ऑर्गनम |

लेट लैट। ऑर्गनम, ग्रीक से। ऑरगोन – यंत्र

कई का सामान्य नाम। यूरोप के शुरुआती प्रकार। पॉलीफोनी (9वीं शताब्दी के अंत - 13वीं शताब्दी के मध्य)। प्रारंभ में, केवल साथ वाली आवाज को ओ कहा जाता था, बाद में यह शब्द पॉलीफोनी के प्रकार के लिए एक पदनाम बन गया। एक व्यापक अर्थ में, ओ में प्रारंभिक मध्य युग से सब कुछ शामिल है। पॉलीफोनी; संकीर्ण एक में, इसके प्रारंभिक, सख्त रूप (चौथे और पांचवें में समानांतर आंदोलन, उनके सप्तक विस्तार के साथ भी), ओ के ढांचे के भीतर विकसित होने के विपरीत और अपना स्वयं का प्राप्त किया। पॉलीगोल्स के प्रकार और शैलियों के नाम। पत्र।

O. कई को कवर करता है। बहुभुज स्कूल। अक्षर, इसके अलावा, हमेशा आनुवंशिक रूप से एक दूसरे से संबंधित नहीं होते हैं। मुख्य प्रकार के ओ (साथ ही इसके ऐतिहासिक विकास के मुख्य चरण): समांतर (9वीं -10वीं शताब्दी); मुक्त (ग्यारहवीं-मध्य-बारहवीं शताब्दी); मेलिस्मैटिक (11वीं शताब्दी); मेट्रिज्ड (12 वीं के अंत में - 12 वीं शताब्दी का पहला भाग)।

ऐतिहासिक रूप से ओ।, जाहिरा तौर पर, तथाकथित से पहले। देर से रोमन संगीत में पैराफोनी (ओरडो रोमनम से आने वाली जानकारी के अनुसार, 7-8 शताब्दी; पापल स्कोला कैंटोरम के कुछ गायकों को पैराफोनिस्ट कहा जाता है; यह माना जाता है कि वे समानांतर चौथे और पांचवें में गाते थे)। शब्द "ऑर्गेनिकम मेलोस", जिसका अर्थ "ओ" के करीब है, पहली बार जॉन स्कॉटस एरियुगेना ("डी डिवीजन नैचुरे", 866) द्वारा सामना किया गया है। पहले ओ। नमूने जो हमारे पास आए हैं, गुमनाम सैद्धांतिक में निहित हैं। "म्यूज़िका एनचिरियाडिस" और "स्कोलिया एनचिरियाडिस" (नौवीं शताब्दी) का ग्रंथ करता है। O. यहाँ कोरल मेलोडी पर आधारित है, जिसे पूर्ण व्यंजन द्वारा डुप्लिकेट किया गया है। कोरल माधुर्य, नाज़ का नेतृत्व करने वाली आवाज़। प्रिंसिपलिस (वोक्स प्रिंसिपलिस - मेन वॉयस), और भी (बाद में) टेनर (टेनर - होल्डिंग); डुप्लिकेटिंग वॉयस - ऑर्गेनालिस (वोक्स ऑर्गेनालिस - ऑर्गन, या ऑर्गेनम, वॉयस)। ताल सटीक रूप से निर्दिष्ट नहीं है, आवाजें एक लयबद्ध हैं (सिद्धांत पंक्टस कॉन्ट्रा पंक्टम या नोटा कॉन्ट्रा नोटम)। क्वार्ट या पांचवें के समानांतर अग्रणी के अलावा, आवाजों के ऑक्टेट दोहरीकरण होते हैं (एक्विसोना - बराबर ध्वनियां):

म्यूज़िका एनचिरियाडिस (शीर्ष) और स्कोलिया एनचिरियाडिस (नीचे) ग्रंथों से एक समानांतर अंग के नमूने।

बाद में अंग्रेजी। ओ की किस्म - गिमेल (कैंटस जेमेलस; जेमेलस - डबल, ट्विन) तिहाई में गति की अनुमति देता है (गिमेल का एक प्रसिद्ध नमूना सेंट मैग्नस नोबिलिस, ह्यूमिलिस का भजन है)।

गुइडो डी अरेज़ो के युग में, एक अन्य प्रकार का ओ विकसित हुआ - मुक्त ओ।, या डायफोनिया (शुरुआत में, "डायफोनिया" शब्द वैज्ञानिक और सैद्धांतिक था, और "ओ।" - एक ही घटना का एक दैनिक व्यावहारिक पदनाम; शुरुआत में 12वीं शताब्दी में, "डायफ़ोनिया" और "ओ" शब्द विभिन्न रचना तकनीकों की परिभाषा बन गए)। यह एक लयबद्ध भी है, लेकिन इसमें स्वर रैखिक रूप से मुक्त हैं; अप्रत्यक्ष संचलन, प्रतिआंदोलन, साथ ही आवाजों के क्रॉसिंग का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। मुक्त ओ के सिद्धांतों और उदाहरणों की एक प्रदर्शनी - माइक्रोलॉग में गुइडो डी'रेज़ो में (सी। 1025-26), मिलानी ग्रंथ एड ऑर्गेनम फेसिएंडम (सी। 1150) में, जॉन कॉटन में अपने काम डी म्यूजिक में (सी। 1100-1)। लगभग 11); अन्य स्रोत विनचेस्टर ट्रोपेरियन (1150वीं शताब्दी का पहला भाग), सेंट-मार्शल (लिमोज, सी. 1140) के मठों की पांडुलिपियां और सैंटियागो डी कॉम्पोस्टेला (सी. XNUMX) हैं। फ्री ओ। (साथ ही समानांतर) आमतौर पर दो-आवाज़ वाला होता है।

