अनुक्रम |

लेट लैट। अनुक्रम, जलाया। - अक्षांश से निम्नलिखित क्या है। अनुक्रम - पालन करें

1) मध्य-शताब्दी शैली। मोनोडी, सुसमाचार पढ़ने से पहले अल्लेलुया के बाद सामूहिक रूप से गाया जाने वाला एक भजन। "एस" शब्द की उत्पत्ति अल्लेलुया जप का विस्तार करने के रिवाज से जुड़ा हुआ है, इसमें स्वरों ए - ई - यू - आई - ए (विशेष रूप से उनमें से अंतिम) पर एक जुबिलेंट जुबली (जुबेलस) जोड़ा जाता है। एक अतिरिक्त जुबली (अनुक्रमिक जयंती), मूल रूप से पाठ रहित, बाद में एस नाम दिया गया था। एक सम्मिलित होने के नाते (एक मुखर "कैडेंज़ा") की तरह, एस। एक प्रकार का मार्ग है। एस की विशिष्टता, जो इसे सामान्य पथ से अलग करती है, यह है कि यह अपेक्षाकृत स्वतंत्र है। वह खंड जो पिछले मंत्र के विस्तार का कार्य करता है। सदियों से विकास, जुबली-एस। विविध रूप धारण कर लिया। एस के दो अलग-अलग रूप हैं: पहला गैर-पाठ्य (एस नहीं कहा जाता है; सशर्त - 1वीं शताब्दी तक), दूसरा - पाठ के साथ (9वीं शताब्दी से; वास्तव में एस।)। सम्मिलन-वर्षगांठ की उपस्थिति लगभग चौथी शताब्दी को संदर्भित करती है, ईसाई धर्म के एक राज्य में परिवर्तन की अवधि। धर्म (सम्राट कॉन्सटेंटाइन के तहत बीजान्टियम में); तब जुबली में एक हर्षित उल्लासपूर्ण चरित्र था। यहाँ, पहली बार, गायन (संगीत) ने एक आंतरिक अधिग्रहण किया। स्वतंत्रता, मौखिक पाठ (एक्स्ट्राम्यूजिकल फैक्टर) और ताल के अधीनता से बाहर आना, जो नृत्य पर आधारित था। या मार्चिंग। ऑगस्टाइन ने कहा, "जो उल्लास में लिप्त है वह शब्दों का उच्चारण नहीं करता है: यह आनंद में घुली हुई आत्मा की आवाज है ..."। फॉर्म सी. दूसरी छमाही में पाठ यूरोप में फैल गया। अंदर 9 बीजान्टिन (और बल्गेरियाई?) गायकों के प्रभाव में (ए। गैस्ट्यू, 1911, हाथ में। C. संकेत हैं: ग्रेका, बल्गारिका)। एस।, वर्षगांठ के लिए पाठ के प्रतिस्थापन के परिणामस्वरूप। जप, "गद्य" नाम भी प्राप्त किया (संस्करणों में से एक के अनुसार, "गद्य" शब्द शीर्षक प्रो एसजी = प्रो सीक्वेंटिया के तहत शिलालेख से आता है, अर्थात गद्य)। e. "एक अनुक्रम के बजाय"; फ्रेंच प्रो सेप्रोसे; हालाँकि, यह स्पष्टीकरण समान रूप से लगातार अभिव्यक्तियों से काफी सहमत नहीं है: प्रोसा सह अनुक्रम - "एक अनुक्रम के साथ गद्य", प्रोसा विज्ञापन अनुक्रमिक, अनुक्रमिक सह प्रोसा - यहाँ "गद्य" को एक अनुक्रम के पाठ के रूप में व्याख्या किया गया है)। जुबली मेलिस्मा का विस्तार, विशेष रूप से मेलोडिक पर जोर देना। शुरुआत, लोंगिसिमा मेलोडिया कहलाती थी। वर्षगांठ के लिए पाठ के प्रतिस्थापन का कारण बनने वाले कारणों में से एक का अर्थ था। "सबसे लंबी धुन" याद करने में कठिनाई। फॉर्म सी की स्थापना सेंट के मठ से एक साधु को जिम्मेदार ठहराया। गैलेन (स्विट्जरलैंड में, लेक कॉन्स्टेंस के पास) नोटकर ज़िका। भजनों की पुस्तक की प्रस्तावना में (लिबर यमनोरम, सी। 860-887), नोटकर स्वयं एस के इतिहास के बारे में बताते हैं। शैली: सेंट में एक साधु पहुंचे जूमिएज (सीन पर, रूएन के पास) के तबाह हुए अभय से गैलन, जिन्होंने एस के बारे में जानकारी दी। सेंट के लिए Gallenians। अपने शिक्षक की सलाह पर, Iso Notker ने वर्षगाँठों को शब्दांश के अनुसार घटाया। सिद्धांत (राग की प्रति ध्वनि एक शब्दांश)। यह "सबसे लंबी धुनों" को स्पष्ट करने और ठीक करने का एक बहुत ही महत्वपूर्ण साधन था क्योंकि संगीत की तत्कालीन प्रमुख विधि। अंकन अपूर्ण था। इसके बाद, नोटकर ने एस की एक श्रृंखला तैयार की। उन्हें ज्ञात इस प्रकार के मंत्रों की "नकल में"। इतिहासकार। नोटकर पद्धति का महत्व यह है कि चर्च। संगीतकारों और गायकों को पहली बार एक नया बनाने का अवसर मिला। संगीत (नेस्लर, 1962, पृ. 63)।

