत के अविनाशी ब्लॉकों को खड़ा करते हैं; स्क्रिपबिन या डेब्यूसी के नाजुक ध्वनि क्षण - और वे प्रबलित कंक्रीट की तरह अपनी उंगलियों के नीचे सख्त हो जाते हैं। न्यूरोहास का नाटक ठीक इसके विपरीत का एक उदाहरण था। शायद, कुछ मायनों में वह हार गए (उन्हें समीक्षकों की भाषा में "तकनीकी नुकसान" का सामना करना पड़ा), लेकिन वे जीत गए, और एक अनिवार्य रूप से (मुझे याद है कि मास्को के संगीतकारों के बीच एक बातचीत में, उनमें से एक ने कहा, "आपको स्वीकार करना चाहिए, न्युहॉस जानता है कि थोड़ा कैसे खेलना है ..." थोड़ा सा? कुछ जानिए इसे पियानो पर कैसे करना है। वह क्या कर सकता है। और यह मुख्य बात है…”.

न्युहॉस न केवल क्लैविराबेंड्स के लिए जाना जाता था। एक शिक्षक के रूप में, उन्होंने एक बार अपने पिता की सहायता की, साठ के दशक की शुरुआत से वे संरक्षिका में अपनी कक्षा के प्रमुख बन गए। (उनके छात्रों में वी। केनेव, वी। कस्टेल्स्की, बी। एंगर हैं।) समय-समय पर उन्होंने शैक्षणिक कार्यों के लिए विदेश यात्रा की, इटली और ऑस्ट्रिया में तथाकथित अंतर्राष्ट्रीय सेमिनार आयोजित किए। "आमतौर पर ये यात्राएं गर्मी के महीनों के दौरान होती हैं," उन्होंने कहा। “कहीं न कहीं, यूरोपीय शहरों में से एक में, विभिन्न देशों के युवा पियानोवादक इकट्ठा होते हैं। मैं उन लोगों में से एक छोटा समूह चुनता हूँ, लगभग आठ या दस लोग, जो मुझे ध्यान देने योग्य लगते हैं, और उनके साथ अध्ययन करना शुरू करता हूँ। बाकी लोग बस मौजूद हैं, अपने हाथों में नोट्स के साथ पाठ को देख रहे हैं, जैसा कि हम कहेंगे, निष्क्रिय अभ्यास से गुजर रहे हैं।

एक बार आलोचकों में से एक ने उनसे शिक्षाशास्त्र के प्रति उनके दृष्टिकोण के बारे में पूछा। "मुझे पढ़ाना बहुत पसंद है," न्यूरोहॉस ने उत्तर दिया। "मुझे युवा लोगों के बीच रहना पसंद है। हालांकि... आपको दूसरी बार बहुत सारी ऊर्जा, स्नायु, शक्ति देनी होगी। तुम देखो, मैं कक्षा में "गैर-संगीत" नहीं सुन सकता। मैं कुछ हासिल करने की कोशिश कर रहा हूं, हासिल करना ... इस छात्र के साथ कभी-कभी असंभव होता है। सामान्य तौर पर, शिक्षाशास्त्र कठिन प्रेम है। फिर भी, मैं सबसे पहले एक संगीत कलाकार के रूप में महसूस करना चाहूंगा।

न्यूरोहास का समृद्ध ज्ञान, संगीत कार्यों की व्याख्या के लिए उनका अजीब दृष्टिकोण, मंच के कई वर्षों का अनुभव - यह सब उनके आसपास के रचनात्मक युवाओं के लिए महत्वपूर्ण और विचारणीय था। उसे बहुत कुछ सीखना था, बहुत कुछ सीखना था। शायद, सबसे पहले, पियानो की कला में लग. एक कला जिसमें वह कुछ बराबर जानता था।

