फ्लेमेंको |

जिप्सी का रोमांसअधिक सही ढंग से कैंट फ्लेमेंको (स्पेनिश कैंट फ्लेमेंको), दक्षिण के गीतों और नृत्यों का एक व्यापक समूह है। स्पेन और उनके प्रदर्शन की एक विशेष शैली। शब्द "एफ।" - 18वीं शताब्दी के शब्दजाल से, कई होने के बावजूद इसकी व्युत्पत्ति स्थापित नहीं की गई है। वैज्ञानिक अनुसंधान। यह ज्ञात है कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेविले और कैडिज़ के जिप्सियों ने खुद को फ़्लेमेंकोस कहा था, और समय के साथ, इस शब्द ने "गिटानो औरलुज़ादो" का अर्थ प्राप्त कर लिया, अर्थात, "जिप्सी जो अंडालूसिया में प्राकृतिक रूप से बस गए।" इस प्रकार, "कैंटो फ्लेमेंको" का शाब्दिक अर्थ है "अंडालूसी जिप्सियों का गायन (या गीत), या" जिप्सी-अंडालूसी गायन "(कैंट गिटानो-एंडलुज)। यह नाम न तो ऐतिहासिक रूप से और न ही अनिवार्य रूप से सटीक है, क्योंकि: जिप्सी निर्माता नहीं हैं और एकता नहीं हैं। सूट एफ के वाहक; कैंट एफ। न केवल आंदालुसिया की संपत्ति है, यह अपनी सीमाओं से परे भी व्यापक है; आंदालुसिया में कस्तूरी हैं। लोकगीत, जो कैंट एफ से संबंधित नहीं है; कैंट एफ। का मतलब न केवल गाना है, बल्कि गिटार बजाना (गिटार्रा फ्लेमेंका) और डांसिंग (बेली फ्लेमेंको) भी है। फिर भी, जैसा कि एफ। के प्रमुख शोधकर्ताओं में से एक, आई। रॉसी बताते हैं, यह नाम दूसरों की तुलना में अधिक सुविधाजनक निकला (कैंट जोंडो, कैंट एंडलुज, कैंट गिटानो), क्योंकि यह बिना किसी अपवाद के, विशेष अभिव्यक्तियों के सभी को कवर करता है। इस शैली का, जिसे अन्य शब्दों से निरूपित किया जाता है। कैंट एफ के साथ, "कैंट जोंडो" नाम (कैंट जोंडो; व्युत्पत्ति विज्ञान भी स्पष्ट नहीं है, संभवतः "गहरी गायन") का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। कुछ वैज्ञानिक (आर. लैपरा) कैंट जोंडो और कैंट एफ के बीच अंतर नहीं करते हैं, हालांकि, अधिकांश शोधकर्ता (आई. रॉसी, आर. मोलिना, एम. रियोस रुइज़, एम. गार्सिया माटोस, एम. टॉर्नर, ई. लोपेज़ चावरी) माना जाता है कि कैंट जोंडो कैंट एफ का केवल एक हिस्सा है, शायद, एम। फाल के अनुसार, इसका सबसे प्राचीन कोर। इसके अलावा, "कैंट होंडो" शब्द केवल गायन को संदर्भित करता है और एफ की कला को समग्र रूप से संदर्भित नहीं कर सकता है।

