स्वभाव |

अक्षांश से। तापमान - सही अनुपात, आनुपातिकता

संगीत में पिच प्रणाली के चरणों के बीच अंतराल संबंधों का संरेखण। आदेश. T. प्रत्येक कस्तूरी के विकास में बाद के चरणों की विशेषता। सिस्टम: "प्राकृतिक" सिस्टम को बदलने के लिए (उदाहरण के लिए, पाइथागोरस, शुद्ध, यानी e. प्राकृतिक पैमाने से अंतराल के आधार पर), कृत्रिम, टेम्पर्ड तराजू आते हैं - असमान और एक समान टी। (12-, 24, 36-, 48-, 53-गति, आदि)। आवश्यकता टी. मसल्स की आवश्यकताओं के संबंध में उत्पन्न होता है। श्रवण, ध्वनि-ऊंचाई वाले संगीत के विकास के साथ। सिस्टम, संगीत के साधन। अभिव्यक्ति, नए रूपों और शैलियों के आगमन के साथ और अंततः, संगीत के विकास के साथ। टूल्स तक पहुँच प्रदान करता है| तो, में डॉ. ग्रीस, टेट्राचॉर्ड के अधिक सही ट्यूनिंग की तलाश में, अरिस्टोक्सेनस ने एक क्वार्ट को 60 बराबर भागों में और दो बी के लिए विभाजित करने का प्रस्ताव रखा। सेकंड (ए - जी, जी - एफ) 24 शेयरों का चयन करें, और एम के लिए। सेकंड (एफ - ई) - 12; व्यावहारिक रूप से यह आधुनिक के बहुत करीब है। 12-स्पीड यूनिफॉर्म टी. टी के क्षेत्र में सबसे सघन तलाशी 16वीं-18वीं शताब्दी के हैं। e. होमोफोनिक-हार्मोनिक के गठन के समय तक। गोदाम, संगीत के बड़े रूपों का विकास। उत्पादन, चाबियों की एक पूर्ण प्रमुख-मामूली प्रणाली का गठन। पहले इस्तेमाल किए गए पाइथागोरस और शुद्ध ट्यूनिंग में (cf. स्ट्रोय) एन्हार्मोनिक के बीच छोटे ऊंचाई के अंतर थे। ध्वनियाँ (cf. एन्हार्मोनिज़्म), ऊंचाई में एक-दूसरे से मेल नहीं खाते, उदाहरण के लिए, उसकी और सी, डिस और एस की आवाज़ें। व्यक्त करने के लिए ये अंतर महत्वपूर्ण हैं। संगीत का प्रदर्शन, लेकिन उन्होंने तानवाला और हार्मोनिक के विकास में बाधा उत्पन्न की। सिस्टम; यह या तो कई दर्जन कुंजियों के साथ उपकरणों को डिजाइन करने के लिए आवश्यक था, या दूर की चाबियों में संक्रमण को छोड़ देना था। सबसे पहले, असमान टी. संगीतकारों ने b का मान रखने की कोशिश की। तिहाई शुद्ध ट्यूनिंग के समान हैं (स्वभाव ए। श्लीका, पी. एरोना, मिडटोन टी। और आदि।); इसके लिए कुछ पंचम का परिमाण थोड़ा बदल गया। हालांकि, डिप. पाँचवाँ बहुत धुन से बाहर लग रहा था (यानी, मि। भेड़िया पांचवां)। अन्य मामलों में, उदा। मिडटोन टी।, बी में। एक शुद्ध ट्यूनिंग के तीसरे हिस्से को एक ही आकार के दो पूरे स्वरों में विभाजित किया गया था। इसने सभी चाबियों का उपयोग करना भी असंभव बना दिया। A. वर्कमेस्टर और आई। निडहार्ड्ट (कॉन। 17 - भीख माँगना। 18 शतक) परित्यक्त b. एक तिहाई शुद्ध क्रम और पाइथागोरस अल्पविराम को डीकंप के बीच विभाजित करना शुरू कर दिया। पांचवां। इस प्रकार, वे व्यावहारिक रूप से 12-स्पीड वर्दी टी के करीब आ गए। 12-चरण समान-स्वभाव वाली ट्यूनिंग में, सभी शुद्ध पांचवें को पाइथागोरस अल्पविराम (लगभग 1 सेंट, या संपूर्ण स्वर का 12/2) के प्राकृतिक पैमाने से पांचवें की तुलना में कम कर दिया जाता है; प्रणाली बंद हो गई, सप्तक को 1 समान अर्ध-स्वरों में विभाजित किया गया, एक ही नाम के सभी अंतराल आकार में समान हो गए। इस प्रणाली में, आप सबसे डीकंप की सभी चाबियों और जीवाओं का उपयोग कर सकते हैं। संरचनाओं, अंतराल की धारणा के लिए स्थापित मानदंडों का उल्लंघन किए बिना और ध्वनियों की एक निश्चित पिच (जैसे अंग, क्लैवियर, वीणा) के साथ उपकरणों के डिजाइन को जटिल किए बिना। 12-स्पीड टी की पहली बहुत सटीक गणनाओं में से एक। एम द्वारा निर्मित मेर्सन (17 वीं शताब्दी); शुरुआती बिंदु पर वापसी के साथ पांचवें चक्र के साथ आंदोलन की तालिका को उनके "संगीत व्याकरण" में एन। डिलेट्स्की (1677)। कला का पहला उज्ज्वल अनुभव। टेम्पर्ड सिस्टम का उपयोग I द्वारा किया गया था। C. बाख (द वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर, ch। 1, 1722). 12-स्पीड टी. सिस्टम की समस्या का सबसे अच्छा समाधान बनी हुई है। इस टी। मोडल हार्मोनिक के और गहन विकास के लिए स्थितियां बनाईं। 19वीं और 20वीं सदी में सिस्टम। गैर-स्थिर पिच वाले वाद्य यंत्रों को गाते और बजाते समय, संगीतकार तथाकथित का उपयोग करते हैं। श्री क्रॉम टेम्पर्ड सिस्टम के संबंध में ज़ोन सिस्टम एक विशेष मामला है। बदले में, टी. चरण क्षेत्रों के औसत मूल्यों को निर्धारित करते हुए, ज़ोन संरचना को भी प्रभावित करता है। एन द्वारा विकसित। A. गर्बुज़ोव सिद्धांतकार। पिच सुनवाई की आंचलिक प्रकृति की अवधारणा (देखें। जोन) ने साइकोफिजियोलॉजिकल की पहचान करना संभव बनाया। 12-स्पीड टी का आधार। साथ ही, उसने आश्वस्त किया कि यह प्रणाली आदर्श नहीं हो सकती। इंटोनेशन पर काबू पाने के लिए। 12-स्पीड टी के नुकसान। ट्यूनिंग को प्रति सप्तक में अधिक संख्या में टेम्पर्ड चरणों के साथ विकसित किया गया था। उनमें से सबसे दिलचस्प एन द्वारा प्रस्तावित एक सप्तक में 53 चरणों के साथ प्रणाली का प्रकार है। मर्केटर (18 वीं शताब्दी), श्री। तनाका और आर. बोसानक्वेट (19वीं शताब्दी); यह आपको पायथागॉरियन, स्वच्छ और 12-चरण समान स्वभाव ट्यूनिंग के अंतराल को काफी सटीक रूप से पुन: पेश करने की अनुमति देता है।

