विल्हेम फ्रीडेमैन बाख |

विल्हेम फ्रीडेमैन बाख

... उन्होंने मुझसे संगीत के बारे में और डब्ल्यूएफ बाख नाम के एक महान जीव के बारे में बात की ... इस संगीतकार के पास हार्मोनिक ज्ञान की गहराई और प्रदर्शन की शक्ति के संदर्भ में मैंने जो कुछ भी सुना है (या कल्पना कर सकता हूं) के लिए एक उत्कृष्ट उपहार है ... जी वैन स्विगेन - प्रिंस। कौनिट्ज बर्लिन, 1774

जेएस बाख के बेटों ने XNUMXवीं शताब्दी के संगीत पर एक उज्ज्वल छाप छोड़ी। चार भाइयों-संगीतकारों की शानदार आकाशगंगा का नेतृत्व उनमें से सबसे बड़े विल्हेम फ्रीडेमैन ने किया है, जिसे "गैलिक" बाख द्वारा इतिहास में उपनाम दिया गया है। प्रथम-जन्मे और पसंदीदा, साथ ही साथ अपने महान पिता, विल्हेम फ्रीडेमैन के पहले छात्रों में से एक ने उन्हें विरासत में दी गई परंपराओं को सबसे बड़ी हद तक विरासत में मिला। "यहाँ मेरा प्यारा बेटा है," जोहान सेबेस्टियन किंवदंती के अनुसार कहा करते थे, "मेरी सद्भावना उसमें है।" यह कोई संयोग नहीं है कि जेएस बाख, आई। फोर्केल के पहले जीवनीकार का मानना ​​​​था कि "विल्हेम फ्रीडमैन, माधुर्य की मौलिकता के संदर्भ में, अपने पिता के सबसे करीब थे," और, बदले में, उनके बेटे के जीवनीकारों ने उन्हें "" बैरोक अंग परंपरा के अंतिम सेवक।” हालांकि, एक और विशेषता कम विशेषता नहीं है: "म्यूजिकल रोकोको के जर्मन मास्टर्स के बीच एक रोमांटिक।" दरअसल यहां कोई विरोधाभास नहीं है।

विल्हेम फ्रीडेमैन वास्तव में समान रूप से तर्कसंगत कठोरता और बेलगाम कल्पना, नाटकीय पथ और मर्मज्ञ गीतवाद, पारदर्शी देहातीपन और नृत्य ताल की लोच के अधीन थे। संगीतकार की संगीत शिक्षा को बचपन से ही पेशेवर स्तर पर रखा गया था। उनके लिए, पहले जेएस बाख ने क्लैवियर के लिए "सबक" लिखना शुरू किया, जो अन्य लेखकों द्वारा चयनित कार्यों के साथ, प्रसिद्ध "क्लेवियर बुक ऑफ डब्ल्यूएफ बाख" में शामिल थे। इन पाठों का स्तर - यहाँ प्रस्तावना, आविष्कार, नृत्य के टुकड़े, कोरल की व्यवस्था, जो बाद की सभी पीढ़ियों के लिए एक स्कूल बन गए हैं - एक हार्पसीकोर्डिस्ट के रूप में विल्हेम फ्रीडेमैन के तेजी से विकास को दर्शाता है। यह कहने के लिए पर्याप्त है कि वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर के वॉल्यूम I की प्रस्तावना, जो बुकलेट का हिस्सा थी, बारह वर्षीय (!) संगीतकार के लिए अभिप्रेत थी। 1726 में, आईजी ब्रौन के साथ वायलिन के पाठ को क्लैवियर स्टडीज में जोड़ा गया, और 1723 में फ्रीडेमैन ने लीपज़िग थॉमसस्चुले से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जिसने लीपज़िग विश्वविद्यालय में एक संगीतकार के लिए एक ठोस सामान्य शिक्षा प्राप्त की। साथ ही, वह जोहान सेबेस्टियन (उस समय तक सेंट थॉमस के चर्च के कैंटर) के एक सक्रिय सहायक हैं, जिन्होंने पार्टियों के रिहर्सल और शेड्यूलिंग का नेतृत्व किया, अक्सर अपने पिता को अंग में बदल दिया। सबसे अधिक संभावना है, फोर्केल के अनुसार, बाख द्वारा लिखे गए सिक्स ऑर्गन सोनटास तब प्रकट हुए, "उनके सबसे बड़े बेटे विल्हेम फ्रीडेमैन के लिए, ताकि उन्हें अंग खेलने में महारत हासिल हो सके, जो बाद में वे बन गए।" यह आश्चर्य की बात नहीं है कि इस तरह की तैयारी के साथ, विल्हेम फ्रीडेमैन ने शानदार ढंग से ड्रेसडेन (1733) में सेंट सोफिया के चर्च में आयोजक के पद के लिए परीक्षा उत्तीर्ण की, हालांकि, वे पहले से ही संयुक्त रूप से दिए गए क्लैविरबेंड द्वारा उन्हें पहचानने में कामयाब रहे। जोहान सेबस्टियन। पिता और पुत्र ने विशेष रूप से इस अवसर के लिए बाख सीनियर द्वारा रचित दोहरा संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किया। 13 ड्रेसडेन वर्ष संगीतकार के गहन रचनात्मक विकास का समय है, जिसे यूरोप के सबसे शानदार संगीत केंद्रों में से एक के वातावरण से बहुत मदद मिली। युवा लीपज़िगियन के नए परिचितों के घेरे में, ड्रेसडेन ओपेरा के प्रमुख प्रसिद्ध आई। हसी और उनकी समान रूप से प्रसिद्ध पत्नी, गायक एफ। बोर्डोनी, साथ ही अदालत के वाद्य संगीतकार हैं। बदले में, ड्रेस्डनर्स को हार्पसीकोर्डिस्ट और ऑर्गेनिस्ट विल्हेम फ्रीडेमैन के कौशल से मोहित किया गया था। वह एक फैशन शिक्षक बन जाता है।

