संगीत विश्लेषण |

(ग्रीक से। विश्लेषण - अपघटन, विघटन) - संगीत का एक वैज्ञानिक अध्ययन। उत्पादन: उनकी शैली, रूप, संगीत। भाषा, साथ ही सामग्री के कार्यान्वयन में प्रत्येक घटक की भूमिका और उनकी बातचीत। विश्लेषण को एक शोध पद्धति, डॉस के रूप में समझा जाता है। संपूर्ण के भागों, घटक तत्वों में विभाजन पर। विश्लेषण संश्लेषण का विरोध करता है - अनुसंधान का एक तरीका जिसमें ओटीडी को जोड़ना शामिल है। तत्वों को एक पूरे में। विश्लेषण और संश्लेषण निकट एकता में हैं। एफ। एंगेल्स ने कहा कि "सोच में चेतना की वस्तुओं का उनके तत्वों में अपघटन उतना ही होता है जितना कि एक दूसरे से जुड़े तत्वों के एकीकरण में एक निश्चित एकता में। विश्लेषण के बिना कोई संश्लेषण नहीं है" (एंटी-डुह्रिंग, के. मार्क्स और एफ. एंगेल्स, सोच., दूसरा संस्करण, खंड 2, एम., 20, पृष्ठ 1961)। केवल विश्लेषण और संश्लेषण के संयोजन से घटना की गहरी समझ पैदा होती है। यह ए एम पर भी लागू होता है, जो अंत में हमेशा एक सामान्यीकरण, एक संश्लेषण की ओर ले जाता है। इस तरह की दो-तरफ़ा प्रक्रिया अध्ययन की जाने वाली वस्तुओं की गहरी समझ की ओर ले जाती है। शब्द "ए। एम।" व्यापक और संकीर्ण अर्थों में समझा और प्रयोग किया जाता है। तो, ए एम द्वारा। वे विश्लेषणात्मक समझते हैं। किसी भी संगीत पर विचार। पैटर्न जैसे कि (उदाहरण के लिए, प्रमुख और मामूली की संरचना का विश्लेषण कर सकते हैं, हार्मोनिक कार्यों के संचालन के सिद्धांत, एक निश्चित शैली के भीतर मीटर के मानदंड, संगीत के पूरे टुकड़े की रचना के नियम आदि)। इस अर्थ में, शब्द "ए। एम।" "सैद्धांतिक संगीतशास्त्र" शब्द के साथ विलीन हो जाता है। पूर्वाह्न। एक विश्लेषणात्मक के रूप में भी व्याख्या की जाती है। संगीत के किसी भी तत्व पर विचार। एक विशेष संगीत के भीतर भाषा। काम करता है। यह "ए" शब्द की एक संकीर्ण समझ है। एम।" नेता है। संगीत एक अस्थायी कला है, यह उनके विकास की प्रक्रिया में वास्तविकता की घटनाओं को दर्शाता है, इसलिए, कस्तूरी के विश्लेषण में सबसे महत्वपूर्ण मूल्य है। ठेस। और इसके अलग-अलग तत्वों में विकास के पैटर्न की स्थापना होती है।

कला अभिव्यक्ति के मुख्य रूपों में से एक। संगीत में छवि संगीत है। विषय। विषयों का अध्ययन और उनकी तुलना, सभी विषयगत। कार्य के विश्लेषण में विकास सबसे महत्वपूर्ण क्षण है। विषयगत विश्लेषण भी विषयों की शैली की उत्पत्ति के स्पष्टीकरण को निर्धारित करता है। चूँकि शैली एक निश्चित प्रकार की सामग्री और अभिव्यंजक साधनों की एक श्रृंखला से जुड़ी होती है, विषय की शैली प्रकृति को स्पष्ट करने से इसकी सामग्री को प्रकट करने में मदद मिलती है।

