डोमेनिको स्कार्लट्टी |

डोमेनिको स्कार्लट्टी

... मजाक करना और खेलना, अपनी उन्मत्त लय और पेचीदा छलांग में, वह कला के नए रूपों को स्थापित करता है ... के कुज़नेत्सोव

पूरे स्कारलाट्टी राजवंश में - संगीत के इतिहास में सबसे प्रमुख में से एक - एलेसेंड्रो स्कारलाट्टी के बेटे ग्यूसेप डोमेनिको, जो जेएस बाख और जीएफ हैंडेल के समान उम्र के थे, ने सबसे बड़ी प्रसिद्धि प्राप्त की। डी। स्कार्लेट्टी ने मुख्य रूप से पियानो संगीत के संस्थापकों में से एक के रूप में संगीत संस्कृति के इतिहास में प्रवेश किया, जो गुणी हार्पसीकोर्ड शैली के निर्माता थे।

स्कारलाट्टी का जन्म नेपल्स में हुआ था। वह अपने पिता और प्रमुख संगीतकार जी। हर्ट्ज़ के छात्र थे, और 16 साल की उम्र में वे नियति रॉयल चैपल के एक संगठक और संगीतकार बन गए। लेकिन जल्द ही पिता डोमिनिको को वेनिस भेज देते हैं। ए। स्कार्लेट्टी ने ड्यूक एलेसेंड्रो मेडिसी को लिखे एक पत्र में अपने फैसले के कारणों की व्याख्या की: “मैंने उन्हें नेपल्स छोड़ने के लिए मजबूर किया, जहां उनकी प्रतिभा के लिए पर्याप्त जगह थी, लेकिन उनकी प्रतिभा ऐसी जगह के लिए नहीं थी। मेरा बेटा एक चील है जिसके पंख बड़े हो गए हैं ... "सबसे प्रमुख इतालवी संगीतकार एफ। गैस्पारिनी के साथ 4 साल का अध्ययन, हैंडेल के साथ परिचित और दोस्ती, प्रसिद्ध बी। मार्सेलो के साथ संचार - यह सब आकार देने में महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभा सका स्कारलाट्टी की संगीत प्रतिभा।

यदि संगीतकार के जीवन में वेनिस कभी-कभी शिक्षण और सुधार बना रहा, तो रोम में, जहां वह कार्डिनल ओटोबोनी के संरक्षण के लिए धन्यवाद चले गए, उनकी रचनात्मक परिपक्वता की अवधि पहले ही शुरू हो चुकी थी। स्कारलाट्टी के संगीत संबंधों के मंडली में बी. पसक्विनी और ए. कोरेली शामिल हैं। वह निर्वासित पोलिश रानी मारिया कासिमिरा के लिए ओपेरा लिखते हैं; 1714 से वे वेटिकन में एक बैंडमास्टर बन गए, उन्होंने बहुत से पवित्र संगीत का निर्माण किया। इस समय तक, कलाकार स्कारलाट्टी की महिमा को समेकित किया जा रहा है। आयरिश ऑर्गेनिस्ट थॉमस रोसेनग्रेव के संस्मरणों के अनुसार, जिन्होंने इंग्लैंड में संगीतकार की लोकप्रियता में योगदान दिया, उन्होंने कभी भी ऐसे मार्ग और प्रभाव नहीं सुने जो पूर्णता की किसी भी डिग्री को पार कर गए, "जैसे कि उपकरण के पीछे एक हजार शैतान थे।" स्कार्लट्टी, एक संगीत कार्यक्रम गुणी हार्पसीकोर्डिस्ट, पूरे यूरोप में जाना जाता था। नेपल्स, फ्लोरेंस, वेनिस, रोम, लंदन, लिस्बन, डबलिन, मैड्रिड - यह केवल सबसे सामान्य शब्दों में दुनिया की राजधानियों के आसपास संगीतकारों की तीव्र गति का भूगोल है। सबसे प्रभावशाली यूरोपीय अदालतों ने शानदार संगीत कार्यक्रम के कलाकार को संरक्षण दिया, ताज पहनाए गए लोगों ने अपना स्वभाव व्यक्त किया। संगीतकार के एक मित्र, फ़ारिनेली के संस्मरणों के अनुसार, स्कार्लट्टी के पास विभिन्न देशों में बने कई हार्पसीकोर्ड थे। संगीतकार ने संगीतकार के लिए उनके मूल्य के अनुसार प्रत्येक उपकरण को कुछ प्रसिद्ध इतालवी कलाकार के नाम पर रखा था। स्कार्लेट्टी के पसंदीदा हार्पसीकोर्ड का नाम "उरबिनो का राफेल" था।