उसी समय, प्रोटेस्टेंट चर्च के आयोजक, जिनके लिए विल्हेम फ्रीडेमैन अपने पिता के कहने के अनुसार गहराई से वफादार रहे, कैथोलिक ड्रेसडेन में कुछ अलगाव का अनुभव करने में मदद नहीं कर सके, जो शायद एक अधिक प्रतिष्ठित क्षेत्र में जाने के लिए एक प्रेरणा के रूप में कार्य करता था। प्रोटेस्टेंट दुनिया। 1746 में, विल्हेम फ्रीडेमैन (परीक्षण के बिना!) ने हाले में लिबफ्राउएनकिर्चे में आयोजक का बहुत मानद पद ग्रहण किया, जो एफ। त्साखोव (शिक्षक जीएफ हैंडेल) और एस।

अपने उल्लेखनीय पूर्ववर्तियों से मेल खाने के लिए, विल्हेम फ्रीडेमैन ने अपने प्रेरित आशुरचनाओं के साथ झुंड को आकर्षित किया। "गैलिक" बाख शहर के संगीत निर्देशक भी बने, जिनके कर्तव्यों में शहर और चर्च के उत्सव शामिल थे, जिसमें शहर के तीन मुख्य चर्चों के गायन और आर्केस्ट्रा ने भाग लिया। Wilhelm Friedemann और उनके मूल निवासी Leipzig को न भूलें।

गैलिक काल, जो लगभग 20 वर्षों तक चला, बादल रहित नहीं था। "सबसे सम्मानित और विद्वान मिस्टर विल्हेम फ्रीडेमैन," जैसा कि उन्हें अपने समय में गैलिक निमंत्रण में बुलाया गया था, एक स्वतंत्र सोच वाले व्यक्ति की प्रतिष्ठा, शहर के पिताओं के लिए आपत्तिजनक थी, जो निर्विवाद रूप से पूरा नहीं करना चाहता था। अनुबंध में निर्दिष्ट "एक गुणी और अनुकरणीय जीवन के लिए उत्साह"। इसके अलावा, चर्च के अधिकारियों की नाराजगी के कारण, वह अक्सर अधिक लाभप्रद जगह की तलाश में चला जाता था। अंत में, 1762 में, उन्होंने "सेवा में" एक संगीतकार की स्थिति को पूरी तरह से त्याग दिया, शायद, संगीत के इतिहास में पहला स्वतंत्र कलाकार बन गया।

हालाँकि, विल्हेम फ्रीडेमैन ने अपने सार्वजनिक चेहरे की परवाह करना बंद नहीं किया। इसलिए, लंबी अवधि के दावों के बाद, 1767 में उन्होंने डार्मस्टेड कोर्ट कपेलमिस्टर की उपाधि प्राप्त की, हालांकि, इस जगह को नाममात्र के लिए नहीं, बल्कि वास्तव में लेने की पेशकश को अस्वीकार कर दिया। हाले में रहते हुए, उन्होंने मुश्किल से एक शिक्षक और आयोजक के रूप में जीवनयापन किया, जो अभी भी अपनी कल्पनाओं के उग्र दायरे से पारखी लोगों को चकित करता है। 1770 में, गरीबी से प्रेरित (उनकी पत्नी की संपत्ति हथौड़ा के नीचे बेची गई थी), विल्हेम फ्रिडेमैन और उनका परिवार ब्राउनश्वेग चले गए। जीवनी लेखक ब्रंसविक काल को संगीतकार के लिए विशेष रूप से हानिकारक बताते हैं, जो निरंतर अध्ययन की कीमत पर खुद को अंधाधुंध रूप से खर्च करता है। विल्हेम फ्रीडेमैन की लापरवाही का उनके पिता की पांडुलिपियों के भंडारण पर दुखद प्रभाव पड़ा। बेशकीमती बाख ऑटोग्राफ के उत्तराधिकारी, वह उनके साथ आसानी से भाग लेने के लिए तैयार थे। उदाहरण के लिए, केवल 4 वर्षों के बाद ही उन्हें याद आया, उदाहरण के लिए, उनका निम्नलिखित इरादा: “… ब्राउनश्वेग से मेरा जाना इतनी जल्दबाजी में था कि मैं अपने नोट्स और किताबों की सूची वहाँ छोड़ नहीं पाया; मेरे पिता की द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू के बारे में ... मुझे अभी भी याद है, लेकिन अन्य उपशास्त्रीय रचनाएं और वार्षिक सेट ...। महामहिम ... उन्होंने ऐसे साहित्य को समझने वाले कुछ संगीतकार की भागीदारी के साथ एक नीलामी में मुझे पैसे में बदलने का वादा किया।

