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ग्रीक विषय से, जलाया। - आधार क्या है

एक संगीत संरचना जो एक संगीत कार्य या उसके भाग के आधार के रूप में कार्य करती है। काम में विषय की अग्रणी स्थिति की पुष्टि संगीत छवि के महत्व, विषय को बनाने वाले उद्देश्यों को विकसित करने की क्षमता, और दोहराव (सटीक या विविध) के कारण भी की जाती है। विषय संगीत के विकास का आधार है, एक संगीत कार्य के रूप के गठन का मूल है। कई मामलों में, विषय विकास के अधीन नहीं है (एपिसोडिक विषयवस्तु; ऐसे विषय जो संपूर्ण कार्य का प्रतिनिधित्व करते हैं)।

विषयगत अनुपात। और उत्पादन में गैर-विषयक सामग्री। अलग हो सकता है: साधन से। विषयगत रूप से तटस्थ निर्माणों की संख्या (उदाहरण के लिए, विकासात्मक वर्गों में एपिसोडिक रूपांकनों) जब तक कि टी। पूरी तरह से पूरे के सभी तत्वों को वश में नहीं कर लेता। ठेस। सिंगल-डार्क और मल्टी-डार्क हो सकता है, और टी। एक-दूसरे के साथ कई तरह के रिश्तों में प्रवेश करते हैं: बहुत करीबी रिश्तेदारी से लेकर ज्वलंत संघर्ष तक। पूरा परिसर विषयगत है। निबंध में घटनाएं इसकी विषयगत बनाती हैं।

टी की प्रकृति और संरचना। शैली और उत्पादन के रूप पर बारीकी से निर्भर हैं। समग्र रूप से (या इसके भाग, जिसका आधार यह टी है)। उल्लेखनीय रूप से भिन्न हैं, उदाहरण के लिए, टी। फ्यूग्यू, टी। च के निर्माण के नियम। सोनाटा रूपक के हिस्से, टी। सोनाटा-सिम्फनी का धीमा हिस्सा। चक्र, आदि। टी। होमोफोनिक रूप से हार्मोनिक। गोदाम को एक अवधि के रूप में, साथ ही एक वाक्य के रूप में, एक साधारण 2- या 3-भाग के रूप में बताया गया है। कुछ मामलों में, T. की कोई परिभाषा नहीं है। बंद रूप।

"टी" की अवधारणा सहने का मतलब है। इतिहास के दौरान परिवर्तन। विकास। शब्द पहली बार 16 वीं शताब्दी में होता है, बयानबाजी से उधार लिया जाता है, और उस समय अक्सर अन्य अवधारणाओं के साथ अर्थ में मेल खाता था: कैंटस फर्मस, सोगेटो, टेनर, आदि। एक्स। ग्लेरियन ("डोडेकॉर्डन", 1547) टी। आवाज (टेनोर) या आवाज, जिसके लिए प्रमुख राग (कैंटस फर्मस) सौंपा गया है, जी। त्सारलिनो ("इस्टीट्यूशनी हार्मोनिक", III, 1558) टी।, या पासगियो, मेलोडिक कहते हैं। एक पंक्ति जिसमें कैंटस फर्मस को एक परिवर्तित रूप में किया जाता है (सोगेटो के विपरीत - एक आवाज जो कैंटस फर्मस को बिना बदलाव के संचालित करती है)। 16वीं शताब्दी के डॉ. सिद्धांतकार। सोगेटो के साथ-साथ टेमा और सब्जेक्टम शब्द के साथ आविष्कार शब्द का उपयोग करके भी इस भेद को सुदृढ़ करें। 17वीं सदी में इन अवधारणाओं के बीच का अंतर मिट जाता है, ये पर्यायवाची बन जाते हैं; इसलिए, टी के पर्याय के रूप में विषय को पश्चिमी यूरोप में संरक्षित किया गया है। संगीतज्ञ। 20वीं शताब्दी तक लीटर-री। दूसरी मंजिल में। 2 - पहली मंजिल। 17वीं शताब्दी शब्द "टी।" मुख्य रूप से मुख्य संगीत नामित। फग्यू सोचा। शास्त्रीय संगीत के सिद्धांत को सामने रखें। T. fugues के निर्माण के सिद्धांत Ch पर आधारित हैं। गिरफ्तार। जेएस बाख के फ्यूग्स में विषय निर्माण के विश्लेषण पर। पॉलीफोनिक टी। आमतौर पर मोनोफोनिक होता है, यह सीधे बाद के संगीत विकास में प्रवाहित होता है।

