सोनाटा-चक्रीय रूप |

सोनाटा-चक्रीय रूप - एक प्रकार का चक्रीय एक रूप जो एक पूरी श्रृंखला में समाप्त होता है, स्वतंत्र अस्तित्व में सक्षम है, लेकिन कार्यों के एक सामान्य विचार से जुड़ा हुआ है। स. की विशिष्टता- सीएफ उच्च वैचारिक कलाओं में निहित है। समग्र की एकता। S. - cf का प्रत्येक भाग एक विशेष नाटकीयता प्रदर्शित करता है। एक अवधारणा के एक निश्चित पक्ष को प्रकट करने वाला कार्य। इसलिए, जब एक प्रदर्शन को पूरे से अलग कर दिया जाता है, तो उसके हिस्से दूसरे प्रकार के चक्र के हिस्सों की तुलना में बहुत अधिक खो देते हैं - एक सूट। S. का पहला भाग - cf, एक नियम के रूप में, सोनाटा रूप में लिखा जाता है (इसलिए नाम)।

सोनाटा चक्र, जिसे सोनाटा-सिम्फनी भी कहा जाता है, ने 16वीं-18वीं शताब्दी में आकार लिया। उनके पुराने पूर्व-शास्त्रीय नमूने अभी भी सूट और अन्य प्रकार के चक्रीय से स्पष्ट अंतर नहीं दिखाते हैं। रूप - पार्टिटास, टोकाटास, कंसर्टो ग्रोसो। वे हमेशा दरों के विपरीत, विभाग के प्रकार के आंदोलन पर आधारित होते थे। भागों (इसलिए चक्र के भागों के लिए फ्रांसीसी नाम - आंदोलन - "आंदोलन")। पहले दो भागों का गति अनुपात धीमा-तेज़ या (शायद ही कभी) तेज़-धीमा होता था, आमतौर पर दूसरी जोड़ी के भागों में उनके कंट्रास्ट के और भी अधिक तीक्ष्णता के साथ दोहराया जाता था; 3-भाग चक्र भी तेज-धीमे-तेज (या धीमे-तेज-धीमे) गति अनुपात के साथ बनाए गए थे।

सुइट के विपरीत, Ch से मिलकर बनता है। गिरफ्तार नृत्य नाटकों से, सोनाटा के हिस्से c.-l के प्रत्यक्ष अवतार नहीं थे। नृत्य शैलियों; सोनाटा में एक फ्यूगू भी संभव था। हालाँकि, यह अंतर बहुत ही मनमाना है और एक सटीक मानदंड के रूप में काम नहीं कर सकता है।

सोनाटा चक्र स्पष्ट रूप से शेष चक्रीय से अलग हो गया। केवल विनीज़ क्लासिक्स और उनके तत्काल पूर्ववर्तियों के कार्यों में - एफई बाख, मैनहेम स्कूल के संगीतकार। क्लासिक सोनाटा-सिम्फनी चक्र में चार (कभी-कभी तीन या दो भी) भाग होते हैं; कई भेद। कलाकारों की संरचना के आधार पर इसकी किस्में। सोनाटा एक या दो के लिए है, प्राचीन संगीत में और तीन (तीन-सोनाटा) कलाकारों के लिए, तीन के लिए तिकड़ी, चार के लिए चौकड़ी, पांच के लिए पंचक, छह के लिए सेक्सेट, सात के लिए सेप्टेट, आठ के लिए ऑक्टेट कलाकार और आदि; ये सभी किस्में चैम्बर शैली, चैम्बर संगीत की अवधारणा से एकजुट हैं। सिम्फनी सिम्फनी द्वारा की जाती है। आर्केस्ट्रा संगीत कार्यक्रम आमतौर पर एक ऑर्केस्ट्रा के साथ एक एकल वाद्य यंत्र (या दो या तीन वाद्ययंत्र) के लिए होता है।