कैंट एफ का जन्मस्थान आंदालुसिया (प्राचीन तुर्डेटानिया) है, एक ऐसा क्षेत्र जहां डिक। सांस्कृतिक, संगीत सहित, पूर्व के प्रभाव (फोनीशियन, ग्रीक, कार्थाजियन, बीजान्टिन, अरब, जिप्सी), जिसने बाकी स्पेनिश की तुलना में कैंट एफ के जोरदार प्राच्य स्वरूप को निर्धारित किया। संगीत लोकगीत। कैंट एफ के गठन पर 2500 कारकों का निर्णायक प्रभाव पड़ा: स्पेनिश को अपनाने। ग्रीक-बीजान्टिन गायन का चर्च (2-2 शताब्दियां, अपने शुद्ध रूप में रोमन लिटर्जी की शुरुआत से पहले) और 11 में स्पेन में आप्रवास कई हैं। आंदालुसिया में बसने वाले जिप्सियों के समूह। ग्रीको-बीजान्टिन से। लिटर्जी कैंट एफ। ने विशिष्ट तराजू और मेलोडिक उधार लिया। टर्नओवर; अभिनय करना। जिप्सियों के अभ्यास ने कैंट एफ को अपना फाइनल दिया। कला। आकार। कैंट एफ के आधुनिक वितरण का मुख्य क्षेत्र - लोअर अंडालूसिया, यानी कैडिज़ प्रांत और दक्षिण। सेविले प्रांत का हिस्सा (मुख्य केंद्र त्रियाना (ग्वाडलक्विविर के दाहिने किनारे पर सेविले शहर का एक चौथाई), जेरेज़ डे ला फ्रोंटेरा शहर और पास के बंदरगाह शहरों और कस्बों के साथ कैडिज़ शहर) हैं। इस छोटे से क्षेत्र में, कैंट एफ के सभी शैलियों और रूपों का 1447% उत्पन्न हुआ, और सबसे प्राचीन - टोन (टोनब), सिगिरिया (सिगुइरिया), सोलिया (सोलेब), सैटा (साता) के पहले। इस मुख्य "फ्लैमेंको ज़ोन" के आसपास अफ़्लामेंकाडा का एक बड़ा क्षेत्र है - कैंट एफ शैली के एक मजबूत प्रभाव के साथ: ह्यूएलवा, कॉर्डोबा, मलागा, ग्रेनेडा, अल्मेरिया, जेन और मर्सिया के प्रांत। यहाँ च। कैंट एफ की शैली फैंडैंगो है जिसमें कई हैं। किस्में (वर्डियल्स, हैबेरा, रोंडेना, मैलागेना, ग्रैनाडीना, आदि)। "अफलामेंकाडास" के अधिक दूरस्थ क्षेत्र - एक्स्ट्रीमादुरा (उत्तर में सलामांका और वलाडोलिड के लिए) और ला मांचा (मैड्रिड के लिए); कैंट एफ का पृथक "द्वीप" बार्सिलोना बनाता है।

कांट एफ के बारे में पहली दस्तावेजी जानकारी एक विशिष्ट के रूप में। गायन की शैली 1780 से पहले की है और "कैंटोरा" (गायक - कैंट एफ के कलाकार) के नाम से जुड़ी हुई है, टियो लुइस एल डे ला जूलियन, जेरेज़ डे ला फ्रोंटेरा शहर की एक जिप्सी, जो नीचे आ गई है हम लोगो को। अंतिम तिमाही तक। 19वीं शताब्दी के सभी प्रसिद्ध कैंटर विशेष रूप से जिप्सी थे (प्यूर्टो रियल से एल फिल्हो, आर्कोस डे ला फ्रोंटेरा से सिएगो डे ला पेना, एल प्लानेटा, क्यूरो ड्यूर्स और कैडिज़ से एरिक एल मेलिसो, ट्रायना से मैनुअल कैगांचो और जुआन एल पेलाओ, लोको मेटो, पाको जेरेज़ डे ला फ्रोंटेरा से ला लूज, क्यूरो फ्रेजोन्स और मैनुअल मोलिना)। कैंट एफ। कलाकारों के प्रदर्शनों की सूची शुरू में बहुत सीमित थी; कैंटोर पहली मंजिल। 1वीं शताब्दी ने प्रीमियर किया। टोन, सिगिरिया और सोलियर (सोलिया)। दूसरी मंजिल में। 19वीं सदी के कैंट एफ. में कम से कम 2 दिसंबर शामिल हैं। गीत शैली (उनमें से अधिकांश एक ही समय में नृत्य हैं), और उनमें से कुछ की संख्या 20, 50 और यहां तक ​​कि 30 भागों तक है। रूपों। कैंट एफ अंडालूसी मूल की शैलियों और रूपों पर आधारित है, लेकिन कैंट एफ ने कई गीतों और नृत्यों को आत्मसात किया जो स्पेन के अन्य क्षेत्रों और यहां तक ​​​​कि अटलांटिक के पार से आए थे (जैसे हबनेरा, अर्जेंटीना टैंगो और रूंबा)।