वह स्वयं, जब वह मंच पर था, एक अद्भुत पियानो ध्वनि थी: यह उसके प्रदर्शन का लगभग सबसे मजबूत पक्ष था; कहीं भी उनकी कलात्मक प्रकृति का अभिजात वर्ग इस तरह की स्पष्टता के साथ प्रकाश में नहीं आया जैसा कि ध्वनि में है। और न केवल उनके प्रदर्शनों की सूची के "सुनहरे" भाग में - चोपिन और स्क्रिपबिन, जहां कोई उत्कृष्ट ध्वनि पोशाक चुनने की क्षमता के बिना नहीं कर सकता - बल्कि किसी भी संगीत में वह व्याख्या करता है। आइए याद करें, उदाहरण के लिए, रैचमैनिनॉफ के ई-फ्लैट मेजर (ऑप. 23) या एफ-माइनर (ऑप. 32) की उनकी व्याख्या, डेबसी के पियानो वॉटरकलर्स, शुबर्ट और अन्य लेखकों द्वारा नाटकों की प्रस्तावना। हर जगह पियानोवादक का वाद्य यंत्र की सुंदर और उदात्त ध्वनि, प्रदर्शन के नरम, लगभग अस्थिर तरीके और मखमली रंग के साथ मोहित हो गया। हर जगह आप देख सकते थे स्नेही (आप अन्यथा नहीं कह सकते) कीबोर्ड के प्रति रवैया: केवल वे जो वास्तव में पियानो से प्यार करते हैं, इसकी मूल और अनूठी आवाज, इस तरह से संगीत बजाते हैं। ऐसे बहुत से पियानोवादक हैं जो अपने प्रदर्शन में ध्वनि की अच्छी संस्कृति का प्रदर्शन करते हैं; ऐसे बहुत कम हैं जो यंत्र को स्वयं सुनते हैं। और ऐसे बहुत से कलाकार नहीं हैं जिनके पास अकेले ध्वनि की एक व्यक्तिगत रंगाई है। (आखिरकार, पियानो मास्टर्स - और केवल वे! - एक अलग ध्वनि पैलेट है, जैसे कि महान चित्रकारों के अलग-अलग प्रकाश, रंग और रंग।) न्यूरोहॉस का अपना, विशेष पियानो था, इसे किसी अन्य के साथ भ्रमित नहीं किया जा सकता था।

… एक कॉन्सर्ट हॉल में कभी-कभी एक विरोधाभासी तस्वीर देखी जाती है: एक कलाकार जिसने अपने समय में अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिताओं में कई पुरस्कार प्राप्त किए हैं, रुचि रखने वाले श्रोताओं को कठिनाई से पाता है; दूसरे के प्रदर्शन पर, जिसके पास बहुत कम राजचिह्न, विशिष्टताएं और शीर्षक हैं, हॉल हमेशा भरा रहता है। (वे कहते हैं कि यह सच है: प्रतियोगिताओं के अपने कानून हैं, संगीत कार्यक्रम के दर्शकों के अपने हैं।) नेहौस के पास अपने सहयोगियों के साथ प्रतियोगिताओं को जीतने का मौका नहीं था। फिर भी, फिलहारमोनिक जीवन में जिस स्थान पर उन्होंने कब्जा किया, उसने उन्हें कई अनुभवी प्रतिस्पर्धी सेनानियों पर एक स्पष्ट लाभ दिया। वह व्यापक रूप से लोकप्रिय थे, उनके क्लैविराबेंड्स के लिए टिकट कभी-कभी उन हॉलों के दूर के दृष्टिकोणों पर भी मांगे जाते थे जहां उन्होंने प्रदर्शन किया था। उनके पास वह था जो हर पर्यटक कलाकार का सपना होता है: इसके दर्शक. ऐसा लगता है कि उन गुणों के अलावा जिनका पहले ही उल्लेख किया जा चुका है - एक संगीतकार के रूप में अजीबोगरीब गीतकारिता, आकर्षण, न्यूरोहॉस की बुद्धिमत्ता - कुछ और ने खुद को महसूस किया कि लोगों की उनके प्रति सहानुभूति जगी। वह, जहाँ तक बाहर से न्याय करना संभव है, सफलता की खोज के बारे में बहुत चिंतित नहीं थे ...

एक संवेदनशील श्रोता इसे तुरंत पहचान लेता है (कलाकार की विनम्रता, मंच परोपकारिता) - जैसा कि वे पहचानते हैं, और तुरंत, घमंड, मुद्रा, मंच आत्म-प्रदर्शन के किसी भी अभिव्यक्ति को। जनता को खुश करने के लिए न्यूहॉस ने हर कीमत पर कोशिश नहीं की। (आई। एंड्रोनिकोव अच्छी तरह से लिखते हैं: "विशाल हॉल में, स्टानिस्लाव नेहौस ऐसे ही रहता है जैसे कि वाद्य और संगीत के साथ अकेला हो। जैसे कि हॉल में कोई नहीं है। और वह चोपिन को अपने लिए बजाता है। अपने खुद के रूप में, गहरा व्यक्तिगत ..." (एंड्रोनिकोव आई। संगीत के लिए। एस। 258)) यह परिष्कृत सहवास या पेशेवर स्वागत नहीं था - यह उनके स्वभाव, चरित्र की संपत्ति थी। श्रोताओं के बीच उनकी लोकप्रियता का शायद यही मुख्य कारण था। महान मंच मनोवैज्ञानिक स्टैनिस्लावस्की ने कहा, "... जितना कम व्यक्ति अन्य लोगों पर थोपा जाता है, उतना ही दूसरे व्यक्ति में रुचि रखते हैं।" खुद उसके पास पहुंचने लगता है (स्टैनिस्लावस्की केएस सोबर। सोच। टी। 5. एस। 496। टी। 1. एस। 301-302।). संगीत से मोहित, और केवल इसके द्वारा, न्यूरोस के पास सफलता के बारे में चिंता करने का समय नहीं था। जितना सच्चा वह उसके पास आया।

जी. त्सिपिन