अफवाह संगीत |

संगीत श्रवण एक व्यक्ति की संगीत को पूरी तरह से समझने की क्षमता है, जो गतिविधियों की रचना और प्रदर्शन के लिए एक आवश्यक शर्त है। संगीतमय कर्ण संगीत का आधार है। सोच और संगीत। मूल्यांकन गतिविधि। टाइपोलॉजी सी. मीटर अभी पूरी तरह विकसित नहीं हुआ है। कई अलग-अलग प्रतिष्ठित किए जा सकते हैं। सी के स्तर मीटर संगीत-शारीरिक के साथ। साइड एस. मीटर संगीत को ग्रहण करने का उपकरण है। ध्वनि; यह प्राकृतिक डेटा के कारण है - मस्तिष्क के बाहरी विश्लेषक के रूप में मानव श्रवण अंग की संरचना और कार्यप्रणाली की ख़ासियत। लग रहा है। C. मीटर एक विस्तृत श्रृंखला की विशेषता, ओटीडी की धारणा की उच्च संवेदनशीलता। संगीत के गुण। ध्वनियाँ - पिच, ज़ोर, समय और अवधि (अवधि की धारणा विशिष्ट नहीं है। बर्फ की क्षमता)। श्रवण द्वारा महसूस की जाने वाली सबसे कम ध्वनियों की आवृत्ति लगभग होती है। 16 हर्ट्ज़ (सबकॉन्ट्रोक्टेव से), उच्चतम - लगभग। 20 हर्ट्ज़ (लगभग 000वें सप्तक का es); इस सीमा के बाहर दोलन गति (इन्फ्रासाउंड और अल्ट्रासाउंड) को ध्वनि के रूप में बिल्कुल भी नहीं माना जाता है। पिच, आयतन और लय में परिवर्तन के लिए C. मीटर मध्य रजिस्टर में सबसे संवेदनशील - लगभग 500 से 3000-4000 हर्ट्ज़ तक, यहाँ संगीतकार 5-6 सेंट (लगभग। पूरे स्वर का 1/40), 1 डेसिबल (डेसीबल - संगीत में अपनाया गया) की मात्रा में परिवर्तन। ध्वनिकी लघुगणक। ध्वनि मात्रा स्तर को मापने के लिए इकाई; दो ध्वनियों की शक्ति के अनुपात को व्यक्त करता है); विशेषज्ञ। लय की मात्रात्मक विशेषता के लिए कोई इकाई नहीं है। 500 से नीचे और 3000-4000 हर्ट्ज से ऊपर, सुनने की संवेदनशीलता, विशेष रूप से ऊंचाई में छोटे बदलावों के बीच अंतर करने के लिए, काफी कम हो जाती है; 4500-5000 हर्ट्ज़ से ऊपर, एक कदम गुणवत्ता के रूप में पिच की भावना खो जाती है। आम तौर पर, प्रत्येक व्यक्ति के पास इस प्रकार का प्राकृतिक डेटा होता है। इसी समय, कथित सीमा की चौड़ाई और एस की संवेदनशीलता की डिग्री के बीच अंतर। मीटर इस स्तर पर, संगीतकार और गैर-संगीतकार काफी बड़े हो सकते हैं, साथ ही संगीतकारों के बीच व्यक्तिगत मतभेद भी हो सकते हैं। हालाँकि, ये गुण संगीतमयता की डिग्री निर्धारित नहीं करते हैं; धारणा की उच्च संवेदनशीलता प्राकृतिक डेटा है, कस्तूरी के लिए टू-राई आवश्यक है। गतिविधि, लेकिन इसकी सफलता की गारंटी नहीं देते। एस की विशिष्ट अभिव्यक्तियाँ। मीटर इस स्तर पर, एक ओर, मि। पूर्ण सुनवाई, दूसरी ओर, ट्यूनर की सुनवाई (बी। एम. थर्मल)। निरपेक्ष पिच एक ध्वनि की पिच और समय के लिए एक विशेष प्रकार की दीर्घकालिक स्मृति है: नोटों के नामों (सी, डी, ई, आदि) का उपयोग करके पहचानने और निर्धारित करने की क्षमता। डी।), एक राग, राग, यहां तक ​​​​कि गैर-संगीत ध्वनियों की आवाज़ की ऊँचाई, किसी दिए गए पिच की आवाज़ को आवाज़ से या किसी उपकरण पर एक अनफ़िक्स्ड पिच (वायलिन, आदि) के साथ दूसरों के साथ तुलना किए बिना पुन: पेश करती है। जिसकी पिच जानी जाती है। पूर्ण पिच को कभी-कभी संगीत के क्षेत्र में सफल गतिविधि के लिए एक शर्त के रूप में माना जाता है, हालांकि, उपलब्ध आंकड़ों