जैविक वस्तु

जैविक वस्तु, पेडल (जर्मन ऑर्गेलपंकट, फ्रेंच पेडले इन्फिएर, इटालियन पेडल डी'आर्मोनिया, अंग्रेजी पेडल पॉइंट), - बास में एक निरंतर ध्वनि, जिसके खिलाफ अन्य आवाजें स्वतंत्र रूप से चलती हैं, कभी-कभी बास के साथ एक कार्यात्मक विरोधाभास में प्रवेश करती हैं (प्रस्थान तक) दूर के स्वरों में); हार्मोनिक ओ पी की सहमति। और बाकी आवाजें इसके समाप्त होने के क्षण में या उससे कुछ समय पहले बहाल हो जाती हैं। ओ पी की अभिव्यक्ति। हार्मोनिक से जुड़ा है। तनाव, निरंतर ध्वनि और अन्य आवाजों के बीच कार्यात्मक विसंगति से निर्धारित होता है। ओ पी। हार्मोनिक्स की ध्वनि को समृद्ध करता है। लंबवत, बहुक्रियाशीलता के लिए अग्रणी।

सबसे अधिक इस्तेमाल किए जाने वाले ओपी टॉनिक (मोड की I डिग्री) और प्रभावी (वी डिग्री) की आवाज पर हैं। ओ पी। संबंधित मोडल फ़ंक्शन का एक प्रवर्धन है, इसका विस्तार एक राग के लिए नहीं, बल्कि एक व्यापक हार्मोनिक के लिए है। निर्माण। इस प्रकार, इसका एक एकीकृत अर्थ है, ऊपरी स्वरों के विकास के विषम तत्वों को एक साथ रखना। ओ पी। टॉनिक संगीत में स्थिरता की भावना लाता है, कभी-कभी स्थिर भी; यह फाइनल के साथ-साथ संगीत के शुरुआती वर्गों में अपना सबसे बड़ा अनुप्रयोग पाता है। काम करता है (उदाहरण के लिए, जेएस बाख द्वारा "मैथ्यू पैशन" में पहली कोरस की शुरुआत ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" से बोरिस की मौत के दृश्य में अंतिम खंड)। प्रमुख पर ओपी टॉनिक से दूर, ऊपरी आवाज़ों में अस्थिर व्यंजन के साथ कार्यात्मक रूप से अस्थिर बास समर्थन को जोड़ती है, जो बास के प्रमुख कार्य के अधीन हो जाते हैं। यह संगीत को तीव्र अपेक्षा का चरित्र देता है। इसका सबसे विशिष्ट उपयोग एक पुनरावृत्ति से पहले है (विशेष रूप से सोनाटा रूपक में - उदाहरण के लिए, मैं बीथोवेन द्वारा पियानो के लिए सी-मोल में 1वें सोनाटा का भाग), एक कोडा से पहले भी; परिचय में मिलता है।

ओ पी। न केवल बास में, बल्कि अन्य स्वरों में भी संभव है (आमतौर पर निरंतर ध्वनि कहा जाता है) - ऊपरी (फ्रेंच पेडेल सुप्रीयर, इटालियन पेडेल, अंग्रेजी उलटा पेडल, उदाहरण के लिए, तीसरे त्चैकोव्स्की क्वार्टेट का III भाग) और मध्य (फ्रेंच) pédale intérieure या médiaire, इतालवी pédale, अंग्रेजी आंतरिक पेडल, उदाहरण के लिए, रवेल द्वारा पियानो चक्र "नाइट गैस्पर्ड" से "द गैलोज़" नाटक)। डबल ओ पी के नमूने। जाना जाता है - एक ही समय में। टॉनिक और प्रमुख ध्वनियों पर। इसी तरह ओ. के मद में, क्रॉम टॉनिक हावी है। संगीत की कार्यात्मक विशेषता। विभिन्न लोगों के लोकगीत ("बैगपाइप पांचवें"), इसका उपयोग प्रोफ में भी किया जाता है। संगीत, खासकर जब नर की नकल करते हुए। संगीत बजाना (उदाहरण के लिए, बीथोवेन की छठी सिम्फनी का पाँचवाँ भाग); डबल प्रभावशाली ओ पी। – प्रमुख (निचले) और टॉनिक की आवाज़ पर (बीथोवेन की 3 वीं सिम्फनी के समापन के लिए संक्रमण में)। कभी-कभी अन्य चरणों पर ओपी होते हैं (उदाहरण के लिए, नाबालिग के तीसरे चरण पर - त्चिकोवस्की की छठी सिम्फनी के द्वितीय भाग से तिकड़ी में; चौथे चरण की निरंतर ध्वनि - राचमानिनोव द्वारा पियानो "सेरेनेड" में)। ओ पी का प्रभाव। उन मामलों में भी संरक्षित किया जाता है जहां ध्वनि जो इसे बनाती है वह खिंचाव नहीं करती है, लेकिन दोहराई जाती है (उदाहरण के लिए, रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा सैडको से दृश्य IV) या जब लघु मेलोडिक दोहराए जाते हैं। आंकड़े (ओस्टिनैटो देखें)।