20वीं सदी में भिन्न बनाने के लिए प्रयोग। विकल्प टी। जारी रखें। 20 के दशक में चेकोस्लोवाकिया में ए खाबा ने 1/4-टोन, 1/3-टोन, 1/6-टोन और 1/12-टोन सिस्टम विकसित किए। सोवियत में। संघ एक ही समय में, एएम अवरामोव और जीएम रिमस्की-कोर्साकोव ने क्वार्टर-टोन टोन सिस्टम के साथ प्रयोग किए; एएस ओगोलेवेट्स ने 17- और 29-स्टेप टी। (1941), पीपी बारानोव्स्की और ईई युत्सेविच - 21-स्टेप (1956), ईए मुर्ज़िन - 72-स्टेप सिस्टम टी। 1960) का प्रस्ताव रखा।

सन्दर्भ: खाबा ए।, क्वार्टर-टोन सिस्टम का हार्मोनिक आधार, "टू न्यू शोर्स", 1923, नंबर 3, शेटिन आर।, क्वार्टर-टोन म्यूजिक, ibid।, रिम्स्की-कोर्साकोव जीएम, क्वार्टर-टोन म्यूजिकल सिस्टम की पुष्टि, इन: डे मुइसा। वर्मनिक डिस्चार्ज ऑफ हिस्ट्री एंड थ्योरी ऑफ म्यूजिक, वॉल्यूम। 1, एल।, 1925; ओगोलेवेट्स एएस, हार्मोनिक भाषा के फंडामेंटल्स, एम।, 1941; उनका, आधुनिक संगीत सोच का परिचय, एम।, 1946; गार्बुज़ोव एनए, इंट्राज़ोनल इंटोनेशन हियरिंग एंड मेथड्स ऑफ़ इट्स डेवलपमेंट, एम। - एल, 1951; संगीत ध्वनिकी, एड। एचए गरबुज़ोवा, एम।, 1954; बारानोव्स्की पीपी, युत्सेविच ईई, फ्री मेलोडिक सिस्टम का पिच विश्लेषण, के।, 1956; शर्मन एनएस, एक समान स्वभाव प्रणाली का गठन, एम।, 1964; पेरेवेर्ज़ेव एनके, म्यूजिकल इंटोनेशन की समस्याएं, एम।, 1966; रीमैन एच., केटेचिस्मस डेर अकुस्तिक, एलपीज़., 1891, 1921

यू. एन. रैग्स