सोनाटा फॉर्म |

सोनाटा रूप - सबसे विकसित गैर-चक्रीय। instr। संगीत। सोनाटा-सिम्फनी के पहले भागों के लिए विशिष्ट। चक्र (इसलिए अक्सर इस्तेमाल किया जाने वाला नाम सोनाटा एलेग्रो)। आम तौर पर प्रदर्शनी, विकास, आश्चर्य और कोडा शामिल होते हैं। एस टी की उत्पत्ति और विकास। सद्भाव-कार्यों के सिद्धांतों के अनुमोदन से जुड़े थे। आकार देने के प्रमुख कारकों के रूप में सोच। क्रमिक इतिहास। एस। का गठन एफ। 18 वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे में नेतृत्व किया। को खत्म करने। इसकी सख्त रचनाओं का क्रिस्टलीकरण। विनीज़ क्लासिक्स के कार्यों में मानदंड - जे। हेडन, डब्ल्यूए मोजार्ट और एल। बीथोवेन। एस एफ की नियमितताएं, जो इस युग में विकसित हुईं, दिसंबर के संगीत में तैयार की गईं। शैलियों, और बीथोवेन के बाद की अवधि में और अधिक विविध विकास प्राप्त हुआ। एस टी का पूरा इतिहास। इसके ऐतिहासिक और शैलीगत तीनों का क्रमिक परिवर्तन माना जा सकता है। विकल्प। उनके सशर्त नाम: ओल्ड, क्लासिकल और पोस्ट-बीथोवेन एस. एफ. परिपक्व क्लासिक एस एफ। यह तीन मूलभूत सिद्धांतों की एकता की विशेषता है। ऐतिहासिक रूप से, उनमें से सबसे पहले तानवाला कार्यों की संरचना का विस्तार है जो समय के संदर्भ में बड़ा है। संबंध टी - डी; डी - टी। इसके संबंध में, अंत का एक प्रकार का "तुक" उत्पन्न होता है, क्योंकि पहली बार एक प्रमुख या समानांतर कुंजी में प्रस्तुत की गई सामग्री मुख्य रूप से मुख्य (डी - टी; आर - टी) में लगती है। दूसरा सिद्धांत निरंतर संगीत है। विकास ("गतिशील संयुग्मन," यू। एन। ट्युलिन के अनुसार; हालाँकि उन्होंने इस परिभाषा को केवल S. f. की व्याख्या के लिए जिम्मेदार ठहराया, इसे पूरे S. f. तक बढ़ाया जा सकता है); इसका मतलब है कि प्रत्येक बाद के क्षण। विकास पूर्ववर्ती द्वारा उत्पन्न होता है, जैसे प्रभाव कारण से होता है। तीसरा सिद्धांत कम से कम दो आलंकारिक विषयगत की तुलना है। गोले, जिनका अनुपात मामूली अंतर से लेकर विरोधी तक हो सकता है। अंतर। दूसरे विषयगत क्षेत्रों के उद्भव को आवश्यक रूप से एक नई रागिनी की शुरूआत के साथ जोड़ा जाता है और एक क्रमिक संक्रमण की सहायता से किया जाता है। इस प्रकार, तीसरा सिद्धांत पिछले दो से निकटता से संबंधित है।

प्राचीन एस एफ। 17वीं शताब्दी के दौरान और 18वीं शताब्दी के पहले दो तिहाई। एस। का क्रमिक क्रिस्टलीकरण एफ हुआ। उसकी रचना। सिद्धांतों को फ्यूग्यू और प्राचीन दो-भाग के रूप में तैयार किया गया था। फ्यूग्यू स्टेम से फ्यूग्यू की ऐसी विशेषताएं होती हैं जैसे कि उद्घाटन खंड में एक प्रमुख कुंजी के लिए संक्रमण, बीच में अन्य चाबियों की उपस्थिति, और निष्कर्ष पर मुख्य कुंजी की वापसी। प्रपत्र के खंड। फ्यूग्यू के अंतर्संबंधों की विकासात्मक प्रकृति ने एस एफ के विकास को तैयार किया। पुराने दो-भाग वाले फॉर्म से, पुराने S. f. उसकी रचना विरासत में मिली। एक तानवाला योजना के साथ दो-भाग टी - (पी) डी, (पी) डी - टी, साथ ही प्रारंभिक आवेग से निकलने वाला निरंतर विकास - विषयगत। गुठली। ताल के पुराने दो-भाग के रूप की विशेषता - पहले भाग के अंत में प्रमुख सामंजस्य (नाबालिग में - समानांतर प्रमुख के प्रमुख पर) और दूसरे के अंत में टॉनिक पर - एक रचना के रूप में कार्य किया। प्राचीन एस एफ का एक समर्थन।

