टोनलिटी |

फ्रेंच tonalite, जर्मन। Tonalitat, Tonart भी

1) मोड की ऊँचाई की स्थिति (IV स्पोसोबिना, 1951 द्वारा निर्धारित, बीएल यावोर्स्की के विचार के आधार पर; उदाहरण के लिए, C-dur "C" में मोड के मुख्य स्वर की ऊँचाई का पदनाम है, और "डूर" - "प्रमुख" - मोड विशेषता)।

2) श्रेणीबद्ध। कार्यात्मक रूप से विभेदित ऊंचाई कनेक्शनों की केंद्रीकृत प्रणाली; T. इस अर्थ में मोड की एकता है और वास्तविक T., यानी, रागिनी (यह माना जाता है कि T. एक निश्चित ऊंचाई पर स्थानीयकृत है, हालाँकि, कुछ मामलों में इस तरह के स्थानीयकरण के बिना भी इस शब्द को समझा जाता है, पूरी तरह से मोड की अवधारणा के साथ मेल खाता है, विशेष रूप से विदेशों में लिट-रे)। टी। इस अर्थ में भी प्राचीन मोनोडी में निहित है (देखें: एलबीएस जे।, "टोनलनॉस्क मेलोडी ग्रेगोरियनस्किच", 1965) और 20 वीं शताब्दी का संगीत। (देखें, उदाहरण के लिए: रुफर जे., "डाई ज़्वॉल्फ़टनरेइहे: ट्रेजर ईनर न्यूएन टोनलिटाट", 1951)।

3) एक संकीर्ण, विशिष्ट तरीके से। टी। का अर्थ कार्यात्मक रूप से विभेदित पिच कनेक्शन की एक प्रणाली है, जो व्यंजन त्रय के आधार पर पदानुक्रमित रूप से केंद्रीकृत है। टी। इस अर्थ में शास्त्रीय-रोमांटिक की "हार्मोनिक टॉन्सिलिटी" विशेषता के समान है। 17वीं-19वीं शताब्दी की सद्भाव प्रणाली; इस मामले में, कई टी और परिभाषित की उपस्थिति। एक दूसरे के साथ उनके सहसंबंध की प्रणालियाँ (टी। की प्रणालियाँ; पांचवें चक्र देखें, चाबियों का संबंध)।

"टी" कहा जाता है। (एक संकीर्ण, विशिष्ट अर्थ में) मोड - प्रमुख और मामूली - को अन्य मोड (इओनियन, एओलियन, फ़्रीजियन, रोज़, पेंटाटोनिक, आदि) के साथ सममूल्य पर खड़े होने के रूप में कल्पना की जा सकती है; वास्तव में, उनके बीच का अंतर इतना महान है कि यह काफी न्यायसंगत शब्दावली है। हार्मोनिक के रूप में प्रमुख और मामूली का विरोध। मोनोफोनिक tonalities। झल्लाहट। मोनोडिक के विपरीत। फ्रेट्स, मेजर और माइनर टी .. एक्सट में निहित हैं। गतिशीलता और गतिविधि, उद्देश्यपूर्ण आंदोलन की तीव्रता, अत्यंत तर्कसंगत रूप से समायोजित केंद्रीकरण और कार्यात्मक संबंधों की समृद्धि। इन गुणों के अनुसार, टोन (मोनोडिक मोड के विपरीत) मोड के केंद्र में स्पष्ट रूप से और लगातार महसूस किए जाने वाले आकर्षण की विशेषता है ("दूरी पर कार्रवाई", एसआई तनीव; टॉनिक हावी है जहां यह ध्वनि नहीं करता है); स्थानीय केंद्रों (चरणों, कार्यों) के नियमित (मीट्रिक) परिवर्तन, न केवल केंद्रीय गुरुत्वाकर्षण को रद्द करना, बल्कि इसे साकार करना और इसे अधिकतम तक बढ़ाना; abutment और अस्थिर लोगों के बीच द्वंद्वात्मक अनुपात (विशेष रूप से, उदाहरण के लिए, एकल प्रणाली के ढांचे के भीतर, I में VII डिग्री के सामान्य गुरुत्वाकर्षण के साथ, I डिग्री की ध्वनि VII को आकर्षित कर सकती है)। हार्मोनिक प्रणाली के केंद्र के लिए शक्तिशाली आकर्षण के कारण। टी।, जैसा कि अन्य मोड्स को चरणों के रूप में अवशोषित किया गया था, "आंतरिक मोड" (बीवी आसफ़िएव, "म्यूजिकल फॉर्म एज़ ए प्रोसेस", 1963, पी। 346; चरण - डोरियन, पूर्व फ़्रीजियन मोड एक प्रमुख टॉनिक के साथ फ़्रीज़ियन के रूप में टर्न हार्मोनिक माइनर का हिस्सा बन गया, आदि)। इस प्रकार, बड़े और छोटे ने उन तरीकों को सामान्यीकृत किया जो ऐतिहासिक रूप से उनके पहले थे, एक ही समय में मॉडल संगठन के नए सिद्धांतों का अवतार थे। तानवाला प्रणाली की गतिशीलता अप्रत्यक्ष रूप से आधुनिक युग में यूरोपीय सोच की प्रकृति से जुड़ी हुई है (विशेष रूप से, प्रबुद्धता के विचारों के साथ)। "औपचारिकता, वास्तव में, एक स्थिर, और दुनिया के एक गतिशील दृश्य का प्रतिनिधित्व करती है" (ई। लोविंस्की)।

टी। प्रणाली में, एक अलग टी। एक निश्चित प्राप्त करता है। गतिशील हार्मोनिक में कार्य करता है। और रंगकर्मी। रिश्तों; यह फ़ंक्शन टोन के चरित्र और रंग के बारे में व्यापक विचारों से जुड़ा है। इस प्रकार, सिस्टम में "केंद्रीय" स्वर सी-डूर, अधिक "सरल", "सफेद" प्रतीत होता है। प्रमुख संगीतकारों सहित संगीतकारों के पास अक्सर तथाकथित होते हैं। रंग सुनवाई (एनए रिमस्की-कोर्साकोव के लिए, रंग टी। ई-डूर चमकीला हरा, देहाती, वसंत बिर्च का रंग है, ईएस-डूर अंधेरा, उदास, ग्रे-नीला, "शहरों" और "किले" का स्वर है) ; एल बीथोवेन ने एच-मोल को "ब्लैक टोनलिटी" कहा), इसलिए यह या वह टी कभी-कभी परिभाषा से जुड़ा होता है। व्यक्त करेंगे। संगीत की प्रकृति (उदाहरण के लिए, डब्ल्यूए मोजार्ट का डी-डूर, बीथोवेन का सी-मोल, अस-डूर), और उत्पाद का स्थानान्तरण। - शैलीगत परिवर्तन के साथ (उदाहरण के लिए, मोजार्ट का मोटेट एवे वर्म कॉर्पस, के.-वी। 618, डी-डूर, एफ। लिस्केट की व्यवस्था में एच-डूर में स्थानांतरित किया गया, जिससे "रोमांटिककरण" हुआ)।

