इवान एस्टाफिविच खांडोस्किन |

इवान खांडोस्किन

XNUMXवीं शताब्दी का रूस विरोधाभासों का देश था। एशियाई विलासिता गरीबी, शिक्षा - अत्यधिक अज्ञानता के साथ, पहले रूसी ज्ञानियों के परिष्कृत मानवतावाद के साथ-साथ हैवानियत और दासता के साथ सह-अस्तित्व में थी। उसी समय, एक मूल रूसी संस्कृति तेजी से विकसित हुई। सदी की शुरुआत में, पीटर I अभी भी लड़कों की दाढ़ी काट रहा था, उनके उग्र प्रतिरोध पर काबू पा रहा था; सदी के मध्य में, रूसी बड़प्पन ने सुरुचिपूर्ण फ्रेंच भाषा बोली, ओपेरा और बैले का अदालत में मंचन किया गया; प्रसिद्ध संगीतकारों से बना कोर्ट ऑर्केस्ट्रा, यूरोप में सर्वश्रेष्ठ में से एक माना जाता था। उदार उपहारों से आकर्षित होकर प्रसिद्ध संगीतकार और कलाकार रूस आए। और एक सदी से भी कम समय में, प्राचीन रूस ने सामंतवाद के अंधेरे से निकलकर यूरोपीय शिक्षा की ऊंचाइयों पर कदम रखा। इस संस्कृति की परत अभी भी बहुत पतली थी, लेकिन इसने पहले ही सामाजिक, राजनीतिक, साहित्यिक और संगीत जीवन के सभी क्षेत्रों को कवर कर लिया था।

XNUMX वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे में उत्कृष्ट घरेलू वैज्ञानिकों, लेखकों, संगीतकारों और कलाकारों की उपस्थिति की विशेषता है। इनमें लोमोनोसोव, डेरझाविन, लोक गीतों के प्रसिद्ध संग्रहकर्ता एनए लावोव, संगीतकार फ़ोमिन और बोर्टेन्स्की शामिल हैं। इस शानदार आकाशगंगा में, एक प्रमुख स्थान वायलिन वादक इवान इवास्टाफिविच खांडोस्किन का है।

रूस में, अधिकांश भाग के लिए, उन्होंने अपनी प्रतिभा का तिरस्कार और अविश्वास के साथ व्यवहार किया। और खांडोस्किन अपने जीवनकाल में कितना भी प्रसिद्ध और प्रिय क्यों न हो, उसका कोई भी समकालीन उसका जीवनी लेखक नहीं बना। उनकी मृत्यु के कुछ ही समय बाद उनकी याददाश्त लगभग फीकी पड़ गई। इस असाधारण वायलिन गायक के बारे में जानकारी एकत्र करने वाले पहले व्यक्ति अथक रूसी शोधकर्ता वीएफ ओडोएव्स्की थे। और उनकी खोजों से केवल बिखरी हुई चादरें ही रह गईं, फिर भी वे बाद के जीवनीकारों के लिए अमूल्य सामग्री बन गईं। ओडोव्स्की ने अभी भी महान वायलिन वादक के समकालीनों को जीवित पाया, विशेष रूप से उनकी पत्नी एलिसेवेटा। एक वैज्ञानिक के रूप में उनकी कर्तव्यनिष्ठा को जानते हुए, उन्होंने जो सामग्री एकत्र की, उस पर बिना शर्त भरोसा किया जा सकता है।

धीरे-धीरे, थोड़ा-थोड़ा करके, सोवियत शोधकर्ताओं जी. फेसेचको, आई. याम्पोलस्की, और बी. वोलमैन ने खांडोस्किन की जीवनी को पुनर्स्थापित किया। वायलिन वादक के बारे में बहुत अस्पष्ट और भ्रमित करने वाली जानकारी थी। जीवन और मृत्यु की सही तारीखों का पता नहीं था; यह माना जाता था कि खांडोस्किन सर्फ़ों से आया था; कुछ स्रोतों के अनुसार, उन्होंने टार्टिनी के साथ अध्ययन किया, दूसरों के अनुसार, उन्होंने कभी रूस नहीं छोड़ा और कभी भी टार्टिनी के छात्र नहीं थे, आदि और अब भी, सब कुछ स्पष्ट नहीं किया गया है।

