अभिव्यक्ति |

अव्यक्त। आर्टिकुलियो, आर्टिकुलो से - अलग करना, मुखर करना

किसी वाद्य या आवाज पर ध्वनियों के क्रम को करने का एक तरीका; उत्तरार्द्ध के संलयन या विघटन द्वारा निर्धारित। संलयन और विघटन की डिग्री का पैमाना लेगाटिसिमो (ध्वनियों का अधिकतम संलयन) से लेकर स्टैकाटिसिमो (ध्वनियों की अधिकतम संक्षिप्तता) तक फैला हुआ है। इसे तीन क्षेत्रों में विभाजित किया जा सकता है - ध्वनियों का संलयन (लेगाटो), उनका विच्छेदन (नॉन लेगेटो), और उनकी संक्षिप्तता (स्टैकाटो), जिनमें से प्रत्येक में ए के कई मध्यवर्ती रंग शामिल हैं। झुके हुए उपकरणों पर, ए द्वारा किया जाता है धनुष का संचालन, और वायु उपकरणों पर, श्वास को नियंत्रित करके, कीबोर्ड पर - कुंजी से उंगली को हटाकर, गायन में - मुखर तंत्र का उपयोग करने के विभिन्न तरीकों से। म्यूजिकल नोटेशन में A. को टेनुटो, पोर्टेटो, मार्काटो, स्पिकैटो, पिज्ज़िकाटो आदि शब्दों या ग्राफिक द्वारा इंगित किया जाता है। संकेत - लीग, क्षैतिज रेखाएँ, बिंदु, लंबवत रेखाएँ (3वीं शताब्दी के संस्करणों में), वेजेज (18वीं शताब्दी की शुरुआत से एक तेज स्टैकाटो को दर्शाते हुए) और विघटित। इन वर्णों का संयोजन (उदा।),

or

इससे पहले, ए ने उत्पादन में नामित करना शुरू किया (लगभग 17 वीं शताब्दी की शुरुआत से)। झुके हुए वाद्ययंत्रों के लिए (2 नोटों पर लीग के रूप में, जिसे धनुष को बदले बिना बजाया जाना चाहिए, जुड़ा हुआ है)। जेएस बाख तक कीबोर्ड उपकरणों के उत्पादन में, ए को शायद ही कभी संकेत दिया गया था। अंग संगीत में, जर्मन संगीतकार और संगठक एस. स्कीड्ट अपने न्यू टैबलेचर में अभिव्यक्ति पदनामों का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक थे। ("तबुलतुरा नोवा", 1624) उन्होंने लीग का इस्तेमाल किया; इस नवाचार को उन्होंने "वायलिन वादकों की नकल" के रूप में देखा। 18वीं शताब्दी के अंत में अरब की पदनाम प्रणाली विकसित की गई थी।

ए के कार्य विविध हैं और अक्सर लयबद्ध, गतिशील, लयबद्ध और कुछ अन्य संगीत अभिव्यक्तियों से निकटता से संबंधित हैं। का अर्थ है, साथ ही साथ कस्तूरी के सामान्य चरित्र के साथ। ठेस। ए के महत्वपूर्ण कार्यों में से एक विशिष्ट है; बेमेल ए मुस। निर्माण उनके राहत भेदभाव में योगदान देता है। उदाहरण के लिए, बाख मेलोडी की संरचना अक्सर ए की मदद से प्रकट होती है: छोटी अवधि के नोट्स लंबी अवधि के नोट्स की तुलना में अधिक आसानी से बजाए जाते हैं, व्यापक अंतराल दूसरी चालों की तुलना में अधिक विच्छेदित होते हैं। कभी-कभी इन तकनीकों को अभिव्यक्त किया जाता है, उदाहरण के लिए, F-dur में बाख के 2-आवाज़ आविष्कार के विषय में (Busoni द्वारा संपादित):

लेकिन विपरीत तरीकों से भी भेद प्राप्त किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, बीथोवेन के सी-मोल कंसर्टो के विषय में:

वाक्यांशों (19वीं शताब्दी) में गालियों की शुरुआत के साथ, वाक्यांशों को वाक्यांशों के साथ भ्रमित किया जाने लगा, और इसलिए एच। रीमैन और अन्य शोधकर्ताओं ने उनके बीच एक सख्त अंतर की आवश्यकता की ओर इशारा किया। जी। केलर ने इस तरह के अंतर को खोजने की कोशिश करते हुए लिखा है कि "वाक्यांश का तार्किक संबंध केवल वाक्यांशों द्वारा निर्धारित किया जाता है, और इसकी अभिव्यक्ति - अभिव्यक्ति द्वारा।" अन्य शोधकर्ताओं ने तर्क दिया कि ए कस्तूरी की सबसे छोटी इकाइयों को स्पष्ट करता है। पाठ, जबकि वाक्यांश अर्थ में संबंधित है और आमतौर पर एक राग के बंद टुकड़े हैं। वास्तव में, ए केवल एक ऐसा साधन है जिसके द्वारा फॉन्टिंग किया जा सकता है। उल्लू। ऑर्गेनिस्ट आईए ब्रॉडो ने कहा कि, कई शोधकर्ताओं की राय के विपरीत: 1) वाक्यांश और ए। एक सामान्य जेनेरिक श्रेणी से एकजुट नहीं हैं, और इसलिए गैर-मौजूद जेनेरिक अवधारणा को दो प्रकारों में विभाजित करके उन्हें परिभाषित करना गलत है; 2) ए के विशिष्ट कार्य की खोज अवैध है, क्योंकि यह तार्किक है। और अभिव्यंजक कार्य बहुत विविध हैं। इसलिए, बिंदु कार्यों की एकता में नहीं है, बल्कि साधनों की एकता में है, जो संगीत में निरंतर और निरंतर के अनुपात पर आधारित हैं। एक नोट के "जीवन" में होने वाली सभी विविध प्रक्रियाएं (थिनिंग, इंटोनेशन, वाइब्रेशन, फेडिंग और सेसेशन), ब्रूडो ने मस्सों को बुलाने का प्रस्ताव रखा। शब्द के व्यापक अर्थ में उच्चारण, और एक ध्वनि स्वर से दूसरे में संक्रमण से जुड़ी घटनाओं की श्रेणी, जिसमें स्वर की अवधि समाप्त होने से पहले ध्वनि की समाप्ति भी शामिल है, - शब्द के संकीर्ण अर्थ में उच्चारण , या ए। ब्रोडो के अनुसार, उच्चारण एक सामान्य सामान्य अवधारणा है, जो ए के प्रकारों में से एक है।

सन्दर्भ: ब्राउडो आई., आर्टिक्यूलेशन, एल., 1961।

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