शास्त्रीय प्रमुख-नाबालिग टी के प्रभुत्व के युग के बाद "टी" की अवधारणा। शाखित संगीत-तार्किक के विचार से भी जुड़ा है। संरचना, यानी, पिच संबंधों की किसी भी प्रणाली में "आदेश के सिद्धांत" के बारे में। सबसे जटिल तानवाला संरचनाएं (17वीं शताब्दी से) संगीत का एक महत्वपूर्ण, अपेक्षाकृत स्वायत्त साधन बन गईं। अभिव्यक्ति, और तानवाला नाटकीयता कभी-कभी शाब्दिक, मंचीय, विषयगत के साथ प्रतिस्पर्धा करती है। इंट की तरह। टी। का जीवन जीवाओं के परिवर्तनों में व्यक्त किया गया है (कदम, कार्य - एक प्रकार का "माइक्रो-लैड"), एक अभिन्न तानवाला संरचना, उच्चतम स्तर के सामंजस्य का प्रतीक है, उद्देश्यपूर्ण मॉडुलन चाल में रहता है, टी परिवर्तन। इस प्रकार, संपूर्ण की तानवाला संरचना विकास संगीत विचारों में सबसे महत्वपूर्ण तत्वों में से एक बन जाती है। "मधुर पैटर्न को बेहतर ढंग से खराब होने दें," पीआई त्चिकोवस्की ने लिखा, "संगीत विचार के बहुत सार की तुलना में, जो सीधे मॉड्यूलेशन और सद्भाव पर निर्भर है।" विकसित तानवाला संरचना में otd। टी। विषयों के समान एक भूमिका निभा सकता है (उदाहरण के लिए, पियानो के लिए प्रोकोफिव के 7 वें सोनाटा के समापन के दूसरे विषय का ई-मोल, सोनाटा के दूसरे आंदोलन के ई-डूर के प्रतिबिंब के रूप में एक अर्ध बनाता है- विषयगत स्वर "मेहराब" - पूरे चक्र के पैमाने पर स्मरण)।

कस्तूरी के निर्माण में टी। की भूमिका असाधारण रूप से महान है। रूपों, विशेष रूप से बड़े वाले (सोनाटा, रोंडो, चक्रीय, बड़े ओपेरा): "एक कुंजी में निरंतर रहना, मॉडुलन के अधिक या कम तेजी से परिवर्तन के विपरीत, विपरीत तराजू का रस, एक नई कुंजी के लिए क्रमिक या अचानक संक्रमण, तैयार वापसी मुख्य एक", - इन सभी का अर्थ है कि "राहत का संचार करें और रचना के बड़े हिस्से को उभारें और श्रोता के लिए इसके रूप को देखना आसान बनाएं" (एसआई तनीव; संगीत रूप देखें)।

अन्य सामंजस्य में उद्देश्यों को दोहराने की संभावना ने विषयों के एक नए, गतिशील गठन को जन्म दिया; विषयों को दोहराने की संभावना। अन्य टी। में संरचनाओं ने व्यवस्थित रूप से विकसित बड़े मस्सों का निर्माण करना संभव बना दिया। रूपों। तानवाला संरचना में अंतर के आधार पर एक ही मकसद के तत्व एक अलग, यहां तक ​​​​कि विपरीत अर्थ ले सकते हैं (उदाहरण के लिए, तानवाला परिवर्तन की शर्तों के तहत लंबे समय तक विखंडन एक तेज विकास का प्रभाव देता है, और टॉनिक की शर्तों के तहत मुख्य रागिनी, इसके विपरीत, "जमावट", समाप्ति विकास) का प्रभाव। ऑपरेटिव फॉर्म में, टी में बदलाव अक्सर प्लॉट की स्थिति में बदलाव के समान होता है। केवल एक तानवाला योजना ही कस्तूरी की परत बन सकती है। रूपों, उदा। 1 डी में टी। का परिवर्तन। मोजार्ट द्वारा "द मैरिज ऑफ फिगारो"।

स्वर की शास्त्रीय रूप से शुद्ध और परिपक्व उपस्थिति (यानी, "सामंजस्यपूर्ण स्वर") विनीज़ क्लासिक्स और संगीतकारों के संगीत की विशेषता है जो कालानुक्रमिक रूप से उनके करीब हैं (सबसे अधिक, 17 वीं के मध्य और 19 वीं के मध्य का युग) सदियों)। हालाँकि, हार्मोनिक टी। बहुत पहले होता है, और 20 वीं शताब्दी के संगीत में भी व्यापक है। टी। की सटीक कालानुक्रमिक सीमाएँ एक विशेष, विशिष्ट के रूप में। अपघटन के बाद से झल्लाहट के रूपों को स्थापित करना मुश्किल है। आधार के रूप में लिया जा सकता है। इसकी विशेषताओं के परिसर: ए। मशाबे हार्मोनिक्स के उद्भव की तिथियां। टी। 14 वीं शताब्दी, जी। बेसेलर - 15 वीं शताब्दी, ई। लोविंस्की - 16 वीं शताब्दी, एम। बुकोफ्ज़र - 17 वीं शताब्दी। (दहौस एस., उंटरसुचुंगेन उबेर डाई एंट्स्तेहंग डेर हार्मोनिसचेन टोनालिटैट, 1 देखें); आईएफ स्ट्राविंस्की टी के प्रभुत्व को मध्य से अवधि तक संदर्भित करता है। 1968 से सेर। 17वीं शताब्दी कॉम्प्लेक्स च। एक क्लासिक (हार्मोनिक) टी के संकेत: ए) टी का केंद्र एक व्यंजन त्रय है (इसके अलावा, एक एकता के रूप में बोधगम्य है, और अंतराल के संयोजन के रूप में नहीं); बी) मोड - प्रमुख या मामूली, जीवाओं की एक प्रणाली द्वारा दर्शाया गया है और इन रागों के "कैनवास के साथ" एक राग चल रहा है; ग) 19 कार्यों (टी, डी और एस) के आधार पर झल्लाहट संरचना; "विशेषता असंगति" (S छठे के साथ, D सातवें के साथ; शब्द X. Riemann); टी व्यंजन है; घ) टी के अंदर सामंजस्य में परिवर्तन, टॉनिक के प्रति झुकाव की प्रत्यक्ष भावना; ई) कैडेंस की एक प्रणाली और कैडेंस के बाहर तारों के चौथे-क्विंट रिश्ते (जैसे कि कैडेंस से स्थानांतरित और सभी कनेक्शनों तक विस्तारित; इसलिए शब्द "कैडेंस टी।"), पदानुक्रमित। हारमोंस (कॉर्ड्स और कीज़) का उन्नयन; f) एक जोरदार उच्चारित मीट्रिक एक्सट्रपलेशन ("टोनल रिदम"), साथ ही एक रूप - चौकोरपन और अन्योन्याश्रित, "तुकांत" ताल पर आधारित एक निर्माण; जी) मॉडुलन पर आधारित बड़े रूप (यानी, बदलते टी।)।

