मारिया वेनियामिनोव्ना युडिना |

मारिया युदिना

मारिया युदिना हमारे पियानोवादक आकाश में सबसे रंगीन और मूल शख्सियतों में से एक हैं। विचार की मौलिकता, कई व्याख्याओं की असामान्यता, उसके प्रदर्शनों की गैर-मानकता को जोड़ा गया था। उनका लगभग हर प्रदर्शन एक दिलचस्प, अक्सर अनोखी घटना बन गया।

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और हर बार, चाहे वह कलाकार के करियर (20 के दशक) की शुरुआत में हो या बहुत बाद में, उनकी कला ने खुद पियानोवादकों और आलोचकों और श्रोताओं के बीच भयंकर विवाद पैदा किया। लेकिन 1933 में जी। परंपराओं में रोमांटिक उपसंहार। यही कारण है कि एमवी युदिना की कला के बारे में बयान इतने विविध और विरोधाभासी हैं, जिनमें से सीमा "अपर्याप्त अभिव्यक्ति" के आरोपों से लेकर "अत्यधिक रोमांटिककरण" के आरोपों तक फैली हुई है। दोनों आरोप अनुचित हैं। पियानोवाद की अभिव्यक्ति की ताकत और महत्व के संदर्भ में, एमवी युडीना आधुनिक संगीत समारोह के मंच पर बहुत कम लोगों को जानते हैं। एक कलाकार का नाम लेना मुश्किल है, जिसकी कला श्रोता की आत्मा पर इस तरह के एक अत्याचारी, मजबूत, पीछा किए गए मोहर को एमवी युदिना द्वारा प्रस्तुत मोजार्ट के ए-डूर कंसर्टो के दूसरे भाग के रूप में लगाएगी ... एमवी युदिना की "फीलिंग" रोने से नहीं आती है और आह: जबरदस्त आध्यात्मिक तनाव के माध्यम से, इसे एक सख्त रेखा में खींचा जाता है, जो बड़े खंडों पर केंद्रित होता है, एक आदर्श रूप में होता है। कुछ के लिए, यह कला "अनुभवहीन" लग सकती है: एमवी युडीना के खेल की अनुभवहीन स्पष्टता बहुत तेजी से अपेक्षित "आरामदायक" शमन और गोलाई से गुजरती है। एमवी युदिना के प्रदर्शन की ये विशेषताएं उनके प्रदर्शन को प्रदर्शन कला में कुछ आधुनिक रुझानों के करीब लाना संभव बनाती हैं। यहाँ विशेषता सोच का "पॉलीप्लान" है, "चरम" टेम्पो (धीमा - धीमा, तेज़ - सामान्य से तेज़), पाठ का एक साहसिक और ताज़ा "पढ़ना", रोमांटिक मनमानी से बहुत दूर, लेकिन कभी-कभी एपिगोन के साथ बाधाओं पर तेजी से परंपराओं। अलग-अलग लेखकों पर लागू होने पर ये विशेषताएं अलग-अलग लगती हैं: शायद शुमान और चोपिन की तुलना में बाख और हिंदमीथ में अधिक ठोस। एक व्यावहारिक चरित्र चित्रण जिसने आने वाले दशकों तक अपनी ताकत बरकरार रखी ...

एलवी निकोलेव की कक्षा में 1921 में पेत्रोग्राद कंज़र्वेटरी से स्नातक करने के बाद युडीना संगीत समारोह के मंच पर आईं। इसके अलावा, उसने एएन एसिपोवा, वीएन ड्रोज़्डोव और एफएम ब्लूमेनफेल्ड के साथ अध्ययन किया। युडीना के करियर के दौरान, उन्हें कलात्मक "गतिशीलता" और नए पियानो साहित्य में एक त्वरित अभिविन्यास की विशेषता थी। यहाँ, संगीत कला के प्रति उसका दृष्टिकोण एक जीवित, निरंतर विकासशील प्रक्रिया के रूप में प्रभावित हुआ। मान्यता प्राप्त कॉन्सर्ट खिलाड़ियों के विशाल बहुमत के विपरीत, पियानो नवीनता में युडिन की रुचि ने उन्हें अपने गिरते वर्षों में भी नहीं छोड़ा। वह के. शिमानोव्स्की, आई. स्ट्राविंस्की, एस. प्रोकोफिव, पी. हिंडेमिथ, ई. क्शेनेक, ए. वेबरन, बी. मार्टिन, एफ. मार्टन, वी. लुतोस्लाव्स्की, के. सेरोत्स्की; उनके प्रदर्शनों की सूची में डी. शोस्ताकोविच की दूसरी सोनाटा और बी. बार्टोक की दो पियानो और टक्कर के लिए सोनाटा शामिल थी। युडीना ने अपना दूसरा पियानो सोनाटा यू को समर्पित किया। शापोरिन। सब कुछ नया करने में उसकी रुचि सर्वथा अतृप्त थी। उन्होंने इस या उस लेखक के लिए पहचान मिलने का इंतजार नहीं किया। वह खुद उनकी ओर चल पड़ीं। कई, कई सोवियत संगीतकारों ने युडीना में न केवल समझ, बल्कि एक जीवंत प्रदर्शन प्रतिक्रिया पाई। उसके प्रदर्शनों की सूची में (उल्लेखित लोगों के अलावा) हमें वी. बोगदानोव-बेरेज़ोव्स्की, एम. गेन्सिन, ई. डेनिसोव, आई. कोचुरोव, ए. मोसोलोव, एन. मायास्कोवस्की, एल. पोलोविंकिन, जी. पोपोव, पी. रियाज़ानोव, जी. युदीन। जैसा कि आप देख सकते हैं, हमारी संगीत संस्कृति के संस्थापक और युद्ध के बाद की पीढ़ी के स्वामी दोनों का प्रतिनिधित्व किया जाता है। और संगीतकारों की यह सूची और भी अधिक विस्तारित होगी यदि हम चैम्बर-पहनावा संगीत-निर्माण को ध्यान में रखते हैं, जिसे युडीना ने कम उत्साह के साथ शामिल नहीं किया।

