फारिनेली |

Farinelli

सबसे उत्कृष्ट संगीत गायक, और शायद अब तक के सबसे प्रसिद्ध गायक, फारिनेली हैं।

"दुनिया," सर जॉन हॉकिन्स के अनुसार, "एक ही समय में मंच पर सेनेसिनो और फ़ारिनेली जैसे दो गायकों को कभी नहीं देखा; पहला एक ईमानदार और अद्भुत अभिनेता था, और, परिष्कृत न्यायाधीशों के अनुसार, उसकी आवाज़ का समय फ़ारिनेली की तुलना में बेहतर था, लेकिन दूसरे की खूबियाँ इतनी निर्विवाद थीं कि कुछ लोग उसे दुनिया का सबसे महान गायक नहीं कहेंगे।

कवि रोली, वैसे, सेनेसिनो के एक महान प्रशंसक ने लिखा: “फ़ारिनेली की योग्यता मुझे यह स्वीकार करने से परहेज करने की अनुमति नहीं देती है कि उसने मुझे मारा। मुझे यह भी लगा कि अब तक मैंने मानव आवाज का केवल एक छोटा सा हिस्सा ही सुना था, लेकिन अब मैंने इसे पूरी तरह से सुना। इसके अलावा, उनके पास सबसे दोस्ताना और मिलनसार तरीका है, और मुझे उनके साथ बात करके बहुत अच्छा लगा।

लेकिन एसएम ग्रिशचेंको की राय: "बेल सैंटो के उत्कृष्ट स्वामी में से एक, फ़ारिनेली के पास एक अभूतपूर्व ध्वनि शक्ति और रेंज (3 ऑक्टेव्स) थी, एक आकर्षक, नरम, हल्की टिमब्रे की एक लचीली, चलती आवाज़ और लगभग असीम रूप से लंबी साँस लेना। उनका प्रदर्शन अपने गुणी कौशल, स्पष्ट उच्चारण, परिष्कृत संगीत, असाधारण कलात्मक आकर्षण, अपनी भावनात्मक पैठ और विशद अभिव्यक्ति से चकित होने के लिए उल्लेखनीय था। उन्होंने रंगतुरा आशुरचना की कला में पूरी तरह से महारत हासिल की।

... फैरिनेली इतालवी ओपेरा श्रृंखला में गेय और वीर भागों का एक आदर्श कलाकार है (अपने ऑपरेटिव करियर की शुरुआत में उन्होंने महिला भागों को गाया, बाद में पुरुष भागों में): नीनो, पोरो, अकिलिस, सिफेरे, यूकेरियो (सेमीरामाइड, पोरो, इफिगेनिया में) औलिस ”, “मिथ्रिडेट्स”, “ओनोरियो” पोरपोरा), ऑरेस्टे (“एस्टियनएक्ट” विंची), अरास्पे (“परित्यक्त डिडो” अल्बिनोनी), हर्नांडो (“फेथफुल लुचिंडा” पोर्टा), निकोमेड (“नायकोमेड” तोरी), रिनाल्डो (“नायकोमेड” टोरी), रिनाल्डो (“ परित्यक्त आर्मिडा" पोलारोली), एपिटाइड ("मेरोपा" थ्रो), अर्बाचे, सिरॉय ("आर्टैक्सरेक्स", "सिरॉय" हस्से), फ़र्नास्पे ("एड्रियन इन सीरिया" गियाकोमेली), फ़र्नास्पे ("एड्रियन इन सीरिया" वेरासिनी)।

फारिनेली (असली नाम कार्लो ब्रॉस्ची) का जन्म 24 जनवरी, 1705 को एंड्रिया, एपुलिया में हुआ था। अधिकांश युवा गायकों के विपरीत, जो अपने परिवारों की दरिद्रता के कारण बंध्याकरण के लिए अभिशप्त हैं, जिन्होंने इसे आय के स्रोत के रूप में देखा, कार्लो ब्रोस्ची एक कुलीन परिवार से आते हैं। उनके पिता, सल्वातोर ब्रोस्की, एक समय मराटिया और सिस्टर्निनो के शहरों के गवर्नर थे, और बाद में एंड्रिया के बैंडमास्टर थे।

