जियाकोमो मेयरबीर |

जियाकोमो मेयरबीर

XNUMXवीं सदी के महानतम ओपेरा संगीतकार जे. मेयरबीर का भाग्य। - ख़ुशी से निकला। उन्हें डब्ल्यूए मोजार्ट, एफ. शुबर्ट, एम. मुसॉर्स्की और अन्य कलाकारों की तरह अपनी आजीविका कमाने की ज़रूरत नहीं थी, क्योंकि उनका जन्म बर्लिन के एक प्रमुख बैंकर के परिवार में हुआ था। उन्होंने अपनी युवावस्था में रचनात्मकता के अपने अधिकार का बचाव नहीं किया - उनके माता-पिता, बहुत प्रबुद्ध लोग जो कला से प्यार करते थे और समझते थे, उन्होंने सब कुछ किया ताकि उनके बच्चों को सबसे शानदार शिक्षा मिले। बर्लिन के सर्वश्रेष्ठ शिक्षकों ने उनमें शास्त्रीय साहित्य, इतिहास और भाषाओं के प्रति रुचि पैदा की। मेयरबीर फ्रेंच और इतालवी में पारंगत थे, ग्रीक, लैटिन, हिब्रू जानते थे। जियाकोमो भाइयों को भी उपहार दिया गया था: विल्हेम बाद में एक प्रसिद्ध खगोलशास्त्री बन गया, छोटा भाई, जिसकी जल्दी मृत्यु हो गई, एक प्रतिभाशाली कवि था, स्ट्रुएन्सी त्रासदी के लेखक थे, जिसके लिए मेयरबीर ने बाद में संगीत लिखा था।

भाइयों में सबसे बड़े जियाकोमो ने 5 साल की उम्र में संगीत का अध्ययन करना शुरू कर दिया था। जबरदस्त प्रगति करने के बाद, 9 साल की उम्र में उन्होंने डी माइनर में मोजार्ट के कॉन्सर्टो के प्रदर्शन के साथ एक सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम में प्रस्तुति दी। प्रसिद्ध एम. क्लेमेंटी उनके शिक्षक बन जाते हैं, और डार्मस्टेड के प्रसिद्ध ऑर्गेनिस्ट और सिद्धांतकार एबॉट वोगलर, छोटे मेयरबीर की बात सुनने के बाद, उन्हें अपने छात्र ए. वेबर के साथ काउंटरपॉइंट और फ्यूग्यू का अध्ययन करने की सलाह देते हैं। बाद में, वोग्लर ने स्वयं मेयरबीर को डार्मस्टेड (1811) में आमंत्रित किया, जहां पूरे जर्मनी से छात्र प्रसिद्ध शिक्षक के पास आए। वहां मेयरबीर की द मैजिक शूटर और यूर्यंता के भावी लेखक केएम वेबर से दोस्ती हो गई।

मेयरबीर के पहले स्वतंत्र प्रयोगों में कैंटटा "गॉड एंड नेचर" और 2 ओपेरा शामिल हैं: बाइबिल की कहानी (1812) पर "जेफ्था की शपथ" और "ए थाउज़ेंड एंड वन नाइट्स" की परी कथा के कथानक पर एक हास्य। , "मेजबान और अतिथि" (1813)। म्यूनिख और स्टटगार्ट में ओपेरा का मंचन किया गया और वे सफल नहीं रहे। आलोचकों ने संगीतकार को शुष्कता और मधुर उपहार की कमी के लिए फटकार लगाई। वेबर ने अपने गिरे हुए दोस्त को सांत्वना दी, और अनुभवी ए. सालिएरी ने उसे अपने महान गुरुओं की धुनों की सुंदरता और सुंदरता को समझने के लिए इटली जाने की सलाह दी।

मेयरबीर ने कई वर्ष इटली में बिताए (1816-24)। जी. रॉसिनी का संगीत इतालवी थिएटरों के मंच पर राज करता है, उनके ओपेरा टेंक्रेड और द बार्बर ऑफ सेविले के प्रीमियर विजयी हैं। मेयरबीर लेखन की एक नई शैली सीखने का प्रयास करते हैं। पडुआ, ट्यूरिन, वेनिस, मिलान में, उनके नए ओपेरा का मंचन किया जाता है - रोमिल्डा और कॉन्स्टैंज़ा (1817), सेमिरामाइड रिकॉग्नाइज्ड (1819), एम्मा ऑफ रेसबर्ग (1819), मार्गेरिटा ऑफ अंजु (1820), एक्साइल फ्रॉम ग्रेनाडा (1822) और, अंततः, उन वर्षों का सबसे प्रभावशाली ओपेरा, द क्रूसेडर इन इजिप्ट (1824)। यह न केवल यूरोप में, बल्कि संयुक्त राज्य अमेरिका, ब्राजील में भी सफल है, इसके कुछ अंश लोकप्रिय हो गए हैं।

