मीटर |

ग्रीक मेट्रोन से - माप या माप

संगीत और कविता में, लयबद्ध क्रम एक निश्चित माप के पालन पर आधारित होता है जो लयबद्ध निर्माणों के परिमाण को निर्धारित करता है। इस उपाय के अनुसार, मौखिक और संगीतमय पाठ, शब्दार्थ (वाक्यविन्यास) के अलावा, मीट्रिक में विभाजित है। इकाइयाँ - छंद और छंद, उपाय, आदि। इन इकाइयों (अवधि, तनावों की संख्या, आदि) को परिभाषित करने वाली विशेषताओं के आधार पर, संगीत वाद्ययंत्रों की प्रणालियाँ भिन्न होती हैं (मीट्रिक, शब्दांश, टॉनिक, आदि। - छंद, मासिक धर्म और घड़ी - संगीत में), जिनमें से प्रत्येक में एक सामान्य सिद्धांत द्वारा एकजुट कई आंशिक मीटर (मीट्रिक इकाइयों के निर्माण के लिए योजनाएं) शामिल हो सकते हैं (उदाहरण के लिए, घड़ी प्रणाली में, आकार 4/4, 3/2, 6/8 हैं, आदि।)। मीट्रिक में योजना में मीट्रिक के केवल अनिवार्य संकेत शामिल हैं। इकाइयों, जबकि अन्य लयबद्ध। तत्व मुक्त रहते हैं और लयबद्ध बनाते हैं। किसी दिए गए मीटर के भीतर विविधता। मीटर के बिना लय संभव है - गद्य की लय, पद्य ("मापा," "मापा" भाषण), ग्रेगोरियन मंत्र की मुक्त लय, और इसी तरह के विपरीत। आधुनिक समय के संगीत में फ्री रिदम सेनजा मिसुर के लिए एक पदनाम है। संगीत में एम. के बारे में आधुनिक विचारों का अर्थ है। कुछ हद तक काव्य संगीत की अवधारणा पर निर्भर करता है, जो, हालांकि, कविता और संगीत की अविभाज्य एकता के चरण में उत्पन्न हुआ और मूल रूप से संगीतमय था। संगीत-कविता एकता के विघटन के साथ, कविता और संगीत की विशिष्ट प्रणालियाँ। एम।, उसी के समान एम। उनमें उच्चारण को नियंत्रित करता है, न कि अवधि को, जैसा कि प्राचीन मीट्रिक में है। छंदीकरण या मध्यकालीन मासिक धर्म में (अक्षांश से। मेन्सुरा - माप) संगीत। एम की समझ और ताल के साथ उसके संबंध में कई असहमति Ch के कारण हैं। गिरफ्तार तथ्य यह है कि प्रणालियों में से एक की विशिष्ट विशेषताओं को सार्वभौमिक महत्व के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है (आर। वेस्टफाल के लिए, ऐसी प्रणाली प्राचीन है, एक्स। रीमैन के लिए - नए समय की संगीतमय ताल)। इसी समय, प्रणालियों के बीच अंतर अस्पष्ट हैं, और जो वास्तव में सभी प्रणालियों के लिए सामान्य है वह दृष्टि से बाहर हो जाता है: लय एक योजनाबद्ध लय है, जिसे एक स्थिर सूत्र में बदल दिया जाता है (अक्सर पारंपरिक और नियमों के एक सेट के रूप में व्यक्त किया जाता है) कला द्वारा निर्धारित। आदर्श, लेकिन साइकोफिजियोलॉजिकल नहीं। सामान्य रूप से मानव स्वभाव में निहित प्रवृत्तियाँ। कला बदल जाती है। समस्याएं सिस्टम एम के विकास का कारण बनती हैं। यहां हम दो मुख्य भेद कर सकते हैं। प्रकार।

