संगीत में तीन प्रकार के प्रमुख
प्रमुख तीन प्रकार के होते हैं। जैसे नाबालिग के मामले में, ये प्राकृतिक, हार्मोनिक और मेलोडिक मोड हैं।
आइए प्रत्येक प्रकार की विशेषताओं पर करीब से नज़र डालें।
प्राकृतिक प्रमुख
यह सबसे सरल पैमाना है, जिसे अल्टरनेटिंग टोन और सेमीटोन के सिद्धांत के अनुसार बनाया गया है: "2 टोन - सेमीटोन - 3 टोन - सेमीटोन।" कुल मिलाकर, इस तरह के पैमाने में आठ संगीत चरण हैं (I, II, III, IV, V, VI, VII और फिर I)।
और, इस पैमाने की संरचना के सूत्र के अनुसार, I और II चरणों के बीच एक संपूर्ण स्वर की दूरी होनी चाहिए, II और III चरणों के बीच भी एक संपूर्ण स्वर होना चाहिए, III और IV चरण आधे हैं एक स्वर अलग (सेमिटोन)। इसके अलावा, उसी सूत्र के अनुसार, IV और V, V और VI, VI और VII चरणों के बीच, आपको इसे काम करने के लिए एक संपूर्ण स्वर लेने की भी आवश्यकता है। अंत में, सेमीटोन VII और ऊपर दोहराए गए I चरण के बीच की श्रृंखला को बंद कर देता है।
हमने "फ़्रेम इन म्यूज़िक: मेजर एंड माइनर" पाठ में इस सूत्र के अनुसार तराजू के निर्माण की तकनीक की बहुत विस्तार से जांच की है - वहां आप टोन और सेमिटोन के बारे में उदाहरण और स्पष्टीकरण दोनों पा सकते हैं।
संक्षिप्तता के लिए, आइए केवल एक उदाहरण देखें। मान लीजिए कि हमें एक प्रमुख पैमाने (पत्र पदनाम - ए-ड्यूर) प्राप्त करने की आवश्यकता है। यह पैमाना ध्वनि LA से शुरू होता है और इसके साथ समाप्त होता है। तदनुसार, शुरुआत के लिए, हम केवल LA से अगले, उच्चतर LA तक के नोटों के पैमाने को लिख सकते हैं, अर्थात एक प्रकार का रिक्त बना सकते हैं।
फिर, आपको सूत्र के अनुसार चीजों को इस श्रेणी में रखने की आवश्यकता है। शायद परिवर्तन के कुछ संकेत होंगे - शार्प या फ्लैट। सुविधा और स्पष्टता के लिए, टोन और सेमिटोन के साथ काम करते समय, इस स्तर पर आमतौर पर पियानो कीबोर्ड का उपयोग करने का सुझाव दिया जाता है।
संक्षेप में टोन और सेमिटोन के बारे में
याद रखें कि यदि पियानो की दो आसन्न सफेद चाबियों के बीच उन्हें अलग करने वाला एक काला है, तो उनके बीच की दूरी एक पूरे स्वर के बराबर होगी (उदाहरण के लिए, एफए और एसओएल, एलए और एसआई)।
यदि काले रंग को अलग नहीं किया जा रहा है, यदि दो सफेद कुंजियाँ सीधे संपर्क में हैं और एक दूसरे के निकटतम पड़ोसी हैं, तो इस स्थिति में उनके बीच की दूरी आधे स्वर के बराबर होगी (कीबोर्ड पर ऐसे केवल दो अंतराल हैं – एमआई-एफए और एसआई-डीओ)।
इसके अलावा, एक सेमीटोन किन्हीं दो निकटतम कुंजियों के बीच की दूरी है (आमतौर पर संयोजनों में - काला और सफेद या सफेद और काला)। उदाहरण के लिए: सी और सी-शार्प या सी-शार्प और आरई, आदि।
[गिर जाना]
तो, आइए प्राकृतिक प्रमुख सूत्र के अनुसार हमारे वर्कपीस के चरणों के बीच की दूरी को लाएं।
| चरणों | सूत्र के अनुसार दूरी | भूल सुधार |