के अनुसार, कुछ महान संगीतकार (आर। वैगनर, ए. N. स्क्रिपबिन और अन्य) के पास यह नहीं था। समायोजक की सुनवाई - एक विशिष्ट तरीके से विकसित। गतिविधि न्यूनतम (2 सेंट तक) के बीच अंतर करने की क्षमता ऊंचाई ओटीडी में बदलती है। ध्वनियाँ या अंतराल। संगीत-मनोवैज्ञानिक से। साइड एस. मीटर - संगीत के प्राथमिक प्रसंस्करण के लिए एक प्रकार का तंत्र। सूचना और इसके प्रति दृष्टिकोण की अभिव्यक्ति - इसके बाहरी ध्वनिक का विश्लेषण और संश्लेषण। अभिव्यक्तियाँ, इसका भावनात्मक मूल्यांकन। अपघटन को देखने, परिभाषित करने, समझने, प्रतिनिधित्व करने की क्षमता। संबंध, ध्वनियों के बीच कार्यात्मक संबंध, पहले से ही वर्णित प्राकृतिक डेटा के आधार पर, एस के संगठन का एक उच्च स्तर। एम।; इस संबंध में, वे लय की भावना, मोडल फीलिंग, मेलोडिक, हार्मोनिक के बारे में बात करते हैं। और अधिक प्रकार की सुनवाई। विचार करते समय, संगीतकार सहज या सचेत रूप से सबसे विविध को ध्यान में रखता है। ध्वनियों के बीच संबंध। तो, एक ओर मोडल भावना, सुनने की क्षमता पर आधारित है जो पिच, जोर और ध्वनियों की अवधि के बीच अंतर करती है, दूसरी ओर, इसका सार कार्यात्मक कनेक्शन की समझ, समझ और भावनात्मक अनुभव में निहित है। उन ध्वनियों के बीच जो कस्तूरी बनाती हैं। संपूर्ण (स्थिरता, अस्थिरता, गुरुत्वाकर्षण, एक मकसद में ध्वनियों की तीव्रता की डिग्री, वाक्यांश, इन उद्देश्यों और वाक्यांशों की आलंकारिक-भावनात्मक विशिष्टता आदि)। डी।)। इसी तरह, पिच सुनवाई, एक तरफ, पिच में न्यूनतम परिवर्तन की संवेदनशीलता पर, दूसरी तरफ, मोडल, मेट्रोरिदमिक, हार्मोनिक की धारणा पर आधारित होती है। और अन्य कनेक्शन, साथ ही संगीत-तकनीकी में उनका मूल्यांकन। और भावनात्मक योजनाएँ (स्वर-शैली - शुद्ध, झूठी या अभिव्यंजक, शांत, तनावपूर्ण, आदि)। पी।)। एस की विशिष्ट अभिव्यक्तियाँ। मीटर कस्तूरी के बीच संबंध की धारणा के आधार पर इस प्रकार की सुनवाई होती है। ध्वनियाँ: सापेक्ष श्रवण, आंतरिक श्रवण, संगीत की भावना। रूप या स्थापत्य। सुनवाई आदि सापेक्ष, या अंतराल, सुनवाई - पहचानने की क्षमता, ध्वनि, स्केल चरणों के बीच पिच अंतराल संबंधों को निर्धारित करने की क्षमता, जो अंतराल (सेकेंड, तिहाई, क्वार्ट्स इत्यादि) को पुन: पेश करने की क्षमता में भी प्रकट होती है। सद्भाव में। आंतरिक सुनवाई - मानसिक रूप से याद रखने की क्षमता) एक अलग के रूप में। संगीत की गुणवत्ता। ध्वनियाँ (पिच, टिमब्रे, आदि), और मेलोडिक, हार्मोनिक। अनुक्रम, संपूर्ण संगीत। उनके घटकों की एकता में खेलता है। संगीत रूपों की भावना - डिक के बीच लौकिक संबंधों की आनुपातिकता को महसूस करने, समझने और मूल्यांकन करने की क्षमता। संगीत घटक। ठेस।, सामान्य रूप से उनके कार्यात्मक मूल्य (चौकोरपन, गैर-चौकोरपन, त्रिपक्षीयता, प्रदर्शनी, विकास, विकास का पूरा होना, आदि)। यह S के अधिक जटिल रूपों में से एक है। एम।