जटिल काउंटरपॉइंट |

जटिल काउंटरपॉइंट - मधुर रूप से विकसित आवाजों का एक पॉलीफोनिक संयोजन (अनुकरण में अलग या समान), जिसे कॉन्ट्रापंटल संशोधित पुनरावृत्ति के लिए डिज़ाइन किया गया है, इन आवाजों के अनुपात में बदलाव के साथ प्रजनन (सरल काउंटरपॉइंट के विपरीत - जर्मन ईइनफैचर कोंट्रापंकट - आवाजों के पॉलीफोनिक संयोजनों का इस्तेमाल किया गया केवल उनके संयोजनों में से एक में)।

विदेश में, शब्द "एस। को।" लागू नहीं होता; उसमें। संगीत संबंधी साहित्य संबंधित अवधारणा mehrfacher Kontrapunkt का उपयोग करता है, जो केवल ट्रिपल और चौगुनी खड़ी चलने योग्य काउंटरपॉइंट को दर्शाता है। एस। में, मेलोडिक का मूल (दिया गया, मूल) कनेक्शन प्रतिष्ठित है। आवाजें और एक या अधिक व्युत्पन्न यौगिक - पॉलीफोनिक। मूल विकल्प। परिवर्तनों की प्रकृति के आधार पर, एसआई तान्येव की शिक्षाओं के अनुसार, तीन मुख्य प्रकार के काउंटरपॉइंट हैं: मोबाइल काउंटरपॉइंट (लंबवत मोबाइल, क्षैतिज रूप से मोबाइल और दोगुने मोबाइल में विभाजित), प्रतिवर्ती काउंटरपॉइंट (पूर्ण और अपूर्ण प्रतिवर्ती में विभाजित)। और काउंटरपॉइंट, जो दोहरीकरण की अनुमति देता है (मोबाइल काउंटरपॉइंट की किस्मों में से एक)। इन सभी प्रकार के एस. को. अक्सर संयुक्त होते हैं; उदाहरण के लिए, एच-मोल में जेएस बाख के द्रव्यमान से फ्यूग्यू क्रेडो (नंबर 12) में, उत्तर के दो परिचय (4 और 6 उपायों में) प्रारंभिक कनेक्शन बनाते हैं - 2 उपायों की प्रवेश दूरी के साथ एक स्ट्रेटा (पुनरुत्पादित) उपाय 12-17), बार 17-21 में, एक व्युत्पन्न कनेक्शन दोगुने जंगम काउंटरपॉइंट में लगता है (परिचय की दूरी 11/2 उपाय है, मूल कनेक्शन की निचली आवाज की ऊर्ध्वाधर शिफ्ट के साथ एक डुओडेसिम द्वारा, द) शीर्ष आवाज एक तिहाई से नीचे), 24-29 के उपायों में एक व्युत्पन्न कनेक्शन कनेक्शन से 17-21 के उपायों में लंबवत चल काउंटरपॉइंट (Iv = - 7 - ऑक्टेव के डबल काउंटरपॉइंट) में बनता है; बार 29 में एक अलग ऊंचाई पर पुन: पेश किया जाता है -33), बार 33 से बास में विषय में वृद्धि के साथ 4 स्वरों में एक स्ट्रेटा का अनुसरण करता है: शीर्ष। आवाजों की जोड़ी शीर्ष को दोगुना करने के साथ दोहरे चल प्रतिरूप (परिचय दूरी 1/4 बार; बार 38-41 में एक अलग पिच पर खेला जाता है) में मूल स्ट्रेटा से प्राप्त एक यौगिक का प्रतिनिधित्व करती है। नीचे से छठे द्वारा आवाजें (उदाहरण में, पॉलीफोनिक आवाजें जो उपरोक्त संयोजनों में शामिल नहीं हैं, साथ ही साथ 8 वीं आवाज को छोड़ दिया गया है)। नोट उदाहरण कर्नल देखें। 94.

