अर्नेस्ट चौसन |

अर्नेस्ट चौसन

उन्होंने जे। मस्सेनेट (1880) की रचना कक्षा में पेरिस कंज़र्वेटरी में अध्ययन किया। 1880-83 में उन्होंने एस फ्रैंक से शिक्षा ली। 1889 से वह नेशनल म्यूजिकल सोसाइटी के सचिव थे। पहले से ही चौसन के शुरुआती कार्य, मुख्य रूप से मुखर चक्र (Ch. Leconte de Lisle, A. Silvester, T. Gauthier, और अन्य, 7-1879 के गीतों के लिए सात गीत), परिष्कृत, स्वप्निल गीतों के लिए उनकी रुचि को प्रकट करते हैं।

चौसन के संगीत की विशेषता स्पष्टता, अभिव्यक्ति की सरलता, रंग का परिष्कार है। मस्सेनेट का प्रभाव उनके शुरुआती कामों में ध्यान देने योग्य है (एम. बाउचर के बोल के लिए 4 गाने, 1882-88, आदि), बाद में - आर वैगनर: सिम्फोनिक कविता "विवियन" (1882), ओपेरा "किंग आर्थस" (1886) -1895) तथाकथित किंवदंतियों के भूखंडों पर लिखा गया है। आर्थरियन चक्र (जिसके कारण वैगनर के काम के साथ सादृश्य विशेष रूप से स्पष्ट है)। हालाँकि, ओपेरा के कथानक को विकसित करने में, चौसन ट्रिस्टन और इसोल्डे की निराशावादी अवधारणा से बहुत दूर है। संगीतकार ने लेटमोटिफ़्स की व्यापक प्रणाली को छोड़ दिया (चार संगीत विषय विकास के आधार के रूप में काम करते हैं), वाद्य शुरुआत की प्रमुख भूमिका।

चौसन के कई कार्यों में, फ्रैंक के काम का प्रभाव निस्संदेह, मुख्य रूप से 3-भाग सिम्फनी (1890) में प्रकट होता है, इसकी संरचना और प्रेरक विकास के सिद्धांतों में; उसी समय, परिष्कृत, फीका ऑर्केस्ट्रल रंग, गीतात्मक अंतरंगता (दूसरा भाग) युवा सी। डेबसी के संगीत के लिए चौसन के जुनून की गवाही देता है (जिसके साथ 2 में परिचित एक दोस्ती में बदल गया जो लगभग चौसन की मृत्यु तक चली)।

90 के दशक के कई काम, उदाहरण के लिए, ग्रीनहाउस चक्र ("लेस सेरेस चौडेस", एम। मैटरलिंक, 1893-96 के गीतों के लिए), उनके संयमित सस्वर पाठ के साथ, अति अस्थिर हार्मोनिक भाषा (मॉड्यूलेशन का व्यापक उपयोग), सूक्ष्म ध्वनि पैलेट , प्रारंभिक प्रभाववाद के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। वायलिन और ऑर्केस्ट्रा (1896) के लिए "कविता", डेब्यू द्वारा अत्यधिक सराही गई और कई वायलिन वादकों द्वारा प्रस्तुत की गई, विशेष प्रसिद्धि प्राप्त की।

रचनाएं:

ओपेरा - मैरिएन की सनक (लेस कैप्रिसेस डी मैरिएन, ए। डी मुसेट, 1884 के नाटक पर आधारित), ऐलेना (च। लेकोन्टे डे लिस्ले के अनुसार, 1886), किंग आर्थस (ले रोई आर्थस, लिब। श।, 1895)। , पोस्ट। 1903, टी-आर "डी ला मोनाई", ब्रुसेल्स); कंटाटा अरब (L'arabe, skr के लिए।, पुरुष गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा, 1881); आर्केस्ट्रा के लिए - सिम्फनी बी-डूर (1890), सिम्फनी। विवियन की कविताएँ (1882, दूसरा संस्करण 2), वन में एकांत (सॉलिट्यूड डन्स लेस बोइस, 1887), उत्सव की शाम (सोइर डे फक्ते, 1886); Skr के लिए कविता Es-dur। ओआरसी के साथ। (1898); गाना बजानेवालों के लिए ऑर्केस्ट्रा के साथ वैदिक भजन। (भजन वेदिक, लिकोमटे डे लिस्ले द्वारा गीत, 1896); महिलाओं के गाना बजानेवालों के लिए एफपी के साथ। वेडिंग सॉन्ग (चांट मंगल, लेकोन्टे डे लिस्ले के बोल, 1886), फ्यूनरल सॉन्ग (चैंट फनीब्रे, डब्ल्यू शेक्सपियर के बोल, 1887); एक कैपेला गाना बजानेवालों के लिए - जीन डी आर्क (एकल कलाकार और महिला गाना बजानेवालों के लिए गीत का दृश्य, 1880, संभवतः एक अचेतन ओपेरा का एक टुकड़ा), 8 मोटेट्स (1883-1891), बैलाड (डांटे के गीत, 1897) और अन्य; कक्ष वाद्य पहनावा - एफपी। तिकड़ी जी-मोल (1881), एफपी। क्वार्टेट (1897, वी. डी एंडी द्वारा पूरा किया गया), स्ट्रिंग्स। सी-माइनर में क्वार्टेट (1899, अधूरा); एसकेआर के लिए कंसर्टो।, एफपी। और तार। चौकड़ी (1891); पियानो के लिए - 5 कल्पनाएँ (1879-80), सोनाटिना एफ-डूर (1880), लैंडस्केप (पेसेज, 1895), कई नृत्य (क्वेल्क्स डांस, 1896); आवाज और आर्केस्ट्रा के लिए - पोएम ऑफ़ लव एंड द सी (पोमे डे लामोर एट डे ला मेर, लिरिक्स बाय बाउचर, 1892), इटरनल सॉन्ग (चैनसन पर्पेटुएल, जे. क्रो के बोल, 1898); आवाज और पियानो के लिए - गाने (सेंट 50) अगले पर। लेकोम्टे डी लिस्ले, टी. गौथियर, पी. बॉर्गेट, बाउचर, पी. वेरलाइन, मैटरलिंक, शेक्सपियर और अन्य; 2 युगल (1883); नाटक थियेटर प्रदर्शन के लिए संगीत - शेक्सपियर द्वारा टेम्पेस्ट (1888, पेटिट थिएटर डे मैरियनेट, पेरिस), द लेजेंड ऑफ सेंट सेसिलियंस' बाउचर द्वारा (1892, ibid.), अरस्तूफेन्स द्वारा 'बर्ड्स' (1889, पोस्ट नहीं।)।

वीए कुलकोव