यह पत्र पहले से ही बर्लिन से भेजा गया था, जहां विल्हेम फ्रीडेमैन को एक महान संगीत प्रेमी और कला के संरक्षक फ्रेडरिक द ग्रेट की बहन राजकुमारी अन्ना अमालिया के दरबार में प्राप्त किया गया था, जो मास्टर के अंग सुधारों से प्रसन्न थे। अन्ना अमालिया उनके छात्र बन गए, साथ ही साथ सारा लेवी (एफ। मेंडेलसोहन की दादी) और आई। किरनबर्गर (कोर्ट संगीतकार, जो कभी जोहान सेबेस्टियन के छात्र थे, जो बर्लिन में विल्हेम फ्रीडेमैन के संरक्षक थे)। कृतज्ञता के बजाय, नव-निर्मित शिक्षक के पास किरनबर्गर के स्थान के विचार थे, लेकिन साज़िश की नोक उसके खिलाफ हो गई: अन्ना-अमलिया ने विल्हेम फ्रीडेमैन को उसकी कृपा से वंचित कर दिया।

संगीतकार के जीवन का अंतिम दशक अकेलेपन और निराशा से चिह्नित है। पारखियों के एक संकीर्ण दायरे में संगीत-निर्माण ("जब उन्होंने खेला, तो मुझे एक पवित्र विस्मय के साथ जब्त कर लिया गया था," फोर्केल याद करते हैं, "सब कुछ इतना राजसी और गंभीर था ...") केवल एक चीज थी जो धूमिल दिनों को रोशन करती थी। 1784 में, विल्हेम फ्रीडेमैन की मृत्यु हो गई, अपनी पत्नी और बेटी को बिना आजीविका के छोड़ दिया। यह ज्ञात है कि 1785 में हैंडल के मसीहा के बर्लिन प्रदर्शन से संग्रह उनके लाभ के लिए दान किया गया था। मृत्युलेख के अनुसार, जर्मनी के पहले ऑर्गेनिस्ट का दुखद अंत हुआ।

फ्रीडेमैन की विरासत का अध्ययन कहीं अधिक कठिन है। सबसे पहले, फोर्केल के अनुसार, "उन्होंने जितना लिखा उससे कहीं अधिक सुधार किया।" इसके अलावा, कई पांडुलिपियों की पहचान और दिनांकित नहीं किया जा सकता है। फ्रीडेमैन के एपोक्रिफा का भी पूरी तरह से खुलासा नहीं किया गया है, जिसके संभावित अस्तित्व को पूरी तरह से प्रशंसनीय प्रतिस्थापनों द्वारा इंगित नहीं किया गया है जो संगीतकार के जीवनकाल के दौरान खोजे गए थे: एक मामले में, उन्होंने अपने हस्ताक्षर के साथ अपने पिता के कार्यों को सील कर दिया, दूसरे में, इसके विपरीत, देखते हुए जोहान सेबेस्टियन की पांडुलिपि विरासत में क्या दिलचस्पी है, उन्होंने उसे अपने स्वयं के दो विरोधों में जोड़ा। एक लंबे समय के लिए विल्हेम फ्रीडमैन ने डी माइनर में अंग कॉन्सर्टो को भी जिम्मेदार ठहराया, जो बाख प्रति में हमारे पास आया है। जैसा कि यह निकला, लेखक ए विवाल्डी से संबंधित है, और कॉपी जेएस बाख द्वारा वीमर वर्षों में बनाई गई थी, जब फ्रीडेमैन एक बच्चा था। उस सब के लिए, विल्हेम फ्रीडेमैन का काम काफी व्यापक है, इसे सशर्त रूप से 4 अवधियों में विभाजित किया जा सकता है। लीपज़िग में (1733 से पहले) कई मुख्य रूप से क्लैवियर टुकड़े लिखे गए थे। ड्रेसडेन (1733-46) में, मुख्य रूप से वाद्य रचनाएँ (संगीत, सोनाटा, सिम्फनी) बनाई गईं। हाले (1746-70) में, वाद्य संगीत के साथ, 2 दर्जन कैंटाटस दिखाई दिए - फ्रीडेमैन की विरासत का सबसे कम दिलचस्प हिस्सा।