एक सामान्य परिभाषा - "आधुनिक संगीत के प्रचारक" - ठीक है, इस पियानोवादक के संबंध में बहुत विनम्र लगता है। मैं उनकी कलात्मक गतिविधि को उच्च नैतिक और सौंदर्यवादी आदर्शों का प्रचार कहना चाहूंगा।

कवि एल ओज़ेरोव लिखते हैं, "मैं हमेशा उनकी आध्यात्मिक दुनिया के पैमाने, उनकी स्थायी आध्यात्मिकता से प्रभावित रहा हूं।" यहाँ वह पियानो जा रही है। और यह मुझे और सभी को लगता है: कलात्मक से नहीं, बल्कि लोगों की भीड़ से, इस भीड़ से, विचारों और विचारों से। वह कुछ महत्वपूर्ण, अत्यंत महत्वपूर्ण कहने, व्यक्त करने, व्यक्त करने के लिए पियानो पर जाता है।

सुखद शगल के लिए नहीं, संगीत प्रेमी युडीना के संगीत समारोह में गए। कलाकार के साथ मिलकर, उन्हें निष्पक्ष नज़र से शास्त्रीय कार्यों की सामग्री का पालन करना था, तब भी जब यह प्रसिद्ध नमूनों के बारे में था। इसलिए बार-बार आप पुश्किन की कविताओं, दोस्तोवस्की या टॉल्स्टॉय के उपन्यासों में अज्ञात की खोज करते हैं। इस अर्थ में विशेषता हां का अवलोकन है। आई. ज़क: "मैंने उनकी कला को मानवीय भाषण के रूप में माना - राजसी, कठोर, कभी भावुक नहीं। वाक्पटुता और नाटकीयता, कभी-कभी ... काम के पाठ की विशेषता भी नहीं, युडीना के काम में व्यवस्थित रूप से निहित थी। सख्त, सच्चा स्वाद पूरी तरह से तर्क की छाया को भी बाहर कर देता है। इसके विपरीत, उसने काम की दार्शनिक समझ की गहराई में नेतृत्व किया, जिसने बाख, मोजार्ट, बीथोवेन, शोस्ताकोविच के प्रदर्शन को इतनी जबरदस्त प्रभावशाली शक्ति दी। उनके साहसी संगीत भाषण में जो इटैलिक स्पष्ट रूप से खड़े थे, वे पूरी तरह से स्वाभाविक थे, किसी भी तरह से दखल देने वाले नहीं थे। उन्होंने केवल काम के वैचारिक और कलात्मक इरादे पर प्रकाश डाला और जोर दिया। यह ठीक ऐसा "इटैलिक" था जिसने श्रोता से बौद्धिक शक्तियों के परिश्रम की मांग की, जब उन्होंने युडिन की व्याख्याओं को माना, कहते हैं, बाख के गोल्डबर्ग विविधताएं, बीथोवेन के संगीत कार्यक्रम और सोनटास, शूबर्ट के इंप्रोमेप्टू, ब्राह्म्स के बदलाव एक विषय पर हैंडेल द्वारा ... रूसी की उनकी व्याख्या संगीत को एक गहरी मौलिकता द्वारा चिह्नित किया गया था, और सबसे ऊपर मुसॉर्स्की द्वारा "पिक्चर्स एट ए एक्जीबिशन"।

युडीना की कला के साथ, एक सीमित पैमाने पर, अब उसने जो रिकॉर्ड बनाए हैं, उससे परिचित होना संभव हो गया है। "रिकॉर्डिंग, शायद, लाइव साउंड की तुलना में कुछ अधिक अकादमिक हैं," एन। तनाएव ने म्यूजिकल लाइफ में लिखा है, "लेकिन वे कलाकार की रचनात्मक इच्छा की काफी पूरी तस्वीर भी देते हैं ... जिस कौशल के साथ युडीना ने अपनी योजनाओं को मूर्त रूप दिया, वह हमेशा आश्चर्यचकित करती है . तकनीक ही नहीं, अपने स्वर के घनत्व के साथ अद्वितीय युडिन्स्की ध्वनि (कम से कम इसके बासों को सुनें - संपूर्ण ध्वनि भवन की शक्तिशाली नींव), लेकिन ध्वनि के बाहरी आवरण पर काबू पाने का मार्ग, जो रास्ता खोलता है छवि की बहुत गहराई। युडीना का पियानोवाद हमेशा भौतिक होता है, हर आवाज़, हर एक ध्वनि पूर्ण-शारीरिक होती है ... युडीना को कभी-कभी एक निश्चित प्रवृत्ति के लिए फटकार लगाई जाती थी। इसलिए, उदाहरण के लिए, जी. नेहौस का मानना ​​था कि आत्म-पुष्टि की उनकी सचेत इच्छा में, एक पियानोवादक का मजबूत व्यक्तित्व अक्सर लेखकों को "अपनी छवि और समानता में" रीमेक करता है। हालाँकि, ऐसा लगता है (किसी भी मामले में, पियानोवादक के बाद के काम के संबंध में) कि हम युडीना की कलात्मक मनमानी को "मैं इसे उस तरह से चाहता हूँ" के अर्थ में कभी नहीं मिलते हैं; यह वहां नहीं है, लेकिन "जैसा मैं इसे समझता हूं" है ... यह मनमानापन नहीं है, बल्कि कला के प्रति इसका अपना दृष्टिकोण है।