प्राचीन एस एफ के बीच निर्णायक अंतर। पुराने दो-भाग से यह था कि जब S. f के पहले भाग में प्रमुख की रागिनी थी। एक नया विषय सामने आया। आंदोलन के सामान्य रूपों के बजाय सामग्री - दिसम्बर। यात्री बदल जाता है। विषय के क्रिस्टलीकरण के दौरान और इसकी अनुपस्थिति में, पहले भाग ने दो खंडों के उत्तराधिकार के रूप में आकार लिया। उनमें से पहला च है। पार्टी, प्रारंभिक विषयगत सेटिंग। च में सामग्री। रागिनी, दूसरा पक्ष और अंतिम भाग, एक नया विषयगत सेट करना। एक द्वितीयक प्रमुख या (मामूली कार्यों में) समानांतर कुंजी में सामग्री।

पुराने एस एफ का दूसरा भाग। दो संस्करणों में बनाया गया। पहले में सभी विषयगत। प्रदर्शनी सामग्री को दोहराया गया था, लेकिन एक व्युत्क्रम तानवाला अनुपात के साथ - मुख्य भाग प्रमुख कुंजी में, और द्वितीयक और अंतिम - मुख्य कुंजी में प्रस्तुत किया गया था। दूसरे संस्करण में, दूसरे खंड की शुरुआत में, एक विकास हुआ (अधिक या कम सक्रिय तानवाला विकास के साथ), जिसमें विषयगत उपयोग किया गया था। एक्सपोजर सामग्री। विकास एक आश्चर्य में बदल गया, जो मुख्य कुंजी में निर्धारित साइड भाग के साथ सीधे शुरू हुआ।

प्राचीन एस एफ। जेएस बाख और उनके युग के अन्य संगीतकारों के कई कार्यों में पाया गया। यह क्लैवियर के लिए डी. स्कार्लट्टी के सोनटास में व्यापक रूप से और बहुमुखी रूप से उपयोग किया जाता है।

स्कार्लट्टी द्वारा सबसे विकसित सोनाटा में, मुख्य, द्वितीयक और अंतिम भागों के विषय एक दूसरे से प्रवाहित होते हैं, प्रदर्शनी के भीतर के खंड स्पष्ट रूप से सीमांकित होते हैं। स्कार्लट्टी के कुछ सोनटास पुराने नमूनों को विनीज़ क्लासिक के संगीतकारों द्वारा बनाए गए लोगों से अलग करने वाली सीमा पर स्थित हैं। स्कूलों। मुख्य उत्तरार्द्ध और प्राचीन एस एफ के बीच का अंतर। स्पष्ट रूप से परिभाषित व्यक्तिगत विषयों के क्रिस्टलीकरण में निहित है। इस क्लासिक के उद्भव पर एक बड़ा प्रभाव। ओपेरा एरिया द्वारा इसकी विशिष्ट किस्मों के साथ विषयगतता प्रदान की गई थी।

शास्त्रीय एस एफ। एस एफ में। विनीज़ क्लासिक्स (शास्त्रीय) में तीन स्पष्ट रूप से सीमांकित खंड हैं - प्रदर्शनी, विकास और पुनरावृत्ति; उत्तरार्द्ध कोडा के निकट है। प्रदर्शनी में जोड़े में एकजुट चार उपखंड होते हैं। यह मुख्य और कनेक्टिंग, साइड और फाइनल पार्टियां हैं।