(सी की संरचना के अन्य रूप हो सकते हैं।)

प्रपत्र दोहरे छंदों (बीसी, डी, एफजी, ...) पर आधारित था, जिनमें से पंक्तियां लंबाई में बिल्कुल या लगभग बराबर होती हैं (एक नोट - एक अक्षर), कभी-कभी सामग्री में संबंधित; पंक्तियों के जोड़े अक्सर विपरीत होते हैं। सबसे उल्लेखनीय मूस के सभी (या लगभग सभी) अंत के बीच धनुषाकार संबंध है। रेखाएँ - या तो एक ही ध्वनि पर, या यहाँ तक कि समान ध्वनि के साथ। टर्नओवर।

नोटकर का पाठ तुकबंदी नहीं करता है, जो एस (9वीं -10वीं शताब्दी) के विकास में पहली अवधि के लिए विशिष्ट है। नोटकर के युग में, गायन पहले से ही कोरस में, एंटीफोनली (लड़कों और पुरुषों की बारी-बारी से आवाज के साथ) "प्यार में सभी की सहमति व्यक्त करने के लिए" अभ्यास किया गया था (डुरंडस, 13 वीं शताब्दी)। एस की संरचना संगीत के विकास में एक महत्वपूर्ण कदम है। सोच (देखें Nestler, 1962, pp. 65-66)। लिटर्जिकल एस के साथ-साथ एक्स्ट्रालिटर्जिकल भी मौजूद था। धर्मनिरपेक्ष (लैटिन में; कभी-कभी संगत के साथ)।

बाद में एस को 2 प्रकारों में विभाजित किया गया: पश्चिमी (प्रोवेंस, उत्तरी फ्रांस, इंग्लैंड) और पूर्वी (जर्मनी और इटली); नमूनों के बीच

