साइड टोन |

फ्रेंच नोट जोड़ा गया, nem। ज़ुसात्ज़टन, ज़ुसात्ज़टन

एक तार की आवाज जो इसके संरचनात्मक आधार से संबंधित नहीं है (इसमें जोड़ा गया है)। एक अन्य व्याख्या में, पी। टी। "एक गैर-राग ध्वनि (यानी, एक राग की तृतीयक संरचना में शामिल नहीं है), जो किसी दिए गए व्यंजन में इसके घटक तत्व के रूप में हार्मोनिक अर्थ प्राप्त करता है" (यू। एन। टायलिन); दोनों व्याख्याओं को जोड़ा जा सकता है। सबसे अधिक बार, पी। टी। एक ऐसे स्वर के संबंध में बोला जाता है जो जीवा की तृतीयक संरचना में शामिल नहीं है (उदाहरण के लिए, D7 में छठा)। स्थानापन्न (संबंधित कॉर्डल के बजाय लिया गया) और मर्मज्ञ (इसके साथ लिया गया) के बीच एक भेद किया जाता है।

एफ चोपिन। मजुरका ऑप। 17 नंबर 4।

पीआई शाइकोवस्की। छठी सिम्फनी, आंदोलन IV।

पी टी। न केवल तीसरे रागों के संबंध में, बल्कि एक अलग संरचना के जीवाओं के साथ-साथ पॉलीकोर्ड्स के संबंध में भी संभव हैं:

पी. टोन (विशेष रूप से दो या तीन पी. टोन) को जोड़ने से आमतौर पर कॉर्ड का पॉलीकोर्ड में रूपांतरण होता है। पी टी। तार की संरचना में तीन-तत्व कार्यात्मक भिन्नता बनाएं: 1) मुख्य। स्वर ("जीवा की जड़"), 2) मुख्य के अन्य स्वर। संरचनाएं (तार के मुख्य स्वर "कोर" के साथ) और 3) द्वितीयक स्वर (पी। टी। के संबंध में, "कोर" उच्च क्रम के "मुख्य स्वर" के समान भूमिका निभाता है)। इस प्रकार, सबसे सरल कार्यात्मक संबंधों को एक पॉलीफोनिक असंगत जीवा के साथ भी संरक्षित किया जा सकता है:

एसएस प्रोकोफिव। "रोमियो एंड जूलियट" (एफपी के लिए 10 टुकड़े। ऑप। 75, नंबर 5, "मास्क")।

हार्मोनिक सोच पी टी की एक घटना के रूप में। विसंगति के इतिहास के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है। सातवें को मूल रूप से तार (डी 7) में "जमे हुए" गुजरने वाली ध्वनि के रूप में तय किया गया था। तार असंगति के कैनेटीक्स इसके "साइड-टोन" प्रकृति के मूल की याद दिलाते हैं। 17-18 शताब्दियों में क्रिस्टलीकृत। tertsovye chords (व्यंजन और असंगत दोनों) तय किए गए थे, हालांकि, प्रामाणिक व्यंजन के रूप में। इसलिए, पी टी। V7 या II6 / 5 जैसे जीवाओं में नहीं, बल्कि संरचनात्मक रूप से अधिक जटिल व्यंजन (व्यंजनों सहित, जिनमें से ध्वनियों को तिहाई में व्यवस्थित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, "छठे के साथ टॉनिक") में प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए। पी टी। अनुवांशिक रूप से 17वीं और 18वीं सदी की प्रदर्शनकारी तकनीक एक्सीकाचुरा से संबंधित है। (डी. स्कारलाट्टी, एल. कूपरिन, जेएस बाख के साथ)। पी टी। 19वीं शताब्दी के सामंजस्य में कुछ वितरण प्राप्त किया। (पियानो के लिए बीथोवेन की 27 वीं सोनाटा के समापन के माध्यमिक विषय में छठे के साथ टॉनिक का प्रभाव, "चोपिन का" छठा, आदि के साथ प्रमुख)। पी टी। 20वीं शताब्दी के सामंजस्य में एक आदर्श उपकरण बन गया। पहले "अतिरिक्त नोट्स" (वीजी कराटयगिन) के रूप में माना जाता है, यानी गैर-राग ध्वनि "अटक" के रूप में, पी। टी। श्रेणी, राग और गैर-राग ध्वनियों की श्रेणियों के बराबर।

एक सैद्धांतिक के रूप में पी टी की अवधारणा। जेपी रामेऊ द्वारा u1bu1bthe "जोड़ा छठा" (सिक्सटे अजाउटी) के विचार पर वापस जाता है (अनुवर्ती f2 a2 c1 d1 - c2 g2 c1 e1 में पहली राग का मुख्य स्वर f है, d नहीं, जो है एक पीटी, त्रय f1 a2 c4 में जोड़ा गया एक असंगति)। X. Riemann ने P. t. माना। (Zusdtze) असंगत कॉर्ड बनाने के XNUMX तरीकों में से एक (भारी और हल्की बीट्स पर गैर-कॉर्ड ध्वनियों के साथ-साथ परिवर्तन)। ओ. मेसियान ने पी.टी. अधिक जटिल रूप। जीएल कैटुआर "पी" शब्द को नामित करता है। टी।" गैर-राग लगता है, लेकिन विशेष रूप से "साइड टोन द्वारा गठित हार्मोनिक संयोजन" पर विचार करता है। यू। N. Tyulin P. t देता है। एक समान व्याख्या, उन्हें प्रतिस्थापन में उपविभाजित करना और जड़ लेना।

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यू. एच. खोलोपोव