कला की तरह। आइटम की ओ की घटना नर में निहित है। संगीत (बैगपाइप और इसी तरह के उपकरणों को बजाकर गायन की संगत। शब्द "ओ। पी" की उत्पत्ति प्रारंभिक पॉलीफोनी, ऑर्गेनम के अभ्यास से जुड़ी है। गुइडो डी'रेज़ो (11 वीं शताब्दी) "माइक्रोलॉगस डे डिसिप्लिना आर्टिस" में वर्णित है। Musicae" (1025-26) दो-आवाज़ वाला "फ़्लोटिंग" ऑर्गेनम आवाज़ों के एक अप्रत्यक्ष आंदोलन के साथ ("ऑर्गनम सस्पेंसम"):

कोलोन के फ्रेंको (13 वीं शताब्दी), ऑर्गेनम के बारे में बोलते हुए ("आर्स कैंटस मेन्सुरबिलिस" ग्रंथ में), "ओपी" - "ऑर्गेनिकस पंक्टस" शब्द का भी उपयोग करते हैं। यहाँ "बिंदु" से अभिप्राय ऑर्गनम के उस भाग से है, जहाँ कैंटस की निरंतर ध्वनि को मेलोडिक द्वारा प्रतिरूपित किया जाता है। ऊपरी आवाज का आरेखण ("बिंदु" को ऐसी ध्वनि भी कहा जाता है)। बाद में, ओपी को अंग की लंबी पेडल ध्वनि के रूप में समझा जाने लगा, जो तकनीकी के अनुसार अंग संगीत में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। उपकरण की क्षमताएं (फ्रांसीसी संगीत संबंधी साहित्य में फ्रांसीसी शब्द बिंदु डोरग्यू का अर्थ है या तो एक एकल कलाकार का एक कामचलाऊ कैडेन्ज़ा, या, अधिक बार, एक फ़र्माटा)। पॉलीफोनिक में मध्य युग और पुनर्जागरण के रूपों में, ओपी की घटनाएं अक्सर कैंटस फर्मस तकनीक (जी डी माचौक्स, जोस्किन डेस्प्रेस और अन्य द्वारा) के कारण होती हैं, जिनमें से ध्वनियों को लंबी अवधि दी गई थी।

17-19 शताब्दियों में। ओ पी। अधिग्रहीत (विशेष रूप से क्लासिक। संगीत रूपों में) गतिशील। गुण विकास के शक्तिशाली लीवर बन गए हैं। 19वीं सदी में ओ.पी. एक रंगीन, शैली-विशेषता के रूप में उपयोग किया जाने लगा। का अर्थ है (उदाहरण के लिए, चोपिन का "लोरी", "द ओल्ड कैसल" "पिक्चर्स एट ए एक्जीबिशन" से मुसॉर्गस्की, II ओपेरा "प्रिंस इगोर", "सॉन्ग ऑफ़ द इंडियन गेस्ट" ओपेरा "सदको" से)। 20वीं शताब्दी में ओ. पी. के उपयोग के अन्य तरीके। (और ओस्टिनैटो) दिखाई दिए। ओ पी का मूल्य। एक राग हो सकता है (उदाहरण के लिए, शोस्ताकोविच की 8 वीं सिम्फनी का कोडा II) या एक जटिल व्यंजन। ओ पी। एक पृष्ठभूमि के चरित्र पर ले जा सकते हैं (उदाहरण के लिए, द रीट ऑफ स्प्रिंग का एक परिचय) और असामान्य बनावट के रूप (उदाहरण के लिए, दूसरे पियानो प्रोकोफिव के सोनाटा के चौथे भाग में एक पुनरावृत्ति के लिए एक अग्रदूत - 2 तेज उच्चारण वाली ध्वनियां ईआईएस के रूप में डी-मोल की कुंजी में एक आश्चर्य के लिए एक लीड-टोन अग्रदूत)।

सन्दर्भ: कला में देखें। समन्वय।

यू. एन. खोलोपोव