मकसद |

जर्मन मोटिव, फ्रेंच मोटिफ, लैट से। मूव - मूव

1) राग का सबसे छोटा भाग, हार्मोनिक। अनुक्रम, जिसमें सिमेंटिक अखंडता है और इसे कई अन्य समानों के बीच पहचाना जा सकता है। निर्माण एम एक निश्चित रचनात्मक इकाई का भी प्रतिनिधित्व करता है। एक नियम के रूप में, एम में एक मजबूत बीट शामिल है और इसलिए अक्सर एक बार के बराबर होता है:

एल बीथोवेन। पियानो सेशन के लिए सोनाटा। 111, भाग II।

कुछ शर्तों के तहत, गति, आकार, संगीत की बनावट। उत्पाद बड़े 2-बार रूपांकन भी संभव हैं:

एल बीथोवेन। पियानो सेशन के लिए सोनाटा। 7, भाग मैं।

कुछ मामलों में, एम को छोटे रचनात्मक कोशिकाओं में विभाजित किया जाता है, जिन्हें सबमोटिव कहा जाता है। सबमोटिव में सिमेंटिक अखंडता नहीं होती है और यह केवल संपूर्ण के हिस्से के रूप में मौजूद होती है:

एफ चोपिन। पियानो के लिए सोनाटा बी-मोल, आंदोलन I.

आमतौर पर एक मीट्रिक में मीट्रिक रूप से कमजोर और मजबूत काल या, इसके विपरीत, मजबूत और कमजोर काल होते हैं। एम। भी हैं, जिसमें केवल एक, मजबूत, समय शामिल है। उन्हें काटे गए एम कहा जाता है:

एल बीथोवेन। पियानो सेशन के लिए सोनाटा। 10 नंबर 1, भाग I।

एम. को दो और तीन में वाक्यांशों या बड़े निर्माणों में जोड़ा जा सकता है। उसी समय, वे स्पष्ट रूप से एक दूसरे से अलग हो जाते हैं या एक पूरे में विलीन हो जाते हैं। कुछ मामलों में, निरंतर, जुड़ा हुआ मधुर। उद्देश्यों में विभाजन असंभव हो जाता है।

एम। या एम की एक पंक्ति (आमतौर पर दो), जिसके साथ संगीत शुरू होता है। एक होमोफोनिक उत्पाद का विषय, इसके मूल का निर्माण करता है। विषय के भीतर और विकास प्रारंभिक एम या नए एम में कुछ बदलाव लाता है। विषय के अंत में, अंतिम एम लगता है। विषयवस्तु संपूर्ण कृति के रूप को रेखांकित करती है, जिसमें इसकी तुलना अन्य विषयों से की जाती है और विकसित होती है। विषयगत विकास में मुख्य रूप से वर्गों की बार-बार पकड़ शामिल है। एक विषय के रूपांतर, उसमें से अलग-अलग रूपांकनों को अलग करना (एकल करना), और उन्हें अन्य विषयों के उद्देश्यों से टकराना।

विषयगत रूप से विशेष तनाव का। विकास सोनाटा रूप के विकास में पहुंचता है। यह विकास अक्सर वाक्यांशों की एक सतत धारा है, एम। - पहले बताए गए विषयों के "टुकड़े"। उसी समय, एम। को डीकंप के अधीन किया जा सकता है। परिवर्तन। उनके घटक अंतराल, मधुर की दिशा बदल सकते हैं। आंदोलनों (आरोही को अवरोही द्वारा प्रतिस्थापित किया जाना, और इसके विपरीत), उनके हार्मोनिक। भरने; वे शामिल हो सकते हैं। पॉलीफोनिक प्रकार। सम्बन्ध। वहीं, लयबद्ध सबसे स्थिर तत्व रहता है। चित्र उसके जीव हैं। कुछ मामलों में परिवर्तन दिए गए एम को पूरी तरह से नष्ट कर सकते हैं और वास्तव में, एक नया बना सकते हैं।

कुछ संगीत। उत्पाद एक एम के निरंतर विकास का प्रतिनिधित्व करते हैं। उनमें, केवल समय-समय पर नए एम दिखाई देते हैं, साथ में, हालांकि, मुख्य की ध्वनि या इसके रूपों का प्रतिनिधित्व करते हैं। हाँ, संगीत। बीथोवेन की 5वीं सिम्फनी के पहले आंदोलन में विकास प्रारंभिक चार-बीट मूल भाव से होता है:

एक एम के इस तरह के स्थिर विकास को बीथोवेन और शुमान के कार्यों में व्यापक रूप से दर्शाया गया है।

एम के सिद्धांत को विकसित करने का पहला प्रयास दूसरी मंजिल में किया गया था। 2वीं शताब्दी I. मैथेसन, जे. रिपेल और जीके कोच। उसी समय, शब्द "एम।" उन्होंने आवेदन नहीं किया। इसकी उत्पत्ति इटली से हुई है, जहां इसका अर्थ 18वीं शताब्दी में था। मुख्य विषयगत एरिया कोर। एम. के सिद्धांत में सबसे महत्वपूर्ण योगदान 18वीं शताब्दी में किया गया था। एबी मार्क्स और विशेष रूप से एक्स रीमैन। आर वेस्टफाल और टी। वीमेयर के विपरीत, रीमैन ने संगीत को न केवल एक लयबद्ध गठन के रूप में समझा, बल्कि लयबद्ध, मधुर, हार्मोनिक, गतिशील और समयबद्ध कारकों की एकता के रूप में भी समझा।

एम। के रीमैनियन सिद्धांत का कमजोर पक्ष केवल आयंबिक (एक कमजोर हिस्से से एक मजबूत तक) के वास्तविक अस्तित्व की मान्यता है, लेकिन कोरिक एम नहीं। रूस में, एम के सिद्धांत को एसआई तनीव द्वारा विकसित किया गया था।

2) दैनिक अर्थों में - एक राग, एक राग, एक धुन।

सन्दर्भ: कैटुआर जी।, म्यूजिकल फॉर्म, पार्ट 1-2, एम।, 1934-36; स्पोसोबिन IV, म्यूजिकल फॉर्म, एम.-एल।, 1947, एम।, 1962; माज़ेल एल।, संगीत कार्यों की संरचना, एम।, 1960; ट्युलिन यू. एन।, संगीत भाषण की संरचना, एल।, 1962; अरज़ामनोव एफ।, एसआई तनीव - संगीत रूपों के पाठ्यक्रम के शिक्षक, एम।, 1963; Mazel L., Zukkerman V., एनालिसिस ऑफ़ म्यूज़िकल वर्क्स, पार्ट 1, M., 1967। लिट भी देखें। संगीत के रूप में लेख के तहत।

वीपी बोबरोव्स्की