बड़ी कठिनाई के साथ, जी। फेसेचको सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोव कब्रिस्तान के दफन रिकॉर्ड की चर्च की किताबों से खांडोस्किन के जीवन और मृत्यु की तारीखों को स्थापित करने में कामयाब रहे। ऐसा माना जाता था कि खांडोस्किन का जन्म 1765 में हुआ था। फ़ेसचको ने निम्नलिखित प्रविष्टि की खोज की: "1804, 19 मार्च को, अदालत ने मुमशेनोक (यानी मुंडशेंक - एलआर) को सेवानिवृत्त कर दिया। इवान इवास्तफ़िएव खांडोस्किन की मृत्यु पक्षाघात से 57 वर्ष की उम्र में हुई।" रिकॉर्ड इस बात की गवाही देता है कि खांडोस्किन का जन्म 1765 में नहीं, बल्कि 1747 में हुआ था और उसे वोल्कोवो कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

ओडोव्स्की के नोट्स से, हम सीखते हैं कि खांडोस्किन के पिता एक दर्जी थे, और इसके अलावा, पीटर III के ऑर्केस्ट्रा में एक टिमपनी खिलाड़ी थे। कई मुद्रित कार्य रिपोर्ट करते हैं कि इवास्टफी खांडोस्किन पोटेमकिन के सर्फ़ थे, लेकिन इसकी पुष्टि करने के लिए कोई दस्तावेजी सबूत नहीं है।

यह विश्वसनीय रूप से ज्ञात है कि खांडोस्किन के वायलिन शिक्षक दरबारी संगीतकार, उत्कृष्ट वायलिन वादक टीटो पोर्टो थे। सबसे अधिक संभावना पोर्टो उनके पहले और अंतिम शिक्षक थे; इटली से टार्टिनी की यात्रा के बारे में संस्करण बेहद संदिग्ध है। इसके बाद, खांडोस्किन ने सेंट पीटर्सबर्ग में आने वाली यूरोपीय हस्तियों के साथ प्रतिस्पर्धा की - लॉली, श्ज़िपेम, सिरमन-लोम्बार्डिनी, एफ. टिट्ज़, वियोटी और अन्य के साथ। क्या ऐसा हो सकता है कि जब सिरमन-लोम्बार्डिनी खांडोस्किन से मिले, तो कहीं भी यह ध्यान नहीं दिया गया कि वे तार्तिनी के साथी छात्र थे? निस्संदेह, इस तरह के एक प्रतिभाशाली छात्र, जो रूस के रूप में इटालियंस की नज़र में इस तरह के एक विदेशी देश से आए थे, टार्टिनी द्वारा किसी का ध्यान नहीं जाएगा। उनकी रचनाओं में टार्टिनी के प्रभाव के निशान कुछ भी नहीं कहते हैं, क्योंकि इस संगीतकार के सोनटास रूस में व्यापक रूप से जाने जाते थे।

अपनी सार्वजनिक स्थिति में, खांडोस्किन ने अपने समय के लिए बहुत कुछ हासिल किया। 1762 में, यानी 15 साल की उम्र में, उन्हें कोर्ट ऑर्केस्ट्रा में भर्ती कराया गया, जहाँ उन्होंने 1785 तक काम किया, पहले चैम्बर संगीतकार और बैंडमास्टर के पद तक पहुँचे। 1765 में, उन्हें कला अकादमी के शैक्षिक वर्गों में एक शिक्षक के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। 1764 में खोली गई कक्षाओं में चित्रकला के साथ-साथ छात्रों को कला के सभी क्षेत्रों के विषय पढ़ाए जाते थे। उन्होंने वाद्य यंत्र बजाना भी सीखा। चूंकि 1764 में कक्षाएं खोली गई थीं, खांडोस्किन को अकादमी का पहला वायलिन शिक्षक माना जा सकता है। एक युवा शिक्षक (वह उस समय 17 वर्ष का था) के 12 छात्र थे, लेकिन वास्तव में कौन अज्ञात है।