दूसरी मंजिल में। 2 वीं शताब्दी की होमोफोनिक सोच, जो इस समय के विनीज़ क्लासिक्स और अन्य संगीतकारों के काम में बनाई गई थी, टी के चरित्र को उनके कार्यों में बदल देती है। टी। - संपूर्ण मेलोडिक-हार्मोनिक। जटिल; सिद्धांत और विकास के बीच एक स्पष्ट अंतर है (जी कोच ने Musicalisches Lexikon, TI 18, Fr./M., 2 पुस्तक में "विषयगत कार्य" की अवधारणा पेश की)। "टी" की अवधारणा लगभग सभी होमोफोनिक रूपों पर लागू होता है। होमोफोनिक टी।, पॉलीफोनिक के विपरीत, अधिक निश्चित है। सीमाएं और एक स्पष्ट इंटीरियर। अभिव्यक्ति, अक्सर अधिक लंबाई और पूर्णता। ऐसा टी। कस्तूरी का एक हिस्सा है जो एक डिग्री या दूसरे से अलग होता है। prod।, जिसमें "इसका मुख्य चरित्र शामिल है" (जी। कोच), जो कि दूसरी मंजिल से इस्तेमाल किए गए जर्मन शब्द हाउप्सत्ज़ में परिलक्षित होता है। 1802 वीं शताब्दी "टी" शब्द के साथ (Hauptsatz का अर्थ सोनाटा रूपक में T. ch. भागों से भी है)।

19 वीं शताब्दी के रोमांटिक संगीतकार, आमतौर पर विनीज़ क्लासिक्स के काम में विकसित संगीत वाद्ययंत्रों के निर्माण और उपयोग के नियमों पर भरोसा करते हुए, विषयगत कला के दायरे का काफी विस्तार किया। अधिक महत्वपूर्ण और स्वतंत्र। स्वर बनाने वाले रूपांकनों ने एक भूमिका निभानी शुरू की (उदाहरण के लिए, एफ। लिस्केट और आर। वैगनर के कार्यों में)। विषयगत की इच्छा में वृद्धि। पूरे उत्पाद की एकता, जो एकेश्वरवाद की उपस्थिति का कारण बनी (लिटमोटिफ़ भी देखें)। विषय-वस्तु का वैयक्तिकरण बनावट-ताल के मूल्य में वृद्धि के रूप में प्रकट हुआ। और लय की विशेषताएं।

20वीं सदी में 19वीं सदी के विषयगतवाद के कुछ पैटर्न का उपयोग। नई घटनाओं से जुड़ता है: पॉलीफोनिक के तत्वों के लिए एक अपील। विषयवाद (डीडी शोस्ताकोविच, एसएस प्रोकोफिव, पी। हिंडमिथ, ए। होनेगर, और अन्य), सबसे छोटे मकसद के निर्माण के लिए विषय का संपीड़न, कभी-कभी दो- या तीन-टोन (आईएफ स्ट्राविंस्की, के। ओर्फ, डीडी शोस्ताकोविच द्वारा अंतिम काम करता है) ). हालाँकि, कई संगीतकारों के काम में इंटोनेशन थीमवाद का अर्थ है। आकार देने के ऐसे सिद्धांत हैं, जिनके संबंध में टी। की पूर्व अवधारणा का अनुप्रयोग पूरी तरह से उचित नहीं है।

कई मामलों में, विकास की चरम तीव्रता अच्छी तरह से गठित, स्पष्ट रूप से विशिष्ट संगीत वाद्ययंत्र (तथाकथित एथेमैटिक संगीत) का उपयोग करना असंभव बनाती है: स्रोत सामग्री की प्रस्तुति इसके विकास के साथ मिलती है। हालाँकि, वे तत्व जो विकास के आधार की भूमिका निभाते हैं और T के कार्य के करीब हैं, संरक्षित हैं। ये कुछ निश्चित अंतराल हैं जो पूरे मसल्स को एक साथ रखते हैं। कपड़े (बी। बार्टोक, वी। लुटोस्लाव्स्की), श्रृंखला और सामान्य प्रकार के प्रेरक तत्व (उदाहरण के लिए, डोडेकैफ़ोनी में), बनावट-लयबद्ध, लयबद्ध विशेषताएँ (के। पेंडरेट्स्की, वी। लुटोस्लावस्की, डी। लिगेटी)। इस तरह की घटनाओं का विश्लेषण करने के लिए, कई संगीत सिद्धांतकार "फैला हुआ विषयवाद" की अवधारणा का उपयोग करते हैं।

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वीबी वाल्कोवा