मुख्य भाग मुख्य कुंजी में प्रथम विषय की प्रस्तुति है, जो प्रारंभिक आवेग बनाता है, जिसका अर्थ है। आगे के विकास की प्रकृति और दिशा निर्धारित करने वाली डिग्री; विशिष्ट रूप अवधि या इसका पहला वाक्य है। कनेक्टिंग भाग एक संक्रमणकालीन खंड है जो एक प्रमुख, समानांतर या अन्य कुंजी में बदल जाता है जो उन्हें बदल देता है। इसके अलावा, कनेक्टिंग भाग में, दूसरी थीम की क्रमिक इंटोनेशन तैयारी की जाती है। कनेक्टिंग भाग में, एक स्वतंत्र, लेकिन अधूरा मध्यवर्ती विषय उत्पन्न हो सकता है; एक सेक्शन आमतौर पर एक साइड पार्ट के लिए लीड के साथ समाप्त होता है। चूंकि पार्श्व भाग एक नए विषय की प्रस्तुति के साथ विकास कार्यों को जोड़ता है, यह एक नियम के रूप में, रचना और कल्पना के मामले में कम स्थिर है। अंत की ओर, इसके विकास में एक मोड़ आता है, एक आलंकारिक बदलाव, जो अक्सर मुख्य या कनेक्टिंग भाग के इंटोनेशन में एक सफलता से जुड़ा होता है। प्रदर्शनी के उपखंड के रूप में एक पक्ष भाग में एक विषय नहीं, बल्कि दो या अधिक शामिल हो सकते हैं। इनका फॉर्म प्रिम है। अवधि (अक्सर विस्तारित)। एक नई कुंजी और एक नई विषयगत की बारी के बाद से। क्षेत्र एक ज्ञात असमानता, डॉस बनाता है। अंतिम किस्त का कार्य विकास को संबंधित करने के लिए नेतृत्व करना है। संतुलन, इसे धीमा करें और एक अस्थायी स्टॉप के साथ पूरा करें। निष्कर्ष। एक भाग में एक नई थीम की प्रस्तुति शामिल हो सकती है, लेकिन यह सामान्य अंतिम ताल मोड़ पर भी आधारित हो सकती है। यह एक साइड वाले हिस्से की चाभी में लिखा होता है, जो इस प्रकार फिक्स होता है। मुख्य का आलंकारिक अनुपात। प्रदर्शनी के तत्व - मुख्य और साइड पार्टियां अलग-अलग हो सकती हैं, लेकिन सम्मोहक कला। इन दो एक्सपोज़र "बिंदुओं" के बीच किसी न किसी रूप में विपरीत परिणाम होता है। सक्रिय प्रभावशीलता (मुख्य पक्ष) और गीत का सबसे आम अनुपात। एकाग्रता (साइड पार्टी)। इन आलंकारिक क्षेत्रों का संयुग्मन बहुत आम हो गया और उन्नीसवीं शताब्दी में इसकी केंद्रित अभिव्यक्ति मिली, उदाहरण के लिए। सिम्फ में। पीआई शाइकोवस्की का काम। शास्त्रीय एस एफ में प्रदर्शनी। मूल रूप से पूरी तरह से और बिना बदलाव के दोहराया गया, जिसे संकेतों द्वारा इंगित किया गया था ||::||। केवल बीथोवेन, अप्पसियोनाटा सोनाटा (ऑप। 19, 53) से शुरू होकर, कुछ मामलों में विकास और नाटकीयता की निरंतरता के लिए प्रदर्शनी को दोहराने से इनकार करते हैं। समग्र तनाव।

प्रदर्शनी के बाद एस एफ के दूसरे प्रमुख खंड का पालन किया जाता है। - विकास। यह सक्रिय रूप से विषयगत विकास कर रहा है। प्रदर्शनी में प्रस्तुत सामग्री - इसका कोई भी विषय, कोई भी विषयगत। कारोबार। विकास में एक नया विषय भी शामिल हो सकता है, जिसे विकास में एक प्रकरण कहा जाता है। कुछ मामलों में (सोनाटा चक्रों के समापन में अध्याय), ऐसा एपिसोड काफी विकसित होता है और विकास को भी बदल सकता है। इन मामलों में पूरे के रूप को एक विकास के बजाय एक एपिसोड के साथ सोनाटा कहा जाता है। विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका तानवाला विकास द्वारा निभाई जाती है, जो मुख्य कुंजी से दूर निर्देशित होती है। विकास विकास का दायरा और इसकी लंबाई बहुत भिन्न हो सकती है। यदि हेडन और मोजार्ट का विकास आमतौर पर लंबाई में प्रदर्शनी से अधिक नहीं था, तो वीर सिम्फनी (1803) के पहले भाग में बीथोवेन ने प्रदर्शनी की तुलना में बहुत बड़ा विकास किया, जिसमें एक बहुत ही तनावपूर्ण नाटक किया गया। विकास एक शक्तिशाली केंद्र की ओर ले जाता है। चरमोत्कर्ष। सोनाटा के विकास में असमान लंबाई के तीन खंड होते हैं - एक छोटा परिचयात्मक निर्माण, osn। खंड (वास्तविक विकास) और विधेय - निर्माण, पुनर्पूंजीकरण में मुख्य कुंजी की वापसी की तैयारी। विधेय में मुख्य तकनीकों में से एक तीव्र अपेक्षा की स्थिति का स्थानांतरण है, जो आमतौर पर सद्भाव के माध्यम से बनाई जाती है, विशेष रूप से प्रमुख अंग बिंदु। इसके लिए धन्यवाद, फॉर्म के परिनियोजन में बिना रुके विकास से पुनरावृत्ति तक का परिवर्तन किया जाता है।