खुद एक उत्कृष्ट संगीतकार, उन्होंने अपने दोनों बेटों को यह कला सिखाई। ज्येष्ठ, रिकार्डो, बाद में चौदह ओपेरा के लेखक बने। सबसे छोटे, कार्लो, ने शुरुआती गायन क्षमताओं को दिखाया। सात साल की उम्र में, लड़के को उसकी आवाज की शुद्धता बनाए रखने के लिए नपुंसक बना दिया गया था। छद्म नाम Farinelli Farin भाइयों के नाम से आता है, जिन्होंने गायक को अपनी युवावस्था में संरक्षण दिया था। कार्लो ने पहले अपने पिता के साथ गायन का अध्ययन किया, फिर उस समय संगीत और गायन के सबसे प्रसिद्ध शिक्षक निकोला पोरपोरा के साथ नियपोलिटन कंज़र्वेटरी "सैंट'ओनोफ्रियो" में, जिन्होंने कैफ़ेरेली, पोरपोरिनो और मोंटाग्नात्ज़ा जैसे गायकों को प्रशिक्षित किया।

पंद्रह वर्ष की आयु में, फरिनेली ने पोरपोरा के ओपेरा एंजेलिका और मेडोरा में नेपल्स में अपनी सार्वजनिक शुरुआत की। 1721/22 सीज़न में रोम के एलिबर्टी थिएटर में पोरपोरा द्वारा ओपेरा यूमेन और फ्लेवियो एनीचियो ओलिब्रियो में अपने प्रदर्शन के लिए युवा गायक व्यापक रूप से जाने जाते हैं।

यहां उन्होंने प्रेडिएरी के ओपेरा सोफोनिस्बा में मुख्य महिला भाग गाया। हर शाम, फ़ारिनेली ऑर्केस्ट्रा में ट्रम्पेटर के साथ प्रतिस्पर्धा करती थी, उसके साथ सबसे अधिक भावपूर्ण स्वर में गाती थी। सी। बर्नी युवा फ़ारिनेली के कारनामों के बारे में बताते हैं: “सत्रह साल की उम्र में, वह नेपल्स से रोम चले गए, जहाँ, एक ओपेरा के प्रदर्शन के दौरान, उन्होंने हर शाम अरिया में प्रसिद्ध ट्रम्पेटर के साथ प्रतिस्पर्धा की, जिसके साथ उन्होंने इस उपकरण पर; पहले तो यह केवल एक सरल और मैत्रीपूर्ण प्रतियोगिता लगती थी, जब तक कि दर्शक विवाद में रुचि नहीं लेते और दो पक्षों में विभाजित नहीं हो जाते; बार-बार के प्रदर्शन के बाद, जब उन दोनों ने अपनी पूरी ताकत के साथ एक ही ध्वनि का निर्माण किया, अपने फेफड़ों की शक्ति दिखाते हुए और एक दूसरे को प्रतिभा और ताकत के साथ आगे बढ़ने की कोशिश करते हुए, उन्होंने एक बार एक ट्रिल के साथ ध्वनि को इतने लंबे समय तक एक तिहाई तक मिलाया दर्शक पलायन की प्रतीक्षा करने लगे, और दोनों पूरी तरह से थके हुए लग रहे थे; और वास्तव में, ट्रम्पेटर, पूरी तरह से थक गया, रुक गया, यह मानते हुए कि उसका प्रतिद्वंद्वी समान रूप से थका हुआ था और मैच ड्रॉ में समाप्त हुआ; तब फरिनेली, एक संकेत के रूप में मुस्कुराते हुए कि अब तक उसने केवल उसके साथ मजाक किया था, एक ही सांस में, नए जोश के साथ, न केवल ट्रिल में ध्वनि को मिलाने के लिए, बल्कि सबसे कठिन और सबसे तेज़ अलंकरण करने के लिए भी जब तक वह अंत में दर्शकों की तालियों की गड़गड़ाहट को रोकने के लिए मजबूर किया। यह दिन उनके सभी समकालीनों पर उनकी अपरिवर्तनीय श्रेष्ठता की शुरुआत की तारीख हो सकती है।

1722 में, फ़ारिनेली ने मेटास्टासियो के ओपेरा एंजेलिका में पहली बार प्रदर्शन किया, और तब से युवा कवि के साथ उनकी सौहार्दपूर्ण मित्रता थी, जिसने उन्हें "कारो जेमेलो" ("प्रिय भाई") से ज्यादा कुछ नहीं कहा। इतालवी ओपेरा के विकास में कवि और "संगीत" के बीच इस तरह के संबंध इस अवधि की विशेषता हैं।

1724 में, फरिनेली ने अपना पहला पुरुष भाग किया, और फिर से पूरे इटली में सफलता हासिल की, जो उस समय उन्हें इल रागाज़ो (लड़का) के नाम से जानता था। बोलोग्ना में, वह प्रसिद्ध संगीतकार बर्नाची के साथ गाते हैं, जो उनसे बीस साल बड़े हैं। 1727 में, कार्लो ने बर्नाची से उसे गायन की शिक्षा देने के लिए कहा।