एंटिच। वह प्रणाली जिसने "एम" शब्द को जन्म दिया। संगीत और काव्य के मंच की विशेषता प्रकार के अंतर्गत आता है। एकता। एम। अपने प्राथमिक कार्य में इसमें कार्य करता है, भाषण और संगीत को सामान्य सौंदर्यशास्त्र के अधीन करता है। माप का सिद्धांत, समय मूल्यों के अनुरूपता में व्यक्त किया गया। सामान्य भाषण से कविता को अलग करने वाली नियमितता संगीत पर आधारित है, और छंद, या मात्रात्मक, छंद (प्राचीन, साथ ही भारतीय, अरबी, आदि को छोड़कर) के नियम, जो बिना लिए लंबे और छोटे अक्षरों के अनुक्रम को निर्धारित करते हैं खाते में शब्द तनाव, वास्तव में संगीत योजना में शब्दों को सम्मिलित करने का काम करते हैं, जिसकी लय मौलिक रूप से नए संगीत की उच्चारण लय से भिन्न होती है और इसे मात्रात्मक, या समय-मापने वाला कहा जा सकता है। समानता का तात्पर्य प्राथमिक अवधि (ग्रीक xरोनोस प्रोटोस - "क्रोनोस प्रोटोस", लैटिन मोरा - मोरा) की मुख्य माप की एक इकाई के रूप में उपस्थिति से है। ध्वनि (शब्दांश) अवधि जो इस प्राथमिक मूल्य के गुणक हैं। ऐसी कुछ अवधियाँ हैं (उनमें से 5 प्राचीन लयबद्धता में हैं - l से 5 मोरा तक), उनके अनुपात का हमेशा हमारी धारणा द्वारा आसानी से मूल्यांकन किया जाता है (तीस-सेकंड के साथ पूरे नोटों की तुलना के विपरीत, आदि में अनुमति दी जाती है। नई लयबद्धता)। मुख्य मीट्रिक इकाई - पैर - समान और असमान दोनों अवधियों के संयोजन से बनता है। छंदों (संगीत वाक्यांशों) और छंदों में छंदों (संगीत की अवधि) के संयोजन में भी आनुपातिक होते हैं, लेकिन जरूरी नहीं कि समान भाग हों। लौकिक अनुपात की एक जटिल प्रणाली के रूप में, मात्रात्मक लय में, ताल इस हद तक लय को वश में कर लेता है कि यह प्राचीन सिद्धांत में है कि ताल के साथ इसका व्यापक भ्रम निहित है। हालाँकि, प्राचीन काल में ये अवधारणाएँ स्पष्ट रूप से भिन्न थीं, और इस अंतर की कई व्याख्याओं को रेखांकित किया जा सकता है जो आज भी प्रासंगिक हैं:

1) देशांतर द्वारा अक्षरों का स्पष्ट विभेदन वोक की अनुमति देता है। संगीत लौकिक संबंधों को इंगित नहीं करता है, जो काव्य पाठ में स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए थे। मसल्स। लय, इस प्रकार, पाठ द्वारा मापा जा सकता है ("वह भाषण मात्रा स्पष्ट है: आखिरकार, इसे एक छोटे और लंबे शब्दांश द्वारा मापा जाता है" - अरस्तू, "श्रेणियां", एम।, 1939, पृष्ठ 14), जो खुद ही मेट्रिक दिया। संगीत के अन्य तत्वों से सार योजना। इसने संगीत के सिद्धांत से मेट्रिक्स को पद्य मीटर के सिद्धांत के रूप में एकल करना संभव बना दिया। इसलिए काव्यात्मक माधुर्यवाद और संगीत ताल के बीच विरोध जो अभी भी सामने आया है (उदाहरण के लिए, बी बार्टोक और केवी क्वित्का द्वारा संगीत लोककथाओं पर काम करता है)। आर वेस्टफाल, जिन्होंने एम को भाषण सामग्री में लय की अभिव्यक्ति के रूप में परिभाषित किया, लेकिन "एम" शब्द के इस्तेमाल पर आपत्ति जताई। संगीत के लिए, लेकिन यह माना जाता था कि इस मामले में यह लय का पर्याय बन जाता है।

2) एंटिक। बयानबाजी, जिसने मांग की कि गद्य में लय हो, लेकिन एम नहीं, जो इसे पद्य में बदल देता है, भाषण ताल और के बीच अंतर की गवाही देता है। एम। - लयबद्ध। क्रमबद्धता जो पद्य की विशेषता है। सही एम. और मुक्त लय का ऐसा विरोध आधुनिक समय में बार-बार मिलता है (उदाहरण के लिए, मुक्त छंद के लिए जर्मन नाम फ़्री रिदमेन है)।

