मटिया बत्तीस्तिनी (मटिया बत्तीस्तिनी) |

मटिया बत्तीस्टिनी

गायक और संगीत समीक्षक एस. यू. लेविक को इतालवी गायक को देखने और सुनने का सौभाग्य प्राप्त हुआ:

"बत्तीस्तिनी विशेष रूप से ओवरटोन में समृद्ध थी, जो गाना बंद करने के बाद भी लंबे समय तक बजती रही। आपने देखा कि गायक ने अपना मुंह बंद कर लिया, और कुछ आवाजें अभी भी आपको अपनी शक्ति में रखती हैं। आवाज के इस असामान्य रूप से आकर्षक, आकर्षक समय ने श्रोता को अंतहीन रूप से सहलाया, मानो उसे गर्मजोशी से ढँक दिया हो।

बैटीस्टिनी की आवाज एक तरह की थी, जो बैरिटोन के बीच अद्वितीय थी। इसमें वह सब कुछ था जो एक उत्कृष्ट मुखर घटना को चिह्नित करता है: दो पूर्ण, सम सप्तक के एक अच्छे रिजर्व के साथ, पूरे रेंज में समान रूप से नरम ध्वनि, लचीला, मोबाइल, महान शक्ति और आंतरिक गर्मी के साथ संतृप्त। अगर आपको लगता है कि उनके अंतिम शिक्षक कोटोगनी ने बैटीस्टिनी को एक बैरिटोन "बनाकर" गलती की थी, न कि एक टेनर, तो यह गलती एक सुखद थी। बैरिटोन, जैसा कि उन्होंने तब मजाक किया था, "एक सौ प्रतिशत और बहुत कुछ" निकला। सेंट-सायन्स ने एक बार कहा था कि संगीत में अपने आप में आकर्षण होना चाहिए। बतिस्तिनी की आवाज अपने आप में आकर्षण का रसातल लिए हुए थी: यह अपने आप में संगीतमय था।

मैटिया बत्तीस्टिनी का जन्म 27 फरवरी, 1856 को रोम में हुआ था। कुलीन माता-पिता के बेटे, बतिस्तिनी ने एक उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की। सबसे पहले, उन्होंने अपने पिता के नक्शेकदम पर चलते हुए रोम विश्वविद्यालय के चिकित्सा संकाय से स्नातक किया। हालांकि, वसंत में रोम से रीति तक आने के बाद, मटिया ने न्यायशास्त्र पर पाठ्यपुस्तकों पर अपना दिमाग नहीं लगाया, लेकिन गायन में लगी हुई थी।

"जल्द ही, अपने माता-पिता की आपत्तियों के बावजूद," फ्रांसेस्को पाल्मेगियानी लिखते हैं, "उन्होंने विश्वविद्यालय में अपनी पढ़ाई पूरी तरह से छोड़ दी और खुद को पूरी तरह से कला के लिए समर्पित कर दिया। Maestro Veneslao Persichini और Eugenio Terziani, अनुभवी और उत्साही शिक्षक, बैटिस्टिनी की उत्कृष्ट क्षमताओं की पूरी तरह से सराहना करते थे, उसके साथ प्यार में पड़ गए और हर संभव प्रयास करने की कोशिश की ताकि वह जल्द से जल्द अपने वांछित लक्ष्य को प्राप्त कर सके। यह पर्सिचिनी ही थी जिसने बैरिटोन रजिस्टर में उसे आवाज दी थी। इससे पहले, बैटिस्टिनी ने टेनर में गाया था।

और ऐसा हुआ कि 1877 में पहली बार रोमन रॉयल एकेडमिक फिलहारमोनिक का सदस्य बनने वाली बैटिस्टिनी उन प्रमुख गायकों में शामिल थीं, जिन्होंने एटोर पिनेली के निर्देशन में मेंडेलसोहन के ओरटोरियो "पॉल" और बाद में ओरटोरियो "द फोर सीजन्स" का प्रदर्शन किया। हेडन के सबसे महान कार्यों में से एक।

