पैरोडी |

ग्रीक पैरोडिया, पैरा से - के खिलाफ, के बावजूद और ओड - गीत

1) अतिशयोक्तिपूर्ण, हास्य। कुछ संगीत की नकल। शैली, शैली, व्यक्तिगत संगीत। काम। इस प्रकार के पी. का गठन 17वीं शताब्दी से हुआ है। साथ ही, एक नया सबटेक्स्ट दोनों का उपयोग किया जाता है, जो इसकी सामग्री में संगीत की प्रकृति के साथ संघर्ष करता है, साथ ही किसी भी विशेषताओं, अभिव्यंजक तकनीकों, और किसी दिए गए स्कूल, संगीतकार की शैली और एक की विशिष्ट धुनों पर तेज, अतिरंजित जोर देता है। अलग काम। और हार्मोनिक। क्रांतियां। उस। पैरोडी अंतर। शैलियों wok.-instr. संगीत। अतीत में, पी को डीकंप को वितरित किया गया था। ओपेरा कला के नमूने। 17वीं और 18वीं शताब्दी में फ्रांस। लगभग सभी लोकप्रिय ओपेरा की पैरोडी की गई; ओपेरा थिएटर अन्य देशों में भी बनाए गए थे। 7 पी. लूली के ओपेरा एटिस के लिए जाने जाते हैं। इतालवी में पी. जीएफ हैंडेल द्वारा ओपेरा शैली और ओपेरा-श्रृंखला - जे। गे और जे। पेपुश द्वारा "द बेगर्स ओपेरा" ने अंग्रेजी की शुरुआत को चिह्नित किया। गाथागीत ओपेरा। ओपेरा प्रदर्शन अक्सर ओपेरेटा (ऑफेनबैक के ऑर्फियस इन हेल) की शैली में बनाए गए थे। रूसी नमूने। ओपेरा पैरोडी - वाम्पुका (1909 में पोस्ट किया गया), साथ ही बोरोडिन द्वारा बोगाटायर्स (1867 में पोस्ट किया गया)। रूसी बनाए गए थे। पी। और अन्य शैलियों। उनमें से रोमांस "क्लासिक" और वोक हैं। मुसॉर्स्की का रयोक चक्र, वोक। बोरोडिन द्वारा चौकड़ी "एक महिला के लिए चार सज्जनों का सेरेनेड", पियानो के लिए "रक्वेरी डी'उन फॉने एप्रिस ला लेक्चर डे सोन जर्नल" ("अखबार पढ़ने के बाद एक फॉन के सपने") कुई। (ऑर्क की एक पैरोडी। ऑप। डेब्यू "प्रस्तावना? एक फौन की दोपहर" ")। इस प्रकार की वस्तुओं ने 20वीं शताब्दी में अपना महत्व बनाए रखा। P. चक्र E. Satie के डोमेन को कई कार्य सौंपे जा सकते हैं। अपने ऑप में अक्सर पी. का सहारा लेते थे। डीडी शोस्ताकोविच (बैले द गोल्डन एज ​​​​और द बोल्ट, ओपेरा कतेरीना इस्माइलोवा, ओपेरा मॉस्को, चेरियोमुश्की, मुखर चक्र व्यंग्य एस। चेर्नी द्वारा गीत के लिए, आदि)। संगीत में विभिन्न कलाओं (उदाहरण के लिए, गीत टिकटों के लिए पी), कठपुतली शो में (उदाहरण के लिए, एसवी ओबराज़त्सोव के निर्देशन में कठपुतलियों के टी-रे में) का उपयोग किया जाता है। फिल्में।

