जोसेफ हेडन |

जोसेफ हेडन

यह वास्तविक संगीत है! यही वह है जिसका आनंद लिया जाना चाहिए, यह वह है जिसे हर उस व्यक्ति को चूसना चाहिए जो एक स्वस्थ संगीत भावना, एक स्वस्थ स्वाद विकसित करना चाहता है। ए सेरोव

जे। हेडन का रचनात्मक मार्ग - महान ऑस्ट्रियाई संगीतकार, डब्ल्यूए मोजार्ट और एल। बीथोवेन के वरिष्ठ समकालीन - लगभग पचास वर्षों तक चला, 1760 वीं - XNUMX वीं शताब्दी की ऐतिहासिक सीमा को पार किया, विनीज़ के विकास के सभी चरणों को कवर किया शास्त्रीय विद्यालय - XNUMX -s में अपनी स्थापना से। नई सदी की शुरुआत में बीथोवेन के काम के उत्कर्ष तक। रचनात्मक प्रक्रिया की तीव्रता, कल्पना की समृद्धि, धारणा की ताजगी, जीवन के सामंजस्यपूर्ण और अभिन्न अर्थों को हेडन की कला में उनके जीवन के अंतिम वर्षों तक संरक्षित किया गया था।

एक गाड़ी बनाने वाले के बेटे, हेडन ने एक दुर्लभ संगीत क्षमता की खोज की। छह साल की उम्र में, वह हैनबर्ग चले गए, चर्च गाना बजानेवालों में गाया, वायलिन और हार्पसीकोर्ड बजाना सीखा, और 1740 से वे वियना में रहते थे, जहां उन्होंने सेंट स्टीफन कैथेड्रल (वियना कैथेड्रल) के चैपल में एक कोरिस्टर के रूप में सेवा की ). हालाँकि, गाना बजानेवालों में केवल लड़के की आवाज़ को महत्व दिया गया था - एक दुर्लभ तिहरा शुद्धता, उन्होंने उसे एकल भागों के प्रदर्शन के लिए सौंपा; और बचपन में जागृत संगीतकार के झुकाव पर किसी का ध्यान नहीं गया। जब आवाज टूटने लगी, तो हेडन को चैपल छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। वियना में स्वतंत्र जीवन के पहले वर्ष विशेष रूप से कठिन थे - वह गरीबी में था, भूखा था, स्थायी आश्रय के बिना भटक रहा था; केवल कभी-कभार ही वे निजी पाठ खोजने या यात्रा करने वाले कलाकारों की टुकड़ी में वायलिन बजाने का प्रबंधन करते थे। हालांकि, भाग्य के उतार-चढ़ाव के बावजूद, हेडन ने एक खुले चरित्र, हास्य की भावना, और अपनी पेशेवर आकांक्षाओं की गंभीरता दोनों को बरकरार रखा - वह एफई बाख के क्लैवियर काम का अध्ययन करता है, स्वतंत्र रूप से काउंटरपॉइंट का अध्ययन करता है, कार्यों से परिचित होता है सबसे बड़े जर्मन सिद्धांतकारों में से एक, एन। पोरपोरा, एक प्रसिद्ध इतालवी ओपेरा संगीतकार और शिक्षक से रचना पाठ लेता है।

1759 में, हेडन ने काउंट आई मोर्टसिन से कपेलमिस्टर का स्थान प्राप्त किया। उनके कोर्ट चैपल के लिए पहला वाद्य यंत्र (सिम्फनी, चौकड़ी, क्लैवियर सोनटास) लिखा गया था। जब 1761 में मॉर्ट्सिन ने चैपल को भंग कर दिया, तो हेडन ने हंगरी के सबसे धनी मैग्नेट और कला के संरक्षक पी। एस्टरहाज़ी के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। वाइस-कपेलमिस्टर के कर्तव्यों, और रियासत के प्रमुख-कपेलमिस्टर के 5 साल बाद, न केवल संगीत रचना शामिल थी। हेडन को रिहर्सल करनी थी, चैपल में व्यवस्था बनाए रखनी थी, नोटों और उपकरणों की सुरक्षा के लिए ज़िम्मेदार होना था, आदि हेडन के सभी कार्य एस्टरहाज़ी की संपत्ति थे; संगीतकार को अन्य व्यक्तियों द्वारा कमीशन किए गए संगीत को लिखने का अधिकार नहीं था, वह राजकुमार की संपत्ति को स्वतंत्र रूप से नहीं छोड़ सकता था। (हेडन एस्टरहाज़ी के सम्पदा - ईसेनस्टेड और एस्टरगाज़ में रहते थे, कभी-कभी वियना का दौरा करते थे।)