कैंट एफ. की कविता के.-एल से संबद्ध नहीं है। निरंतर मीट्रिक रूप; इसमें विभिन्न प्रकार के छंदों के साथ विभिन्न छंदों का उपयोग किया गया है। छंद का प्रमुख प्रकार "कोपला रोमान्सेडा" है, जो कि 8-जटिल कोरियिक के साथ एक क्वाट्रेन है। दूसरे और चौथे छंद में छंद और अनुनाद; इसके साथ ही असमान छंदों वाले कोपलों का प्रयोग किया जाता है - 2 से 4 सिलेबल्स (सिगिरिया) तक, 6 छंदों के श्लोक 11 और 3 छंदों में समानता के साथ (सोलिया), 1 छंदों के छंद (फैनडैंगो), सेगुइडिला के छंद (लिविआना, सेराना, बुलेरिया), आदि। इसकी सामग्री में, एफ। कैंट की कविता लगभग विशेष रूप से गीतात्मक कविता है, जो व्यक्तिवाद और जीवन पर एक दार्शनिक दृष्टिकोण से ओत-प्रोत है, यही वजह है कि एफ। . च। इस कविता के विषय प्रेम, अकेलापन, मृत्यु हैं; यह मनुष्य की आंतरिक दुनिया को प्रकट करता है। कैंट एफ की कविता कला की संक्षिप्तता और सरलता के लिए उल्लेखनीय है। धन। रूपक, काव्यात्मक तुलना, अलंकारिक प्रस्तुति विधियाँ इसमें लगभग न के बराबर हैं।

कैंट एफ के गानों में मेजर, माइनर वगैरह का इस्तेमाल किया जाता है। झल्लाहट मील (मोडो डे मील एक गिटार के बास स्ट्रिंग से एक सशर्त नाम है; स्पेनिश संगीतज्ञ इसे "डोरिक" - मोडो डोरिको भी कहते हैं)। बड़े और छोटे में, I, V और IV चरणों के सामंजस्य का उपयोग किया जाता है; कभी-कभी दूसरी डिग्री का सातवां तार होता है। माइनर में कैंट एफ के गाने कई नहीं हैं: ये फारुका, हेलियो, कुछ सेविलन, बुलेरिया और टिएंटो हैं। प्रमुख गाने - बोलेरो, पोलो, एलेग्रियास, मीराब्रस, मार्टिनेट, कारसेलेरा, आदि। कैंट एफ के अधिकांश गाने "मोड मील" पैमाने पर आधारित हैं - एक प्राचीन विधा जो नर में पारित हो गई है। प्राचीन स्पेनिश से संगीत अभ्यास। धर्मविधि और कुछ हद तक संशोधित फलक। संगीतकार; यह मूल रूप से फ़्रीजियन मोड के साथ मेल खाता है, लेकिन टॉनिक मेजर के साथ। हारमोनिका में त्रय। संगत और माधुर्य में "उतार-चढ़ाव" II और III चरणों के साथ - या तो प्राकृतिक या ऊंचा, आंदोलन की दिशा की परवाह किए बिना।

फैंडैंगो में, इसकी कई किस्मों के साथ और लेवंत (टारंटो, कार्टाजेनेरा) के कुछ गीतों में एक चर विधा का उपयोग किया जाता है: उनका वोक। धुनों को बड़े पैमाने पर बनाया गया है, लेकिन इसका समापन होगा। संगीत अवधि का वाक्यांश निश्चित रूप से "मोड मील" में संशोधित होता है, जिसमें गिटार बजने पर एक अंतराल या पोस्टल्यूड बजता है। स्पेन। संगीतज्ञ ऐसे गीतों को "बिमोडल" (कैंटोस बिमोडल्स) कहते हैं, जो कि "टू-मोड" है।

कैंट एफ। धुनों की एक छोटी श्रृंखला (सबसे प्राचीन रूपों में, जैसे स्वर या सिगिरिया, पांचवें से अधिक नहीं) की विशेषता है, शीर्ष ध्वनि से टॉनिक तक एक सामान्य नीचे की ओर एक साथ गिरावट (एफ से पी तक), चिकना मेलोडिक। छलांग के बिना ड्राइंग (कूदने की अनुमति कभी-कभी और केवल एक संगीत अवधि के अंत और अगले की शुरुआत के बीच होती है), एक ध्वनि के कई दोहराव, प्रचुर मात्रा में अलंकरण (मेलिस्मास, एपोग्गीट्यूरा, संदर्भ मेलोडिक ध्वनियों का निरंतर गायन, आदि), अक्सर पोर्टेमेंटो का उपयोग - सेमीटोन से कम अंतराल के कैंटोर द्वारा उपयोग के कारण विशेष रूप से अभिव्यंजक। कैंट एफ की धुनों के लिए एक विशेष चरित्र कैंटरों के प्रदर्शन के सहज, कामचलाऊ तरीके से दिया जाता है, जो कभी भी एक ही गीत को दोहराते नहीं हैं, लेकिन हमेशा कुछ नया और अप्रत्याशित लाते हैं, हालांकि शैली का उल्लंघन नहीं करते हैं।