2) व्यापक अर्थों में, पी।, स्वीकृत विदेशी भाषा के अनुसार। शब्दावली संगीतशास्त्र, - एक नई रचना के किसी भी काम के आधार पर निर्माण जो उद्देश्य, शैली, चरित्र आदि में अपने प्रोटोटाइप से भिन्न होता है। यह एक प्रकार की प्रसंस्करण का गठन करता है। अंतर यह है कि प्रसंस्करण दूसरे कलाकार के काम को करने के लिए किया जाता है। रचना है, जबकि पी. उनकी रचना है। अपडेट करें। एक दृष्टांत की तुलना में, यह अपने मूल स्रोत के अधिक निकट है। एक गीत बनाने के साधनों में से एक एक निश्चित माधुर्य या एक संपूर्ण कार्य का एक नया उप-पाठ है, जिसे आमतौर पर विदेशों में प्रतितथ्यात्मक कहा जाता है (देर से लैटिन कॉन्ट्राफैसियो से - मैं इसके विपरीत करता हूं, मैं नकल करता हूं)। पुरानी धुनों का एक नया सबटेक्स्ट नार में पहले से ही व्यापक था। गीत, सहित। अनुवाद से जुड़ी धुनों के अंतरजातीय "विनिमय" के दौरान, अक्सर मूल पाठ से अर्थ में काफी भिन्न होता है। इसे प्रोटेस्टेंट मंत्र बनाने की प्रक्रिया में ग्रेगोरियन मंत्र में आवेदन मिला, जब धर्मनिरपेक्ष गीतों की धुन, कभी-कभी बहुत "मुक्त" सामग्री को आध्यात्मिक ग्रंथों के साथ जोड़ा जाता था। बाद में इस तरह से कई लोग धर्मनिरपेक्ष से आध्यात्मिक की ओर मुड़े। संगीत उत्पाद। - चैनसन, मैड्रिगल्स, विलेनलेस, कैनज़ोनेट्स। उसी समय, उनकी ऊपरी आवाजें अक्सर आध्यात्मिक गीत बन जाती थीं। इस तरह के संशोधन सेर तक व्यापक थे। इस प्रकार के 17 वीं शताब्दी पी ने 14 वीं -16 वीं शताब्दी के द्रव्यमान में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जहां मोट्स, मैड्रिगल, नए ओवरटोन वाले गाने, कभी-कभी न केवल आध्यात्मिक, बल्कि धर्मनिरपेक्ष, व्यापक रूप से उपयोग किए जाते थे, सहित। व्यंग्यात्मक, चरित्र ("पैरोडिक मास"), मैग्नीफैट में। जे एस बाख ने अपने काम में इसी तरह के अभ्यास का इस्तेमाल किया, रोगो के लिए कई आध्यात्मिक कार्य उनके धर्मनिरपेक्ष कार्यों के एक नए निहितार्थ का प्रतिनिधित्व करते हैं। (उदाहरण के लिए, "ईस्टर ओरेटोरियो" का आधार "शेफर्ड का कैंटाटा" है), और आंशिक रूप से जीएफ हैंडेल (जिसने यूट्रेक्ट ते ड्यूम के दो हिस्सों को "मुझ पर दया करो" में बदल दिया)। एक नियम के रूप में, नया सबटेक्स्ट उत्पन्न हुआ। (उदाहरण के लिए, मोटेट्स और मैड्रिगल जो द्रव्यमान के हिस्से बन जाते हैं) को कम या ज्यादा साधनों के साथ पी में जोड़ा गया था। उनके संगीत को फिर से काम करना। लंबे समय तक (19वीं शताब्दी तक), पेंटिंग की अवधारणा रचनात्मक कार्यों के प्रसंस्करण तक विस्तारित हुई। उनके सार में हस्तक्षेप, भले ही वे पुराने पाठ को एक नए के साथ बदलने से जुड़े न हों (आवाजों की संख्या में वृद्धि या कमी, होमोफ़ोनिक वाले पॉलीफ़ोनिक अनुभागों के प्रतिस्थापन और, इसके विपरीत, अतिरिक्त अनुभागों की कमी या परिचय, माधुर्य और सद्भाव, आदि में परिवर्तन)।