निकोलाई निकोलाइविच फ़िग्नर (निकोलाई फ़िग्नर) |

निकोलाई फ़िग्नर

रूसी गायक, उद्यमी, मुखर शिक्षक। गायक एमआई फ़िग्नर के पति। इस गायक की कला ने गायक-अभिनेता के प्रकार के निर्माण में पूरे राष्ट्रीय ओपेरा थियेटर के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जो रूसी ओपेरा स्कूल में एक उल्लेखनीय व्यक्ति बन गया।

एक बार सोबिनोव ने फ़िग्नर का जिक्र करते हुए लिखा था: “आपकी प्रतिभा के जादू के तहत, यहां तक ​​​​कि ठंडा, कठोर दिल भी कांप उठा। उच्च उत्थान और सुंदरता के उन क्षणों को कोई भी नहीं भूलेगा जिसने कभी आपको सुना हो।

और यहाँ उल्लेखनीय संगीतकार ए। पाज़ोव्स्की की राय है: "एक विशिष्ट टेनर आवाज़ होने के कारण, जो किसी भी तरह से टिम्ब्रे की सुंदरता के लिए उल्लेखनीय नहीं है, फिर भी फ़िग्नर जानता था कि कैसे उत्तेजित करना है, कभी-कभी झटका भी, अपने गायन के साथ सबसे विविध दर्शक , मुखर और मंच कला के मामलों में सबसे अधिक मांग सहित।

निकोलाई निकोलायेविच फ़िग्नर का जन्म 21 फरवरी, 1857 को कज़ान प्रांत के ममाडीश शहर में हुआ था। सबसे पहले उन्होंने कज़ान व्यायामशाला में अध्ययन किया। लेकिन, उसे वहां पाठ्यक्रम पूरा करने की अनुमति नहीं देने पर, उसके माता-पिता ने उसे सेंट पीटर्सबर्ग नौसेना कैडेट कोर में भेज दिया, जहां उसने 11 सितंबर, 1874 को प्रवेश किया। वहाँ से, चार साल बाद, निकोलाई को एक मिडशिपमैन के रूप में रिहा कर दिया गया।

नौसैनिक दल में नामांकित, फ़िग्नर को आस्कॉल्ड कार्वेट पर नौकायन करने के लिए नियुक्त किया गया था, जिस पर उन्होंने दुनिया का भ्रमण किया। 1879 में, निकोलाई को मिडशिपमैन के रूप में पदोन्नत किया गया था, और 9 फरवरी, 1881 को लेफ्टिनेंट के पद के साथ सेवा से बीमारी के कारण बर्खास्त कर दिया गया था।

असामान्य परिस्थितियों में उनका समुद्री कैरियर अचानक समाप्त हो गया। निकोलाई को एक इतालवी बॉन से प्यार हो गया, जिसने अपने परिचितों के परिवार में सेवा की। सैन्य विभाग के नियमों के विपरीत, फ़िग्नर ने अपने वरिष्ठों की अनुमति के बिना तुरंत शादी करने का फैसला किया। निकोलाई ने चुपके से लुईस को उठा लिया और उससे शादी कर ली।

फ़िग्नर की जीवनी में एक नया चरण, जो पिछले जीवन द्वारा निर्णायक रूप से तैयार नहीं था, शुरू हुआ। वह एक गायक बनने का फैसला करता है। वह सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी जाता है। रूढ़िवादी परीक्षण में, प्रसिद्ध बैरिटोन और गायन शिक्षक आईपी प्राइनिशनिकोव फ़िग्नर को अपनी कक्षा में ले जाते हैं।

हालाँकि, पहले प्राइनिशनिकोव, फिर प्रसिद्ध शिक्षक के। एवरार्डी ने उन्हें समझा दिया कि उनके पास मुखर क्षमता नहीं है, और उन्हें इस विचार को छोड़ने की सलाह दी। फ़िग्नर की स्पष्ट रूप से उनकी प्रतिभा के बारे में एक अलग राय थी।

हालाँकि, अध्ययन के छोटे हफ्तों में, फ़िग्नर एक निश्चित निष्कर्ष पर पहुँचता है। "मुझे समय, इच्छा और काम चाहिए!" वह खुद से कहता है। उसे दी जाने वाली भौतिक सहायता का लाभ उठाते हुए, वह लुईस के साथ, जो पहले से ही एक बच्चे की उम्मीद कर रहा था, इटली के लिए रवाना हुआ। मिलान में, फ़िग्नर को प्रसिद्ध मुखर शिक्षकों से पहचान मिलने की उम्मीद थी।