| मैं द्वितीय | स्वर | LA और SI - इन नोटों के बीच एक संपूर्ण स्वर है, जैसा कि होना चाहिए, यहाँ किसी परिवर्तन की आवश्यकता नहीं है, चलिए आगे बढ़ते हैं। |
| द्वितीय-तृतीय | स्वर | SI और DO - इन ध्वनियों के बीच एक अर्ध-स्वर है, लेकिन सूत्र के लिए एक संपूर्ण स्वर की आवश्यकता होती है, इसलिए यहाँ सुधार की आवश्यकता है। चूंकि हमारे पास पूरे स्वर में एक और अर्ध-स्वर की कमी है, हम इसे डीओ नोट उठाकर जोड़ते हैं - हम डीओ-शार्प लेते हैं, जिससे दूरी बढ़ती है, और हमारे पास पहला संकेत होता है। |
| तृतीय-चतुर्थ | अर्द्धस्वर | सी-शार्प और आरई - सेमीटोन: जैसा होना चाहिए। जैसा कि आप देख सकते हैं, पिछली स्थिति में बदलाव का यहां भी लाभकारी प्रभाव पड़ा: नतीजतन, हमारे पास दोनों तरफ पूर्ण आदेश है। |
| चतुर्थ-वी | स्वर | आरई और एमआई - एक संपूर्ण स्वर, जैसा कि होना चाहिए, चलो आगे बढ़ते हैं। |
| वि छठी | स्वर | एमआई और एफए सेमीटोन हैं, लेकिन आपको एक संपूर्ण स्वर चाहिए। हम इस कमी को खत्म करते हैं, एफए चरण बढ़ाते हैं, इसके बजाय एफए-शार्प लेते हैं, और अब एमआई और एफए-शार्प चरणों के बीच की दूरी पूरी टन हो गई है। |
| XNUMX-XNUMX | स्वर | F-SHARP और SALT - फिर से एक अर्ध-स्वर, और फिर से, सूत्र के अनुसार, एक स्वर की आवश्यकता होती है। हम वही करते हैं - हम लापता को जोड़ते हैं, और इस प्रकार हमें SALT-SHARP मिलता है। |
| सातवीं-मैं | अर्द्धस्वर | G-SHARP और LA - सेमिटोन, जैसा कि होना चाहिए, यहाँ सब कुछ ठीक है। |
पैमाने पर काम करने के क्रम में, हमें तीन नए पात्र मिले, तीन शार्प - एफ-शार्प, सी-शार्प और सोल-शार्प। उनकी उपस्थिति का कारण बड़े पैमाने के सूत्र के लिए ध्वनियों के अनुपात का पत्राचार है। यदि इनमें से कम से कम एक संकेत को स्वीकार नहीं किया जाता है, तो एक वास्तविक प्रमुख पैमाना काम नहीं करेगा, अर्थात यह या तो छोटी कुंजी में या किसी अन्य तरीके से ध्वनि करेगा।
हालांकि, यह पता लगाने के लिए कि एक या दूसरे प्राकृतिक बड़े पैमाने पर कौन से शार्प या फ्लैट मौजूद होने चाहिए, हर बार सूत्र के अनुसार पैमाने का पुनर्निर्माण करना बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है। आप तैयार परिणामों की एक तालिका का उपयोग कर सकते हैं - चाबियों के पांचवें चक्र के तथाकथित सर्कल, और यह भी सीख सकते हैं कि पाठ में प्रस्तावित विधि के अनुसार चाबियों में संकेतों को तुरंत कैसे पहचाना जाए "कुंजी में संकेतों को कैसे याद रखें।" एक पेशेवर संगीतकार को एक सेकंड के लिए भी नहीं सोचना चाहिए कि एक विशेष पैमाने में क्या संकेत हैं, लेकिन बस इसे "दो बार दो की तरह" (सीखना, याद रखना, मास्टर) जानना चाहिए।
प्रमुख कुंजियों में चिन्ह ज्ञात करने की विधि