एफपी में। पंचक जी-मोल ऑप। 30 एसआई तनीवा, प्रारंभिक का कार्य मुख्य भाग के विषय के संबंध में इसके उलट संस्करण के साथ 1 भाग के पुनरावृत्ति की शुरुआत में किया जाता है (संख्या 2 के बाद दूसरा उपाय);

जेएस बाख द्वारा मास इन एच-मोल से क्रेडो (नंबर 12) में कॉन्ट्रापुंटल कॉम्बिनेशन।

एक क्षैतिज बदलाव के परिणामस्वरूप एक कैनन (संख्या 78) के रूप में व्युत्पन्न बनता है और साथ ही ऊपरी आवाज को वृद्धि में पकड़ता है; कोडा की शुरुआत में (संख्या 3 के बाद तीसरा माप) एक व्युत्पन्न दोगुना चल काउंटरपॉइंट (प्रवेश की दूरी 100 माप है, निचली आवाज़ एक डेसिमा द्वारा ले जाया जाता है, ऊपरी एक क्विंटडेसीमा नीचे); कॉन्ट्रिपुंटल भिन्नता अंतिम कोडा में समाप्त होती है, जहां विहित ध्वनियों को संशोधित किया जाता है। अनुक्रम (संख्या 1), दोहरे चल प्रतिरूप में एक व्युत्पन्न कनेक्शन का प्रतिनिधित्व करता है (परिचय दूरी 219 उपाय, प्रत्यक्ष गति में दोनों आवाजें); आगे (संख्या 2 के बाद चौथी बार) व्युत्पन्न कनेक्शन ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज आंदोलन के साथ एक कैनन है और साथ ही साथ बास में चार गुना वृद्धि के साथ (उदाहरण में साथ और दोहरी आवाज़ें छोड़ी गई हैं):

पियानो पंचक जी-मोल ऑप में कॉन्ट्रापंटल संयोजन। 30 एसआई तनीवा।

निष्कर्ष। जेएस बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर के दूसरे खंड से बी-मोल फ्यूग्यू से उल्टा कैनन दोहरीकरण के साथ एक अपूर्ण प्रतिवर्ती काउंटरपॉइंट का एक उदाहरण है। बाख की "म्यूजिकल ऑफरिंग" से पांचवा नंबर प्रचलन में एक अंतहीन कैनन है जो इस आवाज के साथ आता है, जहां प्रारंभिक कनेक्शन एक ओवरहेड बनाता है। आवाज और सरल (पी), अपूर्ण प्रतिवर्ती क्षैतिज रूप से चलने योग्य काउंटरपॉइंट में व्युत्पन्न - एक ही आवाज और रिस्पोस्टा (आर कंपाउंड काउंटरपॉइंट) में:

एस. से. - क्षेत्र सबसे स्पष्ट रूप से रचनात्मकता के तर्कसंगत पक्ष से जुड़ा हुआ है। संगीतकार की प्रक्रिया, जो काफी हद तक कस्तूरी की इसी कल्पना को निर्धारित करती है। भाषण। एस. से. – पॉलीफोनी में आकार देने का आधार, पॉलीफोनिक के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक। विकास और भिन्नता। सख्त शैली के उस्तादों द्वारा इसकी संभावनाओं को महसूस किया गया और विकसित किया गया; संगीत के विकास के बाद के समय में। मुकदमा और आधुनिक में। एस के संगीत का व्यापक रूप से पॉलीफोनिक में उपयोग किया जाता है। और होमोफोनिक रूप।

सख्त लेखन के तान्येव के मोबाइल काउंटरपॉइंट के परिचय के संस्करण से एक संगीत उदाहरण।

आधुनिक संगीत की हार्मोनिक स्वतंत्रता संगीतकारों को तकनीकी में सबसे जटिल लागू करने की अनुमति देती है। एस. की किस्म के संबंध में। और उनका संयोजन। इसलिए, उदाहरण के लिए, शेड्रिन की पॉलीफोनिक नोटबुक से नंबर 23 में, डबल फ्यूग्यू (बार 1-5) के दोनों विषयों का प्रारंभिक संयोजन एक सेट देता है (बार 9, 14, 19 और 22, 30, 35., 40 देखें)। , 45) ऊर्ध्वाधर, क्षैतिज और दोहरे चल प्रतिरूप (दोहरीकरण के साथ) में गैर-दोहराए जाने वाले व्युत्पन्न यौगिक।

