नौम ल्वोविच शार्कमैन |

नाम स्टार्कमैन

Igumnovskaya स्कूल ने हमारी पियानोवादक संस्कृति को कई प्रतिभाशाली कलाकार दिए हैं। एक उत्कृष्ट शिक्षक के छात्रों की सूची, वास्तव में, Naum Shtarkman द्वारा बंद कर दी गई है। केएन इग्मुनोव की मृत्यु के बाद, उन्होंने अब दूसरी कक्षा में जाना शुरू नहीं किया और 1949 में उन्होंने मॉस्को कंज़र्वेटरी से स्नातक किया, जैसा कि ऐसे मामलों में कहने की प्रथा है, "अपने दम पर"। इसलिए, दुर्भाग्य से, शिक्षक को अपने पालतू जानवर की सफलता पर खुशी नहीं मनानी पड़ी। और वे जल्द ही आ गए...

यह कहा जा सकता है कि स्टार्कमैन (उनके अधिकांश सहयोगियों के विपरीत) ने एक अच्छी तरह से स्थापित संगीतकार के रूप में अब अनिवार्य प्रतिस्पर्धी पथ में प्रवेश किया। वारसॉ (1955) में चोपिन प्रतियोगिता में पाँचवें पुरस्कार के बाद, 1957 में उन्होंने लिस्बन में अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता में सर्वोच्च पुरस्कार जीता और अंत में, त्चिकोवस्की प्रतियोगिता (1958) में तीसरे पुरस्कार विजेता बने। इन सभी सफलताओं ने केवल उनकी उच्च कलात्मक प्रतिष्ठा की पुष्टि की।

यह, सबसे पहले, एक गीतकार की प्रतिष्ठा है, यहां तक ​​​​कि एक परिष्कृत गीतकार, जो एक अभिव्यंजक पियानो ध्वनि का मालिक है, एक परिपक्व गुरु जो स्पष्ट रूप से और सटीक रूप से एक काम के वास्तुशिल्प की पहचान कर सकता है, एक नाटकीय रेखा का निर्माण करता है। जी। त्सिपिन लिखते हैं, "उनकी प्रकृति," विशेष रूप से शांत और चिंतनशील मनोदशाओं के करीब है, एक पतली और कोमल उदासीन धुंध से घिरी हुई है। ऐसी भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं के हस्तांतरण में, वह वास्तव में ईमानदार और सच्चा है। और, इसके विपरीत, पियानोवादक कुछ बाहरी रूप से नाटकीय हो जाता है और इसलिए इतना आश्वस्त नहीं होता है कि जुनून, तीव्र अभिव्यक्ति संगीत में प्रवेश करती है।

वास्तव में, श्टार्कमैन के व्यापक प्रदर्शनों की सूची (अकेले तीस से अधिक पियानो संगीत कार्यक्रम) लिस्केट, चोपिन, शुमान, राचमानिनोव के कार्यों का समृद्ध रूप से प्रतिनिधित्व करते हैं। हालाँकि, उनके संगीत में वह तीखे संघर्षों, नाटक या गुण से नहीं, बल्कि कोमल कविता, स्वप्निलता से आकर्षित होते हैं। लगभग उसी को त्चिकोवस्की के संगीत की उनकी व्याख्याओं के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जिसमें वह विशेष रूप से द फोर सीजन्स के लैंडस्केप स्केच में सफल होते हैं। "शार्कमैन के प्रदर्शन के विचार," वी। डेलसन ने जोर दिया, "अंत तक किया जाता है, कलात्मक और कलाप्रवीण दोनों शब्दों में उभरा होता है। पियानोवादक के खेलने का तरीका - एकत्रित, केंद्रित, ध्वनि और वाक्यांश में सटीक - रूप की पूर्णता, पूरे और विवरण के प्लास्टिक मोल्डिंग के प्रति उनके आकर्षण का एक स्वाभाविक परिणाम है। यह महानता नहीं है, निर्माणों की भव्यता नहीं है, और एक मजबूत कलाप्रवीणता कौशल की उपस्थिति के बावजूद, श्टार्कमैन को लुभाने वाली ब्रावुरा की दिखावटी नहीं है। विचारशीलता, भावनात्मक ईमानदारी, महान आंतरिक स्वभाव - यही इस संगीतकार की कलात्मक उपस्थिति को अलग करता है।

अगर हम बाख, मोजार्ट, हेडन, बीथोवेन के कार्यों की शार्टमैन की व्याख्या के बारे में बात करते हैं, तो ईजी गिलल्स द्वारा मास्को प्रतियोगिता के विजेता को दिए गए चरित्र चित्रण को याद करना उचित है: “उनका खेल महान कलात्मक पूर्णता और विचारशीलता से प्रतिष्ठित है। ” स्टार्कमैन अक्सर फ्रांसीसी प्रभाववादियों की भूमिका निभाते हैं। पियानोवादक विशेष रूप से सफलतापूर्वक और मर्मज्ञ रूप से क्लाउड डेब्यू के "सुइट बर्गमैस्को" का प्रदर्शन करता है।