"मिलान में क्रिस्टोफर गैलरी में पहुंचने के बाद, यह गायन विनिमय, फ़िग्नर" गायन प्रोफेसरों "से कुछ चार्लटन के चंगुल में पड़ जाता है, और वह जल्दी से उसे न केवल पैसे के बिना, बल्कि बिना आवाज़ के भी छोड़ देता है, लेविक लिखते हैं। - कुछ अधिसंख्य गायक - ग्रीक डेरॉक्सस - को उसकी दुखद स्थिति के बारे में पता चलता है और वह उसकी मदद के लिए हाथ बढ़ाता है। वह उसे पूरी तरह से डिपेंड कर लेता है और छह महीने में स्टेज के लिए तैयार कर देता है। 1882 में एनएन फ़िग्नर नेपल्स में अपनी शुरुआत करेंगे।

पश्चिम में करियर शुरू करने वाले, एनएन फ़िग्नर, एक कुशल और बुद्धिमान व्यक्ति के रूप में, हर चीज को ध्यान से देखते हैं। वह अभी भी युवा है, लेकिन पहले से ही इतना परिपक्व है कि यह समझने के लिए कि इटली में भी एक मीठी आवाज वाले गायन के मार्ग में गुलाब की तुलना में कई और कांटे हो सकते हैं। रचनात्मक सोच का तर्क, प्रदर्शन का यथार्थवाद - ये वे मील के पत्थर हैं जिन पर वह ध्यान केंद्रित करता है। सबसे पहले, वह अपने आप में कलात्मक अनुपात की भावना विकसित करना शुरू करता है और जिसे अच्छा स्वाद कहा जाता है उसकी सीमाओं का निर्धारण करता है।

फ़िग्नर नोट करता है कि, अधिकांश भाग के लिए, इतालवी ओपेरा गायक लगभग गायन नहीं करते हैं, और यदि वे करते हैं, तो वे इसे उचित महत्व नहीं देते हैं। वे एक उच्च नोट के साथ अरियस या वाक्यांशों की अपेक्षा करते हैं, जिसमें एक प्रभावी मुखर स्थिति या टेसिटुरा में मोहक ध्वनियों के एक झरने के साथ फ़िलेटिंग या सभी प्रकार की ध्वनि लुप्त होती के लिए उपयुक्त अंत होता है, लेकिन जब उनके साथी गाते हैं तो वे स्पष्ट रूप से कार्रवाई से दूर हो जाते हैं . वे कलाकारों की टुकड़ियों के प्रति उदासीन हैं, अर्थात्, उन स्थानों के लिए जो अनिवार्य रूप से किसी विशेष दृश्य की परिणति को व्यक्त करते हैं, और वे लगभग हमेशा उन्हें पूरी आवाज़ में गाते हैं, मुख्य रूप से ताकि उन्हें सुना जा सके। फ़िग्नर ने समय में महसूस किया कि ये विशेषताएं किसी भी तरह से गायक की खूबियों की गवाही नहीं देती हैं, कि वे अक्सर समग्र कलात्मक प्रभाव के लिए हानिकारक होते हैं और अक्सर संगीतकार के इरादों के विपरीत होते हैं। उनकी आंखों के सामने अपने समय के सर्वश्रेष्ठ रूसी गायक और उनके द्वारा बनाई गई सुसानिन, रुस्लान, होलोफर्नेस की सुंदर छवियां हैं।

और पहली चीज जो फ़िग्नर को उसके शुरुआती कदमों से अलग करती है, वह है गायन की प्रस्तुति, जो उस समय के लिए इतालवी मंच पर असामान्य थी। संगीत की रेखा पर अधिकतम ध्यान दिए बिना एक भी शब्द नहीं, शब्द के स्पर्श से बाहर एक भी नोट नहीं ... फ़िग्नर के गायन की दूसरी विशेषता प्रकाश और छाया, रसदार स्वर और दबे हुए सेमीटोन, सबसे चमकीले विरोधाभासों की सही गणना है।