1779 में, चतुर व्यवसायी और पूर्व ब्रीडर कार्ल नाइपर को सेंट पीटर्सबर्ग में तथाकथित "फ्री थिएटर" खोलने की अनुमति मिली और इस उद्देश्य के लिए मॉस्को अनाथालय से 50 विद्यार्थियों - अभिनेताओं, गायकों, संगीतकारों - की भर्ती की। अनुबंध के अनुसार, उन्हें 3 साल तक बिना वेतन के काम करना था, और अगले तीन वर्षों में उन्हें प्रति वर्ष 300-400 रूबल प्राप्त करने थे, लेकिन "अपने स्वयं के भत्ते पर।" 3 साल बाद किए गए एक सर्वेक्षण में युवा अभिनेताओं की जीवन स्थितियों की भयानक तस्वीर सामने आई। नतीजतन, थिएटर पर एक न्यासी बोर्ड स्थापित किया गया, जिसने निपर के साथ अनुबंध समाप्त कर दिया। प्रतिभाशाली रूसी अभिनेता आई। दिमित्रेवस्की थिएटर के प्रमुख बने। उन्होंने 7 महीने - जनवरी से जुलाई 1783 तक निर्देशित किया - जिसके बाद थिएटर राज्य के स्वामित्व में हो गया। निदेशक के पद को छोड़कर, दिमित्रेव्स्की ने न्यासी बोर्ड को लिखा: “… मुझे सौंपे गए विद्यार्थियों के तर्क में, मैं बिना किसी प्रशंसा के कहता हूं कि मैंने उनकी शिक्षा और नैतिक व्यवहार के बारे में हर संभव प्रयास किया, जिसमें मैं स्वयं उनका उल्लेख करता हूं . उनके शिक्षक श्री खांडोस्किन, रोसेटी, मैनस्टीन, सेर्कोव, अंजोलिनी और मैं थे। मैं इसे अत्यधिक सम्मानित परिषद और जनता पर छोड़ता हूं कि किसके बच्चे अधिक प्रबुद्ध हैं: चाहे वह सात महीने में मेरे साथ हो या तीन साल में मेरे पूर्ववर्ती के साथ। यह महत्वपूर्ण है कि खांडोस्किन का नाम दूसरों से आगे है, और इसे शायद ही आकस्मिक माना जा सकता है।

खांडोस्किन की जीवनी का एक और पृष्ठ हमारे सामने आया है - प्रिंस पोटेमकिन द्वारा 1785 में आयोजित येकातेरिनोस्लाव अकादमी में उनकी नियुक्ति। कैथरीन II को लिखे पत्र में, उन्होंने पूछा: "जैसा कि येकातेरिनोस्लाव विश्वविद्यालय में, जहां न केवल विज्ञान, बल्कि कला भी सिखाई जाती है, वहां संगीत के लिए एक कंज़र्वेटरी होनी चाहिए, फिर मैं सबसे विनम्रतापूर्वक अदालत की बर्खास्तगी के लिए साहस स्वीकार करता हूं संगीतकार खांडोस्किन वहां उनकी लंबी अवधि की पेंशन सेवा के लिए एक पुरस्कार और दरबारी के मुखपत्र के पद के पुरस्कार के साथ। पोटेमकिन के अनुरोध को मंजूर कर लिया गया और खांडोस्किन को येकातेरिनोस्लाव संगीत अकादमी में भेज दिया गया।

येकातेरिनोस्लाव के रास्ते में, वह मॉस्को में कुछ समय के लिए रहते थे, जैसा कि खांडोस्किन द्वारा दो पोलिश कार्यों के प्रकाशन के बारे में मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में घोषणा से स्पष्ट है, "नंबर नेक्रासोव में पहली तिमाही के 12 वें भाग में रहते हैं।

फ़ेसचको के अनुसार, खांडोस्किन ने मार्च 1787 के आसपास मास्को छोड़ दिया और क्रेमेनचुग में एक कंज़र्वेटरी की तरह कुछ आयोजित किया, जहाँ 46 गायकों का एक पुरुष गाना बजानेवालों और 27 लोगों का एक आर्केस्ट्रा था।

येकातेरिनोस्लाव विश्वविद्यालय में आयोजित संगीत अकादमी के लिए, सार्ती को अंततः इसके निदेशक के रूप में खांडोस्किन के बजाय अनुमोदित किया गया था।

संगीत अकादमी के कर्मचारियों की वित्तीय स्थिति बेहद कठिन थी, वर्षों तक उन्हें वेतन का भुगतान नहीं किया गया था, और 1791 में पोटेमकिन की मृत्यु के बाद, विनियोग पूरी तरह से बंद हो गया, अकादमी बंद हो गई। लेकिन इससे पहले भी, खांडोस्किन सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हुए, जहां वे 1789 में पहुंचे। अपने जीवन के अंत तक, उन्होंने अब रूसी राजधानी नहीं छोड़ी।