1729 में, वे एल विंची के ओपेरा में कैस्ट्रेटो चेरेस्टिनी के साथ वेनिस में एक साथ गाते हैं। अगले वर्ष, गायक विजयी रूप से वेनिस में अपने भाई रिकार्डो के ओपेरा इडास्पे में प्रदर्शन करता है। दो कलाप्रवीण अरियाओं के प्रदर्शन के बाद, दर्शक उन्माद में चले जाते हैं! उसी प्रतिभा के साथ, वह सम्राट चार्ल्स VI के महल में वियना में अपनी जीत को दोहराता है, महामहिम को चकाचौंध करने के लिए अपनी "मुखर कलाबाजी" को बढ़ाता है।

बादशाह बहुत ही मिलनसार गायक को सलाह देता है कि वह कलाप्रवीण चालों से दूर न हो जाए: “ये विशाल छलांग, ये अंतहीन नोट और मार्ग, सीस नोट्स क्यूई ने फाइनिसेंट जैमिस, केवल आश्चर्यजनक हैं, लेकिन समय आ गया है कि आप मोहित हो जाएं; आप उन उपहारों के मामले में बहुत खर्चीले हैं जिनसे प्रकृति ने आपको नहलाया है; अगर आप दिल तक पहुंचना चाहते हैं, तो आपको आसान और आसान रास्ता अपनाना होगा। इन कुछ शब्दों ने उनके गाने के तरीके को लगभग पूरी तरह से बदल दिया। उस समय से, उन्होंने दयनीय को जीवित के साथ, सरल को उदात्त के साथ जोड़ दिया, जिससे श्रोताओं को समान रूप से प्रसन्न और चकित कर दिया।

1734 में गायक इंग्लैंड आया। निकोला पोरपोरा, हैंडेल के साथ अपने संघर्ष के बीच में, फ़ारिनेली को लंदन के रॉयल थिएटर में अपनी शुरुआत करने के लिए कहा। कार्लो ए हस्से द्वारा ओपेरा आर्टैक्सरेक्स को चुनता है। उन्होंने इसमें अपने भाई की दो अरिया भी शामिल की हैं जो सफल रहीं।

"अपने भाई द्वारा रचित प्रसिद्ध अरिया" सोन क्वाल नेव "में, उन्होंने इस तरह की कोमलता के साथ पहला नोट शुरू किया और धीरे-धीरे ध्वनि को इतनी अद्भुत शक्ति तक बढ़ाया, और फिर इसे उसी तरह से कमजोर कर दिया, जिसके लिए उन्होंने उनकी सराहना की। पूरे पाँच मिनट, ”Ch नोट करता है। बर्नी। - उसके बाद, उन्होंने ऐसी प्रतिभा और मार्ग की गति दिखाई कि उस समय के वायलिन वादक शायद ही उनके साथ रह सकें। संक्षेप में, वह अन्य सभी गायकों से उतना ही श्रेष्ठ था जितना कि प्रसिद्ध घोड़ा चाइल्डर्स अन्य सभी घुड़दौड़ के घोड़ों से श्रेष्ठ था, लेकिन फ़ारिनेली न केवल गतिशीलता से प्रतिष्ठित था, उसने अब सभी महान गायकों के लाभों को जोड़ दिया। उनकी आवाज में शक्ति, माधुर्य और सीमा थी, और उनकी शैली में कोमलता, अनुग्रह और गति थी। उसके पास निश्चित रूप से ऐसे गुण थे जो उसके पहले अज्ञात थे और उसके बाद किसी भी इंसान में नहीं पाए गए; गुण अप्रतिरोध्य और हर श्रोता को वश में कर लेते हैं - एक वैज्ञानिक और एक अज्ञानी, एक दोस्त और एक दुश्मन।

प्रदर्शन के बाद, दर्शकों ने चिल्लाया: "फ़ारिनेली ईश्वर है!" यह मुहावरा पूरे लंदन में उड़ता है। "शहर में," डी। हॉकिन्स लिखते हैं, "जिन शब्दों ने फारिनेली को गाते नहीं सुना है और फोस्टर नाटक नहीं देखा है, वे सभ्य समाज में प्रकट होने के योग्य नहीं हैं, सचमुच एक कहावत बन गए हैं।"