हॉटकर। अनुक्रम।

प्रारंभिक पॉलीफोनी भी एस में पाया जाता है। एस। ने कुछ धर्मनिरपेक्ष शैलियों (एस्टैम्पी, लीच) के विकास को प्रभावित किया। S. का पाठ तुकांतमय हो जाता है। एस के विकास का दूसरा चरण 9वीं शताब्दी में शुरू हुआ। (मुख्य प्रतिनिधि सेंट-विक्टर के पेरिस के अभय से लोकप्रिय "गद्य" एडम के लेखक हैं)। रूप में, समान सिलेबल्स एक भजन तक पहुंचते हैं (सिलेबिक्स और तुकबंदी के अलावा, पद्य में मीटर, आवधिक संरचना और अंत्यानुप्रासवाला ताल होते हैं)। हालाँकि, भजन का माधुर्य सभी छंदों के लिए समान है, और एस में यह दोहरे छंदों से जुड़ा है।

गान के छंद में आमतौर पर 4 पंक्तियाँ होती हैं, और S. में 3 होती हैं; गान के विपरीत, एस जन के लिए अभिप्रेत है, न कि ऑफ़िसियो के लिए। एस (13-14 शताब्दियों) के विकास की अंतिम अवधि को गैर-लिटर्जिकल के एक मजबूत प्रभाव द्वारा चिह्नित किया गया था। लोकगीतों की शैलियाँ। चर्च से ट्रेंट परिषद (1545-63) का फरमान। सेवाओं को चार के अपवाद के साथ लगभग सभी एस से निष्कासित कर दिया गया था: ईस्टर एस। पी। 1-11, इस राग से, शायद 12 वीं शताब्दी से, प्रसिद्ध कोरल "क्रिस्टस इस्ट एरस्टैंडेन" की उत्पत्ति होती है); एस. ट्रिनिटी "वेनी सैंक्ट स्पिरिटस" की दावत पर, जिसका श्रेय एस. लैंगटन (डी। 13) या पोप इनोसेंट III को दिया जाता है; भगवान के शरीर की दावत के लिए एस। "लाउडा सायन सल्वाटोरेम" (थॉमस एक्विनास द्वारा पाठ, सी। 13; राग मूल रूप से दूसरे एस के पाठ से जुड़ा था - "लॉडेस क्रूसिस एटोलमस", एडम ऑफ सेंट के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था। विक्टर, जिसका उपयोग पी। हिंदमीथ ने ओपेरा "आर्टिस्ट मैथिस" और उसी नाम की सिम्फनी में किया था); एस जल्दी। 1228वीं सी. डूम्सडे डाइस इरा, सीए। 1263? (Requiem के भाग के रूप में; भविष्यद्वक्ता सपन्याह की पुस्तक के पहले अध्याय के अनुसार)। बाद में, पांचवें एस को भर्ती कराया गया, मैरी के सात दुखों की दावत पर - स्टैबट मेटर, दूसरी मंजिल। 13वीं सी. (टेक्स्ट ऑथरशिप अज्ञात: बोनावेंचर?, जैकोपोन दा टोडी?; मेलोडी बाय डी. जोसिज़ - डी. जौसियंस, डी. 1200 या 1)।

नोटकर देखें।

2) एस हार्मनी के सिद्धांत में (जर्मन सीक्वेंज, फ्रेंच मार्चे हारमोनिक, प्रोग्रेशन, इटालियन प्रोग्रेस, इंग्लिश सीक्वेंस) - मेलोडिक की पुनरावृत्ति। मकसद या हार्मोनिक। एक अलग ऊंचाई पर टर्नओवर (एक अलग चरण से, एक अलग कुंजी में), इसके तत्काल निरंतरता के रूप में पहले चालन के तुरंत बाद। आमतौर पर नाज़ का पूरा क्रम। एस।, और इसके हिस्से - लिंक एस। हार्मोनिक एस के मकसद में अक्सर दो या दो से अधिक होते हैं। सरल कार्यों में सामंजस्य। रिश्तों। वह अंतराल जिसके द्वारा प्रारंभिक निर्माण को स्थानांतरित किया जाता है, कहलाता है। एस चरण (सबसे आम बदलाव दूसरे, तीसरे, चौथे नीचे या ऊपर हैं, अन्य अंतरालों से बहुत कम हैं; कदम परिवर्तनशील हो सकता है, उदाहरण के लिए, पहले दूसरे से, फिर तीसरे से)। प्रमुख-लघु तानवाला प्रणाली में प्रामाणिक क्रांतियों की प्रबलता के कारण, सेकंड में अक्सर एक अवरोही एस होता है, जिसके लिंक में निचले पांचवें (प्रामाणिक) अनुपात में दो राग होते हैं। इस तरह के एक प्रामाणिक में (वीओ बेरकोव के अनुसार - "सुनहरा") एस पांचवें (चौथे ऊपर) नीचे जाने में रागिनी की सभी डिग्री का उपयोग करता है:

जीएफ हैंडेल। हार्पसीकोर्ड के लिए सुइट जी-मोल। Passacaglia।

पांचवीं (प्लागल) में ऊपर की ओर गति के साथ एस दुर्लभ है (उदाहरण के लिए, राचमानिनोव के रैप्सोडी ऑन अ थीम ऑफ पगनीनी का 18वां संस्करण देखें, बार 7-10: V-II, VI-III देस-डूर में)। एस। का सार रैखिक और मधुर गति है, क्रॉम में इसके चरम बिंदुओं में परिभाषित कार्यात्मक मूल्य है; एस। के मध्य लिंक के भीतर, चर कार्य प्रबल होते हैं।

एस को आमतौर पर दो सिद्धांतों के अनुसार वर्गीकृत किया जाता है - रचना में उनके कार्य के अनुसार (इंट्राटोनल - मॉड्यूलेटिंग) और उनके k.-l से संबंधित होने के अनुसार। ध्वनि प्रणाली की उत्पत्ति से (डायटोनिक - क्रोमैटिक): I. मोनोटोनल (या टोनल; सिंगल-सिस्टम भी) - डायटोनिक और क्रोमैटिक (विचलन और द्वितीयक प्रमुखों के साथ-साथ अन्य प्रकार के क्रोमैटिज़्म); द्वितीय। मॉड्यूलेटिंग (मल्टी-सिस्टम) - डायटोनिक और क्रोमैटिक। एक अवधि के भीतर सिंगल-टोन क्रोमैटिक (विचलन के साथ) अनुक्रमों को अक्सर मॉड्यूलेटिंग (संबंधित कुंजियों के अनुसार) के रूप में संदर्भित किया जाता है, जो कि सत्य नहीं है (VO Verkov ने ठीक ही कहा है कि "विचलन वाले अनुक्रम टोनल अनुक्रम हैं")। तरह-तरह के नमूने। एस के प्रकार।: सिंगल-टोन डायटोनिक - त्चिकोवस्की द्वारा "द सीजन्स" से "जुलाई" (बार 7-10); सिंगल-टोन क्रोमैटिक - त्चिकोवस्की द्वारा ओपेरा "यूजीन वनगिन" का परिचय (बार 1-2); मॉड्यूलेटिंग डायटोनिक - बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर (बार 2-3) के वॉल्यूम I से डी-मोल में प्रस्तावना; मॉड्यूलेटिंग क्रोमैटिक - बीथोवेन की तीसरी सिम्फनी के I भाग का विकास, बार 3-178: c-cis-d; त्चिकोवस्की की चौथी सिम्फनी के भाग I का विस्तार, बार 187-4: ही, एडीजी। प्रामाणिक अनुक्रम का रंगीन संशोधन आमतौर पर तथाकथित होता है। "प्रमुख श्रृंखला" (देखें, उदाहरण के लिए, रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा "द ज़ार की दुल्हन" के चौथे अधिनियम से मार्था की अरिया, संख्या 201, बार 211-205), जहां नरम गुरुत्वाकर्षण डायटोनिक है। द्वितीयक प्रभुत्वों को तेज रंगीन वाले ("परिवर्तनकारी उद्घाटन स्वर" द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है; ट्युलिन, 6, पी। 8 देखें; स्पोसोबिन, 1966, पी। 160)। प्रमुख श्रृंखला दोनों एक दी गई कुंजी के भीतर जा सकती है (एक अवधि में; उदाहरण के लिए, त्चैकोव्स्की के फंतासी-ओवरचर "रोमियो और जूलियट") के साइड थीम में, या मॉड्यूलेटिंग (जी-मोल में मोजार्ट की सिम्फनी के समापन का विकास) बार 1969-23, 139 -47)। एस के वर्गीकरण के मुख्य मानदंड के अलावा, अन्य भी महत्वपूर्ण हैं, उदाहरण के लिए। एस। का विभाजन मेलोडिक में। और कॉर्डल (विशेष रूप से, मेलोडिक और कॉर्ड एस के बीच एक बेमेल हो सकता है, एक साथ जा रहा है, उदाहरण के लिए, शोस्ताकोविच के ऑप कॉर्डल - डायटोनिक से सी-डूर प्रस्तावना में), सटीक और विविध में।