आइए हम बड़े पैमाने की संरचना के लिए सूत्र का उपयोग किए बिना प्रमुख कुंजियों में संकेतों को शीघ्रता से निर्धारित करने की विधि के सार को संक्षेप में याद करें। आपको हमेशा की शार्प और फ्लैट्स का सही क्रम याद रखना चाहिए। शार्प का क्रम FA DO SOL RE LA MI SI है। फ्लैट ऑर्डर: SI MI LA RE SOL DO FA।
नियम 1। यदि कुंजी तेज है, तो स्केल में अंतिम शार्प टॉनिक से एक कदम नीचे है।
उदाहरण के लिए, बी मेजर की कुंजी में: टॉनिक एसआई है, और अंतिम शार्प एसआई, यानी एलए से एक कदम कम होगा। कुल मिलाकर, C मेजर में 5 शार्प होंगे: FA DO SOL RE LA (हम सब कुछ क्रम में कहते हैं, हम "आखिरी" LA SHARP पर रुकते हैं)।
नियम 2। यदि तानवाला सपाट है, तो फ्लैटों के क्रम में जाने वाले संकेतों को निर्धारित करने के लिए, हम अपनी ज़रूरत के टॉनिक तक पहुँचते हैं और एक और जोड़ते हैं, अगला फ्लैट।
उदाहरण के लिए, ए-फ्लैट मेजर की कुंजी में, टॉनिक ध्वनि ए-फ्लैट है। हम फ्लैटों के क्रम में जाते हैं: एसआई, एमआई, एलए (यहां हम टॉनिक तक पहुंच गए हैं) + हम अगले फ्लैट आरई को क्रम में पकड़ते हैं। कुल मिलाकर, ए-फ्लैट प्रमुख में 4 फ्लैट हैं: एसआई एमआई एलए और आरई।
कैसे निर्धारित करें कि कुंजी तेज या सपाट है? बहुत आसान। फ्लैट कुंजियों में आमतौर पर उनके नाम में "फ्लैट" शब्द होता है (उदाहरण के लिए, बी-फ्लैट मेजर, एमआई-फ्लैट मेजर, सी-फ्लैट मेजर)। शार्प कीज़ के नाम पर, या तो सरल अपरिवर्तित चरण दिखाई देते हैं, या "तेज" शब्द है (उदाहरण के लिए, जी मेजर, ई मेजर, एफ-शार्प मेजर)।
हालांकि, नियम के अपवाद हैं, ये दो प्रमुख चाबियां हैं जिन्हें याद रखने की आवश्यकता है: सी मेजर (बिल्कुल भी शार्प या फ्लैट नहीं हैं) और एफ मेजर (इसमें एक बी-फ्लैट है, हालांकि कोई नहीं है शब्द "फ्लैट" कुंजी के नाम पर)।
[गिर जाना]
लोक संगीत और संगीतकारों द्वारा रचित शास्त्रीय संगीत दोनों में प्राकृतिक संगीत बहुत आम है। इसलिए, उदाहरण के लिए, रूसी संघ के राष्ट्रगान का राग प्राकृतिक सी प्रमुख की कुंजी में दर्ज किया गया था।
हार्मोनिक मेजर
हार्मोनिक मेजर में, प्राकृतिक के विपरीत, छठी डिग्री कम हो जाती है। फ्लैट साइन का उपयोग करके आधे टोन से कमी होती है (यदि कमी से पहले कदम एक शुद्ध नोट था, यानी बिना बदलाव के), डबल फ्लैट (यदि कमी से पहले कदम पहले से ही कम था, फ्लैट), या बीकर का उपयोग करना संकेत (उस स्थिति में, यदि कदम गिरने से पहले एक तेज नोट था)।
इसलिए, उदाहरण के लिए, हार्मोनिक ई-फ्लैट मेजर (एस-ड्यूर) में, अपने स्वयं के तीन फ्लैटों (एसआई, एमआई, एलए-फ्लैट) के अलावा, सी-फ्लैट (छठी कम चरण) भी दिखाई देंगे। हार्मोनिक बी-मेजर (एच-ड्यूर) में, छठे चरण को कम करने के परिणामस्वरूप, जी-बीईसीएआर दिखाई देगा (इस कुंजी में, मूल, प्राकृतिक छठा चरण जी-शार्प है)।