सोनाटा-सिम्फनी का पहला भाग। चक्र - सोनाटा रूपक - उनकी आलंकारिक कला। केंद्र। इस भाग के संगीत की प्रकृति अलग-अलग हो सकती है - हंसमुख, चंचल, नाटकीय, वीर आदि, लेकिन यह हमेशा गतिविधि और प्रभावशीलता की विशेषता होती है। पहले भाग में व्यक्त सामान्य मनोदशा पूरे चक्र की भावनात्मक संरचना को निर्धारित करती है। दूसरा भाग धीमा है - गीत। केंद्र। मधुर माधुर्य का केंद्र, स्वयं से जुड़ी अभिव्यक्ति। मानव अनुभव। इस भाग की शैली की नींव एक गीत, एक एरिया, एक कोरल है। यह विभिन्न रूपों का उपयोग करता है। रोंडो सबसे कम आम है, विकास के बिना सोनाटा रूप, विविधताओं का रूप बहुत आम है। तीसरा भाग बाहरी दुनिया की छवियों, रोजमर्रा की जिंदगी, नृत्य के तत्वों की ओर ध्यान आकर्षित करता है। जे हेडन और डब्ल्यूए मोजार्ट के लिए, यह एक मिनट है। एल. बीथोवेन, पियानो के लिए दूसरे सोनाटा से मिनुएट का उपयोग करते हुए। इसके साथ ही, वह scherzo (कभी-कभी हेडन की चौकियों में भी पाया जाता है) का परिचय देता है। एक चंचल शुरुआत से प्रभावित scherzo, आमतौर पर लोचदार आंदोलन, अप्रत्याशित स्विचिंग और मजाकिया विरोधाभासों द्वारा प्रतिष्ठित होता है। मिनुएट और शेरज़ो का रूप एक तिकड़ी के साथ एक जटिल 2-भाग है। चक्र का समापन, पहले भाग के संगीत के चरित्र को लौटाता है, अक्सर इसे अधिक सामान्यीकृत, लोक-शैली के पहलू में पुन: पेश करता है। उसके लिए, हर्षित गतिशीलता, सामूहिक क्रिया के भ्रम का निर्माण विशिष्ट है। फाइनल में पाए जाने वाले रूप रोंडो, सोनाटा, रोंडो-सोनाटा और विविधताएं हैं।

वर्णित रचना को सर्पिल-बंद कहा जा सकता है। बीथोवेन की 5वीं सिम्फनी (1808) में एक नए प्रकार की अवधारणा ने आकार लिया। अपनी विजयी वीर ध्वनि के साथ सिम्फनी का समापन - यह पहले आंदोलन के संगीत के चरित्र की वापसी नहीं है, बल्कि चक्र के सभी हिस्सों के विकास का लक्ष्य है। इसलिए, ऐसी रचना को रैखिक रूप से प्रयास करने वाला कहा जा सकता है। बीथोवेन के बाद के युग में, इस प्रकार का चक्र विशेष रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाने लगा। बीथोवेन ने 9वीं सिम्फनी (1824) में एक नया शब्द कहा, जिसके समापन में उन्होंने गाना बजानेवालों का परिचय दिया। जी. बर्लियोज़ ने अपने कार्यक्रम "फैंटास्टिक सिम्फनी" (1830) में लेइटेम - "थीम-कैरेक्टर" का उपयोग करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिनमें से संशोधन एक साहित्यिक कथानक से जुड़े हैं।

भविष्य में, कई व्यक्तिगत समाधान S.-ts। एफ। सबसे महत्वपूर्ण नई तकनीकों में से मुख्य विषय का उपयोग है - मुख्य के अवतार से जुड़े बचना। कला। विचार और एक लाल धागा पूरे चक्र या उसके अलग-अलग हिस्सों से होकर गुजरता है (पीआई त्चिकोवस्की, 5 वीं सिम्फनी, 1888, एएन स्क्रीबिन, तीसरी सिम्फनी, 3), सभी भागों का विलय एक निरंतर चक्र में, एक निरंतर चक्र में, एक में विलय कंट्रास्ट-कंपोजिट फॉर्म (वही स्क्रिपियन सिम्फनी)।

जी. महलर सिम्फनी में वोक का और भी व्यापक रूप से उपयोग करते हैं। शुरुआत (एकल कलाकार, गाना बजानेवालों), और 8 वीं सिम्फनी (1907) और "पृथ्वी का गीत" (1908) सिंथेटिक में लिखे गए थे। सिम्फनी-कैंटाटा की शैली, अन्य संगीतकारों द्वारा आगे उपयोग की गई। 1921 में पी. हिंदमिथ ने एक उत्पाद बनाया। छोटे ऑर्केस्ट्रा के लिए "चैंबर संगीत" नाम के तहत। उस समय से, "संगीत" नाम सोनाटा चक्र की किस्मों में से एक का पदनाम बन गया है। ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम की शैली, जो 20वीं सदी में पुनर्जीवित हो रही है। पूर्व-शास्त्रीय परंपरा, एस.-सीएफ की किस्मों में से एक बन जाती है ("पुरानी शैली में कॉन्सर्टो", रेगर द्वारा, 1912, क्रेनेक की कॉन्सर्टी ग्रॉसी, 1921 और 1924, आदि)। कई व्यक्तिगत और सिंथेटिक भी हैं। इस फॉर्म के वेरिएंट, सिस्टमैटाइजेशन के लिए उत्तरदायी नहीं हैं।

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वीपी बोबरोव्स्की