विश्लेषण संभव है। संगीत तत्व। उनमें प्रयुक्त उत्पाद व्यक्त करते हैं। का अर्थ है: मीटर, लय (दोनों अपने स्वतंत्र अर्थ में और उनकी संयुक्त क्रिया में), मोड, टिम्बर, डायनामिक्स, आदि। हार्मोनिक (हार्मनी देखें) और पॉलीफोनिक (पॉलीफोनी देखें) विश्लेषण अत्यंत महत्वपूर्ण है, जिसके दौरान बनावट को भी माना जाता है। प्रस्तुति का निश्चित तरीका, साथ ही माधुर्य का विश्लेषण सबसे सरल समग्र श्रेणी के रूप में होता है जिसमें अभिव्यक्ति की प्राथमिक एकता होती है। धन। एम। की अगली किस्म। रचनाओं का विश्लेषण है। उत्पादन रूपों। (यानी विषयगत तुलना और विकास की बहुत योजना, संगीत रूप देखें) - विषयगत के सिद्धांतों को स्पष्ट करने में, प्रकार और प्रकार के रूपों को निर्धारित करने में शामिल है। विकास।

इन सभी किस्मों में, ए.एम. अस्थायी, कृत्रिम, लेकिन आवश्यक अमूर्तता की अधिक या कम डिग्री के साथ जुड़ा हुआ है, किसी दिए गए तत्व को दूसरों से अलग करना। उदाहरण के लिए, हार्मोनिक विश्लेषण में मीटर, ताल, माधुर्य की भूमिका की परवाह किए बिना, कभी-कभी अलग-अलग रागों के अनुपात पर विचार करना आवश्यक होता है।

एक विशेष प्रकार का विश्लेषण - "जटिल" या "समग्र" - संगीत का विश्लेषण है। रचनाओं के विश्लेषण के आधार पर निर्मित निबंध। रूपों, लेकिन उनकी बातचीत और विकास में पूरे के सभी घटकों के अध्ययन के साथ संयुक्त।

ऐतिहासिक और शैलीगत व्याख्या। और शैली पूर्वापेक्षाएँ सभी प्रकार के परमाणुवाद में आवश्यक हैं, लेकिन यह एक जटिल (समग्र) विश्लेषण में विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, जिसका उच्चतम लक्ष्य संगीत का अध्ययन है। ठेस। एक सामाजिक वैचारिक परिघटना के रूप में इसकी संपूर्णता ऐतिहासिक है। सम्बन्ध। इस प्रकार का विश्लेषण उचित सैद्धांतिक के कगार पर है। और ऐतिहासिक संगीतशास्त्र। उल्लू। संगीतज्ञ ए। एम के डेटा को सामान्य करते हैं। मार्क्सवादी-लेनिनवादी सौंदर्यशास्त्र की पद्धति के आधार पर।

पूर्वाह्न। अपघटन के रूप में सेवा कर सकते हैं। लक्ष्य। संगीत के व्यक्तिगत घटकों का विश्लेषण। कार्य (संगीत भाषा के तत्व) शैक्षिक और शैक्षणिक में उपयोग किए जाते हैं। पाठ्यक्रम, पाठ्यपुस्तकें, शिक्षण सहायक सामग्री और टोरेटिच में। शोध करना। वैज्ञानिक अध्ययनों में उनके प्रकार और विशिष्ट फोकस के अनुसार व्यापक विश्लेषण ओटीडी के अधीन हैं। व्यक्त करेंगे। तत्वों, रचनाओं के पैटर्न। संगीत के रूप काम करते हैं। कई मामलों में सामान्य सैद्धांतिक की प्रस्तुति में। प्रस्तावित स्थिति के प्रमाण के रूप में समस्याओं का क्रमशः विश्लेषण किया जाता है। नमूने - संगीत के अंश। कार्य या संपूर्ण कार्य। यह कटौतीत्मक विधि है। इस तरह के अन्य मामलों में, पाठक को एक सामान्य प्रकृति के निष्कर्ष पर ले जाने के लिए विश्लेषणात्मक नमूने दिए जाते हैं। यह आगमनात्मक विधि है। दोनों विधियां समान रूप से मान्य हैं और इन्हें जोड़ा जा सकता है।

