प्लेगल ताल |

प्लेगल ताल (देर से लैटिन प्लागलिस, ग्रीक प्लागियोस से - पार्श्व, अप्रत्यक्ष) - ताल के प्रकारों में से एक (1), सामंजस्य एस और टी (IV-I, II65-I, VII43-I, आदि) के अध्ययन की विशेषता है; प्रामाणिक का विरोध। ताल (डी - टी) मुख्य, मुख्य के रूप में। प्रकार। इसमें पूर्ण (S – T) तथा आधा (T – S) P. को. मानक पी। में। हल करने वाले टॉनिक का स्वर सद्भाव एस में मौजूद (या निहित) है और टी की शुरूआत में एक नई ध्वनि नहीं है; इससे जुड़े व्यक्त करेंगे। पी। के चरित्र। नरम हो जाता है, जैसे कि एक अप्रत्यक्ष क्रिया (प्रामाणिक ताल के विपरीत, जो एक प्रत्यक्ष, खुले, तेज चरित्र की विशेषता है)। प्राय: पी. से. प्रामाणिक के बाद एक सकारात्मक के रूप में और एक ही समय में नरम करने के अलावा (मोजार्ट के Requiem में "ऑफरटोरियम") का उपयोग किया गया था।

शब्द "पी। को।" मध्य युग के नामों पर वापस जाता है। frets (शब्द प्लागी, प्लागियो, प्लेगी का उल्लेख पहले से ही 8 वीं-9 वीं शताब्दी में एल्क्यूइन और ऑरेलियन के ग्रंथों में किया गया है)। मोड से ताल में शब्द का स्थानांतरण केवल तभी वैध होता है जब ताल को अधिक महत्वपूर्ण और कम महत्वपूर्ण में विभाजित किया जाता है, लेकिन संरचनात्मक पत्राचार (V - I = प्रामाणिक, IV - I = प्लग) का निर्धारण करते समय नहीं, क्योंकि प्लेगल मध्य युग में। फ्रेट्स (उदाहरण के लिए, द्वितीय स्वर में, एक कंकाल के साथ: ए - डी - ए) केंद्र कम ध्वनि (ए) नहीं था, लेकिन अंतिम (डी), क्रॉम के संबंध में, अधिकांश प्लैगल मोड में कोई नहीं है ऊपरी त्रैमासिक अस्थिर (जी। जर्लिनो द्वारा व्यवस्थित झल्लाहट देखें, "ले इंस्टीट्यूशनी हारमोनिचे", भाग IV, अध्याय 10-13)।

कला की तरह। पी। की घटना। बहु-लक्ष्य के अंत में तय किया गया है। संगीत क्रिस्टलीकरण के रूप में ही समाप्त हो जाएगा। टर्नओवर (एक साथ प्रामाणिक ताल के साथ)। इस प्रकार, ars antiqua युग "Qui d'amours" (मोंटपेलियर कोडेक्स से) का मकसद P. k. के साथ समाप्त होता है:

एफ - जीएफ - सी

14वीं सदी में पी. से. निष्कर्ष के रूप में प्रयोग किया जाता है। टर्नओवर, जिसमें एक निश्चित रंग, अभिव्यंजना होती है (G. de Machaux, 4th और 32nd ballads, 4th rondo)। 15 वीं शताब्दी के मध्य से पी। से। हार्मोनिक्स के दो प्रमुख प्रकारों में से एक (प्रामाणिक के साथ) बन जाता है। निष्कर्ष। पी। को। पॉलीफोनिक के निष्कर्ष में असामान्य नहीं है। पुनर्जागरण की रचनाएँ, विशेष रूप से फिलिस्तीन के पास (देखें, उदाहरण के लिए, अंतिम कैडेंस क्यूरी, ग्लोरिया, क्रेडो, पोप मार्सेलो के मास के अग्नुस देई); इसलिए दूसरा नाम पी. के. - "चर्च कैडेंज़ा"। बाद में (विशेषकर 17वीं और 18वीं सदी में) पी. से. मतलब में। माप को प्रामाणिक द्वारा एक तरफ धकेल दिया जाता है और अंतिम उपाय के रूप में इसे 16 वीं शताब्दी की तुलना में बहुत कम बार उपयोग किया जाता है। (उदाहरण के लिए, जेएस बाख द्वारा 159 वें कैंटाटा से एरिया के मुखर खंड "Es ist vollbracht" का अंत)।