मेट्रोरिदम। कैंट एफ की संरचना बहुत समृद्ध और विविध है। कैंट एफ के गीतों और नृत्यों को वोक के मीटर और ताल के आधार पर दर्जनों समूहों में विभाजित किया गया है। माधुर्य, संगत, साथ ही साथ उनके विभिन्न रिश्ते। केवल बहुत सरल कार्य। चित्र, आप कैंट एफ के सभी गीतों को मेट्रोरिदम द्वारा साझा कर सकते हैं। 3 समूहों में विशेषताएँ:

1) बिना किसी संगत के, मुक्त लय में, या संगत (गिटार) के साथ गाए गए गाने जो सी.-एल का पालन नहीं करते हैं। निरंतर मीटर और गायक को केवल सद्भाव देना। सहायता; इस समूह में कैंट एफ के सबसे प्राचीन गीत शामिल हैं - स्वर, सैता, देबला, मार्टिनेट;

2) गायक द्वारा फ्री मीटर में गाने भी गाए जाते हैं, लेकिन मेट्रिकली ऑर्डर की गई संगत के साथ: सिगिरिया, सोलिया, कन्या, पोलो, टिएंटो, आदि;

3) मेट्रिकली ऑर्डर किए गए वोक वाले गाने। माधुर्य और संगत; इस समूह में F के अधिकांश गाने शामिल हैं।

दूसरे और तीसरे समूह के गाने दो-भाग (2/3), तीन-भाग (2/4 और 3/8) और चर (3/4 + 3/8 और 3/4 + 6/8 + 6) का उपयोग करते हैं /8) मीटर; बाद वाले विशेष रूप से विशिष्ट हैं।

मुख्य, व्यावहारिक रूप से एकता। संगीत कैंट एफ में शामिल वाद्य यंत्र गिटार है। अंडालूसी "टोकार्स" (एफ। शैली के गिटारवादक) द्वारा उपयोग किए जाने वाले गिटार को "फ्लेमेंका गिटार" (गिटार्रा फ्लेमेंका) या "सोनांटा" (सोनांटा, लिट - साउंडिंग) कहा जाता है; यह सामान्य स्पेनिश से अलग है। एक संकरे शरीर के साथ गिटार और, परिणामस्वरूप, अधिक दबी हुई ध्वनि। शोधकर्ताओं के अनुसार, कैंटा एफ में कैंटोर के साथ टोकौर का एकीकरण शुरुआत से पहले नहीं हुआ। 19वीं सदी टोकौर कैंटोर के परिचय से पहले की प्रस्तावना और दो वोक के बीच के अंतराल को भरने वाले इंटरल्यूड्स का प्रदर्शन करता है। वाक्यांश। ये एकल टुकड़े, कभी-कभी बहुत विस्तृत होते हैं, जिन्हें "फाल्सेटस" (फाल्सेटास) कहा जाता है और "पंटियो" तकनीक (पंटियर से - पंचर तक) का उपयोग करके प्रदर्शन किया जाता है; ताल में सामंजस्य पर जोर देने के लिए कॉर्ड्स के सामयिक उपयोग के साथ एकल राग और विभिन्न आकृतियों का प्रदर्शन मुड़ता है)। दो "फालसेटा" या "फालसेटा" और गायन के बीच लघु भूमिका-नाटक, जिसे "रसगेओ" तकनीक (रास्गुओ; पूर्ण-ध्वनि का एक क्रम, कभी-कभी कांपने वाली छंद) द्वारा किया जाता है, कहा जाता है। "पेसियो" (पेसियो)। प्रसिद्ध कैंटोर के साथ, उत्कृष्ट कैंट एफ। गिटारवादक जाने जाते हैं: पेटिनो, जेवियर मोलिना, रेमन मोंटोया, पैको डी लूसिया, सेरनिटो, मनोलो सनलुकर, मेल्कोर डी मार्चेना, क्यूरो डी जेरेज, एल नीनो रिकार्डो, राफेल डेल एगुइला, पैको एगुइलेरा, मोरांटो चिको और अन्य