इस तरह की प्रणाली का प्रभुत्व 17 वीं -19 वीं शताब्दी में पड़ता है, जब च का परिसर। टी। के संकेत, एक नियम के रूप में, पूरी तरह से प्रस्तुत किए जाते हैं। संकेतों का एक आंशिक संयोजन, जो टी की भावना देता है। (रूप के विपरीत), अन्य में भी देखा जाता है। पुनर्जागरण (14वीं-16वीं शताब्दी) के लेखन।

जी डे माचो (जिन्होंने मोनोफोनिक संगीत कार्यों की रचना की) में, ले (नंबर 12; "ले ऑन डेथ") में से एक में, भाग "डोलन्स कुएर लास" टॉनिक के प्रभुत्व के साथ एक प्रमुख विधा में लिखा गया है। पिच संरचना में तीनों:

जी डी माचो। ले नंबर 12, बार 37-44।

कार्य के एक अंश में "मोनोडिक मेजर"। माशो अभी भी क्लासिक से दूर है। टाइप टी।, कई संकेतों के संयोग के बावजूद (उपर्युक्त, बी, डी। ई, एफ प्रस्तुत किए गए हैं)। च। अंतर एक मोनोफोनिक वेयरहाउस है जो एक होमोफोनिक संगत नहीं करता है। पॉलीफोनी में कार्यात्मक ताल की पहली अभिव्यक्तियों में से एक जी। डुफे "हेलास, मा डेम" ("जिसका सद्भाव एक नई दुनिया से आया है," बेसेलर के अनुसार) द्वारा गीत (रोंडो) में है:

जी दुफे। रोंडो "हेलास, मा डेम पार अमोरस"।

सद्भाव की छाप। टी। मेट्रिज्ड फंक्शनल शिफ्ट्स और हार्मोनिक्स की प्रबलता के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है। क्वार्टो-क्विंट अनुपात में यौगिक, टी - डी और डी - टी हार्मोनिक में। पूरे की संरचना। साथ ही, सिस्टम का केंद्र इतना अधिक त्रिभुज नहीं है (हालांकि यह कभी-कभी होता है, सलाखों 29, 30), लेकिन पांचवां (मिश्रित प्रमुख-मामूली मोड के जानबूझकर प्रभाव के बिना दोनों प्रमुख और मामूली तिहाई की अनुमति देता है) ; कॉर्डल की तुलना में मोड अधिक मेलोडिक है (कॉर्ड सिस्टम का आधार नहीं है), रिदम (मीट्रिक एक्सट्रपलेशन से रहित) टोनल नहीं है, लेकिन मोडल (स्क्वैरिटी के लिए किसी भी ओरिएंटेशन के बिना पांच उपाय); तानवाला गुरुत्वाकर्षण निर्माण के किनारों के साथ ध्यान देने योग्य है, और पूरी तरह से नहीं (मुखर भाग टॉनिक के साथ बिल्कुल भी शुरू नहीं होता है); कोई तानवाला-कार्यात्मक उन्नयन नहीं है, साथ ही सामंजस्य के तानवाला अर्थ के साथ व्यंजन और असंगति का संबंध है; कैडेंस के वितरण में, प्रमुख के प्रति पूर्वाग्रह अनुपातहीन रूप से बड़ा है। सामान्य तौर पर, एक विशेष प्रकार की मोडल प्रणाली के रूप में टोन के ये स्पष्ट संकेत अभी भी हमें ऐसी संरचनाओं को उचित टोन करने की अनुमति नहीं देते हैं; यह 15 वीं -16 वीं शताब्दी की एक विशिष्ट विधा है (एक व्यापक अर्थ में टी। के दृष्टिकोण से - "मोडल टॉन्सिलिटी"), जिसके ढांचे के भीतर अलग-अलग खंड पकते हैं। टी. के घटक (दहिनाउस सी, 1968, पृ. 74-77 देखें)। चर्च का पतन कुछ संगीत में झल्लाहट करता है। ठेस। कोन। 16 - भीख माँगना। 17वीं शताब्दी ने एक विशेष प्रकार का "फ्री टी" बनाया। – अब मोडल नहीं, लेकिन अभी तक क्लासिकल नहीं है (एन. विसेंटिनो द्वारा मोटेट्स, लुका मारेंजियो और सी. गेसुआल्डो द्वारा मैड्रिगल्स, जी वैलेंटिनी द्वारा एनहार्मोनिक सोनाटा; नीचे कॉलम 567 में एक उदाहरण देखें)।

एक स्थिर मोडल स्केल और संबंधित मेलोडिक की अनुपस्थिति। सूत्र इस तरह की संरचनाओं को चर्च के लिए जिम्मेदार ठहराने की अनुमति नहीं देते हैं। झल्लाहट।

सी. गेसुआल्डो। मेड्रिगल "मर्स!"।

कैडेंस, केंद्र में एक निश्चित स्थिति की उपस्थिति। राग - एक व्यंजन त्रय, "सामंजस्य-चरणों" का परिवर्तन इसे एक विशेष प्रकार के टी पर विचार करने का कारण देता है। - रंगीन-मोडल टी।

