कैथलीन फेरियर (फेरियर) |

कैथलीन फेरियर

वीवी तिमोखिन लिखते हैं: “कैथलीन फेरियर की आवाज़ हमारी सदी की सबसे खूबसूरत आवाज़ों में से एक थी। उसके पास एक वास्तविक कॉन्ट्राल्टो था, जो निचले रजिस्टर में एक विशेष गर्मजोशी और मखमली स्वर द्वारा प्रतिष्ठित था। पूरी श्रृंखला के दौरान, गायक की आवाज़ समृद्ध और कोमल लग रही थी। इसके बहुत समय में, ध्वनि की प्रकृति में, कुछ "मूल" लालित्य और आंतरिक नाटक थे। कभी-कभी गायक द्वारा गाए गए कुछ वाक्यांश श्रोता में शोकाकुल भव्यता और सख्त सादगी से भरी छवि का विचार पैदा करने के लिए पर्याप्त होते थे। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि यह इस भावनात्मक स्वर में है कि गायक की कई अद्भुत कलात्मक रचनाएँ हल हो जाती हैं।

कैथलीन मैरी फेरियर का जन्म 22 अप्रैल, 1912 को इंग्लैंड के उत्तर में हैगर वाल्टन (लंकाशायर) शहर में हुआ था। उसके माता-पिता ने खुद गाना बजानेवालों में गाया था और कम उम्र से ही लड़की को संगीत से प्यार हो गया था। ब्लैकबर्न हाई स्कूल में, जहाँ कैथलीन शिक्षित थी, उसने पियानो बजाना भी सीखा, गाना बजानेवालों में गाया और बुनियादी संगीत विषयों का ज्ञान प्राप्त किया। इससे उन्हें युवा संगीतकारों की प्रतियोगिता जीतने में मदद मिली, जो पास के शहर में आयोजित की गई थी। दिलचस्प बात यह है कि उन्हें एक साथ दो प्रथम पुरस्कार मिले - गायन और पियानो में।

हालाँकि, उसके माता-पिता की खराब वित्तीय स्थिति ने इस तथ्य को जन्म दिया कि कई वर्षों तक कैथलीन ने एक टेलीफोन ऑपरेटर के रूप में काम किया। केवल अट्ठाईस (!) की उम्र में उसने ब्लैकबर्न में गायन की शिक्षा लेनी शुरू की। उस समय तक द्वितीय विश्व युद्ध शुरू हो चुका था। इसलिए गायक का पहला प्रदर्शन सैन्य इकाइयों के स्थान पर कारखानों और अस्पतालों में हुआ।

कैथलीन ने अंग्रेजी लोक गीतों के साथ और बड़ी सफलता के साथ प्रदर्शन किया। वे तुरंत उसके प्यार में पड़ गए: उसकी आवाज़ की सुंदरता और प्रदर्शन के कलाहीन तरीके ने श्रोताओं को मोहित कर लिया। पेशेवर संगीतकारों की भागीदारी के साथ कभी-कभी एक आकांक्षी गायक को वास्तविक संगीत कार्यक्रमों में आमंत्रित किया जाता था। इनमें से एक प्रदर्शन प्रसिद्ध कंडक्टर मैल्कम सार्जेंट ने देखा था। उन्होंने लंदन कॉन्सर्ट संगठन के नेतृत्व में युवा गायक की सिफारिश की।

दिसंबर 1942 में, फेरियर लंदन में दिखाई दिए, जहाँ उन्होंने प्रमुख गायक और शिक्षक रॉय हेंडरसन के साथ अध्ययन किया। जल्द ही उसने अपना प्रदर्शन शुरू कर दिया। कैथलीन ने एकल और अग्रणी अंग्रेजी गाना बजानेवालों के साथ गाया है। उत्तरार्द्ध के साथ, उन्होंने बाख द्वारा निष्क्रिय रूप से हैंडेल और मेंडेलसोहन द्वारा वाद्य यंत्रों का प्रदर्शन किया। 1943 में, फेरिएर ने हैंडेल के मसीहा में एक पेशेवर गायक के रूप में अपनी शुरुआत की।