गिटार के अलावा, F. cante में गायन "पालमास फ़्लेमेन्कास" (पालमास फ़्लेमेन्कास) के साथ होता है - लयबद्ध। एक हाथ की 3-4 दबी हुई उँगलियों को दूसरे हाथ की हथेली पर मारकर, "पिटोस" (पिटोस) - कास्टनेट के तरीके से उँगलियों को चटकाना, एड़ी से थपथपाना आदि। कास्टनेट एफ के नृत्य के साथ होते हैं।

कांटे एफ गीतों के प्रदर्शन की प्रकृति में सुधार, उनमें सेमिटोन से कम अंतराल का उपयोग, साथ ही उनमें से कई में मुफ्त मीटर, संगीत संकेतन में उनके सटीक निर्धारण को रोकते हैं: यह सही विचार नहीं दे सकता ​​फिर भी, हम एक उदाहरण के रूप में सिगिरिया के दो टुकड़े देते हैं - गिटार का प्रारंभिक "फाल्सेट" और कैंटोर का परिचय (आई। रॉसी द्वारा दर्ज किया गया; कॉलम 843, 844 देखें ):

कैंट एफ में नृत्य गायन के समान प्राचीन मूल का है। यह हमेशा एक एकल नृत्य होता है, जो गायन से निकटता से जुड़ा होता है, लेकिन इसकी अपनी विशिष्ट उपस्थिति होती है। सेर के बारे में। 19वीं सदी के एफ. नृत्य बहुत अधिक नहीं थे (ज़ापाटेडो, फैंडैंगो, जलेओ); दूसरी मंजिल से। 2वीं शताब्दी इनकी संख्या तेजी से बढ़ रही है। उस समय से, कई कैंट एफ गाने नृत्य के साथ रहे हैं और कैंटो बेलेबल (गीत-नृत्य) की शैली में बदल गए हैं। तो, 19 वीं सदी में वापस। सेविले, ला मेहोराना के प्रसिद्ध जिप्सी "बैलाओरा" (एफ। स्टाइल डांसर) ने सोलिया नृत्य करना शुरू किया। 19वीं सदी में लगभग सभी गाने कैंट एफ. नृत्य के रूप में किया जाता है। जोस एम. कैबलेरो बोनाल्ड ने 20 से अधिक "शुद्ध" एफ. नृत्यों की सूची बनाई है; साथ में नृत्य, जिसे वह "मिश्रित" (एफ के नाटकीय नृत्य) कहते हैं, उनकी संख्या 30 से अधिक है।

स्पेनिश के अन्य क्षेत्रीय प्रकारों के विपरीत। संगीत लोकगीत, कैंट एफ। अपने शुद्धतम रूपों में कभी सार्वजनिक नहीं हुआ। संपत्ति, आंदालुसिया (न तो शहरी और न ही ग्रामीण) की पूरी आबादी और 19 वीं सदी के अंतिम तीसरे तक खेती नहीं की गई थी। पारखी और शौकीनों के एक संकीर्ण दायरे के बाहर न तो लोकप्रिय था और न ही प्रसिद्ध। आम जनता की संपत्ति कैंट एफ। विशेष के आगमन के साथ ही बन जाती है। कलात्मक कैफे, जिसमें कैंट एफ के कलाकार।

