त्रय |

अव्य. ट्रायस, रोगाणु। ड्रिकलांग, अंग्रेजी। ट्रायड, फ्रेंच ट्रिपल एकॉर्ड

1) तीन ध्वनियों की एक जीवा, जिसे तिहाई में व्यवस्थित किया जा सकता है। टी के 4 प्रकार हैं: दो व्यंजन - प्रमुख (बड़े, "कठिन", ट्रायस हारमोनिका मायर, ट्रायस हारमोनिका नेचुरलिस, परफेक्टा) और माइनर (छोटा, "सॉफ्ट", ट्रायस हारमोनिका माइनर, ट्रायस हारमोनिका मोलिस, इम्परफेक्टा) और दो असंगत - बढ़ा हुआ ("अत्यधिक", ट्रायस सुपरफ्लु, प्रचुर मात्रा में) और कम (ट्रायस डेफिसिएन्स - "अपर्याप्त")। व्यंजन टी। अनुपात के अनुपात के अनुसार पांचवें के पूर्ण व्यंजन को विभाजित करने के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है - अंकगणित (4:5:6, यानी प्रमुख तीसरा + मामूली तीसरा) और हार्मोनिक (10:12:15, यानी मामूली तीसरा + प्रमुख तीसरा)। उनमें से एक - प्रमुख - प्राकृतिक पैमाने के निचले हिस्से में स्वरों के अध्ययन के साथ मेल खाता है (टोन 1:2:3:4:5:6)। व्यंजन स्वर प्रमुख-मामूली तानवाला प्रणाली में राग का आधार हैं जो 17वीं और 19वीं शताब्दी में प्रचलित थे। ("हार्मोनिक ट्रायड सभी व्यंजन का आधार है ...", आईजी वाल्टर ने लिखा)। मेजर और माइनर टी। केंद्र हैं। अध्याय 2 के तत्व। यूरोपीय को मुक्त करता है। एक ही नाम का संगीत। काफी हद तक, 20वीं सदी के संगीत में व्यंजन स्वरों ने अपना महत्व बरकरार रखा है। 2 "सामंजस्यपूर्ण" के अलावा खड़े हो जाओ। टी। - बढ़ा (दो बड़े तिहाई से) और घटा (दो छोटे से)। शुद्ध पांचवें के व्यंजन में शामिल नहीं होने पर, दोनों स्थिरता से रहित हैं (विशेष रूप से कम एक, जिसमें कम पांचवें की असंगति शामिल है)। मसल्स। contrapuntal के अभ्यास के अनुसार सिद्धांत। अक्षरों को मूल रूप से पॉलीफोनी माना जाता है, जिसमें टी शामिल है, अंतराल के एक जटिल के रूप में (उदाहरण के लिए, टी। पांचवें और दो तिहाई के संयोजन के रूप में)। जी। ज़ार्लिनो ने टी का पहला सिद्धांत (1558) दिया, उन्हें "सामंजस्य" कहा और प्रमुख और मामूली टी की व्याख्या करते हुए संख्यात्मक अनुपात के सिद्धांत की मदद से (तारों की लंबाई में, प्रमुख टी। - हार्मोनिक अनुपात 15: 12:10, लघु - अंकगणित 6:5:4)। इसके बाद, टी। को "ट्रायड" के रूप में नामित किया गया था (ए। किरचर के अनुसार, टी।-ट्रायड ध्वनि-मोनाड और टू-टोन-डायड के साथ तीन प्रकार के संगीत "पदार्थ" में से एक है)। I. Lippius (1612) और A. Werkmeister (1686-87) का मानना ​​था कि "हार्मोनिक"। टी. सेंट ट्रिनिटी का प्रतीक है। एनपी डिलेट्स्की (1679) सही व्यवस्था (चौड़े या करीब) में प्राइमा के दोहरीकरण के साथ टी के उदाहरण का उपयोग करते हुए "समन्वय" (व्यंजन) सिखाता है; वह टी के अनुसार दो मोड को परिभाषित करता है: यूट-मी-सोल - "मेरी संगीत", री-फा-ला - "उदास संगीत"। JF Rameau ने "सही" जीवाओं को गैर-कॉर्ड ध्वनियों वाले संयोजनों से अलग किया और T. को मुख्य के रूप में परिभाषित किया। राग प्रकार। एम। हौप्टमैन, ए। ओटिंगेन, एच। रीमैन, और जेड। कारग-एलर्ट ने माइनर टी की व्याख्या प्रमुख के दर्पण उलटा (उलटा) के रूप में की (प्रमुख और नाबालिग के द्वैतवाद का सिद्धांत); रीमैन ने अनटर्टन के सिद्धांत द्वारा टी के द्वैतवाद को प्रमाणित करने का प्रयास किया। रीमैन के कार्यात्मक सिद्धांत में, व्यंजन अस्थायीता को एक अखंड परिसर के रूप में समझा जाता है, जो सभी प्रकार के संशोधनों का आधार है।

2) मुख्य का पदनाम। बास में प्राइमा के साथ एक तृतीयक तीन-ध्वनि तार की तरह, इसके व्युत्क्रम के विपरीत।

सन्दर्भ: डिलेट्स्की निकोले, म्यूसिकी के व्याकरण का विचार, एम।, 1979; ज़ारलिनो जी., ले इस्टिस्टी हारमोनिस, वेनेशिया, 1558 (प्रतिकृति में संगीत और संगीत साहित्य के स्मारकों में प्रतिकृति, 2 श्रृंखला, एनवाई, 1965); लिपियस जे।, सिनोप्सिस म्यूज़िक नोवा ऑम्निनो वेरा एट मेथोडिका यूनिवर्स, अर्जेंटीना, 1612; वेर्कमेस्टर ए., म्यूज़िक मैथेमेटिका होदेगस क्यूरियोसस, फ्रैंकफर्ट-एलपीज़., 1686, पुनर्मुद्रित। नचड्रक हिल्डेशाइम, 1972; रमेउ जे. आर.एच., ट्रैटे डे ल'हार्मोनी..., पी., 1722; हौप्टमैन एम।, डाई नेचुर डेर हार्मोनिक अंड डेर मेट्रिक, एलपीज़।, 1853, 1873; ओटिंगेन ए. वॉन, हार्मनीसिस्टम इन ड्यूलर एंटविकलुंग, दोर्पट, 1865, एल.पी.जेड., 1913 (शीर्षक के तहत: दास ड्यूल हारमोनीसिस्टम); रीमैन एच., वेरेइनफैच्टे हारमोनिएलेह्रे, ओडर डाई लेहरे वॉन डेन टोनलेन फंकशनन डेर अकोर्डे, एल.-एनवाई, 1893 हिज, गेस्चिच्टे डेर म्यूसिकथियोरी IX में। - XIX। जहरहंडर्ट, एलपीज़।, 1901; हिल्डेशाइम, 1898; कारग-एलर्ट एस., पोलारिस्तिस क्लांग- और टोनालिटाटस्लेहर, एल.पी.ज़., 1961; वाल्थर जेजी, प्रिसेप्टा डेर म्यूज़िकलिसचेन कंपोज़िशन (1931), एलपीज़।, 1708।

यू. एच. खोलोपोव