प्रमुख-लघु ताल के प्रभुत्व की क्रमिक स्थापना 17 वीं शताब्दी में शुरू हुई, मुख्य रूप से नृत्य, दैनिक और धर्मनिरपेक्ष संगीत में।

हालांकि, पहली मंजिल के संगीत में पुराने चर्चों के झल्लाहट सर्वव्यापी हैं। 1 वीं शताब्दी, उदाहरण के लिए। जे. फ्रेस्कोबाल्डी (रिकरकेयर सोपरा एमआई, रे, एफए, एमआई – तेरजो तुओनो, कैनजोना – सेस्टो तुओनो। औसगेवहल्ते ऑरगेलवर्के, बीडी II, संख्या 17, 7), एस. स्कीड्ट (काइरी डोमिनिकल IV। नोवा, III. पार्स)। यहां तक ​​कि जेएस बाख, जिनके संगीत में एक विकसित हारमोनिका का बोलबाला है। टी।, उदाहरण के लिए, ऐसी घटनाएं असामान्य नहीं हैं। कोरल

जे डाउलैंड। मेड्रिगल "जाग, प्यार!" (1597)।

ऑस टिफ़र नॉट श्रेई' इच ज़ू दिर और एर्बर्म' डिच मीन, ओ हेर्रे गॉट (श्मीडर नं 38.6 और 305 के बाद; फ़्रीजियन मोड), मिट फ्राइड 'अंड फ्रायडिच फ़ाहर' दहिन (382, डोरियन), कॉम, गॉट शॉफ़र , हेइलीगर जिस्ट (370; मिक्सोलिडियन)।

प्रमुख-लघु प्रकार के कड़ाई से कार्यात्मक समय के विकास में समापन क्षेत्र विनीज़ क्लासिक्स के युग में आता है। मुख्य इस अवधि के सामंजस्य की नियमितता को सामान्य रूप से सामंजस्य का मुख्य गुण माना जाता है; वे मुख्य रूप से सभी सद्भाव पाठ्यपुस्तकों की सामग्री का गठन करते हैं (हार्मनी, हार्मोनिक फ़ंक्शन देखें)।

दूसरी मंजिल में टी। का विकास। 2 वीं शताब्दी में टी। (मिश्रित प्रमुख-लघु, आगे रंगीन। सिस्टम) की सीमाओं का विस्तार होता है, जो टोनल-कार्यात्मक संबंधों को समृद्ध करता है, डायटोनिक ध्रुवीकरण करता है। और रंगीन। सद्भाव, रंग का प्रवर्धन। टी। का अर्थ, एक नए आधार पर मोडल सद्भाव का पुनरुद्धार (मुख्य रूप से संगीतकारों के काम पर लोककथाओं के प्रभाव के संबंध में, विशेष रूप से नए राष्ट्रीय स्कूलों में, उदाहरण के लिए, रूसी), प्राकृतिक तरीकों का उपयोग, साथ ही "कृत्रिम" सममित वाले के रूप में (स्पोसोबिन IV देखें, "सामंजस्य के दौरान व्याख्यान", 19)। ये और अन्य नई विशेषताएं टी के तेजी से विकास को दर्शाती हैं। टी के नए गुणों का संयुक्त प्रभाव। सख्त टी के दृष्टिकोण से टाइप (एफ। लिस्केट, आर। वैगनर, एमपी मुसोर्स्की, एनए रिमस्की-कोर्साकोव में) इसे अस्वीकार करने जैसा लग सकता है। चर्चा उत्पन्न हुई, उदाहरण के लिए, वैगनर के ट्रिस्टन und आइसोल्ड के परिचय से, जहां प्रारंभिक टॉनिक को एक लंबी देरी से छुपाया गया है, जिसके परिणामस्वरूप नाटक में टॉनिक की पूर्ण अनुपस्थिति के बारे में एक गलत राय उत्पन्न हुई ("कुल परिहार") ऑफ़ टॉनिक"; देखें कर्ट ई., "रोमांटिक हार्मनी एंड इट्स क्राइसिस इन वैगनर'स" ट्रिस्टन", एम., 1969, पी. 1975; यह प्रारंभिक खंड की हार्मोनिक संरचना की उनकी गलत व्याख्या का कारण भी है जिसे व्यापक रूप से समझा जाता है "प्रमुख अपबीट", पी। 305, और एक मानक प्रदर्शनी के रूप में नहीं। , और प्रारंभिक खंड की सीमाओं की गलत परिभाषा - 299-1 के बजाय बार 15-1)। रोगसूचक लिस्केट की देर की अवधि के नाटकों में से एक का नाम है - बैगेटेल विदाउट टोनलिटी (17)।

टी। के नए गुणों का उदय, इसे शास्त्रीय से दूर ले जाना। टाइप करें, शुरुआत में। 20 वीं शताब्दी ने प्रणाली में गहरा परिवर्तन किया, जिसे कई लोगों ने अपघटन, टी के विनाश, "एटोनलिटी" के रूप में माना। एक नई तानवाला प्रणाली की शुरुआत एसआई तान्येव ("सख्त लेखन के मोबाइल काउंटरपॉइंट" में, 1906 में पूरी हुई) द्वारा की गई थी।

टी। द्वारा एक सख्त कार्यात्मक प्रमुख-लघु प्रणाली का अर्थ, तान्येव ने लिखा: “चर्च मोड की जगह लेने के बाद, हमारी तानवाला प्रणाली अब बदले में, एक नई प्रणाली में पतित हो रही है, जो आज की रात को नष्ट करने और सद्भाव के डायटोनिक आधार को बदलने की कोशिश करती है। एक रंगीन के साथ, और रागिनी के विनाश से संगीत का अपघटन होता है ”(ibid।, मास्को, 1959, पृष्ठ 9)।

