मेन्सुरल नोटेशन |

लैटिन मेन्सुरा से — मेरा; अक्षर - आयामी संकेतन

13वीं-16वीं शताब्दी में प्रयुक्त संगीत ध्वनियों को रिकॉर्ड करने की एक प्रणाली। पहले के गैर-मानसिक संकेतन (नेवमी देखें) के विपरीत, किनारों ने केवल माधुर्य की गति की दिशा और इसे प्रतिस्थापित करने वाले कोरल संकेतन का संकेत दिया, जिसमें केवल ध्वनियों की ऊंचाई का संकेत दिया गया था, एम। एन। ने पिच और ध्वनियों की सापेक्ष अवधि दोनों को ठीक करना संभव बना दिया। पॉलीफोनी के विकास के साथ यह आवश्यक हो गया, जब मोटेट्स में सभी स्वरों में पाठ के प्रत्येक शब्दांश के एक साथ उच्चारण से प्रस्थान होता था। एम. मैं. विकसित और वर्णित जोहान्स डी गारलैंडिया, कोलोन के फ्रेंको, वाल्टर ओडिंगटन, मोराविया के हिरेमोनस (13 वीं शताब्दी), फिलिप डी विट्री, डी मुरिस, पडुआ के मार्चेटो (14 वीं शताब्दी), जोहान्स टिंक्टोरिस (15 वीं -16 वीं शताब्दी), फ्रांसिनो गफोरी ( 16 वीं सी।), आदि।

ठगने के लिए। 13वीं सी. M. n में ध्वनियों और विरामों की अवधि निर्दिष्ट करने के लिए। निम्नलिखित संकेतों का उपयोग किया गया था (अवधि के अवरोही क्रम में दिए गए; सभी शब्द लैटिन हैं):

14वीं शताब्दी में और भी छोटी अवधियाँ उपयोग में आईं - मिनीमा

(सबसे छोटा) और सेमीमिनिमा

(आधा न्यूनतम)।

अवधियों की गिनती की इकाई पहले नोट लोंगा थी। एक लोंगा परफेक्ट नोट (परफेक्ट), तीन ब्रेविस के बराबर और एक लॉन्ग इम्पेरफेक्ट नोट (अपूर्ण) था, जो दो ब्रेविस के बराबर था। सेर से। 14वीं सी. पूर्णा की अवधारणा, एक तीन-भाग का विभाजन, और अपूर्णता, एक दो-भाग का विभाजन, नोट अवधि की एक श्रृंखला में अन्य "पड़ोसी" नोटों के अनुपात में भी बढ़ा दिया गया था; केवल नोट डुप्लेक्स लोंगा (बाद में मैक्सिमा) और मिनीमा हमेशा डबल बीट्स थे। इस प्रकार के लयबद्ध विभाजनों को तराजू कहा जाता था। प्रत्येक अवधि के तराजू के लिए विशेष नाम थे। तो, लोंगा स्केल को मोडस कहा जाता था, ब्रेविस स्केल को टेम्पस कहा जाता था, सेमीब्रेविस स्केल को प्रोलेटियो कहा जाता था। बाद में, नोट ब्रेविस आधुनिक के अनुरूप, गिनती का समय बन गया। संपूर्ण नोट; इसके पैमानों के प्रकार, अर्थात् टेम्पस परफेक्टम (तीन सेमीब्रेविस में विभाजित) और टेम्पस इम्परफेक्टम (दो सेमीब्रेविस में विभाजित) को क्रमशः संकेतों द्वारा दर्शाया गया था

и

; बाद वाला पदनाम आज भी 4/4 आकार के लिए उपयोग किया जाता है। पैमाने बदलने के मामलों में इन संकेतों को एक संगीत रेखा की शुरुआत में या बीच में रखा गया था। 14वीं शताब्दी से एम.एन. में अवधियों की गणना की इकाई। नोट सेमीब्रेविस बन गया। तीन मिनिमा शेयरों में इसका विभाजन प्रोलेटियो मेजर (परफेक्टा) शब्द द्वारा दो में - प्रोलेटियो माइनर (अपूर्ण) शब्द द्वारा नामित किया गया था। टेम्पस साइन में एक बिंदु को एक विशिष्ट संकेत के रूप में इस्तेमाल किया गया था। इससे तत्कालीन लागू मूल बातों के सभी चार को संक्षेप में रेखांकित करना संभव हो गया। अवधियों की अधीनता के प्रकार:

1) ब्रेविस और सेमीब्रेविस - त्रिपक्षीय, यानी टेम्पस परफेक्टम, प्रोलेटियो मेजर (आधुनिक आकार 9/4, 9/8 के अनुरूप) - साइन

; 2) ब्रेविस - त्रिपक्षीय, सेमिब्रेविस - द्विदलीय, यानी टेम्पस परफेक्टम, प्रोलेटियो माइनर (आधुनिक आकार 3/4, 3/8 के अनुरूप) - साइन

;

3) ब्रेविस - टू-पार्ट, सेमीब्रेविस - थ्री-पार्ट, यानी टेम्पस इम्परफेक्टम, प्रोलेटियो मेजर (आधुनिक आकार 6/4, 6/8 के अनुरूप) - साइन

; 4) ब्रेविस - बाइपार्टाइट, सेमीब्रेविस - बाइपार्टाइट, यानी टेम्पस इम्परफेक्टम, प्रोलेटियो माइनर (आधुनिक आकार 2/4, 4/4 के अनुरूप)।