व्यापक (समग्र) विश्लेषण ओटीडी। काम करता है – ऐतिहासिक और शैलीगत का एक अभिन्न अंग। अनुसंधान, लगातार विकासशील शैलीगत का प्रकटीकरण। पैटर्न, एक विशेष नट की विशेषताएं। संस्कृति, साथ ही संगीत के आवश्यक और महत्वपूर्ण सामान्य पैटर्न स्थापित करने के तरीकों में से एक। मुकदमा। अधिक संक्षिप्त रूप में, यह मोनोग्राफिक का हिस्सा बन जाता है। एक संगीतकार को समर्पित शोध। एक विशेष प्रकार का जटिल (समग्र) विश्लेषण होता है, जो एक सामान्य सौन्दर्यबोध प्रदान करता है। विश्लेषण में गहराई से बिना उत्पादन का मूल्यांकन व्यक्त करेंगे। साधन, रूप सुविधाएँ आदि। इस तरह के विश्लेषण को आलोचनात्मक-सौंदर्य कहा जा सकता है। कार्य का विश्लेषण। संगीत के ऐसे विचार के साथ। ठेस। उचित विश्लेषण और आलोचना निकट से संबंधित हैं और कभी-कभी अंतःप्रवेश करते हैं।

वैज्ञानिक के विकास में एक प्रमुख भूमिका। तरीके ए। एम। पहली मंजिल में। 1वीं सदी ने इसे निभाया। संगीतकार एबी मार्क्स (19-1795)। उनकी पुस्तक लुडविग बीथोवेन। जीवन और कार्य” (“लुडविग वैन बीथोवेन्स लेबेन अंड शेफेन”, 1866-1859) मोनोग्राफ के पहले उदाहरणों में से एक है, जिसमें मस्तिष्क का विस्तृत विश्लेषण शामिल है। ठेस।

X. Riemann (1849-1919) ने सद्भाव, मीटर, रूप के अपने सिद्धांत के आधार पर सैद्धांतिक को गहरा किया। संगीत विश्लेषण के तरीके। ठेस। हालांकि, औपचारिक पक्ष पर ध्यान केंद्रित करते हुए, उन्होंने प्रौद्योगिकी को सौंदर्यशास्त्र से अलग नहीं किया। अनुमान और ऐतिहासिक कारक। रीमैन ऐसे विश्लेषणात्मक कार्यों का मालिक है जैसे "गाइड टू फ्यूग्यू कंपोजिशन" ("हैंडबच डेर फुगेन-कॉम्पोजिशन", बीडी I-III, 1890-94, खंड। I और II "वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर", वॉल्यूम के लिए समर्पित हैं। III - जेएस बाख द्वारा "द आर्ट ऑफ द फ्यूग्यू", "बीथोवेन्स बो क्वार्टेट्स" ("बीथोवेन्स स्ट्रीचक्वार्टेट", 1903), "एल वैन बीथोवेन द्वारा सभी एकल पियानो सोनटास, सौंदर्य। और औपचारिक तकनीकी। ऐतिहासिक टिप्पणियों के साथ विश्लेषण" ("एल. वैन बीथोवेन्स सैम्टलिशे क्लेविएर-सोलोसोनाटेन, एस्थेटिसचे अन फॉर्मल-टेक्नीशे एनालिसिस मिट हिस्टोरिसचेन नोटिज़न", 1918-1919), विषयगत। त्चिकोवस्की द्वारा छठी सिम्फनी और सिम्फनी "मैनफ्रेड" का विश्लेषण।

सैद्धांतिक और सौंदर्य विकसित करने वाले कार्यों में। संगीत कार्यों के विश्लेषण की विधि। पश्चिमी यूरोप के संगीतशास्त्र में, हम जी. क्रेट्चमार (1848-1924) के काम को "गाइड टू कंसर्ट" ("फ़ुहरर डर्च कोन्ज़र्टसाल", 1887-90) का नाम दे सकते हैं; ए। श्वित्जर (1875-1965) "आईएस बाख" ("जेएस बाख", 1908) द्वारा मोनोग्राफ, जहां ठेस। संगीतकार को विश्लेषण के तीन पहलुओं की एकता में माना जाता है - सैद्धांतिक, सौंदर्यवादी। और प्रदर्शन; पी। बेकर (1882-1937) "बीथोवेन" ("बीथोवेन", 1911) द्वारा एक तीन-खंड मोनोग्राफ, जिसमें लेखक सिम्फनी और पियानो का विश्लेषण करता है। उनके "काव्य विचार" के आधार पर महान संगीतकार के सोनटास; एक्स. लेचटेनट्रिट (1874-1951) की पुस्तक "म्यूजिकल फॉर्म के बारे में शिक्षण" ("म्यूसिकलिस फॉर्मेनलेह्रे", 1911) और उनका अपना काम "चोपिन के पियानो वर्क्स का विश्लेषण" ("एनालिसिस डेर चोपिन'सचेन क्लेविएरवर्के", 1921-22), इन-रॉय उच्च वैज्ञानिक-सैद्धांतिक। विश्लेषण का स्तर दिलचस्प आलंकारिक विशेषताओं और सौंदर्यशास्त्र के साथ संयुक्त है। रेटिंग; ई. कर्ट (1886-1946) "रोमांटिक हार्मनी एंड इट्स क्राइसिस इन वैगनर ट्रिस्टन" ("रोमैंटिशे हारमोनिक अंड इहरे क्राइस इन वैगनर्स" ट्रिस्टन", 1920) और "ब्रुकनर" (बीडी 1-) के कार्यों के कई सूक्ष्म विश्लेषण शामिल हैं। 2, 1925)। ए। लॉरेंज (1868-1939) के अध्ययन में "वैगनर में फॉर्म का रहस्य" ("दास गेहेम्निस डेर फॉर्म बी रिचर्ड वैगनर", 1924-33), वैगनर के ओपेरा के विस्तृत विश्लेषण के आधार पर, रूपों की नई श्रेणियां और उनके खंड स्थापित हैं ("काव्य-संगीत काल", "स्थानापन्न भाग") के मंच और संगीत नियमितता का संश्लेषण।