इसके बाद, "नई प्रणाली" (लेकिन तान्येव के लिए) को "नई तकनीक" शब्द कहा गया। शास्त्रीय टी के साथ इसकी मूलभूत समानता इस तथ्य में निहित है कि "नया टी।" पदानुक्रमित भी है। कार्यात्मक रूप से विभेदित उच्च-ऊंचाई वाले कनेक्शनों की एक प्रणाली, एक तार्किक रूप धारण करती है। पिच संरचना में कनेक्टिविटी। पुरानी रागिनी के विपरीत, नया न केवल व्यंजन टॉनिक पर भरोसा कर सकता है, बल्कि ध्वनियों के किसी भी समीचीन रूप से चुने गए समूह पर भी, न केवल डायटोनिक पर। आधार, लेकिन कार्यात्मक रूप से स्वतंत्र के रूप में 12 ध्वनियों में से किसी पर व्यापक रूप से सामंजस्य का उपयोग करें (सभी मोड को मिलाकर एक पॉली-मोड या "पर्दाहीन" - "नया, आउट-ऑफ-मोडल टी" देता है; Nü11 ई। वॉन, "बी देखें बार्टोक, ऐन बीट्राग ज़ुर मॉर्फोलोजी डेर न्यूएन मुसिक", 1930); ध्वनियों और व्यंजनों का शब्दार्थ अर्थ एक नए तरीके से एक क्लासिक का प्रतिनिधित्व कर सकता है। सूत्र TSDT, लेकिन अन्यथा खुलासा किया जा सकता है। जीव। अंतर इस तथ्य में भी निहित है कि सख्त शास्त्रीय टी संरचनात्मक रूप से एक समान है, लेकिन नया टी व्यक्तिगत है और इसलिए इसमें ध्वनि तत्वों का एक भी परिसर नहीं है, अर्थात इसमें कार्यात्मक एकरूपता नहीं है। तदनुसार, एक या दूसरे निबंध में, टी के संकेतों के विभिन्न संयोजनों का उपयोग किया जाता है।

उत्पादन में रचनात्मकता की देर की अवधि के एएन स्क्रिपियन टी। अपने संरचनात्मक कार्यों को बरकरार रखता है, लेकिन पारंपरिक। हारमोंस को नए लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है जो एक विशेष मोड ("स्क्रिपियन मोड") बनाते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, "प्रोमेथियस" केंद्र में। तार - प्रसिद्ध "प्रोमेथियस" ओएसएन के साथ छः स्वर। टोन फिश (उदाहरण ए, नीचे), केंद्र। क्षेत्र ("मुख्य टी।") - कम आवृत्ति श्रृंखला में 4 ऐसे छह-स्वर (कम मोड; उदाहरण बी); मॉडुलन योजना (जोड़ने वाले भाग में - उदाहरण सी), प्रदर्शनी की तानवाला योजना - उदाहरण डी ("प्रोमेथियस" की हार्मोनिक योजना विशिष्ट थी, हालांकि पूरी तरह से सटीक नहीं थी, लूस के हिस्से में संगीतकार द्वारा तय की गई थी):

नए थिएटर के सिद्धांत बर्ग के ओपेरा वोज़ेक (1921) के निर्माण को रेखांकित करते हैं, जिसे आमतौर पर "शैतानी" शब्द "एटोनल" पर लेखक की जोरदार आपत्तियों के बावजूद "नॉवेन्स्की एटोनल शैली" का एक मॉडल माना जाता है। टॉनिक न केवल otd है। ओपेरा नंबर (उदाहरण के लिए, पहले डी का दूसरा दृश्य - "ईआईएस"; पहले डी के तीसरे दृश्य से मार्च - "सी", उनकी तिकड़ी - "एज़"; चौथे दृश्य में दूसरे दिन - "नृत्य करता है -" जी", मैरी की हत्या का दृश्य, दूसरे दिन का दूसरा दृश्य - केंद्रीय स्वर "एच", आदि के साथ) और संपूर्ण ओपेरा एक पूरे के रूप में (मुख्य स्वर "जी" के साथ राग), लेकिन अधिक उससे - सभी उत्पादन में। "लीट हाइट्स" के सिद्धांत को लगातार (लीट टोनलिटी के संदर्भ में) किया गया था। हाँ, च। नायक के पास लेइटोनिक्स "सीआईएस" (पहला डी।, बार 2 - "वोज़ेक" नाम का पहला उच्चारण है; आगे 1-3 बार, वोज़ज़ेक सैनिक के शब्द "यह सही है, मिस्टर कैप्टन"; बार 1- 4 - वोज़ेक का एरियोसो "हम गरीब लोग!", 2डी बार में 2-2 - सिस-मोल ट्रायड "चौथे दृश्य के मुख्य तार में" चमकता है)। तानवाला नाट्यशास्त्र को ध्यान में रखे बिना ओपेरा के कुछ बुनियादी विचारों को नहीं समझा जा सकता है; इस प्रकार, ओपेरा के अंतिम दृश्य में बच्चों के गीत की त्रासदी (वोज़ेक की मृत्यु के बाद, 1 डी।, बार 5-87) इस तथ्य में निहित है कि यह गीत टोन ईआईएस (मोल), वोज़ज़ेक के लिटन में लगता है; इससे संगीतकार के विचार का पता चलता है कि लापरवाह बच्चे छोटे "वोज़्ज़ेट्स" होते हैं। (सीएफ कोनिग डब्ल्यू।, अल्बान बर्ग्स ऑपरेशन "वोज़ेक", 89 में टोना-लिट्सस्ट्रुक्चरन।)

डोडेकैफोनिक-सीरियल तकनीक, जो स्वर से स्वतंत्र रूप से संरचना के सामंजस्य का परिचय देती है, समान रूप से स्वर के प्रभाव का उपयोग कर सकती है और इसके बिना कर सकती है। लोकप्रिय ग़लतफ़हमी के विपरीत, डोडेकैफ़ोनी को आसानी से (नए) टी के सिद्धांत और एक केंद्र की उपस्थिति के साथ जोड़ दिया जाता है। टोन इसके लिए एक विशिष्ट गुण है। 12-टोन श्रृंखला का विचार मूल रूप से टॉनिक और टी के खोए हुए रचनात्मक प्रभाव की भरपाई करने में सक्षम साधन के रूप में उत्पन्न हुआ। कंसर्टो, सोनाटा साइकिल)। यदि धारावाहिक उत्पादन तानवाला के मॉडल पर बना है, तो नींव, टॉनिक, तानवाला क्षेत्र का कार्य या तो एक विशिष्ट श्रृंखला द्वारा किया जा सकता है। पिच, या विशेष रूप से आवंटित संदर्भ ध्वनियाँ, अंतराल, तार। "पंक्ति अपने मूल रूप में अब वही भूमिका निभाती है जो" मूल कुंजी "खेलती थी; "आश्चर्य" स्वाभाविक रूप से उसके पास लौट आता है। हम एक ही स्वर में तालियाँ बजाते हैं! पहले के संरचनात्मक सिद्धांतों के साथ यह सादृश्य काफी सचेत रूप से बनाए रखा गया है (...)" (वेबरन ए, लेक्चर्स ऑन म्यूजिक, 1975, पृष्ठ 79)। उदाहरण के लिए, एए बाबादज़ानियन का नाटक "कोरल" (पियानो के लिए "सिक्स पिक्चर्स" से) एक "मुख्य टी" में लिखा गया था। केंद्र d (और मामूली रंग) के साथ। 12-टोन थीम पर आरके शेड्रिन के फ्यूग्यू में स्पष्ट रूप से व्यक्त टी। ए-मोल है। कभी-कभी ऊँचाई के रिश्तों में अंतर करना मुश्किल होता है।