मानो चलीपिन की सरल ध्वनि "अर्थव्यवस्था" की आशा करते हुए, फ़िग्नर अपने श्रोताओं को एक सूक्ष्म उच्चारण वाले शब्द के जादू में रखने में सक्षम था। न्यूनतम समग्र सोनोरिटी, न्यूनतम प्रत्येक ध्वनि अलग से - ठीक उतना ही जितना आवश्यक है कि गायक को हॉल के सभी कोनों में समान रूप से अच्छी तरह से सुना जाए और श्रोता को लयबद्ध रंगों तक पहुँचाया जाए।

छह महीने से भी कम समय के बाद, फ़िग्नर ने नेपल्स में गुनोद के फिलेमोन और बॉकिस में और कुछ दिनों बाद फॉस्ट में अपनी सफल शुरुआत की। उसे तुरंत देखा गया। उन्हें दिलचस्पी हुई। इटली के विभिन्न शहरों में दौरे शुरू हुए। यहाँ इतालवी प्रेस की उत्साही प्रतिक्रियाओं में से एक है। समाचार पत्र रिविस्टा (फेरारा) ने 1883 में लिखा था: "टेनोर फ़िग्नर, हालांकि उसके पास महान रेंज की आवाज़ नहीं है, फिर भी वाक्यांशों की समृद्धि, त्रुटिहीन स्वर, निष्पादन की कृपा और, सबसे अधिक, उच्च नोटों की सुंदरता के साथ आकर्षित करता है। , जो उसके साथ स्वच्छ और ऊर्जावान लगता है, बिना किसी मामूली प्रयास के। अरिया में "आप की जय हो, पवित्र आश्रय", एक मार्ग में जिसमें वह उत्कृष्ट है, कलाकार एक छाती "करो" इतना स्पष्ट और मधुर देता है कि यह सबसे तूफानी तालियों का कारण बनता है। चुनौती तिकड़ी में, प्रेम युगल में और अंतिम तिकड़ी में अच्छे क्षण थे। हालाँकि, चूंकि उनके साधन, हालांकि असीमित नहीं हैं, फिर भी उन्हें यह अवसर प्रदान करते हैं, यह वांछनीय है कि अन्य क्षणों को उसी भावना और उसी उत्साह के साथ संतृप्त किया जाए, विशेष रूप से प्रस्तावना, जिसके लिए अधिक भावुक और आश्वस्त व्याख्या की आवश्यकता थी। गायक अभी युवा है। लेकिन बुद्धि और उत्कृष्ट गुणों के लिए धन्यवाद, जिसके साथ वह उदारता से संपन्न है, वह अपने रास्ते पर बहुत आगे बढ़ने के लिए - एक सावधानीपूर्वक चयनित प्रदर्शनों की सूची प्रदान करने में सक्षम होगा।

इटली के दौरे के बाद, फ़िग्नर स्पेन में प्रदर्शन करता है और दक्षिण अमेरिका का दौरा करता है। उनका नाम शीघ्र ही व्यापक रूप से जाना जाने लगा। दक्षिण अमेरिका के बाद, इंग्लैंड में प्रदर्शन होते हैं। तो पांच साल (1882-1887) के लिए फ़िग्नर उस समय के यूरोपीय ओपेरा हाउस में उल्लेखनीय आंकड़ों में से एक बन गया।

1887 में, उन्हें पहले से ही मरिंस्की थिएटर में और अभूतपूर्व अनुकूल शर्तों पर आमंत्रित किया गया था। तब मरिंस्की थिएटर के एक कलाकार का उच्चतम वेतन एक वर्ष में 12 हजार रूबल था। फ़िग्नर युगल के साथ अनुबंध शुरू से ही प्रति प्रदर्शन 500 रूबल के भुगतान के लिए प्रति सीजन 80 प्रदर्शन की न्यूनतम दर के साथ प्रदान किया गया था, यानी यह एक वर्ष में 40 हजार रूबल की राशि थी!