आर। रोलैंड (1866-1944) की रचनाएँ परमाणु कला के विकास में एक विशेष स्थान रखती हैं। उनमें से काम है “बीथोवेन। महान रचनात्मक युग" ("बीथोवेन। लेस ग्रैंड्स इपोकस क्रायट्रिसेस", 1928-45)। इसमें बीथोवेन की सिम्फनी, सोनटास और ओपेरा का विश्लेषण करते हुए, आर। रोलैंड एक तरह का विश्लेषणात्मक बनाता है। काव्यात्मक, साहित्यिक संघों, रूपकों से जुड़ी एक विधि और विचारों की मुक्त काव्यात्मक व्याख्या और उत्पादन की आलंकारिक संरचना की ओर सख्त संगीत-सैद्धांतिक ढांचे से परे जाना। इस पद्धति ने ए एम के आगे के विकास में एक बड़ी भूमिका निभाई। दोनों पश्चिम में और विशेष रूप से यूएसएसआर में।

19 वीं शताब्दी के रूसी शास्त्रीय संगीतशास्त्र में। समाजों के उन्नत रुझान। विचारों ने स्पष्ट रूप से ए एम के क्षेत्र को प्रभावित किया। रूस के प्रयास। थीसिस को मंजूरी देने के लिए संगीतज्ञों और आलोचकों को भेजा गया था: प्रत्येक संगीत। ठेस। एक निश्चित विचार व्यक्त करने के लिए, कुछ विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने के लिए बनाया गया। AD Ulybyshev (1794-1858), पहला रस। संगीत लेखक, "द न्यू बायोग्राफी ऑफ मोजार्ट" ("नोवेल बायोग्राफी डी मोजार्ट ...", भाग 1-3, 1843) और "बीथोवेन, उनके आलोचकों और दुभाषियों" ("बीथोवेन, एसईएस क्रिटिक्स एट सेस ग्लोसेटर्स") के लेखक हैं। 1857), जिन्होंने आलोचनात्मक इतिहास में उल्लेखनीय छाप छोड़ी। विचार। दोनों पुस्तकों में कई विश्लेषण, आलोचनात्मक और सौंदर्यपरक संगीत स्कोर हैं। काम करता है। ये शायद यूरोप में मोनोग्राफ के पहले उदाहरण हैं जो जीवनी संबंधी सामग्री को विश्लेषणात्मक के साथ जोड़ते हैं। पितृभूमि की ओर रुख करने वाले पहले रूसी शोधकर्ताओं में से एक। संगीत कला-वू, VF Odoevsky (1804-69), सिद्धांतकार नहीं होने के कारण, अपने आलोचनात्मक और पत्रकारिता कार्यों में सौंदर्यशास्त्र दिया। पार्सिंग पीएल। उत्पादन, च। गिरफ्तार। ग्लिंका के ओपेरा। वीएफ लेनज़ (1809-83) की कृतियाँ "बीथोवेन और उनकी तीन शैलियाँ" ("बीथोवेन एट सेस ट्रॉइस शैलियाँ", 1852) और "बीथोवेन। उनके लेखन का विश्लेषण" ("बीथोवेन। ईइन कुन्स्ट-स्टडी", 1855-60) ने आज तक अपना महत्व नहीं खोया है।