इस तरह का पहला कैफे 1842 में सेविले में खोला गया था, लेकिन उनका बड़े पैमाने पर वितरण 70 के दशक का है। 19वीं शताब्दी, जब वर्षों में कई "कैफे कैंटेंटे" बनाए गए थे। सेविले, जेरेज़ डी ला फ्रोंटेरा, कैडिज़, प्योर्टो डी सांता मारिया, मलागा, ग्रेनेडा, कॉर्डोबा, कार्टाजेना, ला उनियोन, और उनके बाद अंडालूसिया और मर्सिया के बाहर - मैड्रिड, बार्सिलोना, यहां तक ​​​​कि बिलबाओ में भी। 1870 से 1920 तक की अवधि को कैंट एफ का "स्वर्ण युग" कहा जाता है। कैंट एफ के अस्तित्व का नया रूप। कलाकारों (गायकों, नर्तकियों, गिटारवादियों) के व्यावसायीकरण की शुरुआत को चिह्नित किया, उनके बीच प्रतिस्पर्धा को जन्म दिया और विभिन्न के गठन में योगदान दिया। प्रदर्शन करते हैं। स्कूलों और शैलियों, साथ ही कैंट एफ के भीतर शैलियों और रूपों के बीच का अंतर। उन वर्षों में, "होंडो" शब्द विशेष रूप से भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक, नाटकीय, अभिव्यंजक गीतों (सिगिरिया, कुछ हद तक बाद में सोलिया, कन्या, पोलो, मार्टिनेट, कारसेलेरा) को निरूपित करने लगा। उसी समय, "कैंटे ग्रांडे" (कैंटे ग्रैंडे - बड़े गायन) नाम दिखाई दिए, जो कि बड़ी लंबाई के गीतों को परिभाषित करते हैं और एक विस्तृत रेंज की धुनों के साथ, और "कैंटे चिको" (कैंटे चिको - छोटे गायन) - को संदर्भित करने के लिए ऐसे गाने जिनमें ऐसे गुण नहीं थे। साधन के संबंध में। कैंट में नृत्य के अनुपात में वृद्धि के साथ, एफ. अपने कार्य के अनुसार गीतों के बीच अंतर करना शुरू किया: गीत "अलांते" (कास्टिलियन एडेलेंटे का अंडालूसी रूप, आगे) केवल सुनने के लिए था, गीत "अत्रस" (एट्रब्स, बैक) नृत्य के साथ था। "कैफे कैंटेंटे" के युग ने कैंट एफ के उत्कृष्ट कलाकारों की एक पूरी आकाशगंगा को आगे बढ़ाया, जिनमें कैंटर मैनुएल टोप्पे, एंटोनियो मैरेना, मनोलो काराकोल, पास्तोरा पावोन, मारिया वर्गास, एल अगुजेतास, एल लेब्रिजानो, एनरिक मोरेंटे, बेलर्स ला शामिल हैं। अर्जेंटीना, लोलिल्ला ला फ्लेमेंका, विसेंट एस्कुडेरो, एंटोनियो रुइज़ सोलर, कारमेन अमाया से अलग हैं। 1914 में कोरियोग्राफिक। ला अर्जेंटीना मंडली ने एम के संगीत पर नृत्य के साथ लंदन में प्रदर्शन किया। डी फला और एफ द्वारा नृत्य। साथ ही, एफ के कैंट के शानदार प्रदर्शन में परिवर्तन कला पर नकारात्मक प्रभाव नहीं डाल सका। गाने और नृत्य की शैली का स्तर और शुद्धता एफ। 20 के दशक में स्थानांतरण। 20वीं सदी कैंट एफ. थिएटर की ओर। मंच (तथाकथित फ्लैमेन्का ओपेरा) और एफ द्वारा लोकगीत प्रदर्शन का संगठन। इस कला के पतन को और बढ़ा दिया; कैंट एफ के प्रदर्शनों की सूची। कलाकार विदेशी रूपों से अटे पड़े थे। एम की पहल पर 1922 में ग्रेनाडा में कैंट जोंडो प्रतियोगिता आयोजित की गई। डी फला और एफ। गार्सिया लोर्का ने कैंट एफ. के पुनरुद्धार को प्रोत्साहन दिया; सेविल, कैडिज़, कॉर्डोबा, ग्रेनेडा, मलागा, जेन, अल्मेरिया, मर्सिया और अन्य शहरों में इसी तरह की प्रतियोगिताएं और उत्सव नियमित रूप से आयोजित होने लगे। उन्होंने उत्कृष्ट कलाकारों को आकर्षित किया, उन्होंने कैंट एफ के सर्वोत्तम उदाहरणों का प्रदर्शन किया। 1956-64 में, कैंट एफ की शाम की एक श्रृंखला। कॉर्डोबा और ग्रेनेडा में आयोजित; कॉर्डोबा में 1956, 1959 और 1962 में नेट हुआ। प्रतियोगिताओं कैंट एफ।, और 1962 में जेरेज़ डे ला फ्रोंटेरा शहर में - अंतर्राष्ट्रीय। एफ के गीत, नृत्य और गिटार प्रतियोगिता। कैंट एफ का अध्ययन।