उस समय तक, लुईस को इटली में फ़िग्नर द्वारा छोड़ दिया गया था, और उसकी बेटी भी वहीं रह गई थी। दौरे पर, वह एक युवा इतालवी गायक, मेडिया मे से मिले। उसके साथ, फ़िग्नर सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया। जल्द ही मेडिया उनकी पत्नी बन गईं। विवाहित जोड़े ने वास्तव में एक संपूर्ण मुखर युगल का निर्माण किया, जिसने कई वर्षों तक राजधानी के ओपेरा मंच को सुशोभित किया।

अप्रैल 1887 में, वह पहली बार रेडमेस के रूप में मरिंस्की थिएटर के मंच पर दिखाई दिए, और उस क्षण से 1904 तक वह मंडली, उसके समर्थन और गौरव के प्रमुख एकल कलाकार बने रहे।

शायद, इस गायक के नाम को कायम रखने के लिए, यह पर्याप्त होगा कि वह हुकुम की रानी में हरमन के हिस्से का पहला कलाकार था। तो प्रसिद्ध वकील एएफ कोनी ने लिखा: "एनएन फ़िग्नर ने हरमन के रूप में अद्भुत चीजें कीं। उन्होंने हरमन को एक मानसिक विकार की पूरी नैदानिक ​​तस्वीर के रूप में समझा और प्रस्तुत किया … जब मैंने एनएन फ़िग्नर को देखा, तो मैं चकित रह गया। मैं इस बात से हैरान था कि उन्होंने किस हद तक सही और गहराई से पागलपन का चित्रण किया ... और यह कैसे उनमें विकसित हुआ। अगर मैं एक पेशेवर मनोचिकित्सक होता, तो मैं दर्शकों से कहता: "जाओ एनएन फ़िग्नर को देखें। वह आपको पागलपन के विकास की एक तस्वीर दिखाएगा, जो आपको कभी नहीं मिलेगी और न ही कभी मिलेगी!.. जैसे एनएन फ़िग्नर ने यह सब खेला! जब हमने निकोलाई निकोलेयेविच की उपस्थिति को देखा, एक बिंदु पर टकटकी लगाकर और दूसरों के प्रति पूर्ण उदासीनता के साथ, तो यह उसके लिए डरावना हो गया ... जिसने भी हरमन की भूमिका में एनएन फ़िग्नर को देखा, वह अपने खेल पर पागलपन के चरणों का पालन कर सकता था . यहीं पर उनका महान कार्य काम आता है। मैं उस समय निकोलाई निकोलाइविच को नहीं जानता था, लेकिन बाद में मुझे उनसे मिलने का सम्मान मिला। मैंने उनसे पूछा: “मुझे बताओ, निकोलाई निकोलाइविच, तुमने पागलपन कहाँ सीखा? क्या तुमने किताबें पढ़ीं या तुमने उन्हें देखा?' - 'नहीं, मैंने उन्हें पढ़ा या अध्ययन नहीं किया, मुझे ऐसा लगता है कि ऐसा होना चाहिए।' यह अंतर्ज्ञान है… ”

बेशक, न केवल हरमन की भूमिका में उनकी उल्लेखनीय अभिनय प्रतिभा दिखाई दी। पगलियाकी में उनका कैनियो उतना ही लुभावना सच्चा था। और इस भूमिका में, गायक ने कुशलता से भावनाओं की एक पूरी सरगम ​​​​को व्यक्त किया, एक विशाल नाटकीय वृद्धि के एक अधिनियम की छोटी अवधि में, एक दुखद अंत में परिणत। कलाकार ने जोस (कारमेन) की भूमिका में सबसे मजबूत छाप छोड़ी, जहां उनके खेल में सब कुछ सोचा गया था, आंतरिक रूप से उचित था और एक ही समय में जुनून के साथ जलाया गया था।

संगीत समीक्षक वी। कोलोमीयत्सेव ने 1907 के अंत में लिखा था, जब फ़िग्नर ने पहले ही अपना प्रदर्शन पूरा कर लिया था:

“सेंट पीटर्सबर्ग में अपने बीस साल के प्रवास के दौरान, उन्होंने बहुत सारे भाग गाए। सफलता ने उन्हें कहीं भी नहीं बदला, लेकिन "लबादा और तलवार" का वह विशेष प्रदर्शन, जिसके बारे में मैंने ऊपर बात की थी, विशेष रूप से उनके कलात्मक व्यक्तित्व के अनुकूल थी। वह मजबूत और शानदार, यद्यपि ऑपरेटिव, सशर्त जुनून के नायक थे। आमतौर पर ज्यादातर मामलों में रूसी और जर्मन ओपेरा उनके लिए कम सफल रहे। सामान्य तौर पर, निष्पक्ष और निष्पक्ष होने के लिए, यह कहा जाना चाहिए कि फ़िग्नर ने विभिन्न प्रकार के चरण नहीं बनाए (इस अर्थ में, उदाहरण के लिए, चालियापिन उन्हें बनाता है): लगभग हमेशा और हर चीज में वह स्वयं बना रहा, अर्थात सभी समान सुरुचिपूर्ण, नर्वस और भावुक पहला कार्यकाल। यहां तक ​​कि उनका मेकअप भी शायद ही बदला हो - केवल वेशभूषा बदली, रंग उसी के अनुसार गाढ़े या कमजोर हुए, कुछ विवरण छायांकित थे। लेकिन, मैं दोहराता हूं, इस कलाकार के व्यक्तिगत, बहुत उज्ज्वल गुण उनके प्रदर्शन के सर्वोत्तम हिस्सों के लिए बहुत उपयुक्त थे; इसके अलावा, यह नहीं भूलना चाहिए कि ये विशेष रूप से टेनर भाग स्वयं अपने सार में बहुत सजातीय हैं।