1946 में, गायक ने संगीतकार बेंजामिन ब्रितन से मुलाकात की, जिसका नाम उनके ओपेरा पीटर ग्रिम्स के प्रीमियर के बाद देश के सभी संगीतकारों के होठों पर था। Britten एक नए ओपेरा, The Lamentation of Lucretia पर काम कर रहा था, और उसने पहले ही कलाकारों की रूपरेखा तैयार कर ली थी। केवल नायिका की पार्टी - ल्यूक्रेटिया, महिला आत्मा की पवित्रता, नाजुकता और असुरक्षा का अवतार, लंबे समय तक किसी को पेश करने की हिम्मत नहीं हुई। अंत में, ब्रितन को फेरिएर याद आया, कॉन्ट्राल्टो गायक उसने एक साल पहले सुना था।

लूक्रेटिया का विलाप 12 जुलाई, 1946 को युद्ध के बाद के पहले ग्लाइंडबोर्न फेस्टिवल में प्रीमियर हुआ। ओपेरा एक सफलता थी। इसके बाद, ग्लाइंडबॉर्न फेस्टिवल की मंडली, जिसमें कैथलीन फेरियर शामिल थी, ने इसे देश के विभिन्न शहरों में साठ से अधिक बार प्रदर्शित किया। इसलिए गायक का नाम अंग्रेजी श्रोताओं के बीच व्यापक रूप से जाना जाने लगा।

एक साल बाद, ग्लाइंडबॉर्न फेस्टिवल फेरिएर की विशेषता वाले ओपेरा प्रोडक्शन के साथ फिर से खुल गया, इस बार ग्लक के ऑर्फियस और यूरीडाइस के साथ।

ल्यूक्रेटिया और ऑर्फियस के कुछ हिस्सों ने फेरियर के ऑपरेटिव करियर को सीमित कर दिया। ऑर्फ़ियस का हिस्सा कलाकार का एकमात्र काम है जो उसके छोटे कलात्मक जीवन में उसके साथ रहा। वीवी तिमोखिन ने कहा, "उनके प्रदर्शन में, गायिका ने स्पष्ट अभिव्यंजक विशेषताएं लाईं।" - कलाकार की आवाज कई रंगों से झिलमिलाती है - मैट, नाजुक, पारदर्शी, मोटी। प्रसिद्ध अरिया "आई लॉस्ट यूरीडिस" (तीसरा अधिनियम) के लिए उनका दृष्टिकोण सांकेतिक है। कुछ गायकों के लिए (इस संबंध में जर्मन मंच, मार्गरेट क्लोज पर ऑर्फियस की भूमिका के उल्लेखनीय व्याख्याकार को याद करने के लिए पर्याप्त है), यह एरिया एक शोकाकुल, बेहद प्रबुद्ध लार्गो की तरह लगता है। फेरियर इसे और अधिक आवेग, नाटकीय आवेग देता है, और एरिया स्वयं एक पूरी तरह से अलग चरित्र लेता है - पादरी रूप से लालित्य नहीं, बल्कि जुनून से भावुक … "।

एक प्रदर्शन के बाद, उनकी प्रतिभा के एक प्रशंसक की प्रशंसा के जवाब में, फेरियर ने कहा: "हां, यह भूमिका मेरे बहुत करीब है। अपने प्यार के लिए लड़ने के लिए आपको सब कुछ देने के लिए - एक व्यक्ति और एक कलाकार के रूप में, मैं इस कदम के लिए निरंतर तत्परता महसूस करता हूं।