अपनी प्रतिभा और उच्च पदों की पहचान के बावजूद, एक उत्कृष्ट वायलिन वादक का जीवन कठिन परिस्थितियों में गुजरा। 10वीं शताब्दी में, विदेशियों को संरक्षण दिया जाता था, और घरेलू संगीतकारों के साथ तिरस्कार का व्यवहार किया जाता था। शाही थिएटरों में, विदेशी 20 साल की सेवा के बाद पेंशन के हकदार थे, रूसी अभिनेता और संगीतकार - 1803 के बाद; विदेशियों को शानदार वेतन मिला (उदाहरण के लिए, 5000 में सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे पियरे रोडे को प्रति वर्ष 450 रजत रूबल के वेतन के साथ शाही अदालत में सेवा करने के लिए आमंत्रित किया गया था)। समान पदों पर रहने वाले रूसियों की कमाई बैंकनोट्स में प्रति वर्ष 600 से 4000 रूबल तक होती है। खांडोस्किन के समकालीन और प्रतिद्वंद्वी, इतालवी वायलिन वादक लॉली को एक वर्ष में 1100 रूबल मिले, जबकि खांडोस्किन को XNUMX प्राप्त हुए। और यह उच्चतम वेतन था जो एक रूसी संगीतकार का हकदार था। रूसी संगीतकारों को आमतौर पर "पहले" कोर्ट ऑर्केस्ट्रा में जाने की अनुमति नहीं थी, लेकिन उन्हें दूसरे - "बॉलरूम" में खेलने की अनुमति थी, जो महल के मनोरंजन परोसते थे। खंडोशिन ने दूसरे ऑर्केस्ट्रा के संगतकार और कंडक्टर के रूप में कई वर्षों तक काम किया।

जीवन भर वायलिन वादक के साथ जरूरत, भौतिक कठिनाइयाँ। शाही थिएटरों के निदेशालय के अभिलेखागार में, "लकड़ी" धन जारी करने के लिए उनकी याचिकाएँ, अर्थात्, ईंधन की खरीद के लिए अल्प मात्रा में, जिसके भुगतान में वर्षों से देरी हो रही थी, को संरक्षित किया गया है।

VF Odoevsky एक ऐसे दृश्य का वर्णन करता है जो स्पष्ट रूप से वायलिन वादक की जीवन स्थितियों की गवाही देता है: “खांडोस्किन भीड़ भरे बाजार में आया … चीर-फाड़ की, और 70 रूबल के लिए एक वायलिन बेचा। व्यापारी ने उससे कहा कि वह उसे कर्ज नहीं देगा क्योंकि वह नहीं जानता कि वह कौन है। खांडोस्किन ने अपना नाम रखा। व्यापारी ने उससे कहा: "बजाओ, मैं तुम्हें मुफ्त में वायलिन दूंगा।" शुवालोव लोगों की भीड़ में था; खांडोस्किन को सुनने के बाद, उसने उसे अपने स्थान पर आमंत्रित किया, लेकिन जब खांडोस्किन ने देखा कि उसे शुवालोव के घर ले जाया जा रहा है, तो उसने कहा: "मैं तुम्हें जानता हूं, तुम शुवालोव हो, मैं तुम्हारे पास नहीं जाऊंगा।" और काफी मनाने के बाद वह मान गए।

80 के दशक में, खांडोस्किन अक्सर संगीत कार्यक्रम देते थे; वह खुले सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम देने वाले पहले रूसी वायलिन वादक थे। 10 मार्च, 1780 को, सेंट पीटर्सबर्ग वेदोमोस्ती में उनके संगीत कार्यक्रम की घोषणा की गई थी: “इस महीने की 12 तारीख को, स्थानीय जर्मन थिएटर में एक संगीत कार्यक्रम दिया जाएगा, जिसमें श्री खांडोस्किन एक एकल पर एक एकल खेलेंगे। वायलिन वादक।

खांडोस्किन की अभिनय प्रतिभा बहुत बड़ी और बहुमुखी थी; उन्होंने न केवल वायलिन पर, बल्कि गिटार और बालिका पर भी शानदार अभिनय किया, जो कई वर्षों तक चला और पहले रूसी पेशेवर कंडक्टरों में उनका उल्लेख किया जाना चाहिए। समकालीनों के अनुसार, उनके पास एक विशाल स्वर, असामान्य रूप से अभिव्यंजक और गर्म, साथ ही साथ एक अभूतपूर्व तकनीक थी। वह एक बड़े संगीत कार्यक्रम के कलाकार थे - उन्होंने थिएटर हॉल, शैक्षणिक संस्थानों, चौकों में प्रदर्शन किया।

उनकी भावुकता और ईमानदारी ने दर्शकों को चकित कर दिया और विशेष रूप से रूसी गीतों का प्रदर्शन करते समय: पैर और श्रोता स्वयं उछलने लगे।

खांडोस्किन कामचलाऊ व्यवस्था से प्रभावित थे। ओडोएव्स्की के नोट्स से संकेत मिलता है कि एसएस याकोवलेव की शाम में से एक में, उन्होंने सबसे कठिन वायलिन ट्यूनिंग के साथ 16 विविधताओं में सुधार किया: नमक, सी, रे, नमक.