हालांकि, कई फायदे और, सबसे बढ़कर, एक उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रा को व्यवस्थित करने की क्षमता, जिसने संगीतकार के सभी कार्यों के साथ-साथ सापेक्ष सामग्री और घरेलू सुरक्षा का प्रदर्शन किया, ने हेडन को एस्टरहाज़ी के प्रस्ताव को स्वीकार करने के लिए राजी किया। हेडन करीब 30 साल तक कोर्ट सर्विस में रहे। राजसी नौकर की अपमानजनक स्थिति में, उन्होंने अपनी गरिमा, आंतरिक स्वतंत्रता और निरंतर रचनात्मक सुधार के लिए प्रयास किया। दुनिया से दूर रहते हुए, व्यापक संगीत की दुनिया के साथ लगभग कोई संपर्क नहीं होने के कारण, वह एस्तेरज़ी के साथ अपनी सेवा के दौरान यूरोपीय पैमाने का सबसे बड़ा स्वामी बन गया। प्रमुख संगीत की राजधानियों में हेडन के कार्यों का सफलतापूर्वक प्रदर्शन किया गया।

तो, 1780 के मध्य में। फ्रांसीसी जनता "पेरिस" नामक छह सिम्फनी से परिचित हुई। समय के साथ, कंपोजिट अधिक से अधिक अपनी आश्रित स्थिति से बोझिल हो गए, और अधिक तीव्रता से अकेलापन महसूस किया।

नाटकीय, परेशान करने वाले मूड को मामूली सिम्फनी में चित्रित किया जाता है - "अंतिम संस्कार", "पीड़ा", "विदाई"। अलग-अलग व्याख्याओं के कई कारण - आत्मकथात्मक, विनोदी, गीत-दार्शनिक - "विदाई" के समापन द्वारा दिए गए - इस अंतहीन स्थायी अडाजियो के दौरान, संगीतकार एक-एक करके ऑर्केस्ट्रा छोड़ देते हैं, जब तक कि दो वायलिन वादक मंच पर नहीं रहते, माधुर्य को समाप्त कर देते हैं , शांत और सौम्य …

हालांकि, हेडन के संगीत और उनके जीवन के अर्थ में दुनिया का एक सामंजस्यपूर्ण और स्पष्ट दृष्टिकोण हमेशा हावी रहता है। हेडन को हर जगह आनंद के स्रोत मिले - प्रकृति में, किसानों के जीवन में, उनके काम में, प्रियजनों के साथ संचार में। तो, मोजार्ट के साथ परिचित, जो 1781 में वियना पहुंचे, वास्तविक दोस्ती में बढ़ गए। गहरी आंतरिक रिश्तेदारी, समझ और आपसी सम्मान पर आधारित इन संबंधों का दोनों संगीतकारों के रचनात्मक विकास पर लाभकारी प्रभाव पड़ा।

1790 में, मृत राजकुमार पी. एस्टरहाज़ी के उत्तराधिकारी ए. एस्टरहाज़ी ने चैपल को भंग कर दिया। हेडन, जो पूरी तरह से सेवा से मुक्त हो गए थे और केवल कपेलमिस्टर की उपाधि को बरकरार रखा था, पुराने राजकुमार की इच्छा के अनुसार आजीवन पेंशन प्राप्त करने लगे। जल्द ही एक पुराने सपने को पूरा करने का अवसर मिला - ऑस्ट्रिया के बाहर यात्रा करने का। 1790 के दशक में हेडन ने लंदन के दो दौरे (1791-92, 1794-95) किए। इस अवसर पर लिखी गई 12 "लंदन" सिम्फनी ने हेडन के काम में इस शैली के विकास को पूरा किया, विनीज़ शास्त्रीय सिम्फनी की परिपक्वता को मंजूरी दी (थोड़ा पहले, 1780 के दशक के अंत में, मोजार्ट की आखिरी 3 सिम्फनी दिखाई दी) और शिखर बनी रही सिम्फोनिक संगीत के इतिहास में घटनाएं। संगीतकार के लिए असामान्य और बेहद आकर्षक परिस्थितियों में लंदन सिम्फनी का प्रदर्शन किया गया। कोर्ट सैलून के अधिक बंद वातावरण के आदी, हेडन ने पहली बार सार्वजनिक संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया, एक विशिष्ट लोकतांत्रिक दर्शकों की प्रतिक्रिया महसूस की। उनके निपटान में बड़े आर्केस्ट्रा थे, जो आधुनिक सिम्फनी की रचना के समान थे। अंग्रेजी जनता हेडन के संगीत के प्रति उत्साही थी। ऑक्सफोर्ड में उन्हें डॉक्टर ऑफ म्यूजिक की उपाधि से नवाजा गया। लंदन में सुने गए GF हैंडेल के वक्तृत्व के प्रभाव में, 2 धर्मनिरपेक्ष वक्तृत्व बनाए गए - द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (1798) और द सीजन्स (1801)। ये स्मारकीय, महाकाव्य-दार्शनिक रचनाएँ, सुंदरता और जीवन के सामंजस्य के शास्त्रीय आदर्शों की पुष्टि करते हुए, मनुष्य और प्रकृति की एकता, संगीतकार के रचनात्मक मार्ग को पर्याप्त रूप से ताज पहनाया।