संकेतित तीन प्रकार के S. को। एसआई तान्येव ने मुख्य माना, लेकिन केवल संभव नहीं। "सख्त लेखन के मोबाइल प्रतिरूप" पुस्तक के परिचय के संस्करण से प्रकाशित अंश इंगित करता है कि तन्येव uXNUMXbuXNUMXbS के क्षेत्र में शामिल हैं। क। यह उस प्रकार का भी है, जहाँ एक व्युत्पन्न यौगिक का निर्माण राकिश आंदोलन के उपयोग के परिणामस्वरूप होता है।

अपने लेखन में, एसआई तनीव ने या तो प्रतिवर्ती नहीं माना (हालांकि यह उनके वैज्ञानिक अनुसंधान की योजनाओं का हिस्सा था) या विपरीत प्रतिरूप (जैसा कि, जाहिर है, उस समय इसका बहुत व्यावहारिक महत्व नहीं था)। पॉलीफोनी का सिद्धांत, आधुनिक सुविधाओं को ध्यान में रखते हुए। संगीतकार का अभ्यास, एस की अवधारणा का विस्तार करता है। और अपने स्वतंत्र प्रकारों को एक रैकोहोनी काउंटरपॉइंट के रूप में मानता है, और व्युत्पन्न यौगिक में वृद्धि या कमी की अनुमति भी देता है। मूल के मेलोडिक वोटों से। उदाहरण के लिए, कारेव की तीसरी सिम्फनी के रोंडो-आकार के समापन में, प्रारंभिक बचना 3-गोल के रूप में लिखा गया है। आविष्कार जहां आने वाली आवाजें (लयबद्ध रूप से विषय के समान) को डोडेकाफोन श्रृंखला की ध्वनियों से प्रति-जोड़ के साथ जोड़ा जाता है; रिफ्रेन (नंबर 3) की दूसरी होल्डिंग रिकॉइल काउंटरपॉइंट में एक व्युत्पन्न यौगिक है; दूसरे एपिसोड में, एक फ्यूग्यू के रूप में लिखा गया, रीप्राइज़ स्ट्रेटा (संख्या 2 तक 4 उपाय) आगे और बग़ल में आंदोलनों में विषय को ले जाने से बना है; सिम्फनी (संख्या 2) के पहले भाग की पुनरावृत्ति की शुरुआत में, तीसरा गोल लगता है। अंतहीन कैनन, शीर्ष कहाँ है। आवाज प्रत्यक्ष में एक विषय-श्रृंखला है, मध्य स्वर एक गोफन आंदोलन में है, और निचला एक उलटा झुका हुआ आंदोलन है।

काउंटरपॉइंट, एक या कई में वृद्धि या कमी की अनुमति देता है। आवाजें, सैद्धांतिक रूप से बहुत कम अध्ययन किया।

हा रिमस्की-कोर्साकोव। "द टेल ऑफ़ द इनविज़िबल सिटी ऑफ़ काइटेज़ ...", एक्ट 3, सीन 2।

शास्त्रीय और आधुनिक संगीत के कई उदाहरण बताते हैं कि वृद्धि या कमी के संयोजन अक्सर प्रारंभिक गणना के बिना उत्पन्न होते हैं, अनायास ही (बाख के क्रेडो से उपरोक्त उदाहरण देखें; "डिस्चार्ज" - एल। ग्रैबोव्स्की के "लिटिल चैंबर म्यूजिक नंबर 2" का दूसरा भाग - एक डोडेकैफोनिक विषय के संचालन से बने होते हैं, जिसमें इसके वेरिएंट को 1-2 गुना कमी में जोड़ा जाता है)। हालांकि, कुछ कार्यों में, इस तरह के व्युत्पन्न संयोजनों को प्राप्त करना, जाहिर है, संगीतकार के मूल इरादे का हिस्सा था, जो एस के क्षेत्र से उनकी मौलिकता को साबित करता है। बाख; ग्लेज़ुनोव की पहली सिम्फनी के पहले भाग में, व्युत्पन्न (संख्या 15) मूल यौगिक (संख्या 1) पर आधारित है, जो एक आवाज में वृद्धि के साथ अपूर्ण प्रतिवर्ती प्रतिरूप में है; बढ़ते विषय के साथ जटिल संयोजन एफपी में व्युत्पन्न यौगिक बनाते हैं। तान्येव का जी-मोल पंचक (संख्या 1 और 8; कॉलम 30 में उदाहरण देखें)।