एएन सेरोव (1820-71) - विषयगत पद्धति के संस्थापक। रूसी संगीतशास्त्र में विश्लेषण। संपूर्ण ओपेरा ए लाइफ फॉर द ज़ार (1859) में निबंध द रोल ऑफ़ वन मोटिफ में, संगीत के उदाहरणों का उपयोग करते हुए, सेरोव अंतिम कोरस ग्लोरी के विषय के गठन की पड़ताल करता है। लेखक इस विषय-गान के गठन को मुख्य की परिपक्वता से जोड़ता है। देशभक्ति ओपेरा विचार। लेख "लियोनोरा ओवरचर का विषयवाद" (बीथोवेन के बारे में एक अध्ययन, 1861) बीथोवेन के ओवरचर और उनके ओपेरा के विषयगतता के बीच संबंध की पड़ताल करता है। "बीथोवेन की नौवीं सिम्फनी, इसकी संरचना और अर्थ" (1868) लेख में, आनंद के अंतिम विषय के क्रमिक गठन का विचार किया गया है। Glinka और Dargomyzhsky के कार्यों का एक सुसंगत विश्लेषण "A Life for the Tsar" और "Ruslan and Lyudmila" (1860), "Ruslan and the Ruslanists" (1867), "Mermaid" by Dargomyzhsky (1856) लेखों में दिया गया है। . कला के विकास की एकता। विचार और इसके अवतार के साधन - प्राणी। सेरोव की कार्यप्रणाली का सिद्धांत, जो उल्लुओं की आधारशिला बन गया। सैद्धांतिक संगीतशास्त्र।

पीआई त्चिकोवस्की के महत्वपूर्ण लेखों में, कस्तूरी के विश्लेषण को एक प्रमुख स्थान दिया गया है। प्रस्तुतियों, 70 के दशक के अंत में मास्को में विभिन्न कॉन्सर्ट हॉल में प्रदर्शन किया। 19 वीं शताब्दी लिट के बीच। एनए रिमस्की-कोर्साकोव की विरासत अपने विषयगत के लिए बाहर खड़ी है। ओपेरा द स्नो मेडेन (संस्करण 1911, पूरी तरह से संस्करण में प्रकाशित: एनए रिमस्की-कोर्साकोव, कलेक्टेड वर्क्स, लिटरेरी वर्क्स एंड कॉरेस्पोंडेंस, वॉल्यूम IV, एम।, 1960) का विश्लेषण। स्वयं के निबंधों का विश्लेषण और उत्पादन का मूल्यांकन। अन्य संगीतकार भी रिमस्की-कोर्साकोव के क्रॉनिकल ऑफ माय म्यूजिकल लाइफ (1909 में प्रकाशित) में शामिल हैं। बड़ी संख्या में दिलचस्प सैद्धांतिक टिप्पणियां। और विश्लेषणात्मक चरित्र पीआई त्चिकोवस्की के साथ एसआई तनीव के पत्राचार में उपलब्ध है। उच्च वैज्ञानिक और सैद्धांतिक। तान्येव के तानवाला और विषयगत के विस्तृत विश्लेषण महत्वपूर्ण हैं। कुछ बीथोवेन सोनटास में विकास (संगीतकार एनएन अमानी को पत्रों में और एक विशेष कार्य "बीथोवेन के सोनटास में मॉड्यूलेशन का विश्लेषण")।

कई रूसी प्रगतिशील संगीतज्ञों और आलोचकों की प्रतिभा, जिन्होंने पूर्व-क्रांतिकारी समय में अपनी गतिविधियाँ शुरू कीं, महान अक्टूबर क्रांति के बाद सामने आईं। समाजवादी। क्रांति। मोडल रिदम के सिद्धांत के निर्माता बीएल यावोर्स्की (1877-1942) ने जटिल (समग्र) विश्लेषण में बहुत सी नई चीजों को पेश किया। वह एएन स्क्रिप्बिन और जेएस बाख और अन्य कार्यों के कार्यों का विश्लेषण करता है। बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर पर एक संगोष्ठी में, वैज्ञानिक ने इस संग्रह और छावनी के प्रस्तावना और फ्यूग्यू के बीच संबंध की जांच की और बाद के पाठ के विश्लेषण के आधार पर, प्रस्तावना और फ्यूग्यू की सामग्री के बारे में मूल निष्कर्ष पर पहुंचे।