बड़े पैमाने के पैमाने की संरचना में बड़े बदलावों में हार्मोनिक कम VI डिग्री, और इस तरह के मोड में नए बढ़े और घटे अंतराल की उपस्थिति का भी कारण बनता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, III और VI निचली डिग्री के बीच, कम चौथाई (न्यूनतम 4) का अंतराल बनता है, जो प्राकृतिक प्रमुख में नहीं है। VI कम और VII चरणों के बीच बढ़े हुए सेकंड (uv.2) का अंतराल होता है।
इसके अलावा, केवल एक चरण बदलने से कुंजी में जीवाओं का निर्माण भी प्रभावित होता है। तो, VI कम किए गए चरण के कारण, सबडोमिनेंट ट्रायड - S53 (सबडोमिनेंट IV स्टेप है, मोड के मुख्य चरणों में से एक) मामूली हो जाता है, जबकि प्राकृतिक मेजर में यह मेजर था। VI डिग्री का त्रय, जो प्राकृतिक मेजर में मामूली था, बढ़ जाता है (Uv.53)।
संगीत की प्रतिभा को बढ़ाने के लिए, ध्वनि का एक नया स्वाद बनाने के लिए संगीतकारों द्वारा छठी डिग्री को कम करने का उपयोग किया जाता है। आखिरकार, एक प्रमुख झल्लाहट की स्थितियों में एक अप्रत्याशित मामूली राग कोमलता, असामान्य ध्वनि के रंग बनाता है, कभी-कभी प्राच्य रंग लाता है। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह सरल साधन श्रोताओं द्वारा कभी ध्यान नहीं दिया जाता है, छठे चरण को कम करना हमेशा एक विशेष तरीके से माना जाता है।
ताकि आप स्वयं हार्मोनिक मेजर की सुंदरता और दिलचस्प ध्वनि की सराहना कर सकें, हमारा सुझाव है कि आप संगीत साहित्य से एक उदाहरण सुनें। यह ओपेरा एनए रिमस्की-कोर्साकोव "द नाइट बिफोर क्रिसमस" का एक राग है।
मेलोडिक मेजर
मेलोडिक मेजर में, दो चरण एक साथ बदलते हैं - VI और VII, और वे नीचे भी जाते हैं। हालाँकि, मधुर पैमाना विशेष है; प्राकृतिक और हार्मोनिक के विपरीत, ऊपर और नीचे जाने पर यह अलग होता है। इसलिए, मेलोडिक मेजर में ऊपर की ओर गति के दौरान कोई बदलाव नहीं होता है, यानी सामान्य प्राकृतिक मेजर बजाया या गाया जाता है, और नीचे जाने पर ही VI और VII चरण नीचे जाते हैं।
इसलिए, उदाहरण के लिए, मधुर ई-फ्लैट मेजर (हम पहले से ही जानते हैं - तीन "हमारे" फ्लैट: एसआई, एमआई, एलए) में सी-फ्लैट के साथ डी-फ्लैट भी होगा। मेलोडिक सी मेजर (पांच स्वयं के शार्प: एफए, डीओ, एसओएल, आरई, एलए) में, नीचे की ओर गति में LA-BECAR और SO-BECAR होंगे।
दिलचस्प बात यह है कि मेलोडिक मेजर स्केल ध्वनि में समान नाम के नाबालिग के समान है। जैसा कि आप जानते हैं, एक ही नाम की चाबियां (उदाहरण के लिए, बी मेजर और बी माइनर, सी मेजर और सी माइनर, आदि) केवल तीन चरणों में भिन्न होती हैं - III, VI और VII (मामूली में वे कम हैं, और प्रमुख में) वे उच्च हैं)। तो, केवल एक चीज जो मेलोडिक मेजर और नेचुरल माइनर को अलग करती है, वह है तीसरा चरण, जबकि इस मामले में छठा और सातवां चरण कम है और इसलिए मेल खाता है।
मेलोडिक प्रकार के प्रमुख का उपयोग करने का कलात्मक प्रभाव अक्सर इस खेल पर आधारित होता है जिसमें प्रमुख और नाबालिग होते हैं: हम एक छोटी सी कुंजी में प्रतीत होते हैं, लेकिन यह पता चला है कि हम नहीं हैं (एक प्रकार का रोड़ा)!