ए वेबरन। कॉन्सर्ट ऑप। 24.

इस प्रकार, कंसर्ट सेशन में श्रृंखला की आत्मीयता का उपयोग करना। 24 (श्रृंखला के लिए, कला देखें। डोडेकैफोनी), वेबरन एक विशिष्ट के लिए तीन-स्वरों का एक समूह प्राप्त करता है। ऊंचाई, क्रीमिया में वापसी को "मुख्य कुंजी" की वापसी के रूप में माना जाता है। नीचे दिया गया उदाहरण मुख्य की तीन ध्वनियाँ दिखाता है। गोले (ए), पहले आंदोलन की शुरुआत (बी) और वेबर के कंसर्टो (सी) के समापन का अंत।

हालाँकि, 12-स्वर संगीत के लिए, "एकल-स्वर" रचना का ऐसा सिद्धांत आवश्यक नहीं है (जैसा कि शास्त्रीय तानवाला संगीत में है)। फिर भी, टी के कुछ घटक, भले ही एक नए रूप में, अक्सर उपयोग किए जाते हैं। तो, ईवी डेनिसोव (1971) द्वारा सेलो सोनाटा का एक केंद्र है, टोन "डी", एजी श्नीटके द्वारा सीरियल 2 वायलिन कंसर्टो में टॉनिक "जी" है। 70 के दशक के संगीत में। 20वीं सदी में नए टी के सिद्धांत को मजबूत करने की प्रवृत्ति है।

टी। के बारे में शिक्षाओं का इतिहास चर्च के सिद्धांत में निहित है। मोड (मध्यकालीन मोड देखें)। इसके ढांचे के भीतर, मोड के "टॉनिक" के रूप में फाइनल के बारे में विचार विकसित किए गए थे। "मोड" (मोड) ही, एक व्यापक दृष्टिकोण से, टी के रूपों (प्रकारों) में से एक के रूप में माना जा सकता है। मधुर प्रभाव। और टॉनिक की ओर तारकीय गुरुत्वाकर्षण। क्लॉस के सिद्धांत ने ऐतिहासिक रूप से "टोन के ताल" के सिद्धांत को तैयार किया। ग्लेरियन ने अपने डोडेकाचॉर्ड (1547) में सैद्धांतिक रूप से आयोनियन और एओलियन मोड को वैधता प्रदान की जो कि बहुत पहले मौजूद थे, जिनमें से बड़े और प्राकृतिक नाबालिग के साथ मेल खाते हैं। मध्य युग पर आधारित जे. त्सारलिनो ("सद्भाव का सिद्धांत", 1558)। अनुपात के सिद्धांत ने व्यंजन त्रिक को इकाइयों के रूप में व्याख्यायित किया और बड़े और छोटे के सिद्धांत का निर्माण किया; उन्होंने सभी विधाओं के प्रमुख या गौण चरित्र पर भी ध्यान दिया। 1615 में, डचमैन एस. डी को (डी कॉस) ने प्रभाव चर्च का नाम बदल दिया। प्रमुख में स्वर (प्रामाणिक मोड में - पांचवीं डिग्री, प्लेगल - IV में)। I. रोसेनमुल्लर ने लगभग लिखा। 1650 केवल तीन मोड के अस्तित्व के बारे में - प्रमुख, मामूली और Phrygian। 70 के दशक में। 17वीं शताब्दी एनपी डिलेट्स्की ने "संगीत" को "अजीब" (यानी, प्रमुख), "दयनीय" (मामूली) और "मिश्रित" में विभाजित किया। 1694 में, चार्ल्स मैसन ने केवल दो मोड (मोड मेज्योर और मोड माइनर) पाए; उनमें से प्रत्येक में 3 चरण "आवश्यक" हैं (फिनाले, मेडिएंटे, डोमिनेंटे)। एस डी ब्रॉसार्ड (1703) द्वारा "म्यूजिकल डिक्शनरी" में, 12 क्रोमैटिक सेमीटोन में से प्रत्येक पर फ्रेट्स दिखाई देते हैं। गामा। टी। का मूल सिद्धांत। (इस शब्द के बिना) जेएफ रामेऊ द्वारा बनाया गया था ("ट्रेटे डे ल'हार्मोनी ...", 1722, "नोव्यू सिस्टम डे म्यूसिक थिओरिक", 1726)। झल्लाहट राग (और पैमाना नहीं) के आधार पर बनाया गया है। रामेउ मोड को एक ट्रिपल अनुपात द्वारा निर्धारित उत्तराधिकार क्रम के रूप में दर्शाता है, अर्थात, तीन मुख्य जीवाओं का अनुपात - टी, डी और एस। ताल रागों के संबंध का औचित्य, साथ में व्यंजन टॉनिक और डिसोनेंट डी के विपरीत और एस, विधा के सभी रागों पर टॉनिक के प्रभुत्व की व्याख्या की।

