कोरल प्रोसेसिंग |

नाम Choralbearbeitung, анл. कोरल व्यवस्था, कोरल सेटिंग, फ्रांस। रचना सुर कोरल, आदि। एक कोरल का विस्तार, एक कोरल पर रचना

एक वाद्य, मुखर या मुखर-वाद्य कार्य जिसमें पश्चिमी ईसाई चर्च का विहित मंत्र (ग्रेगोरियन मंत्र, प्रोटेस्टेंट मंत्र, कोरल देखें) एक पॉलीफोनिक डिजाइन प्राप्त करता है।

शब्द X. के बारे में।" आमतौर पर कोरल कैंटस फर्मस (उदाहरण के लिए, एंटीफ़ोन, भजन, उत्तरदायी) पर बहुभुज रचनाओं पर लागू होता है। कभी-कभी एक्स के तहत। के बारे में। सभी संगीत शामिल हैं। ऑप।, एक तरह से या कोई अन्य कोरल से जुड़ा हुआ है, जिसमें वे भी शामिल हैं जहां इसे केवल स्रोत सामग्री के रूप में उपयोग किया जाता है। इस मामले में, प्रसंस्करण अनिवार्य रूप से प्रसंस्करण बन जाता है, और यह शब्द अस्पष्ट रूप से व्यापक अर्थ लेता है। उसमें। संगीतशास्त्र शीर्षक। एक्स के बारे में। ” प्रोटेस्टेंट कोरल के प्रसंस्करण के विभिन्न रूपों को संदर्भित करने के लिए अधिक बार निकट अर्थ में उपयोग किया जाता है। स्कोप एक्स के बारे में। बहुत विस्तृत। प्रमुख शैलियों के प्रो. मध्य युग और पुनर्जागरण का संगीत। प्रारंभिक पॉलीफोनिक रूपों (समानांतर अंग, फोबर्डन) में कोरल पूर्ण रूप से किया जाता है। निचली आवाज होने के कारण, जो बाकी आवाजों द्वारा दोहराई जाती है, यह शाब्दिक अर्थों में रचना का आधार बनती है। पॉलीफोनिक प्रवर्धन के साथ। स्वरों की स्वतंत्रता, कोरल विकृत हो जाता है: इसके घटक ध्वनियाँ लंबी और समतल हो जाती हैं (मेलिस्मैटिक ऑर्गन में उन्हें तब तक बनाए रखा जाता है जब तक कि संकुचित स्वरों की प्रचुर अलंकरण गूंजती नहीं है), कोरल अपनी अखंडता खो देता है (प्रस्तुति की धीमी गति के कारण लयबद्ध वृद्धि इसे आंशिक चालन तक सीमित करने के लिए मजबूर करती है - कुछ मामलों में 4-5 से अधिक प्रारंभिक ध्वनियाँ नहीं)। यह अभ्यास मोटे (13 वीं शताब्दी) के शुरुआती उदाहरणों में विकसित किया गया था, जहां कैंटस फर्मस अक्सर ग्रेगोरियन मंत्र का एक टुकड़ा था (नीचे उदाहरण देखें)। उसी समय तक, कोरल का व्यापक रूप से पॉलीफोनिक के लिए ओस्टिनटो आधार के रूप में उपयोग किया जाता था। परिवर्तनशील रूप (पॉलीफोनी, कॉलम 351 देखें)।