चलो फिर से करे
तो, संगीत में तीन प्रकार के प्रमुख होते हैं: प्राकृतिक, हार्मोनिक और मेलोडिक।
- प्राकृतिक प्रमुख पैमाने ध्वनियों के बीच संबंधों के इस तरह के संयोजन के साथ प्राप्त किया जाता है: "2 टन - सेमीटोन - 3 टन - सेमीटोन"।
- हार्मोनिक मेजर - इसमें छठा चरण उतारा जाता है।
- मेलोडिक मेजर - ऊपर जाने पर कुछ नहीं बदलता, लेकिन नीचे जाने पर छठा और सातवां कदम नीचे जाता है।
कुछ व्यायाम
समेकित करने के लिए, हमारा सुझाव है कि आप थोड़ा अभ्यास करें। कार्य इस प्रकार है: जी-डूर, बी-ड्यूर की चाबियों में प्राकृतिक, हार्मोनिक और मेलोडिक मेजर के तराजू को रिकॉर्ड करना और बजाना (या गाना / कहना)।
उत्तर दिखाइए:
G-dur की tonality G प्रमुख है, यह तेज है, इसके अलावा, केवल एक प्रमुख संकेत है - F- तेज। हार्मोनिक जी मेजर में, निचली VI डिग्री MI-FLAT है। मेलोडिक जी मेजर में - नीचे जाने पर, FA-BEKAR (घटी हुई VII डिग्री) और MI-FLAT (छोटा हुआ VI) के संकेत दिखाई देंगे।
बी-ड्यूर की कुंजी बी-फ्लैट मेजर, फ्लैट है। प्रमुख संकेत एसआई-फ्लैट और एमआई-फ्लैट हैं। हार्मोनिक बी-फ्लैट मेजर में - हम जी-फ्लैट में एक यादृच्छिक चिन्ह जोड़ते हैं (चूंकि छठा चरण नीचे किया गया था)। मेलोडिक स्केल में, जब हम ऊपर जाते हैं, तो कुछ भी नहीं बदलता है, लेकिन जब हम नीचे जाते हैं, तो हम A-FLAT और G-FLAT (निचले कदम, नियम के अनुसार) से गुजरते हैं।
[गिर जाना]
मेजर स्केल टेबल
यदि तराजू में अभिविन्यास अभी भी आपको कठिनाइयों का कारण बनता है, तो पहली बार आप आत्म-परीक्षा के लिए संकेत के साथ हमारी तालिका का उपयोग कर सकते हैं। समय के साथ, सब कुछ बेहतर हो जाएगा, और आप तराजू को आसानी से और स्वाभाविक रूप से नेविगेट करेंगे जैसे मछली पानी में तैरती है।
तो तालिका में क्या है? सबसे पहले, प्रमुख कुंजी का शब्दांश और अक्षर पदनाम (वैसे, उनमें से केवल 15 हैं)। दूसरे, प्रमुख संकेत जो आपके पहले - प्राकृतिक - प्रकार के गामा का निर्माण करेंगे। तीसरा और चौथा कॉलम हार्मोनिक और मेलोडिक प्रकार के तराजू में होने वाले परिवर्तनों को दर्शाता है।
तो, इस तालिका के अनुसार, डी मेजर के प्राकृतिक पैमाने में केवल मुख्य मुख्य संकेत हैं: एफ-शार्प और सी-शार्प। हार्मोनिक डी मेजर में बी-फ्लैट भी शामिल है, मेलोडिक डी-मेजर में सी-बीईसीएआर और बी-फ्लैट शामिल हैं।
या एक और उदाहरण: ए-फ्लैट मेजर प्राकृतिक है - इसके पैमाने में केवल चार फ्लैट हैं: एसआई, एमआई, एलए, आरई। हार्मोनिक रूप में, उनके साथ F-FLAT जोड़ा जाएगा, और मधुर रूप में F-FLAT और G-FLAT दोनों को जोड़ा जाएगा।
अभी के लिए इतना ही। अगले पाठों में मिलते हैं!
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