वैज्ञानिक तरीकों का विकास ए। एम। 20 में योगदान दिया। GL Catoire (1861-1926) और GE Konyus (1862-1933) की शैक्षणिक और वैज्ञानिक गतिविधियाँ। वैज्ञानिक पदों की एकतरफाता के बावजूद (उदाहरण के लिए, मेट्रोटेक्टोनिज्म कोनस का सिद्धांत, कैटोइरे के व्याख्यानों में मीटर की प्रारंभिक भूमिका का अतिशयोक्ति), उनका सैद्धांतिक। कार्यों में मूल्यवान अवलोकन शामिल थे और विश्लेषणात्मक सोच के विकास में योगदान दिया।

पूर्वाह्न। बी.वी. आसफ़िएव (1884-1949) के कार्यों में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। उनके सबसे प्रमुख विश्लेषणात्मक शोध में - "सिम्फोनिक एट्यूड्स" (1922), जिसमें कई रूसी का विश्लेषण शामिल है। ओपेरा और बैले (ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स सहित), त्चिकोवस्की (1944) की किताब यूजीन वनगिन, स्टडी ग्लिंका (1947), जिसमें सेक्शन समर्पित हैं। ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" और "कमरिंस्काया" का विश्लेषण। अनिवार्य रूप से नया आसफ़िएव का स्वर-शैली का विचार था। संगीत की प्रकृति। उनके कार्यों में सैद्धांतिक क्षणों के बीच अंतर करना मुश्किल है। और ऐतिहासिक। ऐतिहासिक और सैद्धांतिक शुरुआत का संश्लेषण आसफ़िएव की सबसे बड़ी वैज्ञानिक योग्यता है। संगीत विधियों के विकास पर आसफ़िएव के सर्वश्रेष्ठ कार्यों का बहुत प्रभाव पड़ा। एक प्रक्रिया के रूप में उनकी पुस्तक म्यूजिकल फॉर्म (भाग 1-2, 1930 और 1947) ने संगीत के दो पहलुओं पर फलदायी विचारों का समापन करते हुए एक विशेष भूमिका निभाई। रूप - एक प्रक्रिया के रूप में और इसके क्रिस्टलीकृत परिणाम के रूप में; बुनियादी सिद्धांतों के अनुसार रूपों के प्रकार के बारे में - विपरीतता और पहचान; विकास के तीन कार्यों के बारे में - आवेग, गति और पूर्णता, उनके निरंतर स्विचिंग के बारे में।

ए। एम। का विकास। यूएसएसआर में दोनों विशेष रूप से परिलक्षित हुए। अनुसंधान, और पाठ्यपुस्तकों और शिक्षण सहायक सामग्री जैसे कार्यों में। ला मजेल की किताब में "फैंटेसी एफ-मोल चोपिन। विश्लेषण का अनुभव ”(1937) इस संगीत के विस्तृत विश्लेषण पर आधारित है। कार्य कई सामान्य शैलीगत सेट करते हैं। चोपिन के काम के नियम, एएम की कार्यप्रणाली की महत्वपूर्ण समस्याएं। आगे रखे जाते हैं। उसी लेखक "ऑन मेलोडी" (1952) के काम में एक विशेष विकसित किया गया था। मेलोडिक पद्धति। विश्लेषण।

वीए ज़ुकरमैन ने ग्लिंका द्वारा अपने काम "कमरिंस्काया" और रूसी संगीत में इसकी परंपराओं (1957) में रचनाओं के संबंध में नए मौलिक प्रावधानों को सामने रखा है। रूसी नार की विशेषताएं। परिवर्तनशील विकास के गीत और सिद्धांत। आवश्यक सैद्धांतिक। सामान्यीकरण में वीएल की पुस्तक शामिल है। वी। प्रोतोपोपोव "इवान सुसैनिन" ग्लिंका "(1961)। यह "विपरीत-समग्र रूप" (संगीत रूप देखें) की अवधारणा तैयार करने वाला पहला व्यक्ति था। शनिवार को प्रकाशित। "फ़्रेडरिक चोपिन" (1960) लेख "चोपिन की संगीत भाषा पर नोट्स" वीए ज़ुकेरमैन द्वारा, "चोपिन की फ्री फॉर्म संरचना की कुछ विशेषताएं" ला मजेल द्वारा और वीएल द्वारा "चोपिन के संगीत में विषयगत विकास की भिन्नता विधि"। वी। प्रोतोपोपोव सोवियत संगीतज्ञों द्वारा प्राप्त ए। एम के उच्च स्तर की गवाही देते हैं।