; यह पहले से ही रचनात्मक संगीत की सीमा पर है। विचारधारा। एस. का सबसे महत्वपूर्ण घटक है। मीटर संगीत के प्रति भावनात्मक प्रतिक्रिया में व्यक्त सामान्य संगीतात्मकता है। घटना, विशिष्ट संगीत की चमक और शक्ति में। अनुभवों। जैसा कि अभ्यास से पता चलता है, इस तरह की भावनात्मक प्रवृत्ति के बिना, एक व्यक्ति गतिविधियों की रचना और प्रदर्शन के साथ-साथ संगीत की पूर्ण धारणा के लिए अनुपयुक्त है। C. मीटर संगीत की प्रक्रिया में उनकी विभिन्न अभिव्यक्तियाँ विकसित होती हैं। गतिविधि - पिच, आयतन, समय आदि में छोटे बदलावों के बीच अंतर करने के लिए बढ़ी हुई संवेदनशीलता। ध्वनि के गुण, वातानुकूलित सजगता ध्वनियों के बीच संबंधों पर विकसित होते हैं (उदाहरण के लिए, सापेक्ष श्रवण में सुधार, मधुर, हार्मोनिक। श्रवण, सद्भाव की भावना), संगीत के प्रति भावनात्मक प्रतिक्रिया में वृद्धि होती है। घटना. अपवाद पूर्ण पिच है, जो स्पष्ट रूप से विशेष रूप से प्राप्त नहीं किया जा सकता है। व्यायाम; श्रीमान ही विकसित किया जा सकता है। झूठी पूर्ण पिच (टर्म बी। एम. Teplov), जो पिच को परोक्ष रूप से निर्धारित करने में मदद करता है, उदाहरण के लिए। ध्वनि के timbre घटक पर। प्रजातियों के विकास के लिए एस. मीटर

एम के साथ एस के संबंध की अभिव्यक्तियों में से एक। अन्य क्षमताओं के साथ तथाकथित है। रंग सुनवाई, ओएसएन। मस्सों के प्रभाव में उत्पन्न होने पर। एक व्यक्तिपरक प्रकृति (सारांश) के रंग निरूपण में ध्वनियाँ या उनके क्रम।

एम के एस का गहन अध्ययन दूसरी मंजिल से शुरू हुआ। 2 वीं शताब्दी जी। हेल्महोल्ट्ज़ और के। स्टंपफ ने ध्वनि कंपन के बाहरी विश्लेषक के रूप में सुनवाई के अंग के काम का एक विस्तृत विचार दिया। आंदोलनों और संगीत की धारणा की कुछ विशेषताओं के बारे में। ध्वनियाँ (जैसे, व्यंजन और असंगति के बारे में); इस प्रकार उन्होंने साइकोफिजियोलॉजिकल की नींव रखी। ध्वनिकी। एनए रिमस्की-कोर्साकोव और एस.एम. मायाकापर चुनाव में रूस में पहले लोगों में से हैं। 19 - भीख माँगना। 19 वीं शताब्दी ने एस एम का अध्ययन किया। शैक्षणिक के साथ। पद - मस्सों के आधार के रूप में। गतिविधियाँ; उन्होंने एम के एस की अभिव्यक्तियों का वर्णन किया, एस के एम के टाइपोलॉजी का विकास शुरू किया; रिमस्की-कोर्साकोव ने विशेष रूप से "आंतरिक कान" की अवधारणा पेश की, जिसे बाद में बी.वी. असफ़िएव द्वारा विकसित किया गया था। भौतिक ध्वनिकी के दृष्टिकोण से, एसएन रेजेवकिन ने एस एम के अध्ययन पर अधिक ध्यान दिया। 20-30 के दशक में। 50 वीं शताब्दी एनए गरबुज़ोव ने एस एम के क्षेत्र की प्रकृति की अवधारणा विकसित की। गतिशील रंग, लयबद्ध और गति इकाइयाँ, संगीत के तत्वों के रूप में लय की विशिष्ट अभिव्यक्तियाँ। प्रणाली को धारणा की प्रक्रिया में डिक के एक सेट के रूप में प्रकट किया जाता है। मात्रा। मान (ज़ोन देखें)। पीपी बारानोव्स्की और ईई युत्सेविच ने पिच सुनवाई के संबंध में इसी तरह के विचार विकसित किए। एम। के क्षेत्र में बहुत सारे शोध। 20 के दशक में। आयोवा विश्वविद्यालय (यूएसए) में सी। सीशोर की प्रयोगशाला द्वारा किया गया था; वाइब्रेटो पर काम महत्वपूर्ण है। अंत में। 30 के दशक में बीएम टेपलोव का एक महत्वपूर्ण सामान्यीकरण कार्य "म्यूजिकल एबिलिटीज का मनोविज्ञान" दिखाई दिया, जहां पहली बार मनोविज्ञान के दृष्टिकोण से एस एम का एक समग्र दृष्टिकोण दिया गया था। 