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संगीत वाद्ययंत्र, जिसकी वास्तविक पिच संकेतन के साथ मेल नहीं खाती है, एक निश्चित अंतराल (ऊपर या नीचे - प्राकृतिक टेसिटुरा और वाद्ययंत्रों की व्यवस्था के आधार पर) से भिन्न होती है।

टी. और. कान पैड तांबे की भावना से संबंधित हैं। वाद्ययंत्र (सींग, तुरही, कॉर्नेट, टुबा की किस्में, सैक्सहॉर्न), pl। वुडविंड्स (शहना परिवार, सैक्सोफोन, ओबो की किस्में - अंग्रेजी हॉर्न, ओबो डी'अमोर, हक्सलफोन); आप कैसे हैं। स्ट्रिंग धनुष भी माना जा सकता है, जिसे एक निश्चित रूप से बनाया गया है। अंतराल - उनकी सामान्य सेटिंग से ऊपर या नीचे (स्कोर्डतुरा देखें)। टी. और. इसमें ऐसे उपकरण भी शामिल हैं जो अंकन (डबल बास, कॉन्ट्राबैसून) या एक ऑक्टेव उच्च (पिककोलो बांसुरी, सेलेस्टा, ज़ाइलोफोन, घंटियाँ) से कम ध्वनि करते हैं, लेकिन संक्षेप में यह एक स्थानान्तरण नहीं है, क्योंकि पैमाने के चरण उनके नाम बनाए रखते हैं . टी. और के लिए उपकरण के उपकरण (पीतल के पवन उपकरणों के लिए - ओवरटोन का एक प्राकृतिक पैमाना) के अनुरूप ध्वनियों की प्राकृतिक श्रृंखला। सी-ड्यूर की कुंजी में नोट किया गया। उपकरणों की ट्यूनिंग (ट्यूनिंग) के आधार पर, सी-ड्यूर में नोट की गई ध्वनियां वास्तव में एक निर्दिष्ट अंतराल को उच्च या निम्न ध्वनि देती हैं, उदाहरण के लिए। b में शहनाई के लिए c2 अंग्रेजी के लिए b1 (A में शहनाई के लिए - a1 की तरह) की तरह ध्वनि करेगा। एफ में हॉर्न या हॉर्न - जैसे एफ 1, वाई ऑल्टो सैक्सोफोन ईएस में - जैसे ईएस 1, बी में वाई टेनर - जैसे बी, ईएस में वाई तुरही या सोप्रानिनो सैक्सोफोन - जैसे ईएस 2, आदि।

एल बीथोवेन। चौथा सिम्फनी, पहला आंदोलन।

टी का उद्भव और।, या बल्कि, उन्हें स्थानांतरित करने वाला संकेतन, 18 वीं शताब्दी को संदर्भित करता है, उस अवधि को जब आत्मा। उपकरण लगभग अनन्य रूप से अपने सरलतम पैमाने या प्राकृतिक पैमाने के स्वर निकाल सकते हैं। चूंकि सी-ड्यूर अंकन के मामले में सबसे सरल कुंजी है, इसलिए सी-ड्यूर में भागों को नोट करने के लिए अभ्यास शुरू हुआ जो कि उपकरण की प्राकृतिक ट्यूनिंग के अनुरूप है।

वाल्व और फाटकों के आविष्कार के साथ, चाबियों में खेलना कमोबेश मुख्य से हटा दिया गया। एक उपकरण के निर्माण में बहुत सुविधा हुई, लेकिन अंकन को स्थानांतरित करने का अभ्यास (जिससे अंकों को पढ़ना मुश्किल हो जाता है) का उपयोग जारी है। इसके संरक्षण के पक्ष में एक निश्चित तर्क यह है कि, ट्रांसपोज़िंग नोटेशन के लिए धन्यवाद, उदाहरण के लिए, एक ही कलाकार आसानी से एक ही परिवार के एक प्रकार के उपकरण से दूसरे में अलग-अलग ट्यूनिंग के साथ स्विच कर सकता है, उदाहरण के लिए। ए में शहनाई से बी में बास शहनाई तक (उंगली को संरक्षित किया जाता है): एक टुकड़ा प्रदर्शन करते समय इस तरह के उपकरण परिवर्तन अक्सर किए जाते हैं। (निरूपित: ए में बी म्यूटा में सीएल; बी म्यूटा सीएल में सीएल। ईएस में तस्वीर)। विभाग आत्मा को स्थानांतरित करना। उपकरणों को हमेशा उनकी ध्वनि के अनुसार नोट किया जाता है (जैसे बी में ट्रंबोन, बी में ट्यूबा)। 20वीं सदी के कुछ संगीतकार। टी की पार्टियों को नोट करने का प्रयास किया और। उनकी आवाज के अनुसार; उनमें से - ए। स्कोनबर्ग (सेरेनेड ऑप। 24, 1924), ए। बर्ग, ए। वेबर्न, ए। होनेगर, एसएस प्रोकोफिव।

17-18 शताब्दियों में। टी. और. कुछ अंग प्रणालियों को भी जिम्मेदार ठहराया गया था, जिनकी संरचना आर्केस्ट्रा से भिन्न थी और तदनुसार, उनके हिस्से को अन्य चाबियों में नोट किया गया था।

चित्र: हर्ज़ एन।, संगीत वाद्ययंत्रों को स्थानांतरित करने का सिद्धांत, Lpz।, 1911; Erpf H., टेक्स्टबुक ऑफ़ इंस्ट्रूमेंटेशन एंड इंस्ट्रूमेंट नॉलेज, मेंज़, (1959)।