1720 में, स्कार्लेट्टी ने हमेशा के लिए इटली छोड़ दिया और अपने शिक्षक और बैंडमास्टर के रूप में इन्फेंटा मारिया बारबरा के दरबार में लिस्बन चली गईं। इस सेवा में, उन्होंने अपने जीवन का पूरा दूसरा भाग बिताया: बाद में, मारिया बारबरा स्पेनिश रानी (1729) बनीं और स्कार्लेट्टी ने उनका पीछा करते हुए स्पेन चली गईं। यहां उन्होंने संगीतकार ए सोलर के साथ संवाद किया, जिनके काम के माध्यम से स्कार्लेट्टी के प्रभाव ने स्पेनिश क्लैवियर कला को प्रभावित किया।

संगीतकार की व्यापक विरासत (20 ओपेरा, सीए। 20 ओरटोरियोस और कैनटेटस, 12 वाद्य संगीत कार्यक्रम, द्रव्यमान, 2 "मिसेरे", "स्टैबट मेटर") क्लैवियर कार्यों ने एक जीवंत कलात्मक मूल्य बनाए रखा है। यह उनमें था कि स्कार्लेट्टी की प्रतिभा ने खुद को सच्ची पूर्णता के साथ प्रकट किया। उनके एक-आंदोलन वाले सोनटास के सबसे पूर्ण संग्रह में 555 रचनाएँ हैं। संगीतकार ने खुद उन्हें व्यायाम कहा और अपने जीवन भर के संस्करण की प्रस्तावना में लिखा: “इंतजार न करें - चाहे आप शौकिया हों या पेशेवर - एक गहरी योजना के इन कार्यों में; हार्पसीकोर्ड की तकनीक के लिए खुद को आदी बनाने के लिए उन्हें एक खेल के रूप में लें। ये बहादुरी और मजाकिया काम उत्साह, प्रतिभा और आविष्कार से भरे हुए हैं। वे ओपेरा-बफ़ा की छवियों के साथ जुड़ाव पैदा करते हैं। यहाँ बहुत कुछ समकालीन इतालवी वायलिन शैली से है, और लोक नृत्य संगीत से है, न केवल इतालवी, बल्कि स्पेनिश और पुर्तगाली भी। लोक सिद्धांत विशिष्ट रूप से उनमें अभिजात वर्ग की चमक के साथ संयुक्त है; कामचलाऊ व्यवस्था - सोनाटा रूप के प्रोटोटाइप के साथ। विशेष रूप से क्लैवियर सद्गुण पूरी तरह से नया था: रजिस्टर बजाना, हाथों को पार करना, बड़ी छलांग लगाना, टूटे तार, दोहरे नोटों के साथ पैसेज। डोमिनिको स्कार्लेट्टी के संगीत को एक कठिन भाग्य का सामना करना पड़ा। संगीतकार की मृत्यु के तुरंत बाद, उसे भुला दिया गया; विभिन्न पुस्तकालयों और अभिलेखागार में निबंधों की पांडुलिपियाँ समाप्त हो गईं; ऑपरेटिव स्कोर लगभग सभी अपरिवर्तनीय रूप से खो गए हैं। XNUMXवीं शताब्दी में स्कारलाट्टी के व्यक्तित्व और कार्य में रुचि पुनर्जीवित होने लगी। उनकी अधिकांश विरासत की खोज और प्रकाशन किया गया, आम जनता के लिए जाना जाने लगा और विश्व संगीत संस्कृति के स्वर्ण कोष में प्रवेश किया।

I. वेत्लिट्स्याना