लेकिन गायक संगीत कार्यक्रम के मंच से अधिक आकर्षित था। 1947 में, एडिनबर्ग फेस्टिवल में, उन्होंने महलर की सिम्फनी-कैंटाटा द सॉन्ग ऑफ द अर्थ का प्रदर्शन किया। संचालन ब्रूनो वाल्टर ने किया। उत्सव में सिम्फनी का प्रदर्शन एक सनसनी बन गया।

सामान्य तौर पर, महलर के कार्यों की फेरियर की व्याख्याओं ने आधुनिक मुखर कला के इतिहास में एक उल्लेखनीय पृष्ठ का गठन किया। वीवी इस बारे में विशद और रंगीन ढंग से लिखते हैं। तिमोखिन:

"ऐसा लगता है कि महलर के दुःख, अपने नायकों के प्रति करुणा को गायक के दिल में एक विशेष प्रतिक्रिया मिली ...

फेरियर आश्चर्यजनक रूप से माहलर के संगीत की सचित्र और सचित्र शुरुआत को महसूस करता है। लेकिन उनकी मुखर पेंटिंग सिर्फ सुंदर नहीं है, यह भागीदारी, मानवीय सहानुभूति के गर्म स्वर से गर्म होती है। गायक का प्रदर्शन एक मफल, कक्ष-अंतरंग योजना में कायम नहीं है, यह गीतात्मक उत्साह, काव्यात्मक ज्ञान के साथ पकड़ लेता है।

तब से, वाल्टर और फेरियर बहुत अच्छे दोस्त बन गए हैं और अक्सर एक साथ प्रदर्शन करते हैं। कंडक्टर ने फेरिएर को "हमारी पीढ़ी के सबसे महान गायकों में से एक" माना। एक पियानोवादक-संगतकार के रूप में वाल्टर के साथ, कलाकार ने 1949 के एडिनबर्ग महोत्सव में एक एकल गायन दिया, उसी वर्ष के साल्ज़बर्ग महोत्सव में गाया, और 1950 के एडिनबर्ग महोत्सव में मेज़ो-सोप्रानो के लिए ब्राह्म्स रैप्सोडी में प्रदर्शन किया।

इस कंडक्टर के साथ, फेरियर ने जनवरी 1948 में अमेरिकी धरती पर उसी सिम्फनी "सॉन्ग ऑफ द अर्थ" में अपनी शुरुआत की। न्यूयॉर्क में एक संगीत कार्यक्रम के बाद, संयुक्त राज्य अमेरिका में सर्वश्रेष्ठ संगीत समीक्षकों ने उत्साही समीक्षाओं के साथ कलाकार की शुरुआत का जवाब दिया।

कलाकार दो बार संयुक्त राज्य अमेरिका के दौरे पर गया है। मार्च 1949 में, उनका पहला एकल संगीत कार्यक्रम न्यूयॉर्क में हुआ। उसी वर्ष, फेरियर ने कनाडा और क्यूबा में प्रदर्शन किया। अक्सर गायक ने स्कैंडिनेवियाई देशों में प्रदर्शन किया। कोपेनहेगन, ओस्लो, स्टॉकहोम में उनके संगीत कार्यक्रम हमेशा एक बड़ी सफलता रहे हैं।

फेरियर अक्सर डच संगीत समारोह में प्रदर्शन करता था। पहले उत्सव में, 1948 में, उन्होंने "पृथ्वी का गीत" गाया, और 1949 और 1951 के त्योहारों में उन्होंने ऑर्फ़ियस का हिस्सा निभाया, जिससे जनता और प्रेस से एकमत उत्साह पैदा हुआ। हॉलैंड में, जुलाई 1949 में, गायक की भागीदारी के साथ, ब्रेटन के "स्प्रिंग सिम्फनी" का अंतर्राष्ट्रीय प्रीमियर हुआ। 40 के दशक के अंत में, फेरियर का पहला रिकॉर्ड दिखाई दिया। गायिका की डिस्कोग्राफी में, अंग्रेजी लोक गीतों की रिकॉर्डिंग में एक महत्वपूर्ण स्थान है, जिसके लिए उसने अपने पूरे जीवन में प्यार किया।