3) सही पद्य में, लय को गति के एक पैटर्न के रूप में और लय को उस आंदोलन के रूप में भी पहचाना जाता है जो इस पैटर्न को भरता है। प्राचीन पद्य में, इस आंदोलन में उच्चारण और इसके संबंध में, मीट्रिक के विभाजन में शामिल था। आरोही (arsis) और अवरोही (थीसिस) भागों में इकाइयाँ (इन लयबद्ध क्षणों की समझ उन्हें मजबूत और कमजोर धड़कनों के साथ समान करने की इच्छा से बहुत बाधित होती है); लयबद्ध लहजे मौखिक तनाव से जुड़े नहीं हैं और सीधे पाठ में व्यक्त नहीं किए जाते हैं, हालांकि उनका स्थान निस्संदेह मीट्रिक पर निर्भर करता है। योजना।

4) कविता का धीरे-धीरे उसके संगीत से अलग होना। सीएफ के मोड़ पर फॉर्म पहले से ही लीड करता है। सदियों से एक नए प्रकार की कविता के उद्भव के लिए, जहां देशांतर को ध्यान में नहीं रखा जाता है, लेकिन अक्षरों की संख्या और तनाव की नियुक्ति होती है। क्लासिक "मीटर" के विपरीत, एक नए प्रकार की कविताओं को "लय" कहा जाता था। यह विशुद्ध रूप से मौखिक छंद, जो आधुनिक समय में पहले से ही अपने पूर्ण विकास तक पहुंच गया (जब नई यूरोपीय भाषाओं में कविता, बदले में, संगीत से अलग हो गई), कभी-कभी अब भी (विशेषकर फ्रांसीसी लेखकों द्वारा) मीट्रिक के "लयबद्ध" के रूप में विरोध किया जाता है (देखें , उदाहरण के लिए, Zh. Maruso, भाषाई शब्दों का शब्दकोश, M., 1960, पृष्ठ 253)।

बाद के विरोधाभास उन परिभाषाओं की ओर ले जाते हैं जो अक्सर भाषाविदों के बीच पाई जाती हैं: एम। - अवधियों का वितरण, लय - उच्चारण का वितरण। इस तरह के योगों को संगीत पर भी लागू किया गया था, लेकिन एम। हौप्टमैन और एक्स। रीमैन के समय से (रूस में जीई कोन्यूस, 1892 द्वारा प्राथमिक सिद्धांत की पाठ्यपुस्तक में पहली बार), इन शर्तों की विपरीत समझ प्रबल हुई है, जो लयबद्ध के साथ अधिक संगत है। मैं संगीत और कविता का निर्माण उनके अलग अस्तित्व के स्तर पर करता हूं। "लयबद्ध" कविता, किसी भी अन्य की तरह, गद्य से एक निश्चित लयबद्ध तरीके से भिन्न होती है। आदेश, जिसे आकार या एम का नाम भी मिलता है (यह शब्द पहले से ही जी डी मचौक्स, 14 वीं शताब्दी में पाया जाता है), हालांकि यह अवधि के माप को संदर्भित नहीं करता है, लेकिन अक्षरों या तनावों की गिनती के लिए - विशुद्ध रूप से भाषण मात्राएँ जिनकी कोई विशिष्ट अवधि नहीं होती है। एम की भूमिका सौंदर्यशास्त्र में नहीं है। संगीत नियमितता के रूप में, लेकिन ताल पर जोर देने और इसके भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाने में। एक सेवा समारोह मीट्रिक ले जाना। योजनाएं अपना स्वतंत्र सौंदर्य खो देती हैं। ब्याज और गरीब और अधिक नीरस हो जाते हैं। उसी समय, मीट्रिक पद्य के विपरीत और "वर्सिफिकेशन" शब्द के शाब्दिक अर्थ के विपरीत, एक कविता (पंक्ति) में छोटे हिस्से नहीं होते हैं, b.ch. असमान, लेकिन समान शेयरों में विभाजित। "डोलनिकी" नाम, निरंतर संख्या में तनाव और अस्थिर अक्षरों की एक अलग संख्या के साथ छंदों पर लागू होता है, जिसे अन्य प्रणालियों में बढ़ाया जा सकता है: शब्दांश में। प्रत्येक शब्दांश छंदों में एक "ड्यूल" है, सिलेबो-टॉनिक छंद, तनावग्रस्त और अस्थिर सिलेबल्स के सही विकल्प के कारण, समान शब्दांश समूहों में विभाजित होते हैं - पैर, जिन्हें गिनती भागों के रूप में माना जाना चाहिए, न कि शर्तों के रूप में। मीट्रिक इकाइयाँ दोहराव से बनती हैं, आनुपातिक मूल्यों की तुलना से नहीं। एक्सेंट एम।, मात्रात्मक एक के विपरीत, लय पर हावी नहीं होता है और इन अवधारणाओं के भ्रम को नहीं, बल्कि उनके विरोध को जन्म देता है, ए के निर्माण तक। बेली: लय एम से विचलन है। (जो है शब्दांश-टॉनिक प्रणाली की ख़ासियत से जुड़ा हुआ है, जहाँ, कुछ शर्तों के तहत, वास्तविक उच्चारण मीट्रिक एक से विचलित होता है)। वर्दी मीट्रिक योजना लयबद्ध की तुलना में पद्य में एक माध्यमिक भूमिका निभाती है। विविधता, जैसा कि 18 वीं शताब्दी में उभरने से प्रमाणित है। मुक्त छंद, जहां यह योजना बिल्कुल अनुपस्थित है और गद्य से अंतर केवल विशुद्ध रूप से ग्राफिक में है। लाइनों में विभाजन, जो वाक्यविन्यास पर निर्भर नहीं करता है और "एम पर स्थापना" बनाता है।