"मैं रॉसिनी की नकल नहीं करना चाहता था," मेयरबीर दावा करते हैं और खुद को सही ठहराते हुए प्रतीत होते हैं, "और इतालवी में लिखना चाहते थे, जैसा कि वे कहते हैं, लेकिन मुझे उस तरह लिखना पड़ा ... मेरे आंतरिक आकर्षण के कारण।" दरअसल, संगीतकार के कई जर्मन मित्रों - और मुख्य रूप से वेबर - ने इस इतालवी कायापलट का स्वागत नहीं किया। जर्मनी में मेयरबीर के इतालवी ओपेरा की मामूली सफलता ने संगीतकार को हतोत्साहित नहीं किया। उनका एक नया लक्ष्य था: पेरिस - उस समय का सबसे बड़ा राजनीतिक और सांस्कृतिक केंद्र। 1824 में, मेयरबीर को किसी और ने नहीं बल्कि उस्ताद रॉसिनी ने पेरिस में आमंत्रित किया था, जिन्हें तब संदेह नहीं था कि वह अपनी प्रसिद्धि के लिए घातक कदम उठा रहे थे। यहां तक ​​कि उन्होंने युवा संगीतकार को संरक्षण देते हुए द क्रूसेडर (1825) के निर्माण में भी योगदान दिया। 1827 में, मेयरबीर पेरिस चले गए, जहाँ उन्हें अपना दूसरा घर मिला और जहाँ विश्व प्रसिद्धि उन्हें मिली।

1820 के दशक के अंत में पेरिस में। उबलता हुआ राजनीतिक और कलात्मक जीवन। 1830 की बुर्जुआ क्रांति निकट आ रही थी। उदार पूंजीपति वर्ग धीरे-धीरे बॉर्बन्स के परिसमापन की तैयारी कर रहा था। नेपोलियन का नाम रोमांटिक किंवदंतियों से घिरा हुआ है। यूटोपियन समाजवाद के विचार फैल रहे हैं। युवा वी. ह्यूगो ने नाटक "क्रॉमवेल" की प्रसिद्ध प्रस्तावना में एक नई कलात्मक प्रवृत्ति - रूमानियतवाद के विचारों की घोषणा की है। संगीत थिएटर में, ई. मेगुल और एल. चेरुबिनी के ओपेरा के साथ, जी. स्पोंटिनी की रचनाएँ विशेष रूप से लोकप्रिय हैं। उन्होंने फ्रांसीसियों के दिमाग में प्राचीन रोमनों की जो छवियां बनाईं, उनमें नेपोलियन युग के नायकों के साथ कुछ समानताएं हैं। जी. रॉसिनी, एफ. बोइल्डियू, एफ. औबर्ट के कॉमिक ओपेरा हैं। जी. बर्लियोज़ अपनी नवोन्मेषी फैंटास्टिक सिम्फनी लिखते हैं। अन्य देशों के प्रगतिशील लेखक पेरिस आते हैं - एल. बर्न, जी. हेइन। मेयरबीर पेरिस के जीवन को ध्यान से देखते हैं, कलात्मक और व्यावसायिक संपर्क बनाते हैं, नाटकीय प्रीमियर में भाग लेते हैं, जिनमें से एक रोमांटिक ओपेरा के लिए दो ऐतिहासिक कार्य हैं - ऑबर्ट की द म्यूट फ्रॉम पोर्टिसि (फेनेला) (1828) और रॉसिनी की विलियम टेल (1829)। भविष्य के लिबरेटिस्ट ई. स्क्राइब, थिएटर और जनता के स्वाद के एक उत्कृष्ट पारखी, मंच साज़िश के उस्ताद के साथ संगीतकार की मुलाकात महत्वपूर्ण थी। उनके सहयोग का परिणाम रोमांटिक ओपेरा रॉबर्ट द डेविल (1831) था, जो एक शानदार सफलता थी। उज्ज्वल विरोधाभास, लाइव एक्शन, शानदार गायन संख्या, आर्केस्ट्रा ध्वनि - यह सब अन्य मेयरबीर ओपेरा की विशेषता बन जाती है।