ग्रेगरी राग। हलेलुजा विदिमस स्टेलम।

मोटेत। पेरिसियन स्कूल (13वीं शताब्दी)। कोरल का एक टुकड़ा अवधि में होता है।

X. o के इतिहास में अगला चरण। - आइसोरिदम (मोटेट देखें) के सिद्धांत के कोरल का विस्तार, जिसका उपयोग 14 वीं शताब्दी से किया जाता रहा है। फॉर्म एक्स. ओ. कई-लक्ष्य के स्वामी द्वारा सम्मानित। जनता। कोरल का उपयोग करने के मुख्य तरीके (उनमें से कुछ को एक ऑप में जोड़ा जा सकता है।): प्रत्येक भाग में कोरल मेलोडी के 1-2 मार्ग होते हैं, जो विरामों से अलग वाक्यांशों में विभाजित होते हैं (इसलिए संपूर्ण द्रव्यमान, एक चक्र का प्रतिनिधित्व करता है विविधताएं); प्रत्येक भाग में एक कोरल का एक टुकड़ा होता है, जो पूरे द्रव्यमान में फैला होता है; कोरल - टेनर (2) में प्रस्तुति के रिवाज के विपरीत - आवाज से आवाज की ओर बढ़ना (तथाकथित माइग्रेटिंग कैंटस फर्मस); कोरल छिटपुट रूप से किया जाता है, सभी भागों में नहीं। इसी समय, कोरल अपरिवर्तित नहीं रहता है; इसके प्रसंस्करण के अभ्यास में, 4 मुख्य निर्धारित किए गए थे। विषयगत रूप। परिवर्तन - वृद्धि, कमी, संचलन, गति। पहले के उदाहरणों में, कोरल, सटीक रूप से या अलग-अलग (कूदने, अलंकरण, विभिन्न लयबद्ध व्यवस्थाओं की मधुर भरने) के बारे में बताया गया था, अपेक्षाकृत मुक्त, विषयगत रूप से असंबंधित काउंटरपॉइंट्स के साथ विपरीत था।

जी. डुफे। भजन "ऑरेस एड नोस्ट्रास डीटाटिस"। पहला श्लोक एक मोनोफोनिक कोरल मेलोडी है, दूसरा श्लोक एक तीन-आवाज व्यवस्था (सोप्रानो में विविध कोरल मेलोडी) है।

नकल के विकास के साथ, सभी आवाजों को कवर करते हुए, कैंटस फर्मस के रूप नए लोगों को रास्ता देते हैं, और कोरल केवल विषयगत का स्रोत रहता है। उत्पादन सामग्री। (cf. नीचे दिया गया उदाहरण और कॉलम 48 में उदाहरण)।

имн "पंगे लिंगुआ"

सख्त शैली के युग में विकसित कोरल को संसाधित करने की तकनीकों और रूपों को प्रोटेस्टेंट चर्च के संगीत में और नकल के उपयोग के साथ विकसित किया गया था। कैंटस फर्मस पर रूपों को पुनर्जीवित किया गया था। सबसे महत्वपूर्ण शैलियों - कैंटटा, "जुनून", आध्यात्मिक कॉन्सर्टो, मोटेट - अक्सर कोरल से जुड़े होते हैं (यह शब्दावली में परिलक्षित होता है: चोरलकोनज़र्ट, उदाहरण के लिए "जेलोबेट सीस्ट डू, जेसु क्राइस्ट" आई। स्कीन द्वारा; चोरलमोटेट, उदाहरण के लिए "कॉम, हेलीगर गीस्ट » ए वॉन ब्रुक; चोरलकांटेट)। निकालना। जेएस बाख के कैंटस में कैंटस फर्मस का उपयोग इसकी विविधता से अलग है। कोरल को अक्सर एक साधारण 4-गोल में दिया जाता है। समानीकरण। एक स्वर या वाद्य द्वारा किया जाने वाला कोरल राग एक विस्तारित कोरस पर आरोपित होता है। रचना (जैसे बीडब्ल्यूवी 80, नंबर 1; बीडब्ल्यूवी 97, नंबर 1), वोक। या इंस्ट्र. एक युगल गीत (बीडब्ल्यूवी 6, नंबर 3), एक एरिया (बीडब्ल्यूवी 31, नंबर 8) और यहां तक ​​कि एक गायन (बीडब्ल्यूवी 5, नंबर 4); कभी-कभी कोरल लाइन्स और रिसिटेटिव नॉन-कोरल लाइन्स वैकल्पिक (बीडब्ल्यूवी 94, नंबर 5) उत्पन्न होती हैं। इसके अलावा, कोरल विषयगत के रूप में काम कर सकता है। सभी भागों का आधार, और ऐसे मामलों में कैंटटा एक प्रकार के परिवर्तनशील चक्र में बदल जाता है (उदाहरण के लिए, BWV 4; अंत में, कोरल को गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के कुछ हिस्सों में मुख्य रूप में प्रदर्शित किया जाता है)।