थिएटर में प्रशंसकों की भीड़ जमा हो जाती है, जहां पच्चीस वर्षीय गायक को मंडली के सभी सदस्यों के वेतन के बराबर वेतन मिलता है। गायक को एक वर्ष में दो हज़ार गिन्नी मिलती थी। इसके अलावा, फैरिनेली ने अपने लाभकारी प्रदर्शन में बड़ी रकम अर्जित की। उदाहरण के लिए, उन्होंने प्रिंस ऑफ वेल्स से दो सौ गिनी और स्पेनिश राजदूत से 100 गिनी प्राप्त की। कुल मिलाकर, इतालवी एक वर्ष में पाँच हज़ार पाउंड की राशि में समृद्ध हुआ।

मई 1737 में, फरिनेली इंग्लैंड लौटने के दृढ़ इरादे के साथ स्पेन गया, जहां उसने बड़प्पन के साथ एक समझौता किया, जिसने अगले सत्र के प्रदर्शन के लिए ओपेरा चलाया। रास्ते में, उन्होंने पेरिस में फ्रांस के राजा के लिए गाया, जहां, रिकोबोनी के अनुसार, उन्होंने फ्रांसीसी को भी मंत्रमुग्ध कर दिया, जो उस समय आम तौर पर इतालवी संगीत से नफरत करते थे।

उनके आगमन के दिन, "म्यूज़िको" ने स्पेन के राजा और रानी के सामने प्रदर्शन किया और कई वर्षों तक सार्वजनिक रूप से नहीं गाया। उन्हें प्रति वर्ष लगभग £3000 की स्थायी पेंशन दी जाती थी।

तथ्य यह है कि स्पेनिश रानी ने अपने पति फिलिप वी को पागलपन की सीमा पर अवसाद की स्थिति से बाहर लाने के लिए एक गुप्त आशा के साथ फ़ारिनेली को स्पेन में आमंत्रित किया। उन्होंने लगातार भयानक सिरदर्द की शिकायत की, खुद को ला ग्रंजा पैलेस के एक कमरे में बंद कर लिया, खुद को मृत मानते हुए न तो धोया और न ही लिनेन बदला।

ब्रिटिश राजदूत सर विलियम कोका ने अपनी रिपोर्ट में बताया, "फ़िलिनेली द्वारा किए गए पहले एरिया से फिलिप चौंक गया था।" - दूसरे के अंत के साथ, उन्होंने गायक के लिए भेजा, उसकी प्रशंसा की, उसे वह सब कुछ देने का वादा किया जो वह चाहता था। फैरिनेली ने उन्हें केवल उठने, धोने, कपड़े बदलने और कैबिनेट बैठक करने के लिए कहा। राजा ने आज्ञा मानी और तब से ठीक हो रहा है।

उसके बाद, फिलिप हर शाम फारिनेली को अपने स्थान पर बुलाता है। दस वर्षों तक, गायक ने जनता के सामने प्रदर्शन नहीं किया, क्योंकि हर दिन उसने राजा को चार पसंदीदा अरिया गाए, जिनमें से दो हसे द्वारा रचित थे - "पल्लीडो इल एकमात्र" और "प्रति खोजो डोल्से एम्प्लेसो"।

मैड्रिड पहुंचने के तीन सप्ताह से भी कम समय में, फरिनेली को राजा का दरबारी गायक नियुक्त किया गया। सम्राट ने स्पष्ट किया कि गायक केवल उसे और रानी को प्रस्तुत करता है। तब से, फैरिनेली ने स्पेनिश अदालत में बड़ी शक्ति का आनंद लिया है, लेकिन कभी इसका दुरुपयोग नहीं किया। वह केवल राजा की बीमारी को कम करना चाहता है, कोर्ट थिएटर के कलाकारों की रक्षा करता है और अपने दर्शकों को इतालवी ओपेरा से प्यार करता है। लेकिन वह फिलिप वी को ठीक नहीं कर सकता, जिसकी मृत्यु 1746 में हुई थी। उसका बेटा फर्डिनेंड VI, उसकी पहली शादी से पैदा हुआ, सिंहासन के लिए सफल हुआ। वह अपनी सौतेली माँ को ला ग्रंजा के महल में कैद कर देता है। वह फरिनेली से उसे नहीं छोड़ने के लिए कहती है, लेकिन नए राजा की मांग है कि गायक अदालत में रहे। फर्डिनेंड VI शाही थिएटरों के फरिनेली निदेशक नियुक्त करता है। 1750 में, राजा ने उन्हें ऑर्डर ऑफ कैलात्रावा से सम्मानित किया।

एक मनोरंजनकर्ता के कर्तव्य अब कम नीरस और थकाऊ हैं, क्योंकि उसने सम्राट को एक ओपेरा शुरू करने के लिए राजी कर लिया है। बाद वाला फरिनेली के लिए एक महान और आनंदमय परिवर्तन था। इन प्रदर्शनों के एकमात्र निदेशक के रूप में नियुक्त, उन्होंने इटली से उस समय के सर्वश्रेष्ठ संगीतकारों और गायकों और लिबरेटो के लिए मेटास्टासियो का आदेश दिया।

