एकेश्वरवाद |

ग्रीक मोनोस से - एक, एकल और टेमा - आधार क्या है

संगीत निर्माण का सिद्धांत। एक विषय या विषयों के एक सेट की विशेष व्याख्या से जुड़े कार्य। एम। को "मोनो-डार्कनेस" की अवधारणा से अलग किया जाना चाहिए, जो गैर-चक्रीय रूपों को संदर्भित करता है। आदेश (फग्यू, विविधताएं, सरल दो- और तीन-भाग रूप, रोंडो, आदि)। एम। सोनाटा-सिम्फनी के संयोजन से उत्पन्न होता है। एक विषय के साथ इससे प्राप्त चक्र या एक-भाग रूप। इस तरह के एक विषय को अक्सर लिटटेम कहा जाता है या ऑपरेटिव रूपों से जुड़े एक शब्द का उपयोग करके और एम से संबंधित एक घटना को दर्शाता है, एक लिटमोटिफ।

एम। की उत्पत्ति चक्रीय के विभिन्न भागों में प्रारंभिक विषयों की आंतरिक समानता में है। ठेस। उदाहरण के लिए, 17-18 शतक। कोरेली, मोजार्ट और अन्य:

ए कोरेली। तीनों सोनाटा ऑप। 2 नंबर 9।

ए कोरेली। तीनों सोनाटा ऑप। 3 नंबर 2।

ए कोरेली। तीनों सोनाटा ऑप। 1 नंबर 10।

डब्ल्यूए मोजार्ट। सिम्फनी जी-मोल।

लेकिन एम के अपने अर्थ में पहली बार एल बीथोवेन द्वारा 5 वीं सिम्फनी में उपयोग किया गया था, जहां प्रारंभिक विषय पूरे चक्र के माध्यम से एक रूपांतरित रूप में किया जाता है:

बीथोवेन के सिद्धांत ने बाद के समय के एम। वाई संगीतकारों का आधार बनाया।

"शानदार सिम्फनी", "इटली में हेरोल्ड" और अन्य चक्रीय में जी। बर्लियोज़। ठेस। कार्यक्रम सामग्री के साथ अग्रणी विषय (लीत्मोटिव) को संपन्न करता है। फैंटास्टिक सिम्फनी (1830) में, यह विषय नायक के प्रिय की छवि का प्रतिनिधित्व करता है, जो उसके जीवन के विभिन्न क्षणों में उसका साथ देता है। फाइनल में वह विशेष रूप से मतलबी उजागर हुई है। परिवर्तन, प्रिय को शानदार प्रतिभागियों में से एक के रूप में चित्रित करना। चुड़ैलों का कबीला:

जी बर्लियोज़। "शानदार सिम्फनी", भाग I।

वही, भाग चतुर्थ।

हेरोल्ड इन इटली (1834) में, प्रमुख विषय Ch की छवि का प्रतिनिधित्व करता है। नायक और हमेशा एकल वियोला को सौंपा जाता है, जो कार्यक्रम-सचित्र चित्रों की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा होता है।

कई एम में उत्पादन में एक अलग रूप में व्याख्या की जाती है। एफ सूची। संगीत में सबसे पर्याप्त अवतार की इच्छा काव्यात्मक है। प्लॉट, छवियों का विकास अक्सर परंपराओं को पूरा नहीं करता था। संगीत निर्माण योजनाएं। ठेस। बड़े रूप, लिस्केट को सभी सॉफ्टवेयर उत्पादों के निर्माण के विचार के लिए प्रेरित किया। उसी विषय के आधार पर, जो आलंकारिक परिवर्तनों के अधीन था और विघटित हो गया। दिसम्बर के अनुरूप आकार। प्लॉट विकास के चरण।

इसलिए, उदाहरण के लिए, सिम्फोनिक कविता "प्रस्तावना" (1848-54) में 3 ध्वनियों का एक छोटा मकसद है, जो परिचय को खोलता है, फिर क्रमशः काव्यात्मक। कार्यक्रम एक बहुत अलग, विपरीत विषयगत का आधार बनाता है। संस्थाएं:

एफ सूची। सिम्फोनिक कविता "प्रस्तावना"। परिचय।

मुख्य पक्ष।

कनेक्टिंग पार्टी।

साइड पार्टी।

विकास।

प्रकरण।

एकता विषयक। ऐसे मामलों में नींव काम की अखंडता सुनिश्चित करती है। एकेश्वरवाद के सिद्धांत के अनुप्रयोग के संबंध में, सूची ने उनकी एक सिम्फनी विशेषता विकसित की। कविताएँ एक नए प्रकार का रूप, जिसमें सोनाटा एलेग्रो और सोनाटा-सिम्फनी की विशेषताएं संयुक्त थीं। चक्र। लिस्केट ने एम। और चक्रीय के सिद्धांत को लागू किया। कार्यक्रम रचनाएँ (सिम्फनी "फॉस्ट", 1854; "डांटे", 1855-57), और एक मौखिक कार्यक्रम (पियानो के लिए एच-मोल में सोनाटा, आदि) के साथ प्रदान नहीं किए गए कार्यों में। लिस्केट की आलंकारिक परिवर्तन तकनीक रोमांटिक मुक्त विविधताओं सहित विषयगत भिन्नता के क्षेत्र में पहले प्राप्त अनुभव का उपयोग करती है।

बाद के समय में अपने शुद्ध रूप में एम। लिस्ज़तोव्स्की प्रकार केवल सीमित उपयोग प्राप्त हुआ, क्योंकि अवतार गुणात्मक रूप से सेक है। एक ही इंटोनेशन टर्न के एक अलग लयबद्ध, मीट्रिक, हार्मोनिक, टेक्सचरल और टिम्ब्रे डिज़ाइन की मदद से छवियां (एक बदलाव जिसके कारण विषयगत एकता का नुकसान होगा) रचना को प्रभावित करता है। एक ही समय में, अधिक मुक्त अनुप्रयोग में, सामान्य सिद्धांतों के संयोजन में। लेइटेमेटिज्म, एकेश्वरवाद का विकास और उनके साथ जुड़े आलंकारिक परिवर्तन के सिद्धांत का व्यापक रूप से उपयोग किया गया है और व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है (त्चिकोवस्की की चौथी और पांचवीं सिम्फनी, सिम्फनी और तन्येव द्वारा कई चैम्बर काम करता है, स्क्रिपियन, लायपुनोव की सिम्फनी, 4 वीं और शोस्ताकोविच की अन्य सिम्फनी, विदेशी संगीतकारों के कार्यों से - एस फ्रैंक की सिम्फनी और चौकड़ी, सेंट-सेन्स की तीसरी सिम्फनी, ड्वोरक की 5वीं सिम्फनी, आदि)।

वीपी बोबरोव्स्की