संगीत में भी ऐसा ही विकास हो रहा है। 11वीं-13वीं शताब्दी की मासिक लय। (तथाकथित मोडल), एंटीक की तरह, कविता (परेशान और ट्रौवर्स) के साथ घनिष्ठ संबंध में उत्पन्न होता है और एंटीक पैरों के समान अवधि (मोडस) के एक निश्चित अनुक्रम को दोहराकर बनता है (सबसे आम 3 मोड हैं, यहां बताया गया है) आधुनिक संकेतन द्वारा: 1- वें

, 2nd

और तीसरा

) 14 वीं शताब्दी से संगीत में अवधियों का क्रम, धीरे-धीरे कविता से अलग हो जाता है, मुक्त हो जाता है, और पॉलीफोनी के विकास से छोटी अवधि का उदय होता है, जिससे प्रारंभिक मासिक धर्म लयबद्ध अर्धविराम का सबसे छोटा मूल्य "संपूर्ण नोट" में बदल जाता है। ”, जिसके संबंध में लगभग सभी अन्य नोट अब गुणक नहीं हैं, बल्कि भाजक हैं। इस नोट के अनुरूप अवधियों का "माप", हाथ के स्ट्रोक (लैटिन मेन्सुरा), या "माप" द्वारा चिह्नित, कम बल के स्ट्रोक से विभाजित होता है, और इसी तरह। 17वीं शताब्दी की शुरुआत में एक आधुनिक माप है, जहां बीट्स, पुराने माप के 2 भागों के विपरीत, जिनमें से एक दूसरे से दोगुना बड़ा हो सकता है, बराबर हैं, और 2 (में) से अधिक हो सकते हैं। सबसे विशिष्ट मामला - 4)। आधुनिक समय के संगीत में मजबूत और कमजोर (भारी और हल्के, सहायक और गैर-सहायक) बीट्स का नियमित प्रत्यावर्तन एक मीटर या मीटर बनाता है, जो पद्य मीटर के समान होता है - एक औपचारिक लयबद्ध बीट। योजना, विभिन्न प्रकार के नोट अवधियों के साथ झुंड में भरना एक लयबद्ध रूप बनाता है। ड्राइंग, या संकीर्ण अर्थ में "ताल"।