एक अन्य स्पेनिश राजा, चार्ल्स III, ने गद्दी संभाली, फारिनेली को इटली भेजा, यह दिखाते हुए कि कैसे शर्मिंदगी और क्रूरता को जाति की वंदना के साथ मिलाया गया था। राजा ने कहा: "मुझे मेज पर केवल टोपी चाहिए।" हालाँकि, गायक को अच्छी पेंशन दी जाती रही और उसे अपनी सारी संपत्ति निकालने की अनुमति दी गई।

1761 में, फरिनेली बोलोग्ना के आसपास के क्षेत्र में अपने आलीशान घर में बस गए। वह कला और विज्ञान के प्रति अपने झुकाव को संतुष्ट करते हुए एक धनी व्यक्ति का जीवन व्यतीत करता है। गायक का विला स्नफ़बॉक्स, गहने, पेंटिंग, संगीत वाद्ययंत्र के शानदार संग्रह से घिरा हुआ है। फ़ारिनेली ने लंबे समय तक हार्पसीकोर्ड और वायोला बजाया, लेकिन उन्होंने बहुत कम गाया, और फिर केवल उच्च श्रेणी के मेहमानों के अनुरोध पर।

सबसे बढ़कर, उन्हें दुनिया के एक आदमी के शिष्टाचार और शुद्धिकरण के साथ साथी कलाकारों का स्वागत करना अच्छा लगता था। पूरे यूरोप में उन्हें श्रद्धांजलि देने के लिए आया था जिन्हें वे अब तक के सबसे महान गायक मानते थे: ग्लक, हेडन, मोजार्ट, ऑस्ट्रिया के सम्राट, सैक्सन राजकुमारी, ड्यूक ऑफ पर्मा, कैसानोवा।

अगस्त 1770 में सी. बर्नी ने अपनी डायरी में लिखा है:

"प्रत्येक संगीत प्रेमी, विशेष रूप से वे जो सिग्नोर फारिनेली को सुनने के लिए पर्याप्त भाग्यशाली थे, यह जानकर प्रसन्न होंगे कि वह अभी भी जीवित हैं और अच्छे स्वास्थ्य और आत्मा में हैं। मैंने पाया कि वह मेरी अपेक्षा से छोटा दिखता है। वह लंबा और पतला है, लेकिन किसी भी तरह से कमजोर नहीं है।

… सिग्नोर फारिनेली ने लंबे समय से गाना नहीं गाया है, लेकिन फिर भी हार्पसीकोर्ड और वायोला लैमौर बजाने में मज़ा आता है; उनके पास विभिन्न देशों में बनाए गए कई हार्पसीकोर्ड हैं और उनके नाम पर, इस या उस उपकरण की सराहना के आधार पर, सबसे महान इतालवी कलाकारों के नाम से। उनका सबसे पसंदीदा 1730 में फ्लोरेंस में बना एक पियानोफोर्ते है, जिस पर सोने के अक्षरों में लिखा है "राफेल डी'उरबिनो"; उसके बाद कोरेगियो, टिटियन, गुइडो, इत्यादि आते हैं। उन्होंने अपने राफेल को लंबे समय तक बड़ी कुशलता और सूक्ष्मता के साथ बजाया, और खुद इस वाद्य यंत्र के लिए कई सुंदर टुकड़ों की रचना की। दूसरा स्थान स्पेन की दिवंगत रानी द्वारा उन्हें दिए गए हार्पसीकोर्ड को जाता है, जिन्होंने पुर्तगाल और स्पेन में स्कारलाट्टी के साथ अध्ययन किया था ... सिग्नोर फारिनेली का तीसरा पसंदीदा भी स्पेन में उनके निर्देशन में बना है; इसमें एक जंगम कीबोर्ड है, जैसे कि वेनिस में काउंट टैक्सी, जिसमें कलाकार टुकड़े को ऊपर या नीचे स्थानांतरित कर सकता है। इन स्पैनिश हार्पसीकोर्ड्स में, मुख्य कुंजियाँ काली होती हैं, जबकि सपाट और नुकीली कुंजियाँ मदर-ऑफ़-पर्ल से ढकी होती हैं; वे साउंडबोर्ड को छोड़कर, पूरी तरह से देवदार के इतालवी मॉडल के अनुसार बने हैं, और दूसरे बॉक्स में रखे गए हैं।

फरिनेली की मृत्यु 15 जुलाई, 1782 को बोलोग्ना में हुई।