वी. टॉरमिस। "वे जान की प्रतीक्षा क्यों कर रहे हैं" (कोरल चक्र "जन दिवस के गीत") से नंबर 4।

पॉलीफोनी का आधुनिक सिद्धांत काउंटरपॉइंट की व्याख्या के लिए समायोजन करता है, जो हार्मोनिक के बाद से दोहरीकरण की अनुमति देता है। बीसवीं सदी के संगीत मानकों। लेकिन डुप्लिकेशंस के उपयोग को .-l तक सीमित करें। डीईएफ़। अंतराल या तार। उदाहरण के लिए, रिमस्की-कोर्साकोव (संख्या 20) द्वारा ओपेरा "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइटज़ एंड द मेडेन फेवरोनिया" के तीसरे अधिनियम के दूसरे दृश्य में, टाटर्स के लेटमोटिफ़ की नकल समानांतर दिमागों द्वारा प्रस्तुत की गई है। सातवें तार (उदाहरण देखें ए); गाने में "वे यान का इंतजार क्यों कर रहे हैं" (वी. टॉरमिस द्वारा कोरस चक्र "यान के दिन के गीत" से नंबर 2), आवाज समानांतर पांचवें ("ऊर्ध्वाधर गतिमान सद्भाव" में चलती है, जैसा कि एसएस ग्रिगोरिएव द्वारा परिभाषित किया गया है; देखें उदाहरण बी), उसी दोहरीकरण चक्र के नंबर 3 में एक क्लस्टर प्रकृति है (उदाहरण सी देखें);

वी. टॉरमिस। "जन दिवस का गीत" (कोरल चक्र "जन दिवस के गीत") से 7 नहीं।

प्रोकोफ़िएव के "साइथियन सूट" से "नाइट" में एक अनंत कैनन-प्रकार के निर्माण में आवाज़ें विभिन्न संरचनाओं के जीवाओं द्वारा दोहराई जाती हैं (उदाहरण डी, कर्नल 99 देखें)।

एसएस प्रोकोफिव। "साइथियन सूट", तीसरा भाग ("रात")।

सभी प्रकार के एस के सैद्धांतिक रूप से संभव संयोजनों की एक तालिका। को।

सन्दर्भ: तनीव एसआई, सख्त लेखन का जंगम प्रतिरूप, लीपज़िग, 1909, एम।, 1959; तनीव एसआई, फ्रॉम द साइंटिफिक एंड पेडागोगिकल हेरिटेज, एम., 1967; बोग्यात्रेव एसएस, रिवर्सिबल काउंटरपॉइंट, एम., 1960; कोर्चिंस्की ई।, कैनोनिकल इमिटेशन के सिद्धांत के सवाल पर, एल।, 1960; ग्रिगोरिएव एसएस, रिमस्की-कोर्साकोव के मेलोडी पर, एम।, 1961; युज़ाक के., जेएस बाख, एम., 1965 द्वारा फ्यूग्यू की संरचना की कुछ विशेषताएं; Pustylnik I. Ya., मूवेबल काउंटरप्वाइंट और फ्री राइटिंग, एल., 1967. प्रकाशित भी देखें। लेखों के तहत मूवेबल काउंटरपॉइंट, रिवर्सिबल काउंटरपॉइंट, राकोखोदनी आंदोलन।

वीपी फ्रायोनोव