पूर्वाह्न। शैक्षिक और शैक्षणिक में लगातार उपयोग किया जाता है। अभ्यास। संगीत-सैद्धांतिक के प्रत्येक विषय का अध्ययन। चक्र (प्राथमिक संगीत सिद्धांत, सॉलफैगियो, हार्मनी, पॉलीफोनी, इंस्ट्रूमेंटेशन) में तीन खंड होते हैं: विषय का सिद्धांत, व्यावहारिक। असाइनमेंट और संगीत का विश्लेषण। ठेस। या अंश। संगीत विश्लेषणात्मक के प्राथमिक सिद्धांत के पाठ्यक्रम में। अनुभाग संगीत के सरलतम तत्वों का विश्लेषण है। काम करता है - रागिनी, आकार, सलाखों के भीतर समूहीकरण, गतिशील। और एगोगिक। रंग, आदि; सोलफेगियो पाठ्यक्रम में - संगीत के छोटे टुकड़ों के भीतर अंतराल, आकार, तार, विचलन और मॉड्यूलेशन का श्रवण विश्लेषण। उत्पादन; सामंजस्य, पॉलीफोनी, इंस्ट्रूमेंटेशन के पाठ्यक्रमों में - पाठ्यक्रम के कुछ वर्गों के अनुरूप कला का विश्लेषण। नमूने (इंस्ट्रूमेंटेशन का विश्लेषण - इंस्ट्रुमेंटेशन देखें)। इन विषयों पर कई पाठ्यपुस्तकों और नियमावली में विश्लेषणात्मक प्रोफ़ाइल के खंड हैं; हारमोनिका के लिए अलग मैनुअल हैं। और पॉलीफोनिक। विश्लेषण।

पूर्व-क्रांतिकारी समय में और क्रांति के बाद के पहले वर्षों में एक विषय था “कस्तूरी का विश्लेषण। रूपों", जिसे रचनाओं की परिभाषा में घटा दिया गया था। संगीत के रूप इसे पाठ्यपुस्तक में निहित सीमित संख्या में योजनाओं में से एक के तहत लाकर काम करते हैं। उसी समय, अभिव्यंजक साधनों, विषयगत विकास की प्रक्रियाओं पर थोड़ा ध्यान दिया गया। रूस में, संगीत के रूपों के अध्ययन में आवेदन पाने वाली पहली पाठ्यपुस्तकें जी। हेस डे कैल्वे (1818) द्वारा "थ्योरी ऑफ म्यूजिक", आई। फुच्स (1830) द्वारा "टेक्स्टबुक ऑन कंपोजिशन" और "कम्प्लीट गाइड टू टू आईके गुंके (1859-63) द्वारा "संगीत रचना"। 1883-84 में, जर्मन संगीतविद् एल। बुस्लर द्वारा वाद्य संगीत के रूपों की पाठ्यपुस्तक के रूसी अनुवाद (Musikalische Formenlehre, 1878) दिखाई दिए, 1901 में - अंग्रेजी शोधकर्ता ई। प्राउट द्वारा पाठ्यपुस्तक, संगीत शीर्षक के तहत दो खंडों में प्रकाशित फॉर्म (संगीत रूप", 1891, रूसी अनुवाद 1900) और "एप्लाइड फॉर्म" ("एप्लाइड फॉर्म", 1895, रूसी अनुवाद बीजी)।

रूसी के कार्यों से। संगीत के आंकड़े बाहर खड़े हैं: ए.एस. अर्न्स्की की पाठ्यपुस्तक "वाद्य और मुखर संगीत के रूपों के अध्ययन के लिए एक गाइड" (1893-94), जिसमें मुख्य संगीत रूपों का संक्षिप्त और सरलीकृत रूप विवरण शामिल है; जीएल कैटोयर "म्यूजिकल फॉर्म" (भाग 1-2, 1934-36) द्वारा अध्ययन, जो कि 30 के दशक में था। इसका उपयोग संगीतज्ञों के लिए पाठ्यपुस्तक के रूप में भी किया जाता था।