वह एक उत्कृष्ट संगीतकार थे - उन्होंने सोनटास, संगीत कार्यक्रम, रूसी गीतों पर विविधताएं लिखीं। 100 से अधिक गाने "वायलिन पर रखे गए", लेकिन हमारे पास बहुत कम आया है। हमारे पूर्वजों ने अपनी विरासत को महान "नस्लीय" उदासीनता के साथ व्यवहार किया, और जब वे चूक गए, तो यह पता चला कि केवल दयनीय टुकड़ों को संरक्षित किया गया था। संगीत कार्यक्रम खो गए हैं, सभी सोनटास में से केवल 4, और रूसी गीतों पर डेढ़ या दो दर्जन विविधताएँ हैं, बस इतना ही। लेकिन उनसे भी खांडोस्किन की आध्यात्मिक उदारता और संगीत प्रतिभा का अंदाजा लगाया जा सकता है।

रूसी गीत को संसाधित करते हुए, खांडोस्किन ने प्यार से प्रत्येक भिन्नता को समाप्त किया, माधुर्य को जटिल गहनों से सजाया, जैसे उसके बॉक्स में एक पेलख मास्टर। विविधताओं के गीत, प्रकाश, विस्तृत, गीतात्मक, ग्रामीण लोककथाओं का स्रोत थे। और एक लोकप्रिय तरीके से, उनका काम कामचलाऊ था।

सोनाटा के लिए, उनकी शैलीगत अभिविन्यास बहुत जटिल है। खांडोस्किन ने रूसी पेशेवर संगीत के तेजी से गठन, इसके राष्ट्रीय रूपों के विकास की अवधि के दौरान काम किया। शैलियों और प्रवृत्तियों के संघर्ष के संबंध में यह समय रूसी कला के लिए भी विवादास्पद था। अपनी विशिष्ट शास्त्रीय शैली के साथ निवर्तमान XNUMX वीं शताब्दी की कलात्मक प्रवृत्तियाँ अभी भी जीवित थीं। उसी समय, आने वाले भावनात्मकता और रोमांटिकवाद के तत्व पहले ही जमा हो रहे थे। यह सब खांडोस्किन के कार्यों में विचित्र रूप से जुड़ा हुआ है। जी माइनर में उनके सबसे प्रसिद्ध बेहिसाब वायलिन सोनाटा में, आंदोलन I, उदात्त पथों की विशेषता है, ऐसा लगता है कि कोरेली - टार्टिनी के युग में बनाया गया है, जबकि सोनाटा रूप में लिखे गए रूपक की विपुल गतिकी, दयनीय का एक उदाहरण है श्रेण्यवाद। फिनाले के कुछ रूपों में, खांडोस्किन को पगनिनी का अग्रदूत कहा जा सकता है। खांडोस्किन में उनके साथ कई संघों को आई। यंपोलस्की ने "रूसी वायलिन कला" पुस्तक में भी नोट किया है।

1950 में खांडोस्किन का वियोला कॉन्सर्टो प्रकाशित हुआ था। हालाँकि, कंसर्टो का कोई ऑटोग्राफ नहीं है, और शैली के संदर्भ में, इसमें बहुत कुछ संदेह पैदा करता है कि क्या खांडोस्किन वास्तव में इसके लेखक हैं। लेकिन अगर, फिर भी, कंसर्टो उसका है, तो कोई भी इस काम के मध्य भाग की निकटता पर एलियाबिएव-ग्लिंका की एलिगियाक शैली में चमत्कार कर सकता है। ऐसा लगता है कि खांडोस्किन ने दो दशकों में कदम रखा था, जो XNUMX वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में रूसी संगीत की सबसे विशेषता थी, जो एलिगियाक इमेजरी के क्षेत्र को खोलती थी।

एक तरह से या किसी अन्य, खांडोस्किन का काम असाधारण रुचि का है। यह, जैसा कि यह था, XNUMX वीं से XNUMX वीं शताब्दी तक एक पुल फेंकता है, जो असाधारण स्पष्टता के साथ अपने युग के कलात्मक रुझानों को दर्शाता है।

एल. राबेनी