उपरोक्त संकेत और संकेतन सभी संभावित प्रकार के लयबद्ध का रिकॉर्ड प्रदान नहीं करते हैं। ध्वनियों का संगठन। इस संबंध में, नियम विकसित किए गए थे जो एक नोट की विशिष्ट अवधि और किस नोट के बीच स्थित थे, को जोड़ते थे। इसलिए, अपूर्णता नियम में कहा गया है कि यदि एक त्रिपक्षीय विभाजन में एक अपेक्षाकृत विस्तारित नोट के बाद एक आसन्न छोटी अवधि का नोट आता है, और फिर पहले की तरह ही लंबाई में आता है, या यदि एक नोट के बाद तीन से अधिक नोट आते हैं एक आसन्न छोटी अवधि के, तो इस नोट की अवधि एक तिहाई घट जाती है:

परिवर्तन नियम (परिवर्तन, परिवर्तन) ने एक ही अवधि, ब्रेविस, बाद में और सेमिब्रेविस के दो आसन्न नोटों के दूसरे की अवधि को एक त्रिपक्षीय अभिव्यक्ति के साथ दोगुना करने का निर्धारण किया:

विभाग कई आवाजें। उस समय रचनाएँ अक्सर इस तरह से लिखी जाती थीं कि उनमें गिनती की इकाइयाँ अलग निकलीं। इसलिए, आवाजों को एक पूरे में कम करते समय, लयबद्ध होना आवश्यक था। मतों का रूपांतरण। उसी समय, बड़ी अवधि के साथ रिकॉर्ड की गई आवाज़ों को "diminutio" (diminutio) के अधीन किया गया था। सबसे आम था किसी दी गई आवाज की सभी अवधियों को आधे से कम करना (अनुपात दुपला)। इसे स्केल साइन - , या इस चिन्ह के व्युत्क्रम - , या एक संख्यात्मक अंश 2/1 से गुजरने वाली एक लंबवत रेखा द्वारा दर्शाया गया था। अन्य प्रकार के डिमिनुटियो का भी उपयोग किया जाता था। अंश द्वारा दर्शाए गए डिमिनुटियो को रद्द करने के लिए अंश और हर को घुमाया जाता है (उदाहरण के लिए, 1/2 के बाद 2/1)। Diminutio 2/1, सभी आवाजों का जिक्र करते हुए, एक साधारण गति त्वरण का प्रतिनिधित्व करता है।

क्योंकि अपूर्णता और कम जटिल संगीत संकेतन के प्रकार, नए संगीत संकेतों को पेश करके नोट्स को पढ़ने की सुविधा के लिए प्रयास किए गए थे। उसी समय, चर्मपत्र से कागज में संक्रमण के संबंध में, उन्होंने "काले" संगीत संकेतों को "सफेद" वाले से बदलना शुरू कर दिया। यह प्रक्रिया इटली में विशेष रूप से तीव्र थी। 16 वीं शताब्दी की शुरुआत तक। यहाँ संगीत संकेतन की निम्नलिखित प्रणाली है:

धीरे-धीरे, सेमीमिनिम्स और छोटी अवधियों को नामित करने के लिए काले संगीत के संकेत स्थापित किए गए, और फ़्यूज़ और सेमीफ़्यूज़ के अनुरूप ठहराव के लिए, दो संकेतों में से पहला। संकेतों की इस प्रणाली ने आधुनिक का आधार बनाया। नोट लेखन प्रणाली। पहले से ही 15 वीं शताब्दी में। 16वीं शताब्दी में अक्सर नोटों के गोल संकेतन का उपयोग किया जाता था। वह संगीत मुद्रण में भी चली गईं। 16वीं शताब्दी के अंत तक l : 2 के संबंध में अवधियों की अधीनता हर जगह प्रचलित थी; इसने M. n की अस्वीकृति को चिह्नित किया। और आधुनिक संकेतन प्रणाली में संक्रमण।

सन्दर्भ: साकेती एलए, संगीत के सामान्य इतिहास पर निबंध, सेंट पीटर्सबर्ग, 1912; ग्रुबर आरआई, संगीत संस्कृति का इतिहास, वॉल्यूम। 1, भाग 2, एम.-एल।, 1941; बेलरमैन एच।, डाई मेन्सुरलनोटेन और ताकटीचेन डेस एक्सवी। और XVI. जहरहंडर्ट्स, डब्ल्यू।, 1858, 1963; जैकबस्थल जी।, डाई मेन्सुरलनोटेंसक्रिफ्ट डेस 12. और 13. जहरहुंडर्ट्स, बी।, 1871; रीमैन, एच। स्टडीएन ज़ूर गेस्चिच्टे डेर नोटेन्सक्रिफ्ट, एलपीज़।, 1878; वुल्फ जे।, गेस्चिचते डेर मेन्सुरलनोटेशन वॉन 1250-1460, बीडी 1-3, एलपीज़।, 1904, हिल्डेशाइम-विसबाडेन, 1965; वही, हैंडबच डेर नोटेशन्सकुंडे, बीडी 1, एलपीज़।, 1913; उनका, डाई टोंसक्रिफ्टन, ब्रेस्लाउ, 1924; चिबिंस्की ए।, तेओरिया मेन्सुरलना…, केआर।, 1910; मिखलिट्स्के एएम, स्टडीन ज़ूर एंस्टेहंग और फ़्रेंटविकलुंग डेर मेन्सुरलनोटेशन, "जेडएफएमडब्ल्यू", 1930, जहर। 12, एच. 5; रैरिश सी।, पॉलीफोनी संगीत का संकेतन, एनवाई, 1958; फिशर के. वी., ज़ूर एंटविकलुंग डेर इटालियनिसचेन ट्रेसेंटो-नोटेशन, "एएफएमडब्ल्यू", 1959, जहर। 16; अपेल डब्ल्यू।, डाई नोटेशन डेर पॉलीफोनन म्यूसिक, 900-1600, एलपीज़।, 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63। (जहरग. 20), एच. 1.

वीए वख्रोमीव