हेडन के जीवन के अंतिम वर्ष वियना और उसके उपनगर गम्पेंडॉर्फ में बीते थे। संगीतकार अभी भी हंसमुख, मिलनसार, उद्देश्यपूर्ण और लोगों के प्रति मित्रवत थे, फिर भी उन्होंने कड़ी मेहनत की। नेपोलियन अभियानों के बीच, जब फ्रांसीसी सैनिकों ने पहले ही ऑस्ट्रिया की राजधानी पर कब्जा कर लिया था, तब हेडन का निधन हो गया। वियना की घेराबंदी के दौरान, हेडन ने अपने प्रियजनों को सांत्वना दी: "डरो मत, बच्चों, जहाँ हेडन है, वहाँ कुछ भी बुरा नहीं हो सकता।"

हेडन ने एक विशाल रचनात्मक विरासत छोड़ी - उस समय के संगीत में मौजूद सभी शैलियों और रूपों में लगभग 1000 काम करता है (सिम्फनी, सोनटास, चैम्बर पहनावा, संगीत कार्यक्रम, ओपेरा, ओटोरियोस, मास, गाने, आदि)। बड़े चक्रीय रूप (104 सिम्फनी, 83 क्वार्टेट, 52 क्लैवियर सोनटास) संगीतकार के काम का मुख्य, सबसे कीमती हिस्सा बनाते हैं, उनके ऐतिहासिक स्थान का निर्धारण करते हैं। पी. त्चिकोवस्की ने वाद्य संगीत के विकास में हेडन के कार्यों के असाधारण महत्व के बारे में लिखा: "हेडन ने खुद को अमर कर दिया, अगर आविष्कार करके नहीं, तो सोनाटा और सिम्फनी के उस उत्कृष्ट, पूरी तरह से संतुलित रूप में सुधार करके, जिसे मोजार्ट और बीथोवेन ने बाद में लाया। पूर्णता और सुंदरता की अंतिम डिग्री।