संगीत का एक विशिष्ट संगीत रूप चातुर्य है, जिसने संबंधित कलाओं से अलग संगीत के रूप में आकार लिया। संगीत के बारे में पारंपरिक विचारों की महत्वपूर्ण कमियाँ। एम। इस तथ्य से उपजा है कि इस ऐतिहासिक रूप से वातानुकूलित रूप को "स्वभाव से" संगीत में निहित माना जाता है। भारी और हल्के क्षणों के नियमित प्रत्यावर्तन का श्रेय प्राचीन, मध्यकालीन संगीत, लोककथाओं आदि लोगों को दिया जाता है। इससे न केवल प्रारंभिक युगों और संगीतों के संगीत को समझना बहुत कठिन हो जाता है। लोकगीत, लेकिन आधुनिक समय के संगीत में उनके प्रतिबिंब भी। रूसी नार में। गीत pl. लोकगीतकार बारलाइन का उपयोग मजबूत धड़कन (जो वहां नहीं हैं) को निर्दिष्ट करने के लिए करते हैं, लेकिन वाक्यांशों के बीच की सीमाएं; ऐसे "लोक बीट्स" (पीपी सोकाल्स्की का शब्द) अक्सर रूसी में पाए जाते हैं। प्रो संगीत, और न केवल असामान्य मीटर के रूप में (उदाहरण के लिए, रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा 11/4), बल्कि दो-भाग वाले के रूप में भी। त्रिपक्षीय, आदि चक्र। ये 1 fp के फाइनल के विषय हैं। कंसर्टो और त्चिकोवस्की की दूसरी सिम्फनी, जहां एक मजबूत ताल के पदनाम के रूप में एक बारलाइन को अपनाने से लयबद्ध का पूर्ण विरूपण होता है। संरचनाएं। बार नोटेशन एक अलग लय का मुखौटा लगाता है। संगठन और वेस्ट स्लाव, हंगेरियन, स्पैनिश और अन्य मूल के कई नृत्यों में (पोलोनाइज़, माज़ुरका, पोल्का, बोलेरो, हबानेरा, आदि)। इन नृत्यों को सूत्रों की उपस्थिति की विशेषता है - अवधियों का एक निश्चित क्रम (कुछ सीमाओं के भीतर भिन्नता की अनुमति देता है), किनारों को लयबद्ध नहीं माना जाना चाहिए। एक पैटर्न जो माप को भरता है, लेकिन एक मात्रात्मक प्रकार के एम के रूप में। यह सूत्र मीट्रिक फुट के समान है। वर्सिफिकेशन शुद्ध नृत्य में। पूर्वी संगीत। लोगों के सूत्र पद्य की तुलना में बहुत अधिक जटिल हो सकते हैं (उसूल देखें), लेकिन सिद्धांत वही रहता है।

लय (लंबाई अनुपात- रीमैन) के साथ मधुर (उच्चारण अनुपात) के विपरीत, जो मात्रात्मक लय के लिए अनुपयुक्त है, को भी आधुनिक समय की उच्चारण लय में संशोधन की आवश्यकता होती है। उच्चारण लय में अवधि ही उच्चारण का एक साधन बन जाती है, जो स्वयं को एगोगिक्स और लयबद्ध दोनों में प्रकट करती है। फिगर, जिसका अध्ययन रीमैन ने शुरू किया था। अगोगिक अवसर। उच्चारण इस तथ्य पर आधारित है कि बीट्स की गिनती करते समय (जो समय की माप को एम के रूप में बदल देता है), इंटर-शॉक अंतराल, पारंपरिक रूप से समान रूप से लिया जाता है, व्यापक सीमा के भीतर खिंचाव और सिकुड़ सकता है। तनाव के एक निश्चित समूह के रूप में माप, शक्ति में भिन्न, गति और उसके परिवर्तनों (त्वरण, मंदी, फ़र्मेट) पर निर्भर नहीं करता है, दोनों नोटों में इंगित किए गए हैं और संकेत नहीं दिए गए हैं, और गति स्वतंत्रता की सीमाएं शायद ही स्थापित की जा सकती हैं। रचनात्मक लयबद्ध। प्रति मीट्रिक विभाजनों की संख्या द्वारा मापी गई नोट अवधियों को आरेखित करना। ग्रिड उनके तथ्यात्मक की परवाह किए बिना। अवधियां भी तनाव के क्रम से मेल खाती हैं: एक नियम के रूप में, लंबी अवधि मजबूत धड़कन पर पड़ती है, माप की कमजोर धड़कन पर छोटी होती है, और इस क्रम से विचलन को सिंकोपेशन के रूप में माना जाता है। मात्रात्मक लय में ऐसा कोई मानदंड नहीं है; इसके विपरीत, प्रकार के उच्चारण वाले लघु तत्व वाले सूत्र