महान अक्टूबर क्रांति के बाद घरेलू संगीतशास्त्र के विकास में सफलताओं ने संगीत के सिद्धांत को तेजी से फलने-फूलने में योगदान दिया। प्रपत्र। इससे ए.एम. के पारंपरिक पाठ्यक्रम में आमूल-चूल संशोधन हुआ। नया पाठ्यक्रम 30 के दशक में बनाया गया था। मास्को कंजर्वेटरी के प्रोफेसर वीए ज़ुकरमैन, ला माज़ेल, आई। हां। रेज़किन; लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी में, इसी तरह का काम वीवी शचरबाचेव, यू। एन टायलिन, और बीए अरापोव। यह पाठ्यक्रम सभी क्षेत्रों में और सबसे पहले, संगीत के रूप के अध्ययन में सैद्धांतिक संगीतशास्त्र द्वारा संचित अनुभव पर आधारित था।

नतीजतन, पिछले प्रशिक्षण पाठ्यक्रम का दायरा काफी विस्तारित हो गया था, और वह स्वयं एक उच्च वैज्ञानिक स्तर तक बढ़ गया था। मंच - इसका अंतिम लक्ष्य एक व्यापक (समग्र) विश्लेषण था।

एम के दौरान निर्धारित नए कार्य। आवश्यक नई पाठ्यपुस्तकें और शिक्षण सहायक सामग्री, और अधिक वैज्ञानिक। विश्लेषण पद्धति का विकास। पहले उल्लू में। पाठ्यपुस्तक, एएम के सामान्य पाठ्यक्रमों के लिए अभिप्रेत है, - IV स्पोसोबिना "म्यूजिकल फॉर्म" (1947) की पुस्तक, एक व्यवस्थित रूप में। आदेश एक्सप्रेस माना जाता है। साधन और बड़ी पूर्णता के साथ सभी मूलभूत बातों को शामिल किया गया है। रूपों। पाठ्यपुस्तक एसएस स्केर्बकोव "संगीत कार्यों का विश्लेषण" (1958) में सैद्धांतिक शामिल है। स्थितियां जो इस काम को एक अध्ययन की विशेषताएं देती हैं (उदाहरण के लिए, अंतर-विषयगत विकास का विश्लेषण और "सोनाटा" को नाटकीय सिद्धांत के रूप में समझने में एक नया पहलू)। खाते में। ला मजेल की पाठ्यपुस्तक "द स्ट्रक्चर ऑफ म्यूजिकल वर्क्स" (1960) ने इस अवधि के एक नए सिद्धांत को विकसित किया, इस रूप की एक कार्यात्मक समझ के अनुभव को सारांशित किया (इस दिशा में पहला कदम ई. प्राउट और जीएल कैटोयर के कार्यों में लिया गया था) ), मिश्रित रूपों का एक सिद्धांत, ई. प्राउट द्वारा तैयार किया गया। 1965 में, यू के सामान्य संपादकीय के तहत। N. Tyulin ने लेनिनग्राद पाठ्यपुस्तक प्रकाशित की। "म्यूजिकल फॉर्म" के लेखक। शब्दावली और कुछ वैज्ञानिक के अनुसार। सिद्धांत, यह पाठ्यपुस्तकों मास्को से काफी अलग है। लेखक (इन अंतरों के लिए, संगीत रूप लेख देखें)।

संरक्षकों के संगीत संबंधी विभागों के लिए एलए मजेल और वीए ज़ुकरमैन की पाठ्यपुस्तक "संगीत कार्यों का विश्लेषण" (अंक 1, 1967) ने व्यावहारिक अनुभव के धन का सारांश दिया। और इसके लेखकों द्वारा संचित वैज्ञानिक कार्य।

संगीतज्ञों के कार्य स्वयं संगीत विश्लेषण की पद्धति और संगीत कार्यों के विश्लेषण के पाठ्यक्रम दोनों के सुधार में योगदान करते हैं।

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वीपी बोबरोव्स्की