जोहान सेबेस्टियन की ऊँची एड़ी के जूते पर स्लाव रूप से अनुसरण करते हुए, उन्होंने अक्सर अपने पिता और अपने स्वयं के शुरुआती कार्यों की पैरोडी से अपनी रचनाएँ बनाईं। मुखर कार्यों की सूची को कई धर्मनिरपेक्ष छावनी, जर्मन मास, व्यक्तिगत एरिया, साथ ही अधूरा ओपेरा लॉसस और लिडा (1778-79, गायब) द्वारा पूरक किया गया है, जो पहले से ही बर्लिन में कल्पना की गई थी। ब्राउनश्वेग और बर्लिन (1771-84) में फ्रीडेमैन ने खुद को हार्पसीकोर्ड और विभिन्न कक्ष रचनाओं तक सीमित कर लिया। यह महत्वपूर्ण है कि वंशानुगत और आजीवन जीवों ने व्यावहारिक रूप से कोई अंग विरासत नहीं छोड़ा। फोर्केल की पहले से उद्धृत टिप्पणी को देखते हुए, सरल कामचलाऊ, अफसोस, (और शायद प्रयास नहीं किया) नहीं कर सका, कागज पर अपने संगीत विचारों को ठीक करने के लिए।

हालांकि, शैलियों की सूची मास्टर की शैली के विकास को देखने के लिए आधार नहीं देती है। कालानुक्रमिक क्रम में "पुराना" फ्यूग्यू और "नया" सोनाटा, सिम्फनी और लघु एक दूसरे को प्रतिस्थापित नहीं करते थे। इस प्रकार, "प्री-रोमांटिक" 12 पोलोनेस हाले में लिखे गए थे, जबकि 8 फ्यूग्यू, जो अपने पिता के सच्चे बेटे की लिखावट को धोखा देते हैं, बर्लिन में राजकुमारी अमालिया के प्रति समर्पण के साथ बनाए गए थे।

"पुराना" और "नया" उस जैविक "मिश्रित" शैली का निर्माण नहीं करते हैं, जो विशिष्ट है, उदाहरण के लिए, फिलिप इमानुएल बाख के लिए। विल्हेम फ्रीडेमैन को कभी-कभी एक रचना के ढांचे के भीतर "पुराने" और "नए" के बीच निरंतर उतार-चढ़ाव की विशेषता होती है। उदाहरण के लिए, दो सेंबलोस के प्रसिद्ध कॉन्सर्टो में, आंदोलन 1 में शास्त्रीय सोनाटा का उत्तर फाइनल के आम तौर पर बारोक संगीत कार्यक्रम द्वारा दिया जाता है।

प्रकृति में बहुत अस्पष्ट है, विल्हेम फ्रीडेमैन की कल्पना इतनी विशेषता है। एक ओर, यह एक निरंतरता है, या मूल बारोक परंपरा के विकास में चोटियों में से एक है। अप्रतिबंधित अंशों की एक धारा के साथ, मुक्त ठहराव, अभिव्यंजक सस्वर पाठ, विल्हेम फ्रीडेमैन "चिकनी" बनावट वाली सतह को विस्फोट करने लगता है। दूसरी ओर, उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए, सोनाटा में वायोला और क्लैवियर के लिए, 12 पोलोनेस में, कई क्लैवियर सोनटास में, विचित्र विषयगतता, अद्भुत साहस और सद्भाव की संतृप्ति, प्रमुख-लघु चिरोस्कोरो का परिष्कार, तेज लयबद्ध विफलताएं, संरचनात्मक मौलिकता कुछ मोजार्ट, बीथोवेन, और कभी-कभी शुबर्ट और शूमैन पृष्ठों से भी मिलते जुलते हैं। फ्रीडेमैन की प्रकृति का यह पक्ष फ्रीडेमैन की प्रकृति के इस पक्ष को व्यक्त करने का सबसे अच्छा तरीका है, वैसे, आत्मा में काफी रोमांटिक, जर्मन इतिहासकार एफ। रोच्लिट्ज़ का अवलोकन: “फादर। बाख, हर चीज से अलग, सुसज्जित नहीं और एक उदात्त, स्वर्गीय कल्पना के अलावा कुछ भी नहीं, भटक गया, वह सब कुछ पा रहा था जो वह अपनी कला की गहराई में खींचा गया था।

टी. फ्रुमकिसो