हेडन के काम में सिम्फनी एक लंबा सफर तय कर चुकी है: शुरुआती नमूनों से लेकर हर रोज और चैम्बर संगीत (सेरेनेड, डायवर्टिसमेंट, चौकड़ी) की शैलियों के करीब, "पेरिस" और "लंदन" सिम्फनी, जिसमें शैली के शास्त्रीय नियम हैं स्थापित किए गए (चक्र के भागों का अनुपात और क्रम - सोनाटा एलेग्रो, धीमी गति, मीनू, त्वरित समापन), विशिष्ट प्रकार के विषयगत और विकास तकनीक, आदि। हेडन की सिम्फनी सामान्यीकृत "दुनिया की तस्वीर" का अर्थ प्राप्त करती है। जिसमें जीवन के विभिन्न पहलुओं-गंभीर, नाटकीय, गीतात्मक-दार्शनिक, विनोदी- को एकता और संतुलन में लाया गया है। हेडन की सिम्फनी की समृद्ध और जटिल दुनिया में खुलेपन, सामाजिकता और श्रोता पर ध्यान केंद्रित करने के उल्लेखनीय गुण हैं। उनकी संगीत भाषा का मुख्य स्रोत शैली-रोज़ाना, गीत और नृत्य स्वर है, कभी-कभी सीधे लोककथाओं के स्रोतों से उधार लिया जाता है। सिम्फोनिक विकास की जटिल प्रक्रिया में शामिल, वे नई आलंकारिक, गतिशील संभावनाओं की खोज करते हैं। सिम्फोनिक चक्र (सोनाटा, विविधता, रोंडो, आदि) के भागों के पूर्ण, पूरी तरह से संतुलित और तार्किक रूप से निर्मित रूपों में सुधार के तत्व शामिल हैं, उल्लेखनीय विचलन और आश्चर्य विचारों के विकास की प्रक्रिया में रुचि को तेज करते हैं, हमेशा आकर्षक, घटनाओं से भरा हुआ। हेडन के पसंदीदा "आश्चर्य" और "मज़ाक" ने वाद्य संगीत की सबसे गंभीर शैली की धारणा में मदद की, श्रोताओं के बीच विशिष्ट संघों को जन्म दिया, जो सिम्फनी ("भालू", "चिकन", "घड़ी") के नाम से तय किए गए थे। "हंट", "स्कूल शिक्षक", आदि। पी।)। शैली के विशिष्ट पैटर्न का निर्माण करते हुए, हेडन ने 1790 वीं-XNUMX वीं शताब्दी में सिम्फनी के विकास के लिए अलग-अलग रास्तों को रेखांकित करते हुए, उनकी अभिव्यक्ति की संभावनाओं की समृद्धि का भी खुलासा किया। हेडन की परिपक्व सिम्फनी में, ऑर्केस्ट्रा की शास्त्रीय रचना स्थापित की जाती है, जिसमें वाद्ययंत्रों के सभी समूह (स्ट्रिंग्स, वुडविंड्स, ब्रास, पर्क्यूशन) शामिल हैं। चौकड़ी की रचना भी स्थिर हो रही है, जिसमें सभी वाद्ययंत्र (दो वायलिन, वायोला, सेलो) पहनावा के पूर्ण सदस्य बन जाते हैं। हेडन के क्लैवियर सोनटास में बहुत रुचि है, जिसमें संगीतकार की कल्पना, वास्तव में अटूट है, हर बार एक चक्र बनाने, सामग्री को व्यवस्थित करने और विकसित करने के मूल तरीके के नए विकल्प खुलते हैं। XNUMX के दशक में लिखे गए अंतिम सोनटास। स्पष्ट रूप से एक नए उपकरण - पियानोफोर्ट की अभिव्यंजक संभावनाओं पर केंद्रित हैं।

उनका सारा जीवन, कला हेडन के लिए मुख्य समर्थन और आंतरिक सद्भाव, मन की शांति और स्वास्थ्य का एक निरंतर स्रोत था, उन्होंने आशा व्यक्त की कि यह भविष्य के श्रोताओं के लिए ऐसा ही रहेगा। सत्तर वर्षीय संगीतकार ने लिखा, "इस दुनिया में बहुत कम हर्षित और संतुष्ट लोग हैं," हर जगह वे दुःख और चिंताओं से ग्रस्त हैं; शायद आपका काम कभी-कभी एक स्रोत के रूप में काम करेगा जिससे चिंताओं से भरा और व्यवसाय के बोझ से दबे व्यक्ति को मिनटों के लिए शांति और आराम मिलेगा।

आई. ओखलोवा

हेडन की ऑपरेटिव विरासत व्यापक है (24 ओपेरा)। और, हालांकि संगीतकार अपने ऑपरेटिव काम में मोजार्ट की ऊंचाइयों तक नहीं पहुंचता है, इस शैली के कई काम बहुत महत्वपूर्ण हैं और उनकी प्रासंगिकता नहीं खोई है। इनमें से, सबसे प्रसिद्ध आर्मिडा (1784), द सोल ऑफ ए फिलोसोफर, या ऑर्फियस एंड यूरीडाइस (1791, 1951 में मंचन, फ्लोरेंस) हैं; कॉमिक ओपेरा द सिंगर (1767, एस्टरगाज़ द्वारा, 1939 में नवीनीकृत), द एपोथेकरी (1768); धोखा दिया बेवफाई (1773, एस्टरगाज़), चंद्र शांति (1777), वफादारी का पुरस्कार (1780, एस्टरगाज़), वीर-हास्य ओपेरा रोलैंड द पलाडिन (1782, एस्टरगाज़)। इनमें से कुछ ओपेरा, गुमनामी की एक लंबी अवधि के बाद, हमारे समय में बड़ी सफलता के साथ मंचित किए गए थे (उदाहरण के लिए, 1959 में द हेग में लूनर पीस, 1979 में ग्लाइंडबोरने फेस्टिवल में लॉयल्टी रिवार्डेड)। हेडन के काम का एक सच्चा उत्साही अमेरिकी कंडक्टर डोरती है, जिसने संगीतकार द्वारा लुसाने कक्ष ऑर्केस्ट्रा के साथ 8 ओपेरा रिकॉर्ड किए। उनमें से आर्मिडा (एकल कलाकार नॉर्मन, केएक्स अंशे, एन। बरोज़, रेमी, फिलिप्स) हैं।

ई. त्सोडोकोव