Reprise S. f का तीसरा प्रमुख खंड है। - प्रदर्शनी के तानवाला अंतर को एकता में कम कर देता है (इस बार पक्ष और अंतिम भागों को मुख्य कुंजी या उसके पास प्रस्तुत किया जाता है)। चूंकि कनेक्टिंग भाग को एक नई कुंजी की ओर ले जाना चाहिए, यह आमतौर पर किसी प्रकार के प्रसंस्करण से गुजरता है।

कुल मिलाकर, S. t के सभी तीन प्रमुख खंड। - प्रदर्शनी, विकास और पुनरावृत्ति - A3BA1 प्रकार की 2-भाग संरचना बनाती है।

वर्णित तीन खंडों के अलावा, अक्सर एक परिचय और एक कोडा होता है। परिचय अपने स्वयं के विषय पर बनाया जा सकता है, मुख्य भाग के संगीत को सीधे या इसके विपरीत तैयार किया जा सकता है। अंत में। 18 - भीख माँगना। 19वीं शताब्दी में एक विस्तृत परिचय कार्यक्रम प्रस्तावनाओं (ओपेरा, त्रासदी या स्वतंत्र लोगों के लिए) की एक विशिष्ट विशेषता बन जाती है। परिचय के आकार अलग-अलग हैं - व्यापक रूप से तैनात निर्माणों से संक्षिप्त प्रतिकृतियों तक, जिसका अर्थ ध्यान देने का आह्वान है। कोड निषेध की प्रक्रिया को जारी रखता है, जो निष्कर्ष में शुरू हुई थी। पुन: भागों। बीथोवेन से शुरू होकर, यह अक्सर बहुत उन्नत होता है, जिसमें एक विकास खंड और वास्तविक कोडा शामिल होता है। विभाग के मामलों में (उदाहरण के लिए, बीथोवेन के अप्पेसिओनाटा के पहले भाग में) कोड इतना बड़ा है कि एस.एफ. अब 3- नहीं, बल्कि 4-भाग बन जाता है।

एस एफ। सोनाटा चक्र के पहले भाग के रूप में विकसित हुआ, और कभी-कभी चक्र का अंतिम भाग, जिसके लिए एक तेज गति (रूपक) विशेषता है। इसका उपयोग कई ओपेरा दृश्यों और नाटकों के कार्यक्रमों में भी किया जाता है। नाटकों (एगमोंट और बीथोवेन के कोरिओलेनस)।

अपूर्ण एस एफ द्वारा एक विशेष भूमिका निभाई जाती है, जिसमें दो खंड होते हैं - प्रदर्शनी और पुनरावृत्ति। तेज गति से विकास के बिना इस तरह के सोनाटा का उपयोग अक्सर ओपेरा ओवरचर में किया जाता है (उदाहरण के लिए, मोजार्ट की मैरिज ऑफ फिगारो के ओवरचर में); परंतु मुख्य इसके आवेदन का क्षेत्र सोनाटा चक्र का धीमा (आमतौर पर दूसरा) हिस्सा है, जिसे, हालांकि, पूर्ण एस एफ में भी लिखा जा सकता है। (विकास के साथ)। विशेष रूप से अक्सर एस एफ। दोनों संस्करणों में, मोजार्ट ने इसे अपने सोनटास और सिम्फनी के धीमे हिस्सों के लिए इस्तेमाल किया।

एस एफ का एक प्रकार भी है। एक दर्पण आश्चर्य के साथ, जिसमें दोनों मुख्य हैं। प्रदर्शनी के खंड उल्टे क्रम में अनुसरण करते हैं - पहले पार्श्व भाग, फिर मुख्य भाग (डी-डूर में पियानो के लिए मोजार्ट, सोनाटा, के.-वी. 311, भाग 1)।

