प्रायोगिक संगीत |

प्रयोगात्मक संगीत (अक्षांश से। प्रयोग - परीक्षण, अनुभव) - नई रचनाओं का परीक्षण करने के लिए संगीत बनाया गया। तकनीक, प्रदर्शन की नई शर्तें, असामान्य ध्वनि सामग्री, आदि। ई.एम. की अवधारणा। अनिश्चित है; यह "रचनात्मक खोज", "नवाचार", "साहसी अनुभव" या (एक नकारात्मक अर्थ के साथ) "एक रास्ता जो निराशाजनक निकला" जैसे भावों के संपर्क में आता है। इन अवधारणाओं की संबद्धता और उनका प्रतिच्छेदन "ई" शब्द से वंचित करता है। एम।" स्पष्ट और स्थायी सीमाएँ। अक्सर, ई.एम. के रूप में माने जाने वाले कार्य, समय के साथ, प्रदर्शन अभ्यास में प्रवेश करते हैं और अपना मूल खो देते हैं। प्रयोग का एक स्पर्श ("एटोनलिटी" लिज़्ट्स बैगाटेल विदाउट की, 1885 में; चेंबर के लिए इवेस के टुकड़े में ध्वनि कपड़े की गतिशीलता अनुत्तरित प्रश्न, 1908; वेबर्न के लघु आर्केस्ट्रा टुकड़ा संख्या 1, 1913 में महत्वपूर्ण रूप से विकसित डोडेकैफोनिक संरचना; केज के बच्चनलिया, 1938, आदि में "तैयार पियानो")। उदाहरण के लिए, प्रयोग-चुटकुलों को ई.एम. के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। बाख के छात्र किर्नबर्गर द्वारा पुस्तक के व्यंजनों के अनुसार लिखा गया संगीत "द आवर रेडी राइटर ऑफ पोलोनाइज एंड मिनुएट्स" (1757) या मोजार्ट को जिम्मेदार पुस्तक "ए गाइड टू कंपोजिंग वाल्ट्ज इन एनी क्वांटिटी यूजिंग टू डाइस, विदाउट द लाइटेस्ट आइडिया" संगीत और रचना ”(1793)।

50 के दशक में। 20वीं सदी के कंक्रीट संगीत, इलेक्ट्रॉनिक संगीत को मुख्य रूप से इलेक्ट्रॉनिक संगीत कहा जाता था (1958 में, कंक्रीट संगीत के सर्जक पी. शेफ़र ने पेरिस में प्रायोगिक संगीत के पहले अंतर्राष्ट्रीय दशक का नेतृत्व किया)। कैसे ई. एम. उदाहरण के लिए, प्रकाश और संगीत (हल्का संगीत), मशीन संगीत के संश्लेषण पर भी विचार करें।

संगीत प्रयोग। कला-वे, कला की चमक और नवीनता की भावना पैदा करना। रिसेप्शन, हमेशा एक सौंदर्यपूर्ण रूप से पूर्ण परिणाम की ओर नहीं ले जाता है, इसलिए संगीतकारों को अक्सर ईएम पर संदेह होता है: "एक प्रयोग का विज्ञान में कुछ मतलब है, लेकिन इसका मतलब (संगीत) रचना में कुछ भी नहीं है" (आईएफ स्ट्राविंस्की, 1971, पी। 281)।

सन्दर्भ: ज़ारीपोव आर। ख।, यूराल की धुन (यूराल इलेक्ट्रॉनिक कंप्यूटर के साथ संगीत की रचना की प्रक्रिया पर), ज्ञान शक्ति है, 1961, नंबर 2; उनका अपना, साइबरनेटिक्स और संगीत, एम., 1963, 1971; गैलीव बी, स्क्रिबिन और दृश्यमान संगीत के विचार का विकास, में: संगीत और आधुनिकता, वॉल्यूम। 6, एम।, 1969; उसका अपना, हल्का संगीत: नई कला का गठन और सार, कज़ान, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; वर्स उन म्यूजिक एक्सपेरिमेंटल, "आरएम", 1957, न्यूमेरो स्पेशल (236); पटकोव्स्की जे।, ज़ज़ागदनिएन मुज़ीकी एक्स्पेरिमेंटलनेज, "मुज़्यका", 1958, रोक 3, नं 4; स्ट्राविंस्की आई।, क्राफ्ट आर।, इगोर स्ट्राविंस्की के साथ बातचीत, एनवाई, 1959 (रूसी अनुवाद - स्ट्राविंस्की आई।, डायलॉग्स ..., एल।, 1971); केज जे., ज़ूर गेस्चिचते डेर एक्सपेरिलेन म्यूसिक इन डेन वेरिनिग्टेन स्टैटेन, "डार्मस्टैडर बेइट्रेज ज़ूर न्यूएन म्यूसिक", 2, 1959; हिलर एलए, इसाकसन एलएम, प्रायोगिक संगीत, एनवाई, 1959; मोल्स ए।, लेस म्यूजिक एक्सपेरिमेंटस, पी.-जेड-ब्रुज।, 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zapadoevropské hudby, प्राहा, 1962, शीर्षक के तहत: Novodobé skladebné smery v hudbe, प्राहा, 1965 (रूसी अनुवाद - Kohoutek Ts।, 1976 वीं शताब्दी के संगीत में रचना की तकनीक, M., 1975) ; Schdffer B., माली मुखबिर muzyki XX wieku, Kr., XNUMX। लाईट भी देखें। लेखों के तहत कंक्रीट संगीत, इलेक्ट्रॉनिक संगीत।

यू. एन. खोलोपोव