ग्रंथ "Ad Organum faciendum" से नमूना अंग।

O. समानांतर और O. मुक्त, सामान्य प्रकार के लेखन के अनुसार, सामान्य अर्थों में पॉलीफोनी की तुलना में होमोफ़ोनी (एक प्रकार के कॉर्ड वेयरहाउस या इसकी चरम आवाज़ के रूप में) के लिए अधिक जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए।

O. वेयरहाउस में एक नए संगीत का जन्म हुआ - वर्टिकल हारमोनी के सामंजस्य पर आधारित पॉलीफोनी। यह ओ का एक महान ऐतिहासिक मूल्य है, जो मौलिक रूप से मोनोडिक के बीच एक तेज रेखा को चिह्नित करता है। सभी की संगीत संस्कृति में सोच डॉ। दुनिया (अन्य पूर्व सहित), जबकि मसीह के मोनोडिक प्रारंभिक रूप। गायन (पहली सहस्राब्दी ईस्वी), एक ओर, और इस नए (प्रकार - पॉलीफोनिक) सद्भाव पर आधारित, नई पश्चिमी संस्कृति, दूसरी ओर। इसलिए, 1वीं-9वीं शताब्दी की बारी संगीत में सबसे महत्वपूर्ण है। कहानियों। बाद के युगों (10वीं शताब्दी तक) में, संगीत को काफी हद तक अद्यतन किया गया था, लेकिन पॉलीफोनिक बना रहा। यहां तक ​​​​कि मुक्त ओ के ढांचे के भीतर, कभी-कभी ऑर्गेनालिस में कई प्रिंसिपलों की एक ध्वनि का विरोध होता था। मेलिस्मैटिक में लेखन का यह तरीका मुख्य बन गया। A. टेनर की विस्तारित ध्वनि (पेंक्टस ऑर्गेनिकस, पंक्टस ऑर्गैलिस) कई के लिए जिम्मेदार है। एक लंबी धुन के लिए लगता है:

संत-मार्शल के मठ की पांडुलिपियों से ऑर्गेनम।

मेलिस्मैटिक ओ। (डायफोनी बेसिलिका) में पहले से ही एक स्पष्ट पॉलीफोनिक है। चरित्र। मेलिस्मैटिक नमूने। ओ. - सैंटियागो डी कॉम्पोस्टेला, सेंट-मार्शल और विशेष रूप से नोट्रे डेम के पेरिस स्कूल के कोड में (लियोनिन के "मैग्नस लिबर ऑर्गनाइ" में, जिसे ऑप्टिमस ऑर्गनाइस्टा कहा जाता था - "सर्वश्रेष्ठ ऑर्गेनिस्ट" के अर्थ में सर्वश्रेष्ठ ऑर्गेनिस्ट ”)। अंत में। 12 वीं सदी, परंपराओं के अलावा। दो-स्वर वाले (दुपला) ओ, तीन-आवाज़ वाले (त्रिपला) और यहां तक ​​​​कि चार-आवाज़ वाले (चतुर्भुज) के पहले नमूने दिखाई देते हैं। कई ऑर्गेनालिस में आवाजों के नाम होते हैं: डुप्लम (डुप्लम-दूसरा), ट्रिपलम (ट्रिप्लम-तीसरा) और क्वाड्रुप्लम (चतुर्भुज-चौथा)। लिटर्जिच। टेनर अभी भी ch के अर्थ को बरकरार रखता है। वोट। मेलिस्मैटिक को धन्यवाद। टेनर के प्रत्येक निरंतर स्वर की अलंकरण, रचना का समग्र पैमाना लंबाई से दस गुना तक बढ़ जाता है।

मोडल रिदम का प्रसार और चर्च का सख्त मेट्राइजेशन (12 वीं शताब्दी के अंत से) उन कारकों के प्रभाव की गवाही देता है जो इसकी मूल लिटर्जिकल शैली से दूर हैं। नींव, और ओ को धर्मनिरपेक्ष और नर से जोड़ते हैं। कला। यह ओ के सूट की गिरावट है। लियोनिन के ऑर्गेनम में, मेलिस्मैटिक। रचना के हिस्से मेट्रिज्ड वाले के साथ वैकल्पिक होते हैं। जाहिरा तौर पर, स्वरों की संख्या में वृद्धि से मेट्रिज़ेशन भी निर्धारित किया गया था: दो से अधिक स्वरों के संगठन ने उनकी लयबद्धता को और अधिक सटीक बना दिया। समन्वय। वर्शिना ओ। - दो-, तीन- और यहां तक ​​कि चार-भाग ऑप। पेरोटिन (स्कूल ऑफ नोट्रे डेम), जिसका नाम ऑप्टिमस डिस-कैंटर (सर्वश्रेष्ठ डिसैंटिस्ट) है:

पेरोटिन। धीरे-धीरे "सेडरंट प्रिंसिपल्स" (सी। 1199); ऑर्गनम क्वाड्रुप्लम।

ओ के ढांचे के भीतर, मोडल लय और नकल दिखाई दी (सेंट-मार्शल, नोट्रे-डेम), और आवाजों का आदान-प्रदान (नोट्रे-डेम)।

12वीं-13वीं शताब्दी में। O. मोटेट की कला में विलीन हो जाता है, जिसके शुरुआती उदाहरण मेट्रिज्ड O के बहुत करीब हैं।

अपने पूरे इतिहास में, ओ - गायन एकल और सामूहिक है, न कि कोरल, जो अभी भी मोनोफोनिक बना रहा (जी। खुशमान के अनुसार)। दो- और पॉलीफोनी ओ चर्च का श्रंगार था। मंत्र, ऐसे मंत्र मूल रूप से केवल समारोहों/अवसरों (जैसे क्रिसमस सेवाओं) में गाए जाते थे। कुछ जानकारी के अनुसार, शुरुआती ओ को उपकरणों की भागीदारी के साथ प्रदर्शित किया गया था।

सन्दर्भ: ग्रुबर आरआई, संगीत संस्कृति का इतिहास, वॉल्यूम। 1, भाग 1-2, एम.-एल., 1941; रिमेंन एच., गेश्चिचते डेर मुसिकथोरी इम IX.-XIX। जहरहंडर्ट, एलपीजेड, 1898; हैंड्सचिन जे., ज़ुर गेशिचते डेर लेहरे वोम ऑर्गनम, "जेडएफएमडब्ल्यू", 1926, जेजी। 8, भारी 6; शेवेलियर एल., लेस थ्योरीज़ हारमोनिक्स, इन द बुक: एनसाइक्लोपीडी डे ला म्यूसिक…, (एन. 1), पी., 1925 (रूसी अनुवाद - शेवेलियर एल., हिस्ट्री ऑफ़ द डॉक्ट्रिन ऑफ़ हार्मनी, एड. और अतिरिक्त एम वी के साथ इवानोव-बोर्त्स्की, मॉस्को, 1932); वैगनर आर., ला पैराफ़ोनी "रिव्यू डी म्यूज़ियोलॉजी", 1928, संख्या 25; पेरोटिनस: ऑर्गनम क्वाड्रुप्लम "सेडरंट प्रिंसिपल्स", एचआरएसजी। वी. आर. फिकर, डब्ल्यू.-एलपीजे., 1930; बेसेलर एच., डाई मुसिक डेस मित्तेल्टर्स अंडर डेर रेनेसां, पॉट्सडैम, (1937); जॉर्जियाडेस थ्र., म्यूसिक अंड स्प्रेचे, बी.-गॉट.-एचडीएलबी., (1954); जैमर्स ई।, अनफेंज डेर एबेंडलैंडिसचेन मुसिक, स्ट्रास।-केहल, 1955; वैल्टनर ई., दास ऑर्गनम बिस ज़ुर मिते डेस 11. जहरहंडर्ट्स, एचडीएलबी., 1955 (डिस.); चोमिंस्की जेएम, हिस्टोरिया हारमोनी और कॉन्ट्रापंकटू, टी। 1, (क्रि., 1958) (यूक्रेनी अनुवाद: खोमिन्स्की वाई., हिस्ट्री ऑफ़ हार्मनी एंड काउंटरप्वाइंट, खंड 1, कीव, 1975); डहलहौस जी., जूर थ्योरी डेस फ्रीहेन ऑर्गेनम, "किर्चेनमुसिकलिसचेस जहरबच", 1958, (बीडी 42); उसका अपना, ज़ूर थ्योरी डेस ऑर्गनम बारहवीं। जहरहंडर्ट, उक्त।, 1964, (बीडी 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; एग्जिब्रेक्ट एच., जैमिनेर एफ., एड ऑर्गेनम फेसिएंडम, मेंज, 1970; जेरोल्ड थ., हिस्टॉयर डे ला म्यूसिक…, एनवाई, 1971; बेसेलर एच।, गुके पी।, स्क्रिफ्टबिल्ड डेर मेहरस्टिममिजेन मुसिक, एलपीजेड।, (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: फ़ोरम म्यूज़ियोलॉजिकम। 1. बेसलर स्टडीन ज़ुर मुसिकगेस्चिचते, बीडी 1973, बर्न, 1।

यू. एच. खोलोपोव