पोस्ट-बीथोवेन्स्काया एस। एफ। 19वीं सदी में एस.एफ. महत्वपूर्ण रूप से विकसित हुआ। संगीतकार की शैली, शैली, विश्वदृष्टि की विशेषताओं के आधार पर, कई अलग-अलग शैलियाँ उत्पन्न हुईं। रचना विकल्प। एस एफ के निर्माण के सिद्धांत। प्राणियों से गुजरना। परिवर्तन। तानवाला अनुपात अधिक मुक्त हो जाते हैं। दूर की तानिकाओं की तुलना प्रदर्शनी में की जाती है, कभी-कभी पुनरावृत्ति में पूर्ण तानवाला एकता नहीं होती है, शायद दो पक्षों के बीच तानवाला अंतर में भी वृद्धि होती है, जिसे केवल पुनरावृत्ति के अंत में और कोडा (एपी बोरोडिन) में सुचारू किया जाता है। , वीर सिम्फनी, भाग 1)। फॉर्म के प्रकट होने की निरंतरता या तो कुछ हद तक कमजोर हो जाती है (F. Schubert, E. Grieg) या, इसके विपरीत, तीव्र विकासात्मक विकास की भूमिका को मजबूत करने के साथ-साथ बढ़ जाती है, जो फॉर्म के सभी वर्गों में प्रवेश करती है। आलंकारिक विपरीत osn। यह कभी-कभी बहुत तीव्र होता है, जो टेम्पो और शैलियों के विरोध की ओर ले जाता है। एस एफ में। प्रोग्रामेटिक, ऑपरेटिव नाट्यशास्त्र के तत्व प्रवेश करते हैं, जिससे इसके घटक वर्गों की आलंकारिक स्वतंत्रता में वृद्धि होती है, जो उन्हें अधिक बंद निर्माणों (आर। शुमान, एफ। लिस्केट) में अलग करता है। डॉ। प्रवृत्ति - लोक-गीत और लोक-नृत्य शैली की विषयगतता में पैठ - विशेष रूप से रूसी संगीतकारों - एमआई ग्लिंका, एनए रिमस्की-कोर्साकोव के काम में स्पष्ट है। गैर-सॉफ्टवेयर और सॉफ्टवेयर instr के पारस्परिक प्रभाव के परिणामस्वरूप। संगीत, ओपेरा आर्ट-वीए का प्रभाव एकल शास्त्रीय का स्तरीकरण है। एस एफ। नाटकीय, महाकाव्य, गीतात्मक और शैली के झुकाव में।

एस एफ। 19वीं सदी में चक्रीय रूपों से अलग - कई स्वतंत्र रूप से बनाए गए हैं। इसकी रचनाओं का उपयोग करने वाले उत्पाद। मानदंड।

20 वीं शताब्दी में एस एफ की कुछ शैलियों में। अपना अर्थ खो देता है। तो, आटोनल संगीत में, टोनल रिश्तों के गायब होने के कारण, इसके सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों को लागू करना असंभव हो जाता है। अन्य शैलियों में, यह सामान्य शब्दों में संरक्षित है, लेकिन आकार देने के अन्य सिद्धांतों के साथ संयुक्त है।

20वीं सदी के प्रमुख संगीतकारों के काम में। एस टी के कई अलग-अलग रूप हैं। इस प्रकार, महलर की सिम्फनी को सभी भागों के विकास की विशेषता है, जिसमें पहला भी शामिल है, जिसे एस एफ में लिखा गया है। मुख्य पार्टी का कार्य कभी-कभी एक विषय से नहीं, बल्कि एक समग्र विषय द्वारा किया जाता है। जटिल; प्रदर्शनी को भिन्न रूप से दोहराया जा सकता है (तीसरा सिम्फनी)। विकास में, कई स्वतंत्र अक्सर उत्पन्न होते हैं। एपिसोड। Honegger की सिम्फनी S. f के सभी वर्गों में विकास की पैठ से प्रतिष्ठित है। तीसरे के पहले आंदोलन में और 3 वीं सिम्फनी के समापन में, पूरे एस एफ। एक सतत विकास परिनियोजन में बदल जाता है, जिसके कारण आश्चर्य विकास का एक विशेष रूप से संगठित खंड बन जाता है। एस एफ के लिए। प्रोकोफ़िएव विपरीत प्रवृत्ति के विशिष्ट हैं - शास्त्रीय स्पष्टता और सामंजस्य की ओर। उनके एस एफ में। विषयगत के बीच स्पष्ट सीमाओं द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है। खंड। शोस्ताकोविच की प्रदर्शनी में एस.एफ. आमतौर पर मुख्य और साइड पार्टियों का निरंतर विकास होता है, टू-रिमी बीसीएच के बीच एक आलंकारिक विपरीत। चिकना। बाँधना और बंद करना। पार्टियां स्वतंत्र हैं। अनुभाग अक्सर गायब होते हैं। मुख्य विकास में संघर्ष उत्पन्न होता है, जिसके विकास से मुख्य पक्ष के विषय की एक शक्तिशाली चरमोत्कर्ष उद्घोषणा होती है। तनाव में सामान्य गिरावट के बाद, जैसा कि "विदाई" पहलू में होता है और कोडा के साथ एक नाटकीय-समग्र निर्माण में विलीन हो जाता है, पुनरावृत्ति में पार्श्व भाग लगता है।

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वीपी बोबरोव्स्की