S. का प्रयोग मेजर-माइनर सिस्टम के बाहर भी किया जाता है। सममित मोड में, अनुक्रमिक पुनरावृत्ति का विशेष महत्व है, अक्सर मोडल संरचना की प्रस्तुति का एक विशिष्ट रूप बन जाता है (उदाहरण के लिए, एकल-प्रणाली एस। ओपेरा रुस्लान और ल्यूडमिला से ल्यूडमिला के अपहरण के दृश्य में - ध्वनियाँ

द गोल्डन कॉकरेल से स्टारगेज़र सोलो में, नंबर 6, बार 2-9 - कॉर्ड्स

9वीं समारोह में बहु-प्रणाली एस को संशोधित करना। स्क्रिपबिन द्वारा सोनाटा, बार 15-19)। आधुनिक एस के संगीत में नए रागों के साथ समृद्ध है (उदाहरण के लिए, प्रोकोफ़िएव के सोनाटा के 6 वें पियानो के 24 वें भाग के लिंकिंग पार्टी के विषय में पॉलीहार्मोनिक मॉड्यूलेटिंग एस, बार 32-XNUMX)।

एस। का सिद्धांत खुद को विभिन्न पैमानों पर प्रकट कर सकता है: कुछ मामलों में, एस मेलोडिक समानता के करीब आता है। या हार्मोनिक। क्रांतियाँ, माइक्रो-सी बनाना। (उदाहरण के लिए, बिज़ेट के ओपेरा "कारमेन" से "जिप्सी सॉन्ग" - मेलोडिक। एस। को संगत जीवाओं की समानता के साथ जोड़ा गया है - I-VII-VI-V; जेएस बाख द्वारा एकल वायलिन के लिए पहली सोनाटा में प्रेस्टो, बार 1 - 9: I-IV, VII-III, VI-II, V; इंटरमेज़ो ऑप। 11 No 119 in h-mol by Brahms, bar 1-1: I-IV, VII-III; Brahms Turn in Parallelism)। अन्य मामलों में, एस का सिद्धांत मैक्रो-एस बनाने, दूरी पर अलग-अलग चाबियों में बड़े निर्माणों की पुनरावृत्ति तक फैलता है। (बीवी आसफ़िएव की परिभाषा के अनुसार - "समानांतर चालन")।

मुख्य रचना एस का उद्देश्य विकास के प्रभाव को बनाना है, विशेष रूप से विकास में, भागों को जोड़ना (हेंडेल के जी-मोल पासकैग्लिया में, एस। अवरोही बास जी-एफ-एस-डी शैली की विशेषता के साथ जुड़ा हुआ है; यह इस शैली के अन्य कार्यों में भी एस की तरह पाया जा सकता है)।