जून 1950 में, गायक ने वियना में अंतर्राष्ट्रीय बाख महोत्सव में भाग लिया। स्थानीय दर्शकों के सामने फेरिएर का पहला प्रदर्शन वियना के मुसिकवेरिन में मैथ्यू पैशन में था।

वीवी तिमोखिन लिखते हैं, "फेरियर के कलात्मक तरीके की विशिष्ट विशेषताएं - उच्च बड़प्पन और बुद्धिमान सादगी - उनकी बाख व्याख्याओं में विशेष रूप से प्रभावशाली हैं, जो केंद्रित गहराई और प्रबुद्ध गंभीरता से भरी हैं।" — फेरियर पूरी तरह से बाख के संगीत, उसके दार्शनिक महत्व और उदात्त सौंदर्य की स्मारकीयता को महसूस करता है। अपनी आवाज़ के टिम्ब्रे पैलेट की समृद्धि के साथ, वह बाख की मुखर रेखा को रंग देती है, इसे एक अद्भुत "बहुरंगी" और, सबसे महत्वपूर्ण, भावनात्मक "स्वैच्छिकता" देती है। फेरियर का हर मुहावरा एक उत्कट भावना से ओतप्रोत है - बेशक, इसमें एक खुले रोमांटिक बयान का चरित्र नहीं है। गायिका की अभिव्यक्ति हमेशा संयमित होती है, लेकिन उसमें एक उल्लेखनीय गुण है - मनोवैज्ञानिक बारीकियों की समृद्धि, जो बाख के संगीत के लिए विशेष महत्व रखती है। जब फेरियर अपनी आवाज में उदासी के मिजाज को व्यक्त करता है, तो श्रोता यह महसूस नहीं करता है कि नाटकीय संघर्ष का बीज उसकी आंत में पक रहा है। इसी तरह, गायक की उज्ज्वल, हर्षित, उत्थान की भावना का अपना "स्पेक्ट्रम" होता है - चिंताजनक कांपना, आंदोलन, आवेग।

1952 में, पृथ्वी के गीत में मेजो-सोप्रानो भाग के शानदार प्रदर्शन के बाद ऑस्ट्रिया की राजधानी ने फेरियर का स्वागत किया। उस समय तक, गायिका पहले से ही जानती थी कि वह मानसिक रूप से बीमार है, उसकी कलात्मक गतिविधि की तीव्रता काफी कम हो गई थी।

फरवरी 1953 में, गायिका को कोवेंट गार्डन थियेटर के मंच पर लौटने की ताकत मिली, जहाँ उसके प्रिय ऑर्फ़ियस का मंचन किया गया था। उसने नियोजित चार में से केवल दो प्रदर्शनों में प्रदर्शन किया, लेकिन, अपनी बीमारी के बावजूद, वह हमेशा की तरह शानदार थी।

उदाहरण के लिए, आलोचक विंटन डीन ने ओपेरा पत्रिका में 3 फरवरी, 1953 को प्रीमियर प्रदर्शन के बारे में लिखा: "उनकी आवाज़ की अद्भुत सुंदरता, उच्च संगीत और नाटकीय जुनून ने गायक को ऑर्फ़ियस की किंवदंती के मूल को मूर्त रूप देने की अनुमति दी, मानव हानि का दु: ख और संगीत की सर्व-विजेता शक्ति। फेरियर की मंच उपस्थिति, हमेशा असाधारण रूप से अभिव्यंजक, इस बार विशेष रूप से प्रभावशाली थी। कुल मिलाकर, यह इतनी मनमोहक सुंदरता और स्पर्श का प्रदर्शन था कि उसने अपने सभी सहयोगियों को पूरी तरह से ग्रहण कर लिया।

काश, 8 अक्टूबर, 1953 को फेरियर का निधन हो जाता।