अगस्त 1878 में, बैटिस्टिनी ने अंततः बहुत खुशी का अनुभव किया: उन्होंने पहली बार मैडोना डेल असुन्टा के सम्मान में महान धार्मिक उत्सव के दौरान गिरजाघर में एकल कलाकार के रूप में प्रदर्शन किया, जो कि अति प्राचीन काल से रीति में मनाया जाता रहा है।

बतिस्तिनी ने प्रशंसनीय ढंग से कई प्रेरक गीत गाए। उनमें से एक, संगीतकार स्टैम द्वारा, "ओ सालुटारिस ओस्टिया!" बैटीस्टिनी को इससे इतना प्यार हो गया कि बाद में उन्होंने अपने विजयी करियर के दौरान विदेशों में भी इसे गाया।

11 दिसंबर, 1878 को थिएटर के मंच पर युवा गायक का बपतिस्मा हुआ। पाल्मेजानी के शब्द फिर से:

डोनिज़ेट्टी के ओपेरा द फेवरेट का मंचन रोम के टीट्रो अर्जेंटीना में किया गया था। एक निश्चित बोकाची, अतीत में एक फैशनेबल शोमेकर, जिसने एक नाटकीय इम्प्रेसारियो के अधिक महान पेशे के लिए अपने शिल्प को बदलने का फैसला किया, सब कुछ का प्रभारी था। उन्होंने लगभग हमेशा अच्छा किया, क्योंकि प्रसिद्ध गायकों और कंडक्टरों के बीच सही चुनाव करने के लिए उनके पास पर्याप्त कान थे।

हालांकि, इस बार, प्रसिद्ध सोप्रानो इसाबेला गैलेट्टी की भागीदारी के बावजूद, द फेवरेट में लियोनोरा की भूमिका के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों में से एक और लोकप्रिय टेनर रॉसेटी, सीजन प्रतिकूल रूप से शुरू हुआ। और केवल इसलिए कि जनता ने पहले ही दो बैरिटोन को स्पष्ट रूप से खारिज कर दिया है।

बोकाची बैटीस्टिनी से परिचित थे - उन्होंने एक बार खुद को उनसे मिलवाया - और फिर एक शानदार और, सबसे महत्वपूर्ण, साहसिक विचार उनके दिमाग में आया। शाम के प्रदर्शन की घोषणा पहले ही की जा चुकी थी जब उन्होंने जनता को यह सूचित करने का आदेश दिया कि बैरिटोन, जिसे उसने पिछले दिन एक अभिव्यंजक मौन के साथ बिताया था, बीमार थी। वह खुद युवा बैटीस्टिनी को कंडक्टर मेस्ट्रो लुइगी मैनसिनेली के पास लाया।

उस्ताद ने पियानो पर बैटिस्टिनी की बात सुनी, यह सुझाव दिया कि वह एक्ट III "ए टैंटो अमोर" से एरिया गाए, और बहुत सुखद आश्चर्य हुआ। लेकिन अंत में इस तरह के प्रतिस्थापन के लिए सहमत होने से पहले, उन्होंने गैलेट्टी के साथ परामर्श करने का फैसला किया - आखिरकार, उन्हें एक साथ गाना था। प्रसिद्ध गायक की उपस्थिति में, बत्तीस्टिनी पूरी तरह से हतप्रभ थी और गाने की हिम्मत नहीं कर रही थी। लेकिन उस्ताद मैनसिनेली ने उसे मना लिया ताकि अंत में उसने अपना मुंह खोलने की हिम्मत की और गैलेटी के साथ युगल प्रदर्शन करने की कोशिश की।

पहली सलाखों के बाद, गैलेटी ने अपनी आँखें चौड़ी खोलीं और उस्ताद मैनसिनेली को विस्मय में देखा। बत्तीस्टिनी, जो उसे अपनी आँख के कोने से देख रही थी, खुश हो गई और सभी आशंकाओं को छिपाते हुए, आत्मविश्वास से युगल को अंत तक ले आई।