40-50 के दशक में। मास्को में संगीत प्रयोगशाला ध्वनिकी में। कंज़र्वेटरी ने एस एम के कई अध्ययन किए। - ध्वनि-उच्च-पिच, टेम्पो और गतिशील की विशिष्ट अभिव्यक्तियाँ सामने आईं। कला में क्षेत्र। संगीत का प्रदर्शन, साउंड-पिच इंटोनेशन और डायनेमिक (लाउडनेस) हियरिंग, टेम्पो की भावना का अध्ययन किया गया (OE सखल्टुएवा, यू। एन। रैग्स, ईवी नाज़ेकिंस्की के कार्यों में)। 60 के दशक के कार्यों के बीच। एस एम के क्षेत्र में। - ईवी नाज़ायकिंस्की द्वारा "संगीत की धारणा के मनोविज्ञान पर" और एए वोलोडिन द्वारा की गई पिच-टिम्ब्रे सुनवाई का अध्ययन। एस। एम। का अध्ययन। संगीत की दृष्टि से। ध्वनिकी, शरीर विज्ञान और श्रवण का मनोविज्ञान संगीत के लिए समृद्ध सामग्री प्रदान करता है। शिक्षा शास्त्र। यह एस एम की शिक्षा के तरीकों के क्षेत्र में कई कार्यों के आधार का प्रतिनिधित्व करता है। (उदाहरण के लिए, AL Ostrovsky, EV Davydova का काम)। नए संगीत के डिजाइन में संगीत वाद्ययंत्रों से संबंधित ज्ञान का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। उपकरण, विशेष रूप से इलेक्ट्रोम्यूजिकल, वास्तु ध्वनिकी में, उदाहरण के लिए। कंस की ध्वनिक विशेषताओं की गणना करते समय। घर। उनका उपयोग रेडियो, टेलीविजन पर साउंड रिकॉर्डिंग (ग्रामोफोन और मैग्नेटिक) के कार्यान्वयन में, फिल्मों को स्कोर करते समय आदि में किया जाता है।

सन्दर्भ: मयकापर एसएम, म्यूजिकल ईयर, इसका अर्थ, प्रकृति, विशेषताएं और सही विकास की विधि, एम।, 1900, पी।,। 1915; रिमस्की-कोर्साकोव एचए, संगीत शिक्षा पर, अपनी पुस्तक में: संगीत लेख और नोट्स, सेंट पीटर्सबर्ग, 1911, वही, अपने पूर्ण में। कॉल। सोच।, खंड। द्वितीय, एम।, 1963; रेजेवकिन एसएन, हियरिंग एंड स्पीच इन द लाइट ऑफ मॉडर्न फिजिकल रिसर्च, एम.-एल., 1928, 1936; टेपलोव बीएम, संगीत क्षमताओं का मनोविज्ञान, एम.-एल।, 1947; वही, उनकी पुस्तक में: व्यक्तिगत मतभेदों की समस्याएं, एम।, 1961; गरबुज़ोव एनए, पिच सुनवाई की क्षेत्रीय प्रकृति, एम.एल., 1948; उनका अपना, टेम्पो और ताल की ज़ोन प्रकृति, एम।, 1950; उनका, इंट्राजोनल इंटोनेशन हियरिंग एंड मेथड्स ऑफ इट्स डेवलपमेंट, एम.-एल., 1951; उनकी, गतिशील श्रवण की आंचलिक प्रकृति, एम।, 1955; उनका अपना, टाइमब्रे हियरिंग का ज़ोन नेचर, एम।, 1956; संगीत ध्वनिकी, एम।, 1954; बारानोव्स्की पीपी, युत्सेविच ईवी, फ्री मेलोडिक सिस्टम का पिच विश्लेषण, के।, 1956; संगीत ध्वनिकी की प्रयोगशाला (PI Tchaikovsky के नाम पर स्टेट कंज़र्वेटरी के लेनिन के मास्को ऑर्डर की 100 वीं वर्षगांठ के लिए), एम।, 1966; वोलोडिन एए, संगीत ध्वनियों की धारणा के मनोवैज्ञानिक पहलू, एम।, 1972 (विघटन); पैग्स यू।, नाज़ैकिंस्की ई।, संगीत और रंग के संश्लेषण की कलात्मक संभावनाओं पर (एएन स्क्रिपियन द्वारा सिम्फोनिक कविता "प्रोमेथियस" के विश्लेषण के आधार पर), इन: म्यूजिकल आर्ट एंड साइंस, वॉल्यूम। 1, एम।, 1970; नाज़ैकिंस्की ईवी, ऑन द साइकोलॉजी ऑफ़ म्यूज़िकल परसेप्शन, एम।, 1972; हीमहोल्ट एच., डाई लेह्रे वॉन डेन टोनेम्फिंडुंगेन एएलएस फिजियोलॉजी ग्रंडलेज फर डाई थ्योरी डेर मुसिक, ब्राउनश्वेग, 1863, 1913

यू। एच. पारक