मॉडुलन |

अव्यक्त से। मॉडुलन - मापा

तानवाला केंद्र (टॉनिक) के बदलाव के साथ कुंजी का परिवर्तन। संगीत विरासत में, हार्मोनिक पर आधारित सबसे आम कार्यात्मक एम। चाबियों की रिश्तेदारी: चाबियों के सामान्य तार मध्यस्थ के रूप में काम करते हैं; जब इन जीवाओं को माना जाता है, तो उनके कार्यों का पुनर्मूल्यांकन किया जाता है। ओवरस्टीमेशन हार्मोनिक्स की उपस्थिति के कारण होता है। टर्नओवर, नई कुंजी की विशेषता और संबंधित परिवर्तन के साथ मॉड्यूलेटिंग कॉर्ड निर्णायक हो जाता है:

एक सामान्य त्रय के माध्यम से मॉडुलन संभव है यदि नई कुंजी मूल कुंजी के संबंध की पहली या दूसरी डिग्री में है (देखें। चाबियों का संबंध)। एम। दूर की चाबियों में जिनके पास सामान्य त्रिभुज नहीं है, हार्मोनिक रूप से संबंधित कुंजियों (एक या किसी अन्य मॉड्यूलेशन योजना के अनुसार) के माध्यम से निर्मित होते हैं:

एम। नाज़। एक नए टॉनिक (एम - संक्रमण) के अंतिम या सापेक्ष निर्धारण के साथ सिद्ध। अपूर्ण एम। विचलन (मुख्य कुंजी पर वापसी के साथ) और एम पास करना (आगे मॉडुलन आंदोलन के साथ) शामिल हैं।

एक विशेष प्रकार का कार्यात्मक एम। एन्हार्मोनिक एम है। इसकी मॉडल संरचना पर पुनर्विचार। इस तरह का एक मॉड्यूलेशन आसानी से सबसे दूर के टॉन्सिलिटी को कनेक्ट कर सकता है, एक अप्रत्याशित मॉड्यूलेशन मोड़ बना सकता है, खासकर जब एनार्मोनिक। प्रमुख सातवें तार का एक परिवर्तित उपडोमेनेंट में परिवर्तन:

एफ शूबर्ट। स्ट्रिंग पंचक ऑप। 163, भाग II।

मेलोडिक-हार्मोनिक एम को कार्यात्मक एम से अलग किया जाना चाहिए, जो टोनलिटी को आवाज से जोड़ता है जो बिना किसी सामान्य मध्यस्थ राग के खुद को आगे बढ़ाता है। एम। के साथ, क्रोमैटिज़्म एक करीबी रागिनी में बनता है, जबकि कार्यात्मक कनेक्शन को पृष्ठभूमि में वापस लाया जाता है:

सबसे विशिष्ट मेलोडिक-हार्मोनिक। एम। बिना किसी कार्यात्मक कनेक्शन के दूर की चाबियों में। इस मामले में, कभी-कभी एक काल्पनिक धर्मवाद बनता है, जिसका उपयोग संगीत संकेतन में किया जाता है ताकि बड़ी संख्या में वर्णों से बचने के लिए एक समान कुंजी में:

एक मोनोफोनिक (या सप्तक) आंदोलन में, मधुर एम। (बिना सामंजस्य के) कभी-कभी पाया जाता है, जो किसी भी कुंजी पर जा सकता है:

एल बीथोवेन। सोनाटा पियानो सेशन के लिए. 7, भाग II

एम। बिना किसी तैयारी के, एक नए टॉनिक की प्रत्यक्ष स्वीकृति के साथ, कहा जाता है। स्वरों का मेल। यह आमतौर पर किसी फॉर्म के नए सेक्शन में नेविगेट करते समय लागू होता है, लेकिन कभी-कभी बिल्ड के अंदर पाया जाता है:

एमआई ग्लिंका। रोमांस "मैं यहाँ हूँ, इनेज़िला"। मॉड्यूलेशन-मैपिंग (जी-डूर से एच-डूर में संक्रमण)।

ऊपर दिए गए तानवाला एम से, मोडल एम को अलग करना आवश्यक है, जिसमें टॉनिक को स्थानांतरित किए बिना, केवल उसी कुंजी में मोड के झुकाव में बदलाव होता है।

छोटे से प्रमुख में परिवर्तन विशेष रूप से आईएस बाख के तालों की विशेषता है:

जेसी बाख। द वेल-टेम्पर्ड क्लेवियर, वॉल्यूम। मैं, डी-मोल में प्रस्तावना

रिवर्स चेंज आमतौर पर टॉनिक ट्रायड्स के संयोजन के रूप में प्रयोग किया जाता है, जो बाद के मामूली मोडल रंग पर जोर देता है:

एल बीथोवेन। पियानो सेशन के लिए सोनाटा। 27 नंबर 2, भाग I।

एम। की एक बहुत ही महत्वपूर्ण अभिव्यक्ति है। संगीत में अर्थ। वे माधुर्य और सामंजस्य को समृद्ध करते हैं, रंगीन विविधता लाते हैं, जीवाओं के कार्यात्मक कनेक्शन का विस्तार करते हैं, और संगीत की गतिशीलता में योगदान करते हैं। विकास, कला का एक व्यापक सामान्यीकरण। संतुष्ट। मॉडुलन विकास में, टॉन्सिलिटी का एक कार्यात्मक सहसंबंध आयोजित किया जाता है। संगीत रचना में एम. की भूमिका बहुत महत्वपूर्ण है। समग्र रूप से और उसके भागों के संबंध में कार्य। एम। की विविध तकनीकें ऐतिहासिक प्रक्रिया में विकसित हुईं। सद्भाव का विकास। हालाँकि, पहले से ही पुराना मोनोफोनिक नर। गीत मधुर हैं। मॉडुलन, मोड के संदर्भ टोन में बदलाव में व्यक्त किया गया है (वैरिएबल मोड देखें)। मॉडुलन तकनीकों को मोटे तौर पर एक या दूसरे मस्सों द्वारा चित्रित किया जाता है। शैली।

सन्दर्भ: रिमस्की-कोर्साकोव हा, हार्मनी की प्रैक्टिकल टेक्स्टबुक, 1886, 1889 (पोलन में। सोब्र। सोच।, वॉल्यूम। IV, एम।, 1960); हार्मनी में प्रैक्टिकल कोर्स, वॉल्यूम। 1-2, एम., 1934-35 (लेखक: आई. सोपिन, आई. डबोव्स्की, एस. येवसेव, वी. सोकोलोव); ट्युलिन यू. एन।, सद्भाव की पाठ्यपुस्तक, एम।, 1959, 1964; ज़ोलोचेव्स्की वीएच, प्रो-मॉड्यूलेशन, किप, 1972; रीमैन एच., सिस्टमैटिशे मॉड्यूलेशनलेह्रे एल्स ग्रुंडलेज डेर मुसिकलिसचेन फॉर्मेनलेह्रे, हैम्ब।, 1887 (रूसी अनुवाद में - संगीत रूपों के आधार के रूप में मॉड्यूलेशन का व्यवस्थित शिक्षण, एम., 1898, नवंबर संस्करण, एम., 1929)।

यू। एन टायलिन