शब्द "टी।" पहली बार FAJ Castile-Blaz (1821) में दिखाई दिया। टी। - "एक संगीत विधा की संपत्ति, जो इसके आवश्यक चरणों के उपयोग में व्यक्त (अस्तित्व में) है" (यानी, I, IV और V); FJ Fetis (1844) ने 4 प्रकार के T का एक सिद्धांत प्रस्तावित किया: एकात्मकता (ordre unito-nice) - यदि उत्पाद। यह एक कुंजी में लिखा गया है, बिना किसी बदलाव के (16 वीं शताब्दी के संगीत से मेल खाता है); ट्रांज़िशनैलिटी - मॉड्यूलेशन का उपयोग करीबी स्वरों में किया जाता है (जाहिरा तौर पर, बारोक संगीत); प्लुरिटोनलिटी - दूर के स्वरों में मॉड्यूलेशन का उपयोग किया जाता है, धार्मिकता (विनीज़ क्लासिक्स का युग); omnitonality ("ऑल-टॉन्सिलिटी") - विभिन्न कुंजियों के तत्वों का मिश्रण, प्रत्येक राग का पालन प्रत्येक (रोमांटिकता के युग) द्वारा किया जा सकता है। हालाँकि, यह नहीं कहा जा सकता है कि फेटिस का प्ररूप विज्ञान अच्छी तरह से स्थापित है। X. Riemann (1893) ने समय के एक सख्त कार्यात्मक सिद्धांत का निर्माण किया। रमेउ की तरह, वह तंत्र के केंद्र के रूप में राग की श्रेणी से आगे बढ़े और ध्वनियों और व्यंजनों के संबंध के माध्यम से आज की रात की व्याख्या करने की कोशिश की। रामेउ के विपरीत, रीमैन ने केवल T. 3 ch को आधार नहीं बनाया। तार, लेकिन उनके लिए कम ("केवल आवश्यक सामंजस्य") बाकी सभी (यानी, टी। रीमैन में केवल 3 आधार हैं जो 3 कार्यों के अनुरूप हैं - टी, डी और एस; इसलिए, केवल रीमैन प्रणाली सख्ती से कार्यात्मक है) . जी। शेंकर (1906, 1935) ध्वनि सामग्री के ऐतिहासिक रूप से गैर-विकसित गुणों द्वारा निर्धारित प्राकृतिक कानून के रूप में प्रमाणित स्वर। टी। व्यंजन त्रय, डायटोनिक और व्यंजन काउंटरपॉइंट (जैसे कॉन्ट्रापंक्चर सिंप्लेक्स) पर आधारित है। शेंकर के अनुसार, आधुनिक संगीत, प्राकृतिक क्षमताओं का पतन और ह्रास है, जो आज की रागिनी को जन्म देते हैं। शॉनबर्ग (1911) ने आधुनिक संसाधनों का विस्तार से अध्ययन किया। उसके लिए हार्मोनिक। प्रणाली और इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि आधुनिक। टोनल संगीत "टी की सीमाओं पर" है। (टी की पुरानी समझ के आधार पर)। उन्होंने (बिना सटीक परिभाषा के) टोन के नए "राज्य" (सी। 1900-1910; एम। रेगर, जी। महलर, स्कोनबर्ग द्वारा) को "फ्लोटिंग" टोन (श्वेबेंडे; टॉनिक शायद ही कभी प्रकट होता है, से बचा जाता है) कहा जाता है। पर्याप्त स्पष्ट स्वर)। ; उदाहरण के लिए, स्कोनबर्ग का गीत "द टेम्पटेशन" ऑप। 6, संख्या 7) और "वापस ले लिया" टी। (औफगेहोबिन; टॉनिक और व्यंजन तीनों से बचा जाता है, "घूमने वाले राग" का उपयोग किया जाता है - चतुर सातवें राग, बढ़े हुए त्रय, अन्य तानवाला एकाधिक राग)।

रीमैन के छात्र जी. एर्पीएफ (1927) ने 10 और 20 के दशक में संगीत की घटनाओं को सख्ती से कार्यात्मक सिद्धांत के दृष्टिकोण से समझाने और संगीत की घटना को ऐतिहासिक रूप से देखने का प्रयास किया। Erpf ने "व्यंजन-केंद्र" (क्लैंगज़ेंट्रम), या "ध्वनि केंद्र" की अवधारणा को भी सामने रखा (उदाहरण के लिए, स्कोनबर्ग का नाटक ऑप। 19 नंबर 6), जो नए स्वर के सिद्धांत के लिए महत्वपूर्ण है; ऐसे केंद्र वाले टी. को कभी-कभी कर्नटोनलिटाट ("कोर-टी") भी कहा जाता है। वेबरन (ch। arr। शास्त्रीय टी के दृष्टिकोण से।) "क्लासिक्स के बाद" संगीत के विकास को "टी के विनाश" के रूप में दर्शाता है। (वेबरन ए., लेक्चर्स ऑन म्यूज़िक, पृष्ठ 44); टी। का सार उन्होंने ट्रेस निर्धारित किया। रास्ता: "मुख्य स्वर पर निर्भरता", "आकार देने के साधन", "संचार के साधन" (ibid।, पृष्ठ 51)। टी। डायटोनिक के "द्विभाजन" द्वारा नष्ट कर दिया गया था। चरण (पृष्ठ 53, 66), "ध्वनि संसाधनों का विस्तार" (पृष्ठ 50), तानवाला अस्पष्टता का प्रसार, मुख्य पर लौटने की आवश्यकता का गायब होना। स्वर, स्वरों की गैर-पुनरावृत्ति की प्रवृत्ति (पृष्ठ 55, 74-75), शास्त्रीय के बिना आकार देना। मुहावरा टी। (पीपी। 71-74)। पी. हिंडमीथ (1937) नए टी. का एक विस्तृत सिद्धांत बनाता है, जो 12-चरण ("श्रृंखला I" पर आधारित है, उदाहरण के लिए, सिस्टम में