"मुझे लगा जैसे मेरे पंख बढ़ रहे हैं!" - उन्होंने बाद में इस रोमांचक प्रकरण का वर्णन करते हुए बताया। गैलेटी ने उन्हें सबसे बड़ी रुचि और ध्यान से सुना, सभी विवरणों पर ध्यान दिया, और अंत में बैटीस्टिनी को गले लगाने में मदद नहीं कर सका। "मैंने सोचा था कि मेरे सामने एक डरपोक नवोदित था," उसने कहा, "और अचानक मुझे एक कलाकार दिखाई देता है जो अपने काम को पूरी तरह से जानता है!"

जब ऑडिशन समाप्त हुआ, गैलेटी ने उत्साहपूर्वक बैटीस्टिनी को घोषित किया: "मैं आपके साथ सबसे बड़ी खुशी गाऊंगा!"

इसलिए बैटीस्टिनी ने कैस्टिले के राजा अल्फोंसो इलेवन के रूप में अपनी शुरुआत की। प्रदर्शन के बाद, अप्रत्याशित सफलता से मटिया को अचंभित कर दिया गया। गैलेट्टी ने उसे पर्दे के पीछे से धक्का दिया और उसके पीछे चिल्लाया: "बाहर आओ! मंच पर जाओ! वे आपकी सराहना करते हैं! युवा गायक इतना उत्साहित और इतना भ्रमित था कि उन्मादी दर्शकों का शुक्रिया अदा करना चाहता था, जैसा कि फ्राकासिनी याद करता है, उसने दोनों हाथों से अपनी शाही टोपी उतार दी!

इस तरह की आवाज और इस तरह के कौशल के साथ बत्तीस्टिनी के पास, वह इटली में लंबे समय तक नहीं रह सका, और गायक अपने करियर की शुरुआत के तुरंत बाद अपनी मातृभूमि छोड़ देता है। बैटिस्टिनी ने 1888 से 1914 तक लगातार छब्बीस सीज़न तक रूस में गाया। उन्होंने स्पेन, ऑस्ट्रिया, जर्मनी, स्कैंडिनेविया, इंग्लैंड, बेल्जियम, हॉलैंड का भी दौरा किया। और हर जगह उनके साथ प्रमुख यूरोपीय आलोचकों की प्रशंसा और प्रशंसा थी, जिन्होंने उन्हें चापलूसी वाले विशेषणों से पुरस्कृत किया, जैसे: "इतालवी बेल सैंटो के सभी उस्ताद", "जीवित पूर्णता", "मुखर चमत्कार", "बैरिटोन के राजा" ” और कई अन्य समान रूप से मधुर शीर्षक!

एक बार बैटीस्टिनी ने दक्षिण अमेरिका का दौरा भी किया। जुलाई-अगस्त 1889 में उन्होंने अर्जेंटीना, ब्राजील और उरुग्वे का लंबा दौरा किया। इसके बाद, गायक ने अमेरिका जाने से इनकार कर दिया: समुद्र के पार जाने से उसे बहुत परेशानी हुई। इसके अलावा, वह दक्षिण अमेरिका में पीत ज्वर से गंभीर रूप से बीमार हो गया। "मैं सबसे ऊँचे पहाड़ पर चढ़ सकता था," बैटीस्टिनी ने कहा, "मैं पृथ्वी के बहुत पेट में उतर सकता हूँ, लेकिन मैं कभी भी समुद्र से लंबी यात्रा नहीं दोहराऊँगा!"