कलाकार के प्रदर्शन में, ज़ाहिर है, सोवियत संगीत शामिल है। एस. प्रोकोफ़िएव और डी. काबालेव्स्की के प्रसिद्ध टुकड़ों के साथ, श्टार्कमैन ने एफ. अमीरोव और ई. नाज़िरोवा द्वारा अरबी विषयों पर कंसर्टो, जी. गैसानोव, ई. गोलूबेव (नंबर 2) द्वारा पियानो संगीत कार्यक्रम भी बजाया।

स्टार्कमैन ने लंबे समय तक प्रथम श्रेणी के चॉपिनिस्ट के रूप में ख्याति अर्जित की है। यह कुछ भी नहीं है कि पोलिश प्रतिभा के काम के लिए समर्पित कलाकार की मोनोग्राफिक शामें संगीतकार के इरादे में गहरी पैठ के साथ दर्शकों का विशेष ध्यान आकर्षित करती हैं।

इन शामों में से एक की एन। सोकोलोव की समीक्षा कहती है: “यह पियानोवादक प्रदर्शन कलाओं की उस कलात्मक परंपरा के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों में से एक है, जिसे सही मायने में रोमांटिक अकादमिकता कहा जा सकता है। स्टार्कमैन एक संगीतमय छवि के मनमौजी और आत्मीय प्रतिपादन के लिए एक अदम्य इच्छाशक्ति के साथ तकनीकी कौशल की शुद्धता के लिए एक ईर्ष्यापूर्ण चिंता को जोड़ती है। इस बार, प्रतिभाशाली मास्टर ने थोड़ा रंगीन लेकिन बहुत सुंदर स्पर्श, पियानो ग्रेडेशन की महारत, लेगाटो मार्ग में उल्लेखनीय लपट और गति का प्रदर्शन किया, कार्पल स्टैकाटो में, तीसरे में, वैकल्पिक अंतराल के दोहरे नोटों में और ठीक तकनीक की अन्य किस्मों में। चोपिन द्वारा गाथागीत और अन्य टुकड़ों में दोनों ने उस शाम का प्रदर्शन किया, स्टार्कमैन ने गतिकी की सीमा को अधिकतम तक कम कर दिया, जिसकी बदौलत चोपिन की उच्च गीतात्मक कविता अपनी मूल शुद्धता में दिखाई दी, जो हर चीज से अधिक और व्यर्थ से मुक्त थी। कलाकार का कलात्मक स्वभाव, धारणा की महान तीक्ष्णता इस मामले में पूरी तरह से एक सुपर-टास्क के अधीन थी - अभिव्यंजक साधनों की अधिकतम कंजूसी के साथ संगीतकार के गीतात्मक बयानों की गहराई, क्षमता को प्रदर्शित करने के लिए। इस सबसे कठिन कार्य के साथ कलाकार ने शानदार ढंग से मुकाबला किया।

शार्कमैन ने चार दशकों से अधिक समय तक संगीत कार्यक्रम के मंच पर प्रदर्शन किया। समय उनकी रचनात्मक प्राथमिकताओं और वास्तव में उनके अभिनय की उपस्थिति के लिए कुछ समायोजन करता है। कलाकार के निपटान में बहुत सारे मोनोग्राफिक कार्यक्रम हैं - बीथोवेन, लिस्केट, चोपिन, शुमान, त्चिकोवस्की। इस सूची में अब हम शुबर्ट का नाम जोड़ सकते हैं, जिनके गीतों को पियानोवादक के रूप में एक सूक्ष्म दुभाषिया मिला। कलाकारों की टुकड़ी के संगीत-निर्माण में स्टार्कमैन की दिलचस्पी और भी बढ़ गई। उन्होंने पहले बोरोडिन, तान्येव, प्रोकोफिव के नाम पर चौकड़ी के साथ गायक, वायलिन वादक के साथ प्रदर्शन किया है। हाल के वर्षों में, गायक के। लिसोव्स्की के साथ उनका सहयोग विशेष रूप से फलदायी रहा है (बीथोवेन, शुमान, त्चिकोवस्की के कार्यों से कार्यक्रम)। व्याख्यात्मक पारियों के लिए, यह ए। ह्युबित्सकी की संगीत कार्यक्रम की समीक्षा के शब्दों को उद्धृत करने के लायक है, जिसके साथ श्टार्कमैन ने अपनी कलात्मक गतिविधि की 30 वीं वर्षगांठ मनाई: “पियानोवादक का खेल भावनात्मक परिपूर्णता, आंतरिक स्वभाव से अलग है। गेय सिद्धांत, जो युवा स्टार्कमैन की कला में स्पष्ट रूप से प्रचलित था, ने आज अपना महत्व बरकरार रखा है, लेकिन गुणात्मक रूप से भिन्न हो गया है। उसमें संवेदनशीलता, मितव्ययिता, कोमलता नहीं है। उत्साह, नाटक को व्यवस्थित रूप से मन की शांति के साथ जोड़ा जाता है। स्टार्कमैन अब वाक्य रचना, अंतर्देशीय अभिव्यंजना, और विवरण के सावधानीपूर्वक परिष्करण को बहुत महत्व देता है।

मॉस्को कंज़र्वेटरी के प्रोफेसर (1990 से)। 1992 से वह मैमोनाइड्स के नाम पर यहूदी अकादमी में लेक्चरर हैं।

एल। ग्रिगोरिएव, जे। प्लेटेक, 1990