इतिहास एक्स के बारे में। कुंजीपटल उपकरणों के लिए (मुख्य रूप से अंग के लिए) 15 वीं शताब्दी में शुरू होता है, जब तथाकथित। प्रदर्शन का वैकल्पिक सिद्धांत (अव्य। वैकल्पिक - वैकल्पिक रूप से)। गाना बजानेवालों (छंद) द्वारा किए गए मंत्र के छंद, जो पहले एकल वाक्यांशों (उदाहरण के लिए, एंटिफ़ोन में) के साथ वैकल्पिक होते थे, ऑर्ग के साथ वैकल्पिक होने लगे। प्रसंस्करण (वर्सेट), विशेष रूप से मास और मैग्निफिकैट में। तो, Kyrie eleison (क्रॉम में, परंपरा के अनुसार, Kyrie - Christe - Kyrie के 3 खंडों में से प्रत्येक को तीन बार दोहराया गया था) का प्रदर्शन किया जा सकता है:

जोस्किन डेस्प्रेस। मक्का "पंगे लिंगुआ"। "क्यारी एलिसन", "क्रिस्टे एलिसन" और दूसरी "क्यारी" की शुरुआत। नकल की विषयगत सामग्री कोरल के विभिन्न वाक्यांश हैं।

Kyrie (अंग) – Kyrie (गाना बजानेवालों) – Kyrie (अंग) – Christe (गाना बजानेवालों) – Christe (अंग) – Christe (गाना बजानेवालों) – Kyrie (अंग) – Kyrie (गाना बजानेवालों) – Kyrie (अंग)। शनि संगठन। प्रकाशित किए गए थे। ग्रेगोरियन मैग्निफिकैट्स और मास के कुछ हिस्सों के ट्रांसक्रिप्शन (एक साथ एकत्र किए गए, वे बाद में ऑर्गेलमेसे - ऑर्ग। मास के रूप में जाने गए): "मैग्निफिकैट एन ला टेबुलेचर डेस ऑर्ग्यूज", पी। एटेनियन द्वारा प्रकाशित (1531), "इंटावोलतुरा कोइ रिकर्सरी कैनज़ोनी हिमनी मैग्निफिकैट ..." और "इंतावोलतुरा डी'ऑर्गानो सीओ मिसे हिमनी मैग्निफिट। जी. कैवाज़ोनी द्वारा लिब्रो सेकेंडो" (1543), सी. मेरुलो द्वारा "मेस्से डी'इन्टावोलतुरा डी'ऑर्गनो" (1568), ए. कैबेसन द्वारा "ओब्रास डी म्यूज़िका" (1578), जी. फ़्रेस्कोबाल्डी द्वारा "फ़ियोरी म्यूज़िकली" ( 1635) और आदि।

एक अज्ञात लेखक द्वारा अंग द्रव्यमान "सिम्क्टिपोटेंस" से "सैंक्टस", पी। एटेनियन द्वारा "टैबुलतुरा पोर ले आईयू डोर्गुक्स" (1531) में प्रकाशित किया गया था। कैंटस फर्मस टेनोर में किया जाता है, फिर सोप्रानो में।

लिटर्जिकल माधुर्य (cf. ऊपर के उदाहरण से कैंटस फर्मस)।

संगठन 17 वीं -18 वीं शताब्दी के प्रोटेस्टेंट कोरल के अनुकूलन। पिछले युग के उस्तादों के अनुभव को अवशोषित किया; उन्हें एक केंद्रित रूप तकनीकी में प्रस्तुत किया जाता है। और व्यक्त करें। अपने समय के संगीत की उपलब्धियां। X. o के लेखकों में से। - स्मारकीय रचनाओं के निर्माता जेपी स्वीलिंक, जिन्होंने जटिल पॉलीफोनिक की ओर रुख किया। डी। बक्सटेहुड के संयोजन, जेजी वाल्टर द्वारा प्रसंस्करण के लगभग सभी रूपों का उपयोग करते हुए, कोरल मेलोडी जी। बोहम को समृद्ध रूप से रंगते हुए, सक्रिय रूप से कोरल विविधताओं के क्षेत्र में काम करते हुए एस। स्कीड्ट, जे। पचेलबेल और अन्य (कोरल इम्प्रोवाइजेशन हर का कर्तव्य था। चर्च आयोजक)। जेएस बाख ने परंपरा पर काबू पाया। एक्स की सामान्यीकृत अभिव्यक्ति। ओ। (खुशी, दुःख, शांति) और इसे मानवीय संवेदना के लिए सुलभ सभी रंगों से समृद्ध किया। रोमांटिक सौंदर्य की आशंका। लघुचित्र, उन्होंने प्रत्येक टुकड़े को एक अद्वितीय व्यक्तित्व के साथ संपन्न किया और अनिवार्य रूप से बाध्य आवाजों की अभिव्यक्ति में वृद्धि की।