द ह्यूजेनॉट्स (1836) के विजयी प्रीमियर ने अंततः उसके सभी प्रतिद्वंद्वियों को कुचल दिया। मेयरबीर की प्रसिद्धि उनकी मातृभूमि - जर्मनी में भी व्याप्त है। 1842 में, प्रशिया के राजा फ्रेडरिक विल्हेम चतुर्थ ने उन्हें सामान्य संगीत निर्देशक के रूप में बर्लिन में आमंत्रित किया। बर्लिन ओपेरा में, मेयरबीर ने द फ़्लाइंग डचमैन (लेखक संचालन) के निर्माण के लिए आर. वैगनर को प्राप्त किया, बर्लियोज़, लिस्ज़्ट, जी. मार्शनर को बर्लिन में आमंत्रित किया, एम. ग्लिंका के संगीत में रुचि रखते हैं और इवान सुसैनिन की तिकड़ी प्रस्तुत करते हैं . बदले में, ग्लिंका लिखते हैं: "ऑर्केस्ट्रा का निर्देशन मेयरबीर ने किया था, लेकिन हमें यह स्वीकार करना होगा कि वह सभी मामलों में एक उत्कृष्ट बैंडमास्टर हैं।" बर्लिन के लिए, संगीतकार सिलेसिया में ओपेरा कैंप लिखते हैं (मुख्य भाग प्रसिद्ध जे. लिंड द्वारा प्रदर्शित किया जाता है), पेरिस में द प्रोफेट (1849), द नॉर्थ स्टार (1854), डिनोरा (1859) का मंचन किया जाता है। मेयरबीर का आखिरी ओपेरा, द अफ्रीकन वुमन, उनकी मृत्यु के एक साल बाद, 1865 में मंच पर आया।

अपने सर्वोत्तम मंचीय कार्यों में मेयरबीर सबसे महान गुरु के रूप में सामने आते हैं। प्रथम श्रेणी की संगीत प्रतिभा, विशेष रूप से ऑर्केस्ट्रेशन और मेलोडी के क्षेत्र में, उनके विरोधियों आर. शुमान और आर. वैगनर ने भी इनकार नहीं किया था। ऑर्केस्ट्रा की उत्कृष्ट महारत इसे बेहतरीन सुरम्य और आश्चर्यजनक नाटकीय प्रभाव (कैथेड्रल में एक दृश्य, एक सपने का एक एपिसोड, ओपेरा द पैगंबर में एक राज्याभिषेक मार्च, या द ह्यूजेनॉट्स में तलवारों का अभिषेक) प्राप्त करने की अनुमति देती है। कोरल जनता के कब्जे में कोई कम कौशल नहीं। मेयरबीर के काम के प्रभाव को उनके कई समकालीनों ने अनुभव किया, जिनमें ओपेरा रिएन्ज़ी, द फ्लाइंग डचमैन और आंशिक रूप से टैनहौसर में वैगनर शामिल थे। मेयरबीर के ओपेरा के राजनीतिक रुझान से समकालीन लोग भी मोहित हो गए। छद्म ऐतिहासिक कथानकों में उन्होंने आज के विचारों का संघर्ष देखा। संगीतकार युग को सूक्ष्मता से महसूस करने में कामयाब रहे। हेन, जो मेयरबीर के काम से उत्साहित थे, ने लिखा: "वह अपने समय का आदमी है, और समय, जो हमेशा जानता है कि अपने लोगों को कैसे चुनना है, ने उसे ढाल पर खड़ा किया और अपने प्रभुत्व की घोषणा की।"

ई. इलेवा

रचनाएं:

ओपेरा - जेफ्था की शपथ (जेफ्तास शपथ, जेफ्तास गेलुबडे, 1812, म्यूनिख), मेजबान और अतिथि, या एक मजाक (विर्थ अंड गैस्ट ओडर औस शेर्ज़ अर्न्स्ट, 1813, स्टटगार्ट; शीर्षक के तहत दो खलीफा, डाई बेयडेन कालिफेन, 1814, "कर्नटनर्टोर्टिएटर ”, वियना; अलीमेलेक नाम से, 1820, प्राग और वियना), ब्रैंडेनबर्ग गेट (दास ब्रैंडेनबर्गर टोर, 1814, स्थायी नहीं), सलामांका से स्नातक (ले बैचलर डी सलामांक, 1815 (?), समाप्त नहीं), स्ट्रासबर्ग से छात्र (लेटुडिएंट डी स्ट्रासबर्ग, 1815 (?), समाप्त नहीं), रॉबर्ट और एलिसा (1816, पलेर्मो), रोमिल्डा और कॉन्स्टेंटा (मेलोड्रामा, 1817, पडुआ), रिकॉग्नाइज्ड सेमिरामिस (सेमिरामाइड रिकोनसियुटा, 1819, अनुवाद "रेगियो", ट्यूरिन), रेसबर्ग की एम्मा (1819, टीआर "सैन बेनेडेटो", वेनिस; एम्मा लेस्टर, या वॉयस ऑफ कॉन्शियस के नाम से, एम्मा वॉन लीसेस्टर ओडर डाई स्टिम्मे डेस गेविसेंस, 1820, ड्रेसडेन), अंजु की मार्गरेट (1820, टीआर " ला स्काला", मिलान), अलमनज़ोर (1821, ख़त्म नहीं हुआ), ग्रेनाडा से निर्वासन (लेसुले डी ग्रेनाडा, 1822, टीआर "ला स्काला", मिलान), मिस्र में क्रूसेडर (एगिटो में इल क्रोशियाटो, 1824, टीआर फेनिच) ई", वेनिस), इनेस डि कास्त्रो, या पुर्तगाल के पेड्रो (इनेस डि कास्त्रो ओ सिया पिएत्रो डि पोर्टोगालो, मेलोड्रामा, 1825, समाप्त नहीं), रॉबर्ट द डेविल (रॉबर्ट ले डायबल, 1831, "किंग। संगीत और नृत्य अकादमी, पेरिस), ह्यूजेनॉट्स (लेस ह्यूजेनॉट्स, 1835, पोस्ट. 1836, वही; रूस में गुएल्फ़्स और गिबेलिन्स के नाम से), फेरारा में कोर्ट फ़ेस्ट (दास हॉफ़ेस्ट वॉन फ़ेरारा, कोर्ट कार्निवल पोशाक के लिए एक उत्सव प्रदर्शन) बॉल, 1843, रॉयल पैलेस, बर्लिन), सिलेसिया में शिविर (श्लेसिएन में ईन फेल्डलेगर, 1844, "किंग. स्पेक्टैकल", बर्लिन), नोएमा, या पश्चाताप (नोल्मा ओउ ले रिपेंटिर, 1846, समाप्त नहीं हुआ।), पैगंबर ( ले प्रोफेट, 1849, किंग्स एकेडमी ऑफ म्यूजिक एंड डांस, पेरिस; रूस में द सीज ऑफ गेन्ट, फिर जॉन ऑफ लीडेन के नाम से), नॉर्दर्न स्टार (एल'एटोइल डु नॉर्ड, 1854, ओपेरा कॉमिक, पेरिस); सिलेसिया में ओपेरा कैंप के संगीत का इस्तेमाल किया गया), जूडिथ (1854, समाप्त नहीं हुआ।), प्लोएर्मेल क्षमा (ले क्षमा डी प्लोएर्मेल, जिसे मूल रूप से ट्रेजर सीकर, ले चेरचेउर डू ट्रेसर कहा जाता था; इसे डिनोरा, या प्लोएर्मेल की तीर्थयात्रा, डिनोरा ओडर भी कहा जाता है) डाई वॉलफहर्ट नच प्लोरमेल; 1859, टीआर ओपेरा कॉमिक, पेरिस), अफ़्रीकी (मूल नाम वास्को डी गामा, 1864, पोस्ट. 1865, ग्रैंड ओपेरा, स्टीम इज़); मनोरंजन - नदी पार करना, या ईर्ष्यालु महिला (ले पैसेज डे ला रिविएरे ओउ ला फेमे जलौस; जिसे द फिशरमैन एंड द मिल्कमेड, या ए लॉट ऑफ़ नॉइज़ बिकॉज़ ए किस, 1810, ट्र "किंग ऑफ़ द स्पेक्टैकल", बर्लिन भी कहा जाता है) ; ओरटोरिओ - ईश्वर और प्रकृति (गॉट अंड डाई नेचर, 1811); आर्केस्ट्रा के लिए - विलियम प्रथम (1861) और अन्य के राज्याभिषेक के लिए उत्सव मार्च; गायक मंडलियों - भजन 91 (1853), स्टैबैट मेटर, मिसेरे, ते देउम, भजन, एकल कलाकारों और गायकों के लिए भजन (प्रकाशित नहीं); आवाज और पियानो के लिए - सेंट 40 गाने, रोमांस, गाथागीत (आईवी गोएथे, जी. हेइन, एल. रिलशटैब, ई. डेसचैम्प्स, एम. बेरा, आदि के छंदों पर); नाटक थियेटर प्रदर्शन के लिए संगीत, जिसमें स्ट्रून्ज़ (एम. बेहर द्वारा नाटक, 1846, बर्लिन), यूथ ऑफ गोएथे (ला जेनेसे डी गोएथे, ए. ब्लेज़ डी बरी द्वारा नाटक, 1859, प्रकाशित नहीं) शामिल हैं।