19वीं शताब्दी में पी. का मान। बढ़ती है। एल बीथोवेन ने इसे अक्सर इस्तेमाल किया। वीवी स्टासोव ने ठीक ही कहा है कि "अंतिम बीथोवेन काल" के कार्यों में "प्लेगल कैडेंस" द्वारा निभाई गई महत्वपूर्ण भूमिका को नोटिस करने में विफल नहीं हो सकता। इन रूपों में, उन्होंने "उनकी (बीथोवेन की) आत्मा को भरने वाली सामग्री के साथ एक महान और घनिष्ठ संबंध देखा।" स्टासोव ने पी। के निरंतर उपयोग पर ध्यान आकर्षित किया। अगली पीढ़ी के संगीतकारों (एफ। चोपिन और अन्य) के संगीत में। पी. के. एमआई ग्लिंका से बहुत महत्व प्राप्त किया, जो ऑपरेटिव कार्यों के बड़े वर्गों के समापन के लिए प्लेगल रूपों को खोजने में विशेष रूप से आविष्कारशील थे। टॉनिक VI निम्न चरण (ओपेरा रुसलान और ल्यूडमिला के पहले अधिनियम का समापन), और IV चरण (सुसानिन की आरिया), और द्वितीय चरण (ओपेरा इवान सुसैनिन के दूसरे अधिनियम का समापन) से पहले है। , आदि प्लेगल वाक्यांश (एक ही ओपेरा के अधिनियम 1 में डंडे का गाना बजानेवालों)। अभिव्यक्त करना। पी। के चरित्र। ग्लिंका अक्सर विषयगत से अनुसरण करती है। इंटोनेशन (ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" में "फ़ारसी चोइर" का निष्कर्ष) या सामंजस्य के सुचारू उत्तराधिकार से, आंदोलन की एकता (उसी ओपेरा में रुस्लान की अरिया का परिचय) से एकजुट।

ग्लिंका के सामंजस्य की बहुलता में, वीओ बेरकोव ने "रूसी लोक गीतों और पश्चिमी रूमानियत के सामंजस्य के रुझान और प्रभाव" को देखा। और बाद में रूसी के काम में। क्लासिक्स, प्लेगलिटी आमतौर पर रूसी के इंटोनेशन से जुड़ी थी। गीत, विशेषता मोडल रंग। प्रदर्शनकारी उदाहरणों में बोरोडिन द्वारा ओपेरा "प्रिंस इगोर" से ग्रामीणों के गाना बजानेवालों और "हमारे लिए, राजकुमारी, पहली बार नहीं" लड़कों के गायन हैं; ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" से वरलाम के गीत "एज़ इट वाज़ इन द सिटी इन कज़ान" को मुसॉर्स्की द्वारा द्वितीय निम्न - I चरणों और एक और भी साहसी हारमोनिका के अनुक्रम के साथ पूरा किया गया। कारोबार: वी कम - मैं उसी ओपेरा से "छितरी हुई, साफ हो गई" गाना बजानेवालों में कदम रखता हूं; रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा "सैडको" से सदको का गीत "ओह, यू डार्क ओक फॉरेस्ट", अपने स्वयं के ओपेरा "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइटज़" में पतंग के डूबने से पहले की धुनें।

टॉनिक से पहले जीवाओं में एक परिचयात्मक स्वर की उपस्थिति के कारण, बाद के मामले में, साहित्यिकता और प्रामाणिकता का एक अजीब संयोजन उत्पन्न होता है। यह फॉर्म पुराने पीके पर वापस जाता है, जिसमें XNUMX वीं डिग्री के टेर्ज़क्वार्टैकॉर्ड के उत्तराधिकार और टॉनिक में परिचयात्मक टोन के आंदोलन के साथ XNUMX डिग्री के त्रय शामिल हैं।

साहित्यिक उपलब्धियों के क्षेत्र में क्लासिक्स की रूसी उपलब्धियों को उनके उत्तराधिकारियों - उल्लू के संगीत में और विकसित किया गया था। संगीतकार। विशेष रूप से, एसएस प्रोकोफिव उदाहरण के लिए, प्लेगल निष्कर्ष में तार को महत्वपूर्ण रूप से अद्यतन करता है। पियानो के लिए 7वें सोनाटा से एन्डांटे कैलोरोसो में।

पी। का क्षेत्र। नवीनतम संगीत में समृद्ध और विकसित होना जारी है, जो शास्त्रीय के साथ संपर्क नहीं खोता है। हार्मोनिक रूप। कार्यक्षमता।

सन्दर्भ: स्टासोव वीवी, लेबर ईनिगे नेउ फॉर्म डेर ह्यूटिजेन म्यूजिक, "एनजेडएफएम", 1858, नंबर 1-4; रूसी में वही। लैंग। शीर्षक के तहत: आधुनिक संगीत के कुछ रूपों पर, सोबर। सोच।, वी। 3, सेंट पीटर्सबर्ग, 1894; बेर्कोव वीओ, ग्लिंका हार्मनी, एम.-एल., 1948; ट्रैम्बिट्स्की वीएन, प्लागैलिटी एंड रिलेटेड कनेक्शन्स इन रशियन सोंग हार्मनी, इन: क्वेश्चन ऑफ़ म्यूज़िकोलॉजी, वॉल्यूम। 2, एम।, 1955। यह भी देखें। लेख के तहत प्रामाणिक ताल, सद्भाव, ताल (1)।

वी. वी. प्रोतोपोपोव, यू. हां। खोलोपोव