सन्दर्भ: फला एम. डे, कांटे जोंडो। उनके संग्रह में इसकी उत्पत्ति, अर्थ, यूरोपीय कला पर प्रभाव: संगीत और संगीतकारों के बारे में लेख, एम।, 1971; गार्सिया लोर्का एफ., कांटे जोंडो, अपने संग्रह में: ऑन आर्ट, एम., 1971; प्राडो एन। डी, कैंटोरेस एंडालेस, बार्सिलोना, 1904; मचाडो वाई रुइज़ एम।, कैंट जोंडो, मैड्रिड, 1912; लूना जे.सी. डी, डी कैंटे ग्रांडे वाई कैंटे चिको, मैड्रिड, 1942; फर्नांडीज डी कैस्टिलेजो एफ।, अंडालुक्ना: लो एंडालुज, लो फ्लेमेंको वाई लो गिटानो, बी। आयर्स, 1944; गार्सिया माटोस एम।, कैंट फ्लेमेंको, इन: अनुरियो म्यूसियोल, वी। 5, बार्सिलोना, 1950; उसका अपना, ऊना हिस्टोरिया डेल सैंटो फ्लेमेंको, मैड्रिड, 1958; ट्रायना एफ एल डे, आर्टे वाई आर्टिस्टस फ्लेमेंकोस, मैड्रिड, 1952; लाफुएंते आर।, लॉस गिटानोस, एल फ्लेमेंको वाई लॉस फ्लेमेंकोस, बार्सिलोना, 1955; कैबलेरो बोनाल्ड जेएम, एल कांटे एंडालुज़, मैड्रिड, 1956; उसका, एल बेली एंडालुज़, बार्सिलोना, 1957; उसका अपना, डिक्सियोनारियो डेल कैंट जोंडो, मैड्रिड, 1963; गोंजब्लेज़ क्लिमेंट ए., कैंट एन कर्डोबा, मैड्रिड, 1957; उसका अपना, ओंडो अल कांटे!, मैड्रिड, 1960; उनका अपना, बुलर्नास, जेरेज़ डे ला फ्रोंटेरा, 1961; उनका अपना, एंटोलोगिया डे पोसिया फ्लेमेंका, मैड्रिड, 1961; उनका, फ्लेमेंकोलोजिया, मैड्रिड, 1964; लोबो गार्क्ना सी।, एल कैंट जोंडो ए ट्रैविस डे लॉस टिएम्पोस, वालेंसिया, 1961; प्लाटा जे. डे ला, फ्लेमेंकोस डी जेरेज़, जेरेज़ डे ला फ्रोंटेरा, 1961; मोलिना फजार्डो ई।, मैनुअल डी फाल्या वाई एल "कैंट जोंडो", ग्रेनाडा, 1962; मोलिना आर।, मलरेना ए।, मुंडो वाई फॉर्मस डेल कैंट फ्लेमेंको, "रेविस्टा डे ऑक्सिडेंट", मैड्रिड, 1963; नेविल ई।, फ्लेमेंको वाई कैंट जोंडो, मब्लागा, 1963; ला कैनसिओन आंदालुज़ा, जेरेज़ डे ला फ्रोंटेरा, 1963; कैफ़ेरेना ए., कैंटेस एंडालुसेस, मब्लागा, 1964; ल्यूक नवाजस जे।, मलागा एन एल कैंटे, मब्लागा, 1965; रॉसी एच।, टेओरिया डेल कैंट जोंडो, बार्सिलोना, 1966; मोलिना आर।, कैंट फ्लेमेंको, मैड्रिड, 1965, 1969; उसका अपना, मिस्टरियोस डेल आर्टे फ्लेमेंको, बार्सिलोना, 1967; डुरान मुसोज जी., आंदालुसिया वाई सु कैंट, मब्लागा, 1968; मार्टिनेज़ डे ला पेका टी।, टेओर्ना वाई प्रैक्टिका डेल बेली फ्लेमेंको, मैड्रिड, 1969; रोस रुइज़ एम।, इंट्रोड्यूसियन अल कैंट फ्लेमेंको, मैड्रिड, 1972; मचाडो वाई अल्वारेज़ ए।, कैंट फ़्लेमेंकोस, मैड्रिड, 1975; कैबलेरो बोनाल्ड जेएम, लुसेस वाई सोमब्रस डेल फ्लेमेंको, (बार्सिलोना, 1975); लैरीया ए. डे, गुया डेल फ्लेमेंको, मैड्रिड, (1975); मंज़ानो आर।, कैंट जोंडो, बार्सिलोना, (एसए)।

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