रूस हमेशा से बतिस्तिनी के पसंदीदा देशों में से एक रहा है। वह वहां सबसे उत्साही, उत्साहित, एक उन्मत्त स्वागत कह सकता है। गायक मजाक में यहां तक ​​कह देता था कि "रूस उसके लिए कभी भी ठंडा देश नहीं रहा।" रूस में बैटीस्टिनी का लगभग निरंतर साथी सिग्रिड अर्नोल्डसन है, जिसे "स्वीडिश नाइटिंगेल" कहा जाता था। कई वर्षों तक उन्होंने प्रसिद्ध एडेलिना पट्टी, इसाबेला गैलेट्टी, मार्सेला सेम्ब्रिच, ओलम्पिया बोरोनाट, लुइसा टेट्राज़िनी, गियानिना रस, जुनीता कैपेला, जेम्मा बेलिनचोनी और लीना कैवलियरी के साथ भी गाया। गायकों में से, उनके सबसे करीबी दोस्त एंटोनियो कॉटोगनी, साथ ही फ्रांसेस्को मार्कोनी, गिउलिआनो गिलार्ड, फ्रांसेस्को टैमग्नो, एंजेलो मैसिनी, रॉबर्टो स्टैग्नो, एनरिको कारुसो ने सबसे अधिक बार उनके साथ प्रदर्शन किया।

एक से अधिक बार पोलिश गायक जे। वाजदा-कोरोलेविच ने बैटीस्टिनी के साथ गाया; यहाँ वह है जो उसे याद है:

"वह वास्तव में एक महान गायक थे। आवाज की इतनी मखमली कोमलता मैंने अपने जीवन में कभी नहीं सुनी। उन्होंने असाधारण सहजता के साथ गाया, सभी रजिस्टरों में अपने समय के जादुई आकर्षण को संरक्षित करते हुए, उन्होंने हमेशा समान रूप से और हमेशा अच्छा गाया - वह बस बुरी तरह से नहीं गा सकते थे। आपको इस तरह के ध्वनि उत्सर्जन के साथ पैदा होना होगा, आवाज का ऐसा रंग और पूरे रेंज की ध्वनि की समता किसी भी प्रशिक्षण से हासिल नहीं की जा सकती है!

द बार्बर ऑफ सेविले में फिगारो के रूप में, वह अतुलनीय थे। पहली अरिया, स्वर और उच्चारण की गति के मामले में बहुत कठिन, उन्होंने एक मुस्कान के साथ और इतनी सहजता के साथ प्रदर्शन किया कि वे मजाक में गाते हुए प्रतीत हुए। वह ओपेरा के सभी हिस्सों को जानता था, और यदि कलाकारों में से एक को गायन के साथ देर हो गई, तो उसने उसके लिए गाना गाया। उसने धूर्त हास्य के साथ अपने नाई की सेवा की - ऐसा लगता था कि वह खुद मज़े कर रहा था और अपने आनंद के लिए वह ये हज़ार अद्भुत आवाज़ें निकाल रहा था।

वह बहुत सुंदर था - लंबा, आश्चर्यजनक रूप से निर्मित, एक आकर्षक मुस्कान और विशाल काली आंखों के साथ। यह, निश्चित रूप से, उनकी सफलता में भी योगदान दिया।

डॉन जियोवानी (मैंने उनके साथ ज़र्लिना गाया) में भी वह शानदार थे। बत्तीस्टिनी हमेशा एक अच्छे मूड में रहती थी, हंसी-मजाक करती थी। वह मेरे साथ गाना पसंद करते थे और मेरी आवाज की तारीफ करते थे। मैं अभी भी शिलालेख के साथ उनकी तस्वीर रखता हूं: "आलिया पिउ बेला वोस सुल मोंडो"।

मॉस्को में अगस्त 1912 में, ओपेरा "रिगोलेटो" के प्रदर्शन में एक विजयी मौसम के दौरान, बड़े दर्शक इतने विद्युतीकृत थे, इतने उग्र थे और एक दोहराना के लिए बुलाया गया था, जिसे बैटीस्टिनी को दोहराना पड़ा - और यह कोई अतिशयोक्ति नहीं है - पूरा ओपेरा शुरू से अंत तक। शाम आठ बजे शुरू हुआ प्रदर्शन सुबह तीन बजे ही खत्म हुआ!