रचना की एक विशेषता X. o. (कुछ किस्मों के अपवाद के साथ, उदाहरण के लिए, एक कोरल के विषय पर एक फ्यूग्यू) इसकी "दो-स्तर वाली प्रकृति" है, यानी अपेक्षाकृत स्वतंत्र परतों के अतिरिक्त - कोरल मेलोडी और इसके चारों ओर क्या है (वास्तविक प्रसंस्करण) ) एक्स का सामान्य स्वरूप और रूप। उनके संगठन और बातचीत की प्रकृति पर निर्भर करते हैं। मसल्स। प्रोटेस्टेंट कोरल धुनों के गुण अपेक्षाकृत स्थिर हैं: वे गतिशील नहीं हैं, स्पष्ट कैसुरा के साथ, और वाक्यांशों की कमजोर अधीनता। प्रपत्र (वाक्यांशों की संख्या और उनके पैमाने के संदर्भ में) पाठ की संरचना की प्रतिलिपि बनाता है, जो अधिक बार एक मनमाना संख्या में पंक्तियों के जोड़ के साथ एक चतुर्भुज होता है। ऐसा उत्पन्न हो रहा है। मेलोडी में सेक्सटाइन, सातवां, आदि प्रारंभिक निर्माण के अनुरूप हैं जैसे कि एक अवधि और एक अधिक या कम बहुपद निरंतरता (कभी-कभी एक साथ एक बार बनाना, उदाहरण के लिए बीडब्ल्यूवी 38, नंबर 6)। पुनरावर्तन के तत्व इन रूपों को दो-भाग, तीन-भाग से संबंधित बनाते हैं, लेकिन वर्ग पर निर्भरता की कमी उन्हें शास्त्रीय लोगों से अलग करती है। संगीत में प्रयुक्त रचनात्मक तकनीकों और अभिव्यक्ति के साधनों की श्रेणी। कोरल के चारों ओर का कपड़ा बहुत चौड़ा है; वह च। गिरफ्तार और Op के सामान्य स्वरूप को निर्धारित करता है। (cf. एक कोरल की विभिन्न व्यवस्थाएं)। वर्गीकरण X. o पर आधारित है। प्रसंस्करण की विधि डाल दी जाती है (कोरल का माधुर्य बदलता रहता है या अपरिवर्तित रहता है, यह वर्गीकरण के लिए मायने नहीं रखता)। 4 मुख्य प्रकार हैं X. o.:

1) कॉर्ड वेयरहाउस की व्यवस्था (संगठनात्मक साहित्य में, कम से कम आम वाले, उदाहरण के लिए, बाख की "एलेन गॉट इन डेर होह सेई एहर", बीडब्ल्यूवी 715)।

2) पॉलीफोनिक प्रसंस्करण। गोदाम। साथ की आवाजें आमतौर पर कोरल से संबंधित होती हैं (ऊपर कॉलम 51 में उदाहरण देखें), कम बार वे इससे स्वतंत्र होती हैं ("डेर टैग, डेर इस्ट सो फ्रायडेनरेच", बीडब्ल्यूवी 605)। वे स्वतंत्र रूप से कोरल और एक-दूसरे ("दा जीसस एन डेम क्रुज़ स्टंड", बीडब्ल्यूवी 621) का स्वतंत्र रूप से मुकाबला करते हैं, अक्सर नकल बनाते हैं ("वायर क्रिस्टनलेउट", बीडब्ल्यूवी 612), कभी-कभी एक कैनन ("क्रिसमस सॉन्ग पर कैनोनिकल वेरिएशन", बीडब्ल्यूवी 769) )

3) फ्यूग्यू (फुगेटा, रिसरकार) एक्स के एक रूप के रूप में। ओ।:

ए) एक कोरल के विषय पर, जहां विषय इसका उद्घाटन वाक्यांश है ("फुगा सुपर: जीसस क्राइस्टस, अनसेर हीलैंड", बीडब्ल्यूवी 689) या - तथाकथित में। स्ट्रोफिक फ्यूग्यू - कोरल के सभी वाक्यांश, बारी-बारी से, प्रदर्शनी की एक श्रृंखला बनाते हैं ("ऑस टिफ़र नॉट श्रेइइच ज़ू दिर", बीडब्ल्यूवी 686, कला में एक उदाहरण देखें। फ्यूग्यू, कॉलम 989);

बी) एक कोरल के लिए, जहां एक विषयगत रूप से स्वतंत्र फ्यूगू इसके लिए एक संगत के रूप में कार्य करता है ("फंतासिया सोपरा: जेसु मीन फ्रायड", बीडब्ल्यूवी 713)।

4) कैनन - एक ऐसा रूप जहां कोरल को कैनोनिकल रूप से प्रदर्शित किया जाता है ("गॉट, डर्च डीन गुट", बीडब्ल्यूवी 600), कभी-कभी नकल के साथ ("एर्सचिएनन इस्ट डेर हर्लिच टैग", बीडब्ल्यूवी 629) या विहित। अनुरक्षण (नीचे कॉलम 51 में उदाहरण देखें)। अंतर। प्रकार की व्यवस्थाओं को कोरल विविधताओं में जोड़ा जा सकता है (देखें बाख का संगठन। पार्टिटास)।

X. o के विकास में सामान्य प्रवृत्ति। कोरल का मुकाबला करने वाली आवाज़ों की स्वतंत्रता को मजबूत करना है। कोरल और संगत का स्तरीकरण एक स्तर तक पहुँच जाता है, जिस पर एक "रूपों का प्रतिरूप" उत्पन्न होता है - कोरल और संगत की सीमाओं के बीच एक बेमेल ("नन फ्रूट यूच, लेबेन क्रिस्टन जी'मीन", बीडब्ल्यूवी 734)। प्रसंस्करण का स्वायत्तकरण अन्य के साथ कोरल के संयोजन में भी व्यक्त किया जाता है, कभी-कभी इससे बहुत दूर, शैलियों - एरिया, सस्वर, फंतासी (जिसमें कई खंड होते हैं जो प्रकृति और प्रसंस्करण की विधि में विपरीत होते हैं, उदाहरण के लिए, "इच रफ ज़ू डीर, हेर जेसु क्राइस्ट" वी. लुबेक द्वारा), यहां तक ​​कि नृत्य द्वारा भी (उदाहरण के लिए, बक्सटेहुड के पार्टिता "औफ़ मीनन लेबेन गॉट" में, जहां दूसरा रूप सरबांडे है, तीसरा एक झंकार है, और चौथा है एक गिग)।

जेएस बाख। कोरल अंग व्यवस्था "अच गॉट अंड हेर", बीडब्ल्यूवी 693। संगत पूरी तरह से कोरल की सामग्री पर आधारित है। मुख्य रूप से नकल (दोगुनी और चौगुनी कमी में) पहली और दूसरी (पहली का दर्पण प्रतिबिंब)

जेएस बाख। ऑर्गन बुक से "इन डल्सी जुबिलो", बीडब्ल्यूवी 608। डबल कैनन।

सेर से। 18 वीं शताब्दी ऐतिहासिक और सौंदर्य क्रम के कारणों के लिए X. o. रचना अभ्यास से लगभग गायब हो जाता है। कुछ देर के उदाहरणों में कोरल मास, org. F. Liszt, org द्वारा कोरल पर फंतासी और फ्यूग्यू। I. Brahms, choral cantatas, org द्वारा कोरल प्रस्तावना। एम. रेगर द्वारा कोरल कल्पनाएँ और प्रस्तावनाएँ। कभी-कभी एक्स.ओ. शैलीकरण का एक उद्देश्य बन जाता है, और फिर शैली की विशेषताओं को एक वास्तविक राग के उपयोग के बिना फिर से बनाया जाता है (उदाहरण के लिए, ई। क्रेनेक का टोकाटा और चाकोन)।

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टीएस क्युरेग्यान