एस। छोटी रचनाओं को दोहराने के तरीके के रूप में। इकाइयाँ, जाहिरा तौर पर, हमेशा संगीत में मौजूद रही हैं। ग्रीक ग्रंथों में से एक में (बेनामी बेलरमैन I, देखें नजॉक डी।, ड्रेई एनोनिम ग्रिचिसचे ट्रैकेट über डाई मुसिक। एक टिप्पणी नेउउस्गेबे डेस बेलेरमैन्सचेन एनोनिमस, गौटिंगेन, 1972) मेलोडिक। ऊपरी सहायक के साथ आंकड़ा। ध्वनि (जाहिर है, शैक्षिक और पद्धतिगत उद्देश्यों के लिए) दो लिंक S. - h1 - cis2 - h1 cis2 - d2 - cis2 के रूप में बताई गई है (वही अनाम III में है, जिसमें, S. की तरह, अन्य मेलोडिक। आकृति - वृद्धि "एकाधिक तरीके")। कभी-कभी, एस ग्रेगोरियन मंत्र में पाया जाता है, उदाहरण के लिए। पोपुलम पोपुलम (वी टोन) में, वी। 2:

एस। का उपयोग कभी-कभी प्रोफेसर के माधुर्य में किया जाता है। मध्य युग और पुनर्जागरण का संगीत। पुनरावृत्ति के एक विशेष रूप के रूप में, सेक्विन का उपयोग पेरिस के स्कूल के स्वामी (12 वीं से 13 वीं शताब्दी तक) द्वारा किया जाता है; आवाज विनिमय की तकनीक में तीन-स्वर क्रमिक "बेनेडिक्टा" एस में निरंतर निचली आवाज के अंग बिंदु पर होता है (यू। खोमिंस्की, 1975, पीपी। 147-48)। विहित प्रौद्योगिकी के प्रसार के साथ और विहित दिखाई दिया। एस. ("पेट्रेम" पादुआ के बर्टोलिनो द्वारा, बार 183-91; देखें खोमिंस्की यू., 1975, पीपी. 396-397)। 15वीं-16वीं शताब्दी की सख्त शैली की पॉलीफोनी के सिद्धांत। (विशेष रूप से फिलिस्तीन के बीच) बल्कि सरल दोहराव और एस के खिलाफ निर्देशित होते हैं (और इस युग में एक अलग ऊंचाई पर दोहराव मुख्य रूप से नकल है); हालांकि, जोस्किन डेस्प्रेस, जे. ओब्रेक्ट, एन. गोम्बर्ट (एस. ऑरलैंडो लासो, फिलिस्तीना में भी पाया जा सकता है) में एस अभी भी आम है। सैद्धांतिक रूप से, एस के लेखन को अक्सर प्राचीन "पद्धतिगत" परंपरा के अनुसार विभिन्न स्तरों पर व्यवस्थित अंतराल के रूप में या एक मोनोफोनिक (या पॉलीफोनिक) टर्नओवर की ध्वनि को प्रदर्शित करने के लिए उद्धृत किया जाता है; उदाहरण के लिए देखें, कोलोन के फ्रैंको द्वारा "आर्स कैंटस मेन्सुरबिलिस" (13 वीं शताब्दी; गेरबर्ट, स्क्रिप्टोर्स ..., टी। 3, पी। 14 ए), जे डी गारलैंडिया (कूसेमेकर, स्क्रिप्टोर्स ..., टी) द्वारा "डी म्यूजिक मेनसुराबिली पॉज़िटियो" . 1, पी. 108), एनोनिमस III का "डी कैंटु मेन्सुरबिली" (ibid., पीपी. 325बी, 327ए), आदि।

एस। एक नए अर्थ में - जीवाओं के उत्तराधिकार के रूप में (विशेष रूप से पांचवें में उतरते हुए) - 17 वीं शताब्दी के बाद से व्यापक हो गया है।

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यू. एन. खोलोपोव