बत्तीस्टिनी के लिए कुलीनता आदर्श थी। जाने-माने कला इतिहासकार गीनो मोनाल्डी कहते हैं: “मैंने रोम के कोस्टानज़ी थिएटर में वर्डी के ओपेरा साइमन बोकानेग्रा के एक भव्य उत्पादन के संबंध में बैटिस्टिनी के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। पुराने थिएटर जाने वाले उन्हें अच्छी तरह याद करते हैं। चीजें मेरे लिए बहुत अच्छी नहीं रहीं, और यहां तक ​​कि प्रदर्शन की सुबह मेरे पास ऑर्केस्ट्रा और खुद बैटिस्टिनी को शाम के लिए भुगतान करने के लिए आवश्यक राशि नहीं थी। मैं भयानक भ्रम में गायक के पास आया और अपनी असफलता के लिए माफी माँगने लगा। लेकिन तब बत्तीस्टिनी मेरे पास आई और बोली: "अगर यह एकमात्र चीज है, तो मुझे उम्मीद है कि मैं आपको तुरंत आश्वस्त करूंगी। आपको कितना चाहिए?" "मुझे ऑर्केस्ट्रा का भुगतान करना है, और मुझे आपको पंद्रह सौ लीयर देना है। केवल पाँच हज़ार पाँच सौ लायर। "ठीक है," उसने मेरा हाथ हिलाते हुए कहा, "यहाँ ऑर्केस्ट्रा के लिए चार हज़ार लीयर हैं। जहाँ तक मेरे पैसे की बात है, जब तुम कर सको तो तुम इसे वापस कर दोगे।” बैटीस्टिनी ऐसी ही थी!

1925 तक, बैटीस्टिनी ने दुनिया के सबसे बड़े ओपेरा हाउस के मंच पर गाया। 1926 से, जब वह सत्तर वर्ष के थे, तब से उन्होंने मुख्य रूप से संगीत कार्यक्रमों में गाना शुरू किया। उनमें अब भी वही ताजगी, वही आत्मविश्वास, कोमलता और उदार आत्मा, साथ ही जीवंतता और हल्कापन था। वियना, बर्लिन, म्यूनिख, स्टॉकहोम, लंदन, बुखारेस्ट, पेरिस और प्राग के श्रोता इसके कायल हो सकते हैं।

20 के दशक के मध्य में, गायक के पास एक शुरुआती बीमारी के पहले स्पष्ट संकेत थे, लेकिन बैटीस्टिनी ने अद्भुत साहस के साथ डॉक्टरों को सूखा जवाब दिया, जिन्होंने उन्हें संगीत कार्यक्रम रद्द करने की सलाह दी: "माई लॉर्ड्स, मेरे पास केवल दो विकल्प हैं - गाने के लिए या मरो! मैं गाना चाहता हूँ!"

और उन्होंने आश्चर्यजनक रूप से गाना जारी रखा, और सोप्रानो अर्नोल्डसन और एक डॉक्टर मंच के पास कुर्सियों पर बैठे थे, यदि आवश्यक हो, मॉर्फिन का इंजेक्शन देने के लिए तुरंत तैयार थे।

17 अक्टूबर, 1927 को बैटिस्टिनी ने ग्राज़ में अपना अंतिम संगीत कार्यक्रम दिया। ग्राज़ में ओपेरा हाउस के निदेशक लुडविग प्रीन ने याद किया: "बैकस्टेज लौटते हुए, वह डगमगा गया, मुश्किल से अपने पैरों पर खड़ा हो सका। लेकिन जब हॉल ने उसे बुलाया, तो वह फिर से अभिवादन करने के लिए बाहर गया, सीधा हुआ, अपनी पूरी ताकत जुटाई और बार-बार बाहर चला गया… ”

एक साल से भी कम समय के बाद, 7 नवंबर, 1928 को बत्तीस्टिनी की मृत्यु हो गई।