(प्राचीन आयंबिक, मासिक धर्म संगीत की दूसरी विधा),

(प्राचीन अनापेस्ट), आदि उसकी बहुत विशेषता है।

रीमैन द्वारा उच्चारण अनुपात के लिए जिम्मेदार "मीट्रिक गुणवत्ता" केवल उनके मानक चरित्र के आधार पर है। बारलाइन एक उच्चारण को इंगित नहीं करती है, लेकिन उच्चारण की सामान्य जगह और इस प्रकार वास्तविक उच्चारण की प्रकृति, यह दर्शाती है कि वे सामान्य हैं या स्थानांतरित (सिंकोप्स)। "सही" मीट्रिक। माप की पुनरावृत्ति में उच्चारण सबसे सरल रूप से व्यक्त किया जाता है। लेकिन इस तथ्य के अलावा कि समय में उपायों की समानता का सम्मान नहीं किया जाता है, अक्सर आकार में परिवर्तन होते हैं। तो, स्क्रिपियन की कविता सेशन में। 52 नहीं l ऐसे परिवर्तनों के 49 चक्रों के लिए 42. 20वीं सदी में। "फ्री बार" दिखाई देते हैं, जहां कोई समय हस्ताक्षर नहीं होता है और बार लाइनें संगीत को असमान खंडों में विभाजित करती हैं। दूसरी ओर, संभवतः आवधिक। दोहराव गैर मीट्रिक। उच्चारण, जो "लयबद्ध विसंगतियों" के चरित्र को नहीं खोते हैं (7वीं सिम्फनी के समापन में कमजोर बीट पर उच्चारण के साथ बीथोवेन के बड़े निर्माण देखें, पहले भाग में तीन-बीट बार में दो-बीट लय को "क्रॉस" किया गया। तीसरी सिम्फनी और आदि)। एम से विचलन पर एचएल में। आवाजों में, कई मामलों में इसे संगत में संरक्षित किया जाता है, लेकिन कभी-कभी यह काल्पनिक झटकों की एक श्रृंखला में बदल जाता है, जिसके साथ सहसंबंध वास्तविक ध्वनि को विस्थापित चरित्र देता है।

"काल्पनिक संगत" को लयबद्ध जड़ता द्वारा समर्थित किया जा सकता है, लेकिन शुमान के "मैनफ्रेड" ओवरचर की शुरुआत में, यह पिछले और निम्नलिखित के किसी भी संबंध से अलग है:

फ्री बार में सिंकोपेशन की शुरुआत भी संभव है:

एसवी रखमनिनोव। रोमांस "मेरे बगीचे में रात में", सेशन। 38 नंबर 1.

संगीत संकेतन में उपायों में विभाजन लयबद्ध व्यक्त करता है। लेखक की मंशा, और रीमैन और उसके अनुयायियों के वास्तविक उच्चारण के अनुसार लेखक की व्यवस्था को "सही" करने के प्रयास, एम के सार की गलतफहमी को इंगित करते हैं, एक वास्तविक लय के साथ दिए गए उपाय का मिश्रण।