अगर मैं गलत नहीं हूं, तो फ़िग्नर कभी भी ग्लिंका के ओपेरा में दिखाई नहीं दिया। लोहेनग्रिन को चित्रित करने के असफल प्रयास को छोड़कर, उन्होंने वैगनर को भी नहीं गाया। रूसी ओपेरा में, वह निस्संदेह ओपेरा नेप्रावनिक में डबरोव्स्की और विशेष रूप से त्चिकोवस्की की द क्वीन ऑफ स्पेड्स में हरमन की छवि में शानदार था। और फिर यह अतुलनीय अल्फ्रेड, फॉस्ट (मेफिस्टोफिल्स में), रेडम्स, जोस, फ्रा डियावोलो था।

लेकिन जहां फ़िग्नर ने वास्तव में अमिट छाप छोड़ी, वह मेयेरबीर के हुगुएनोट्स में राउल की भूमिकाओं और वर्डी के ओपेरा में ओथेलो की भूमिका थी। इन दो ओपेरा में, उन्होंने हमें कई बार अपार, दुर्लभ आनंद दिया।

फ़िग्नर ने अपनी प्रतिभा के चरम पर मंच छोड़ दिया। अधिकांश श्रोताओं का मानना ​​​​था कि इसका कारण 1904 में उनकी पत्नी से तलाक था। इसके अलावा, मेडिया को ब्रेकअप के लिए दोषी ठहराया गया था। फ़िग्नर को उसके साथ एक ही मंच पर प्रदर्शन करना असंभव लगा ...

1907 में, ओपेरा मंच छोड़ने वाले फ़िग्नर का विदाई लाभ प्रदर्शन हुआ। "रूसी संगीत समाचार पत्र" ने इस संबंध में लिखा है: "उनका सितारा किसी तरह अचानक उठ गया और तुरंत जनता और प्रबंधन दोनों को अंधा कर दिया, और, इसके अलावा, उच्च समाज, जिसकी सद्भावना ने फ़िग्नर की कलात्मक प्रतिष्ठा को ऊंचाई तक बढ़ा दिया, जो अब तक अज्ञात रूसी ओपेरा गायक हैं ... फ़िग्नर दंग रह गए . वह हमारे पास आया, यदि एक उत्कृष्ट आवाज के साथ नहीं, तो अपने मुखर साधनों के लिए भाग को अपनाने के एक अद्भुत तरीके और इससे भी अधिक अद्भुत गायन और नाटकीय खेल के साथ।

लेकिन एक गायक के रूप में अपना करियर समाप्त करने के बाद भी फ़िग्नर रूसी ओपेरा में बने रहे। वह ओडेसा, तिफ़्लिस, निज़नी नोवगोरोड में कई मंडलों के आयोजक और नेता बने, एक सक्रिय और बहुमुखी सार्वजनिक गतिविधि का नेतृत्व किया, सार्वजनिक संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया, और ओपेरा कार्यों के निर्माण के लिए एक प्रतियोगिता के आयोजक थे। सेंट पीटर्सबर्ग पीपुल्स हाउस के ओपेरा मंडली के प्रमुख के रूप में उनकी गतिविधि ने सांस्कृतिक जीवन में सबसे अधिक ध्यान देने योग्य छाप छोड़ी, जहां फ़िग्नर की उत्कृष्ट निर्देशन क्षमताओं ने भी खुद को प्रकट किया।

निकोलाई निकोलाइविच फ़िग्नर का निधन 13 दिसंबर, 1918 को हुआ था।