उनमें से प्रत्येक पर किसी भी असंगति की संभावना। टी के तत्वों के लिए हिंदमीथ की मूल्यों की प्रणाली बहुत भिन्न है। हिंदमीथ के अनुसार, सभी संगीत तानल है; टोनल कम्युनिकेशन से बचना उतना ही मुश्किल है जितना कि पृथ्वी का गुरुत्वाकर्षण। यदि रागिनी के बारे में स्ट्राविंस्की का दृष्टिकोण अजीबोगरीब है। टोनल (संकीर्ण अर्थ में) सामंजस्य को ध्यान में रखते हुए, उन्होंने लिखा: "सद्भाव ... एक शानदार लेकिन संक्षिप्त इतिहास था" ("संवाद", 1971, पृष्ठ 237); "हम अब स्कूली अर्थों में शास्त्रीय टी के ढांचे के भीतर नहीं हैं" ("Musikalische Poetik", 1949, S. 26)। स्ट्राविंस्की "नए टी" का पालन करता है। ("गैर-टोनल" संगीत टोनल है, "लेकिन 18 वीं शताब्दी की टोनल प्रणाली में नहीं"; "संवाद", पृष्ठ 245) इसके एक संस्करण में, जिसे वह "ध्वनि, अंतराल और यहां तक ​​​​कि ध्रुवीयता" कहते हैं। ध्वनि जटिल"; "तानल (या ध्वनि-"टोनले") ध्रुव ... संगीत की मुख्य धुरी है," टी। केवल "इन ध्रुवों के अनुसार संगीत को उन्मुख करने का एक तरीका है।" हालाँकि, "ध्रुव" शब्द गलत है, क्योंकि इसका तात्पर्य "विपरीत ध्रुव" से भी है, जिसका अर्थ स्ट्राविंस्की नहीं था। जे। रूफर, न्यू विनीज़ स्कूल के विचारों के आधार पर, "न्यू टोन" शब्द का प्रस्ताव रखा, इसे 12-टोन श्रृंखला का वाहक माना। एक्स। लैंग का शोध प्रबंध "अवधारणा का इतिहास और शब्द" टोनलिटी "(" बेग्रिफ्सगेस्चिच डेस टर्मिनस "टोनालिटैट", 1956) में टोनलिज्म के इतिहास के बारे में मूलभूत जानकारी है।

रूस में, टोन का सिद्धांत शुरू में "टोन" (VF Odoevsky, लेटर टू अ पब्लिशर, 1863; GA Laroche, Glinka and its meaning in the history of Music, रूसी बुलेटिन, 1867-68; PI Tchaikovsky) शब्दों के संबंध में विकसित हुआ , "सामंजस्य के व्यावहारिक अध्ययन के लिए गाइड", 1872), "सिस्टम" (जर्मन टोनार्ट, एएस फैमिंट्सिन द्वारा अनुवादित "हार्मनी की पाठ्यपुस्तक" ईएफ रिक्टर द्वारा, 1868; हा रिमस्की-कोर्साकोव, "हार्मनी की पाठ्यपुस्तक", 1884-85 ), "मोड" (ओडोएव्स्की, उक्त; त्चिकोवस्की, उक्त), "दृश्य" (टोन-आर्ट से, एबी मार्क्स की यूनिवर्सल टेक्स्टबुक ऑफ म्यूजिक, 1872 के फैमिंटसिन द्वारा अनुवादित)। त्चिकोवस्की की "शॉर्ट हैंडबुक ऑफ हार्मनी" (1875) "टी" शब्द का व्यापक उपयोग करती है। (कभी-कभी हार्मनी के व्यावहारिक अध्ययन के लिए गाइड में भी)। एसआई तान्येव ने "एकजुट टॉन्सिलिटी" के सिद्धांत को सामने रखा (उनका काम देखें: "मॉड्यूलेशन योजनाओं का विश्लेषण ...", 1927; उदाहरण के लिए, जी-डूर, ए-डूर में विचलन का उत्तराधिकार टी। डी के विचार को उद्घाटित करता है। -दुर, उन्हें एकजुट करना, और इसके लिए एक तानवाला आकर्षण भी बनाता है)। जैसा कि पश्चिम में, रूस में, टॉन्सिलिटी के क्षेत्र में नई घटनाओं को शुरू में "टोनल यूनिटी" (लारोच, ibid।) या टॉन्सिलिटी (तन्येव, लेटर टू त्चिकोवस्की ऑफ़ 6 अगस्त, 1880) की अनुपस्थिति के रूप में माना जाता था, जिसके परिणामस्वरूप "सिस्टम की सीमाओं के बाहर" (रिमस्की-कोर्साकोव, ibid.)। नए टोन (इस शब्द के बिना) से जुड़ी कई घटनाओं का वर्णन यावोर्स्की (12-सेमिटोन सिस्टम, असंगत और फैला हुआ टॉनिक, टोन में मोडल संरचनाओं की बहुलता, और अधिकांश मोड प्रमुख और मामूली के बाहर हैं) द्वारा किया गया था। ); यावोर्स्की रूसी के प्रभाव में। सैद्धांतिक संगीतशास्त्र ने उदाहरण के लिए नए तरीके (नई उच्च-ऊंचाई वाली संरचनाएं) खोजने की मांग की। उत्पादन में रचनात्मकता की देर की अवधि के स्क्रिपियन (बीएल यावोर्स्की, "संगीत भाषण की संरचना", 1908; "लिस्केट की सालगिरह के संबंध में कुछ विचार", 1911; प्रोतोपोपोव एसवी, "संगीत भाषण की संरचना के तत्व" , 1930 1963 99) न तो प्रभाववादी, - बी.वी. आसफ़िएव ने लिखा, - तानवाला हार्मोनिक प्रणाली की सीमा से परे नहीं गया "(" एक प्रक्रिया के रूप में संगीत रूप ", एम।, 60 70 12, पृष्ठ 1972)। GL Catuar (PO Gewart के बाद) ने तथाकथित प्रकार विकसित किए। विस्तारित टी। (प्रमुख-लघु और रंगीन प्रणाली)। बी.वी. असफ़िएव ने स्वर की घटना का विश्लेषण (स्वर, डी, और एस के कार्य, "यूरोपीय मोड" की संरचना, परिचयात्मक स्वर, और स्वर के तत्वों की शैलीगत व्याख्या) के सिद्धांत के दृष्टिकोण से किया। . यू। एन। ट्युलिन के चर के विचार के विकास ने टोन फ़ंक्शंस फ़ंक्शंस के सिद्धांत को महत्वपूर्ण रूप से पूरक किया। XNUMX-XNUMX के दशक में कई उल्लू संगीतज्ञ (एमएम स्कोरिक, एसएम स्लोनिम्स्की, एमई तारकानोव, एचपी टिफ्टिकिडी, ला कार्कलिनश, आदि)। विस्तार से आधुनिक की संरचना का अध्ययन किया। XNUMX-कदम (रंगीन) रागिनी। तारकानोव ने विशेष रूप से "नए टी" के विचार को विकसित किया (उनका लेख देखें: "XNUMX वीं शताब्दी के संगीत में नई रागिनी", XNUMX)।

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यू. एन. खोलोपोव