इस बदलाव ने (कविता के साथ उपमाओं के प्रभाव के बिना) एम की अवधारणा के विस्तार के लिए वाक्यांशों, अवधियों आदि की संरचना का नेतृत्व किया। लेकिन सभी प्रकार के काव्य संगीत से, विशेष रूप से संगीत संगीत के रूप में चातुर्य, अलग है ठीक मेट्रिक्स के अभाव में। वाक्यांश पद्य में, तनाव का स्कोर पद्य सीमाओं के स्थान को निर्धारित करता है, वाक्य-विन्यास के साथ-रख की विसंगतियाँ (enjambements) पद्य "लयबद्ध" में पैदा होती हैं। विसंगतियाँ। ” संगीत में, जहां एम। केवल उच्चारण को नियंत्रित करता है (कुछ नृत्यों में एक अवधि के अंत के लिए पूर्व निर्धारित स्थान, उदाहरण के लिए, पोलोनीज़ में, मात्रात्मक एम की विरासत हैं), enjambements असंभव हैं, लेकिन यह कार्य किसके द्वारा किया जाता है सिंकोपेशन, पद्य में अकल्पनीय (जहां कोई संगत, वास्तविक या काल्पनिक नहीं है, जो मुख्य आवाजों के उच्चारण का खंडन कर सकता है)। कविता और संगीत में अंतर. एम। उन्हें व्यक्त करने के लिखित तरीकों में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है: एक मामले में, लाइनों और उनके समूहों (श्लोक) में विभाजन, मीट्रिक को दर्शाता है। रुकता है, दूसरे में - चक्रों में विभाजन, मीट्रिक को दर्शाता है। उच्चारण संगीत संगीत और संगत के बीच संबंध इस तथ्य के कारण है कि एक मजबूत क्षण को एक मीट्रिक की शुरुआत के रूप में लिया जाता है। इकाइयाँ, क्योंकि यह सामंजस्य, बनावट, आदि को बदलने के लिए एक सामान्य स्थान है। "कंकाल" या "वास्तुशिल्प" सीमाओं के रूप में बार लाइनों का अर्थ कोनस द्वारा वाक्य-विन्यास के प्रतिकार के रूप में (कुछ हद तक अतिरंजित रूप में) रखा गया था, " कवरिंग" आर्टिक्यूलेशन, जिसे रीमैन स्कूल में "मीट्रिक" नाम मिला। Catoire भी वाक्यांशों (वाक्यविन्यास) और "निर्माण" की सीमाओं के बीच एक विसंगति की अनुमति देता है जो मजबूत काल में शुरू होता है (उसकी शब्दावली में "दूसरी तरह का ट्रोचियस")। निर्माण में उपायों का समूह अक्सर "चौकोरता" की प्रवृत्ति और मजबूत और कमजोर उपायों के सही विकल्प के अधीन होता है, जो एक माप में धड़कन के विकल्प की याद दिलाता है, लेकिन यह प्रवृत्ति (मनोवैज्ञानिक रूप से वातानुकूलित) मीट्रिक नहीं है। आदर्श, कस्तूरी का विरोध करने में सक्षम। वाक्य रचना जो अंततः निर्माणों के आकार को निर्धारित करती है। फिर भी, कभी-कभी छोटे उपायों को वास्तविक मीट्रिक में समूहीकृत किया जाता है। एकता - "उच्च क्रम की सलाखों", जैसा कि बेहोशी की संभावना से प्रमाणित है। कमजोर उपायों पर जोर:

पियानो के लिए एल बीथोवेन सोनाटा, सेशन। 110, भाग II।

कभी-कभी लेखक सीधे बारों के समूहन का संकेत देते हैं; इस मामले में, न केवल वर्ग समूह (रिटमो डि क्वाट्रो बट्टूट) संभव हैं, बल्कि थ्री-बार (बीथोवेन की 9वीं सिम्फनी में रिटमो डि ट्रे बैटुट, ड्यूक के द सॉर्सेरर्स अपरेंटिस में रिदमे टर्नायर) भी संभव है। काम के अंत में खाली उपायों को ग्राफिक करने के लिए, एक मजबूत माप पर समाप्त, उच्च क्रम के उपायों के पदनामों का भी हिस्सा हैं, जो अक्सर विनीज़ क्लासिक्स के बीच होते हैं, लेकिन बाद में भी पाए जाते हैं (एफ। लिस्ट्ट, "मेफिस्टो वाल्ट्ज" " नंबर 1, पीआई त्चिकोवस्की, 1 सिम्फनी का समापन), साथ ही समूह के भीतर उपायों की संख्या (लिस्ट, "मेफिस्टो वाल्ट्ज"), और उनकी उलटी गिनती एक मजबूत उपाय के साथ शुरू होती है, न कि वाक्य-विन्यास के साथ। सीमाओं। काव्य संगीत के बीच मौलिक अंतर। एम. कड़ाही में उनके बीच सीधे संबंध को बाहर करें। नए युग का संगीत। साथ ही, उन दोनों में सामान्य विशेषताएं हैं जो उन्हें मात्रात्मक एम से अलग करती हैं: उच्चारण प्रकृति, सहायक भूमिका और गतिशील कार्य, विशेष रूप से संगीत में स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जाता है, जहां निरंतर घड़ी एम (जो "निरंतर बास" के साथ एक साथ उत्पन्न हुई थी) ”, बेसो कॉन्टिन्यू) खंडित नहीं होता है, लेकिन, इसके विपरीत, यह "डबल बॉन्ड" बनाता है जो संगीत को उद्देश्यों, वाक्यांशों आदि में अलग नहीं होने देता है।

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एमजी हार्लाप